إديث تيودور هارت

إديث تيودور هارت


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ولدت إديث سوسشيتسكي (إديث تودور-هارت) ، ابنة ويلهلم سوسشيتسكي (1877-1934) وأديل باور (1878-1980) ، في فيينا في 28 أغسطس ، 1908. وكان والدها يدير مكتبة يسارية في المدينة. كان أحد المدافعين عن مجموعة متنوعة من الأسباب التقدمية المختلفة. وشمل ذلك الدعوة إلى تحديد النسل والتربية الجنسية. (1)

تدربت إديث كمعلمة في روضة أطفال مونتيسوري وسافرت في عام 1925 إلى إنجلترا بنية العثور على عمل. أشارت كاتبة سيرتها الذاتية ، أماندا هوبكنسون ، إلى أن إيديث "تذكرها أولئك الذين عرفوها في شبابها على أنها مرحة للغاية ومسلية وفضولية وموهوبة". (2)

في عام 1925 عادت إلى النمسا ودرست التصوير تحت إشراف والتر بيترهانز في باوهاوس في ديساو. قامت أيضًا بمهمتين سريتين لصالح NKVD في عام 1929. [3) بدأت إديث في التقاط صور ملتزمة سياسيًا: "كانت النمسا لا تزال تعاني من آثار خسارة ليس فقط حربًا ولكن إمبراطورية. سلسلة سوشيتسكي عن المتسولين في الشوارع ، معظمهم من جرحى الحرب والغجر والمكفوفين أو الصم ، لا يزال مروعًا للغاية: جميعهم يحاولون كسب لقمة العيش بأداة أو بضع أشياء ضالة للبيع ؛ جميعهم يرتدون الخرق ، وبعضهم يفتقر حتى إلى الأحذية أو الحماية من بارد. صور أخرى توضح حياة أولئك الذين ليس لديهم مياه وكهرباء منزلية ، بدون حمام أو أثاث. توجد عائلات بأكملها في مواقع القنابل أو القمامة. على النقيض من ذلك ، هناك صور بطولية لمسيرات يوم مايو (تم التقاطها من أعلى) ومظاهرات بواسطة العاطلون عن العمل مع الشخصيات المشؤومة بالفعل لقوات الشرطة الخاصة الموضوعة أمام حواجز الأسلاك الشائكة في الخلفية ". (4)

كما انخرطت إديث سوسشيتسكي في السياسة اليسارية وبعد وصول أدولف هتلر إلى السلطة تم القبض عليها باعتبارها "متعاطفة مع الشيوعية". (5) عند إطلاق سراحها تزوجت من أليكس تيودور هارت في القنصلية البريطانية وانتقلت إلى إنجلترا. أصبح أليكس ممارسًا عامًا (GP) في لندن وأنشأت إديث استوديو للتصوير الفوتوغرافي في بريكستون. (6) وثقت في صورها عددًا كبيرًا من مرضى زوجها وأطفالهم وظروف معيشتهم وحياتهم في المنزل والعمل.

واصلت إديث تيودور هارت العمل في NKVD. كانت جهة اتصالها الرئيسية هي ليتزي فريدمان التي ولدت أيضًا في فيينا وتزوجت من رجل إنكليزي ، كيم فيلبي. في يناير 1934 ، تم إرسال أرنولد دويتش ، أحد عملاء NKVD ، إلى لندن. كغطاء لأنشطته التجسسية ، عمل بعد التخرج في جامعة لندن. في مايو أجرى اتصالات مع إديث وليتزي. ناقشوا تجنيد الجواسيس السوفيت. اقترحت ليتزي زوجها. "وفقًا لتقريرها حول ملف فيلبي ، أجرت اتصالاتها الخاصة مع شركة مترو الأنفاق النمساوية تيودور هارت فحصًا سريعًا ، وعندما ثبت أن هذا الأمر إيجابيًا ، أوصت دويتش على الفور ... السبر من فيلبي ". (7)

سجل فيلبي ذلك لاحقًا في يونيو 1934. "عادت ليزي إلى المنزل ذات مساء وأخبرتني أنها رتبت لي لمقابلة" رجل له أهمية حاسمة ". سألتها عن هذا الأمر لكنها لم تعطني أي تفاصيل. في ريجينتس بارك. وصف الرجل نفسه بأنه أوتو. اكتشفت بعد ذلك بكثير من صورة في ملفات MI5 أن الاسم الذي أطلق عليه كان أرنولد دويتش. أعتقد أنه من أصل تشيكي ؛ حوالي 5 أقدام و 7 بوصات ، شجاع ، بعيون زرقاء و شعر مجعد خفيف. على الرغم من كونه شيوعيًا مقتنعًا ، إلا أنه كان يتمتع بخطوة إنسانية قوية. كان يكره لندن ، ويعشق باريس ، ويتحدث عنها بعاطفة محبة للغاية. لقد كان رجلاً يتمتع بخلفية ثقافية كبيرة ". (8)

سأل دويتش فيلبي عما إذا كان على استعداد للتجسس لصالح الاتحاد السوفيتي: "تحدث أوتو بإسهاب ، مجادلًا بأن شخصًا من خلفية عائلتي وإمكانياته يمكن أن يفعل للشيوعية أكثر بكثير من عضو الحزب العادي أو المتعاطف معه ... قبلت. كانت تعليماته الأولى هي وجوب قطع كل اتصال شخصي مع أصدقائنا الشيوعيين في أسرع وقت ممكن ". ادعى كريستوفر أندرو ، مؤلف الدفاع عن المملكة: التاريخ المعتمد لـ MI5 (2009) أن فيلبي أصبح أول "أقوى مجموعة عملاء بريطانيين تم تجنيدهم من قبل جهاز استخبارات أجنبي". (9)

أصبح أليكس تيودور هارت طبيباً في وادي روندا في ويلز. واصلت إديث تيودور هارت التقاط صور لمرضى زوجها. جادلت دنكان فوربس بأنها اعتبرت الكاميرا سلاحًا سياسيًا. كانت موضوعاتها المتكررة هي رعاية الأطفال والبطالة والتشرد. "لقد أحببت التفاصيل التي تأتي مع كاميرا Rolleiflex متوسطة الحجم. ورؤية العالم من ارتفاع الخصر ، حيث تحمل تلك الكاميرات ، يعني أنها كانت قادرة على التواصل بشكل أفضل مع أهدافها. لم يكن وجهها مخفيا. ما أثار اهتمامي بها هو كونها صانعة صور جيدة ، وسد الفجوة بين أسلوب وثائقي وشيء أكثر تصويريًا. "وتضيف فوربس أنها التقطت صوراً" من خلال النوافذ للتأكيد على استراق النظر ، والحد من المشاعر ". [10)

في عام 1935 ، ساهمت إديث تيودور هارت في معرض رابطة الفنانين العالميين (AIA) ، فنانون ضد الفاشية وضد الحرب. كما نشرت بعض صورها في مشاركة الصورة, ديلي كرونيكل و مجلة ليليبوت. كتبت عن الآثار السياسية لتصويرها: "في يد الشخص الذي يستخدمها بإحساس وخيال ، تصبح الكاميرا أكثر بكثير من مجرد وسيلة لكسب الرزق ، بل تصبح عاملاً حيوياً في التسجيل والتأثير في الحياة. من الناس وتعزيز التفاهم البشري ". (11)

واصلت إديث تيودور هارت العمل مع NKVD. في رسالة مؤرخة في 8 أكتوبر 1936 نصت على ما يلي: "من خلال EDITH (Edith Tudor Hart) حصلنا على SOHNCHEN (Philby). ستجد في التقرير المرفق تفاصيل عن SOHNCHEN الثاني الذي ، على الأرجح ، يقدم إمكانيات أكبر من الأولى. إيديث يرى أنه واعد أكثر من SOHNCHEN. سترى من التقرير أن لديه إمكانيات محددة للغاية. يجب أن نسرع ​​مع هؤلاء الأشخاص قبل أن يبدأوا في ممارسة نشاطهم في الحياة الجامعية. " (12) المجند المحتمل هو أنتوني بلانت. (13)

أصبحت أقل نشاطًا بعد ولادة ابنها توماس عام 1936 ، الذي كان يعاني من مرض التوحد. عند اندلاع الحرب الأهلية الإسبانية ، قرر زوجها تيودور هارت أنه يجب أن يساهم في الحرب ضد الفاشية. في ديسمبر 1936 التحق بوحدة المساعدة الطبية البريطانية. عندما وصل إلى إسبانيا ، عيّنه أندريه مارتي في رتبة رائد. وفقًا لكاتبة سيرتها الذاتية ، أماندا هوبكنسون ، بحلول الوقت الذي عاد فيه في نهايته ، كان على إديث أن تقبل أن زواجهما قد انتهى فعليًا. (12)

في مارس 1938 ، تم اكتشاف كاميرا Leica التي اشترتها في الأصل إيديث تيودور هارت في مداهمة للشرطة لمنزل بيرسي جلادينج ، الذي أدين فيما بعد بتنظيم حلقة تجسس وولويتش آرسنال ، ولكن عندما استجوبها محققو الفرع الخاص ، أنكرت ذلك ببساطة. تورط. بما أنهم لم يكن هناك دليل آخر ضدها ، فقد أطلق سراحها بتهمة. (13)

وجدت إيديث تيودور هارت الحياة صعبة بعد الحرب العالمية الثانية: "كان على تيودور هارت أن تعيل ليس فقط لنفسها ولكن أيضًا لابنها الذي ظهر تدريجيًا يعاني من التوحد. تكريس مزدوج لتومي ، الذي حاولت من أجله كل أنواع إعادة الصحة ، من التحليل النفسي إلى منزل سكني ، وإلى أسلوبها الذي لا هوادة فيه في التصوير الفوتوغرافي يضعها حتما تحت ضغط شديد. كانت منافذ عملها ، التي لم تكن كبيرة ولا مربحة ، تتضاءل ، لا سيما مع زوال ما بعد الحرب ليليبوت، ال وقائع الأخباروخاصة مشاركة الصورة. حتى الصحافة اليسارية غير المأجورة ولكن الداعمة أخلاقيا استغرقت بعض الوقت لاستعادة انتشارها - ومن المفارقات أن تأثرت بمزيج من انتصار حزب العمال ومستويات أعلى للمعيشة ". (14)

وفقًا لنيجل ويست ، مؤلف جواهر التاج: الأسرار البريطانية التي كشفها أرشيف KGB (1999) ، عانت إديث تيودور هارت "انهيارًا ؛ وقد تم بالفعل رعاية ابنها". افتتحت لاحقًا متجرًا صغيرًا للتحف في برايتون. (15)

توفيت إديث تيودور هارت بسبب سرطان المعدة في كوبركليف هوسبيس ، ريدهيل درايف ، برايتون ، في 12 مايو 1973.

كما هو الحال مع مجموعة كامبريدج ، بدأ تغلغل السوفييت في أكسفورد نتيجة للمبادرة التي اتخذتها إديث تيودور هارت ، وهي شخصية رئيسية في عمليات التجسس السوفياتي في بريطانيا ، على الرغم من أنه لم يُكتب عنها سوى القليل. ولدت إديث في فيينا عام 1908 إلى ويليام سشيتسكي ، وهو اشتراكي راديكالي دعا إلى تحديد النسل والتربية الجنسية وكان يمتلك مكتبة في منطقة الطبقة العاملة في بيتزفالجاسي ، وتدربت إديث كمعلمة في روضة أطفال منتسوري وفي عام 1925 سافرت إلى إنجلترا للعمل كمدرس . بعد ذلك بعامين ، عادت إلى فيينا ، ودرست التصوير تحت إشراف والتر بيترهانز في باوهاوس في ديساو. في عام 1933 ، في ذروة القمع السياسي ، تزوجت من الدكتور أليكس تيودور هارت ، وهو ممارس طبي يساري ، في القنصلية البريطانية وانتقلوا إلى بريكستون في جنوب لندن ، ثم إلى وادي روندا. بالإضافة إلى كونها عضوًا نشطًا في الحزب الشيوعي النمساوي المحظور ، كانت أيضًا غير قانونية سوفييتية أكملت مهمتين سريتين ، إلى باريس ولندن ، في عام 1929.

عند عودتهم من جنوب ويلز ، انضم أليكس تيودور هارت إلى القوات الجمهورية في إسبانيا كجراح ، بينما افتتحت زوجته استوديو للتصوير الفوتوغرافي في أكري لين ، بريكستون ، حيث بعد ولادة ابنها في عام 1936 ، بدأت في التخصص في مجال الأطفال. صور. خلال هذه الفترة ، أثناء نشاطه في نادي كاميرا العمال ، يساهم في مشاركة الصورة وتنظيم معرض الفنانين ضد الفاشية والحرب ، حافظت على الاتصال بصديقتها من فيينا ، ليتزي فريدمان ، التي انفصلت بعد ذلك عن كيم فيلبي ، وأقامت اتصالات وثيقة مع بوب ستيوارت ، الذي كان هو نفسه يعمل كحلقة وصل سرية بين مقر CPGB و السفارة السوفيتية. طلقت أليكس بعد عودته من إسبانيا ....

عملت إديث بعد الحرب كمصورة تجارية لفترة وجيزة في وزارة التربية والتعليم ، لكن حالتها العقلية تدهورت وأصيبت بانهيار. تم بالفعل رعاية ابنها. افتتحت لاحقًا متجرًا صغيرًا للتحف في برايتون ، وتوفيت بسبب سرطان الكبد في عام 1973 ، ولم يكتشف دورها التجسسي الرائع.

يبدو أن مقدمة فيلبي لأرنولد دويتش قد تم ترتيبها من قبل إديث تيودور هارت ، وهي صديقة شيوعية نمساوية لـ Litzi's. ولدت إيديث سوسشيتسكي ، وهي ابنة ناشر ثري من فيينا ، وتزوجت إديث من طبيب إنجليزي وزميلها الشيوعي يدعى ألكسندر تودور-هارت ، وانتقلت إلى إنجلترا في عام 1930 ، حيث عملت كمصورة وكشافة المواهب بدوام جزئي في NKVD ، تحت الاسم الرمزي "إيديث" غير الخيالي بشكل ملحوظ. كانت تحت مراقبة MI5 منذ عام 1931 ولكن لم يكن مصيريًا في اليوم الذي قادت فيه فيلبي لمقابلة دويتش في ريجنت بارك.

كان فيلبي مجرد نوع المجند الذي كان يبحث عنه دويتش. كان طموحًا ومتصلًا جيدًا ومكرسًا للقضية ، ولكن بشكل غير ملحوظ: على عكس الآخرين ، لم يوضح فيلبي آرائه المتطرفة أبدًا. لقد سعى للحصول على وظيفة في الدبلوماسية أو الصحافة أو الخدمة المدنية ، وكلها وظائف ممتازة للجاسوس. كان لدى دويتش أيضًا انطباع بأن القديس جون فيلبي كان عميلًا للمخابرات البريطانية ، ولديه إمكانية الوصول إلى مواد سرية مهمة.

عندما جاء فيلبي وليتزي إلى لندن في مايو 1934 ، قرر فيلبي الانضمام إلى الحزب الشيوعي واتصل بإحدى خلاياه السرية. تم الإبلاغ عنه على الفور إلى إديث سوسشيتسكي ، التي أصبحت الآن إديث تيودور هارت ، راصد المواهب في NKVD ، سلف KGB. كانت نمساوية وقد التقت بفيلبي وليتزي في فيينا بعد أن سافر فيلبي إلى النمسا كمتعاطف مع الاشتراكيين الديمقراطيين الذين شنوا حربًا أهلية ضد حكومة إنجلبرت دولفوس. بعد فحص فيلبي من أجل NKVD ، قدمه إديث إلى "أوتو" ، عميل نمساوي آخر لـ NKVD كانت مهمته السرية في لندن هي التجنيد في الخدمة السرية لستالين.

(1) نايجل ويست ، جواهر التاج: الأسرار البريطانية التي كشفها أرشيف KGB (1999) صفحة 273

(2) أماندا هوبكنسون ، قاموس أكسفورد للسيرة الوطنية (2004-2014)

(3) نايجل ويست ، جواهر التاج: الأسرار البريطانية التي كشفها أرشيف KGB (1999) صفحة 273

(4) أماندا هوبكنسون ، قاموس أكسفورد للسيرة الوطنية (2004-2014)

(5) نايجل فارندال ، التلغراف اليومي (6 مارس 2013)

(6) نايجل ويست ، جواهر التاج: الأسرار البريطانية التي كشفها أرشيف KGB (1999) صفحة 273

(7) جون كوستيلو وأوليغ تساريف ، أوهام قاتلة (1993) صفحة 134

(8) كيم فيلبي ، مذكرة في أرشيف خدمة الأمن (1963).

(9) كريستوفر أندرو ، الدفاع عن المملكة: التاريخ المعتمد لـ MI5 (2009) الصفحة 170

(10) نايجل فارندال ، التلغراف اليومي (6 مارس 2013)

(11) إديث تودور هارت ، مجلة ربة البيت (يونيو 1945)

(12) رسالة من وكيل NKVD في لندن إلى موسكو (8 أكتوبر 1936)

(13) نايجل ويست ، جواهر التاج: الأسرار البريطانية التي كشفها أرشيف KGB (1999) صفحة 274

(14) أماندا هوبكنسون ، قاموس أكسفورد للسيرة الوطنية (2004-2014)

(15) نايجل ويست ، جواهر التاج: الأسرار البريطانية التي كشفها أرشيف KGB (1999) صفحة 273

(16) أماندا هوبكنسون ، قاموس أكسفورد للسيرة الوطنية (2004-2014)

(17) نايجل ويست ، جواهر التاج: الأسرار البريطانية التي كشفها أرشيف KGB (1999) صفحة 273


وولفجانج سوسشيتسكي: ذكريات من حياة المظهر

دراسة Suschitzky & # 39s لأطفال East End (1936) Credit: Wolfgang Suschitzky

اتبع مؤلف هذا المقال

اتبع المواضيع في هذه المقالة

توفي وولفغانغ سوشيتسكي في 7 أكتوبر. نُشرت هذه المقابلة في الأصل في 15 يناير 2016.

بعد ثمانين عامًا من فراره من النازيين إلى لندن ، تحدث المصور فولفجانج سوسشيتسكي معه غابي وود عن إطلاق النار على الماضي - والديون التي يدين بها لأخته العميلة السرية

& quot لذا ، جئت لتكتب نعيي؟ " يسأل فولفغانغ سوسشيتسكي وديًا ، وهو يراني في غرفة معيشته في مايدا فالي ، غرب لندن. لم أفعل ، لكني أتساءل كم سنة مضت منذ أن سمح سوسشيتسكي لنفسه بالنكتة لأول مرة. هو الآن ١٠٣٣. بالحكم من الصور ، فهو نسخة باهتة من شخصيته السابقة. حيث كان ذات يوم طويل القامة ، مع بنية مغامر ومزاجه ، أصبح الآن شاحبًا ومنحنًا قليلاً ، يرتدي عدة طبقات من اللون البني ويتحدث بهدوء ، باللغة الإنجليزية بلكنة نمساوية. ومع ذلك ، فهو حاد. "لا يمكنني الركض للحافلة بعد الآن ، لكن لا يزال بإمكاني التنقل" ، كما يقول بشيء من التهويل. في الأسبوع السابق ، خرج لمشاهدة فيلم هندي في ساوث بانك.

"منذ متى وأنت تعيش هنا؟" أسأل ، بالنظر إلى الصور الموجودة على جدرانه - التي التقطها هو وأخته إيديث - وإلى كتاب باللغة الألمانية على الطاولة: الحلم والواقع: فيينا 1870-1930.

يقول مبتسما: "أوه ، ليس طويلا". "50 عامًا فقط."

بعد أسبوع ، سيتم افتتاح معرض لصور Suschitzky في معرض المصورين في لندن. على الرغم من أنه سيصبح معروفًا كمصور - انضم إلى حركة الأفلام الوثائقية في زمن الحرب ثم قام بتصوير أفلام مثل Ulysses (1967) ، و Entertainment Mr Sloane (1970) و Mike Hodges ، فيلم العصابات البريطاني الكلاسيكي Get Carter (1971) - قام Suschitzky لم "يخجل" أبدًا ، على حد تعبيره ، من العمل الذي قام به كمصور من الثلاثينيات فصاعدًا. صوره للندن ، التي تم التقاطها بالعين الحادة والتواضع اللطيف لمهاجر حديث ، مثيرة للذكريات لدرجة أنك تشعر أنه لا بد من أن تكون صورًا ثابتة من الأفلام التي تم إنتاجها قبل الحرب ، والتي أعيد عرضها بشكل غامض في عين عقلك.

بالطبع ، في مواجهة رجل مثل هذا العمر الطويل ، أكثر ما يلفت انتباهك هو ما عاشه - الحرب العالمية الأولى ، الهولوكوست ، الحرب الخاطفة - كل ذلك قبل أن يبلغ الثلاثين من عمره. وفي حالة سوشيتسكي ، هناك أمر غير عادي قصة عائلية ، لأخ وأخت ، ضمن موجات التاريخ الأكبر.

ولد Suschitzky في عام 1912 ، ونشأ في حي للطبقة العاملة في فيينا ، حيث افتتح والده وعمه أول مكتبة اشتراكية. يقول: "لقد كانوا متقدمين جدًا على وقتهم". "الدفاع عن حقوق المرأة - نفس الراتب لنفس الوظيفة ، والذي ما زال غير موجود هنا ، تمامًا. وكانت هناك كتب عن اقتصاد البلاد. كانت مكتوبة باللهجة الفيينية. أحضر والدي أحيانًا كاتبًا إلى المنزل لتناول طعام الغداء - كانت والدتي طاهية جيدة جدًا - وعندما نشر كتابًا ، كان لديه عدد صغير مُجلد خصيصًا بالجلد. احتفظ بواحد من كل. لسوء الحظ ، كان على والدتي أن تترك كل ذلك وراءها ".

كانت أخت وولف ، إديث ، تكبره بأربع سنوات ، ويقول ، "كان لها تأثير كبير على حياتي". لقد تقاسموا غرفة ، وكانت هي التي بدأت التصوير الفوتوغرافي أولاً ، وذهبت للدراسة في مدرسة باوهاوس في ديساو. يتذكر ، "حسنًا ، كنا مهتمين بالفن الحديث. بدأ الكثير من الفن الحديث في فيينا. الانفصال ، سمي ... "هناك وقفة ، ويبدو أن عقل سوشيتسكي يتجول. يقول: "لقد نسيت أن أقدم لك أي شيء". "هل تريد قهوة ، عصير؟"

في مايو 1933 ، ألقي القبض على إيديث سوسشيتسكي عندما غادرت مكتبة في فيينا. وقالت للشرطة إنها كانت مصورة صحفية ، وسلمت رسائل لم يتم فتحها كخدمة لرجل لا تتذكر اسمه. كانت تلك المكتبة - Goethe - نقطة انخفاض معروفة للحزب الشيوعي النمساوي ، وتم الاعتراف بإديث باعتبارها ساعيًا. عندما فتشت الشرطة المنزل الذي تشاركه مع والديها وشقيقها وولفغانغ ، وجدوا آلة نسخ مستخدمة لنسخ مذكرات الحزب والنشرات السياسية ، وجاري ترجمة سيرة لينين باللغة الإنجليزية.

أصبح أدولف هتلر مستشارًا لألمانيا. لقد كان وقتًا خطيرًا للالتزام باليسار ، وتم تهريب عدد من النشطاء السياسيين بمساعدة أجانب. ادعى كيم فيلبي الراديكالي مؤخرًا ، والذي قابل إديث سوسشيتسكي في فيينا في نفس العام ، أن لديه ستة أصدقاء مختبئين في المجاري وصلهم في النهاية إلى تشيكوسلوفاكيا. تزوج فيلبي من صديقة إيديث المهددة بالانقراض ليتزي فريدمان في فيينا وأحضرها إلى لندن. وبالمثل - على الرغم من أن أولئك الذين قرأوا رسائلهم التي تم اعتراضها أفادوا أنه كان أكثر من مجرد زواج مصلحة - تزوجت إديث من أليكس تيودور هارت ، وهو طبيب بريطاني وعاصر في كامبريدج لفيلبي كانت تعرفه منذ أن ذهبت إلى لندن لأول مرة كطالب. مدرس عام 1925.كان أليكس وشقيقته بياتريكس جزءًا من دائرة التفكير الحر في شمال لندن من المصممين والمعلمين. ربما كانت إيديث قد قررت أن تدرس في باوهاوس تحت تأثيرهم كانت أليكس ، كما قالت ذات مرة ، "التي وضعت أساس تعليمي السياسي" وبفضل علاقاتهم حصلت على اللجوء في المملكة المتحدة بالتأكيد. في عام 1933 ، كان أليكس تيودور هارت في فيينا ، يدرس تحت إشراف جراح عظام معروف. تزوج هو وإديث في القنصلية البريطانية بعد ثلاثة أشهر من اعتقالها. بعد شهرين ، غادرا إلى لندن ، مع العديد من الصور الفوتوغرافية السلبية التي تسمح لها السلطات النمساوية بالاحتفاظ بها.

أصبح وولف البالغ من العمر 21 عامًا مكشوفًا بشكل متزايد: من خلال اعتقال أخته ، من خلال الأفكار التي تم تعزيزها في مكتبة والده ، وأيضًا ، على الرغم من أنهم كانوا جميعًا ملحدون ، من خلال حقيقة أن العائلة كانت يهودية. يقول: "لقد رأينا ما كان سيأتي مبكرًا جدًا". "بعد الحرب الأهلية ، كان لدينا حكومة شبه فاشية ، تستند إلى فاشية موسوليني أكثر من هتلر ، لكنها كانت لا تزال ... النمسا مليئة بالنازيين. تم قبولهم بأذرع مفتوحة عندما دخلوا. لذلك عرفنا ما سيأتي ".

بعد حصوله على شهادة لمدة ثلاث سنوات في التصوير الفوتوغرافي ، هرب هو وصديقته الهولندية إلى لندن بمساعدة أخته وتزوجا في هامبستيد. انتقلوا لفترة وجيزة إلى هولندا ، حيث تركته زوجته على الفور لرجل آخر. Suschitzky ، الذي يعتبر هذا نعمة - "لو لم تفعل ذلك ، لكنت بقيت في هولندا وأهلك هناك" - عاد إلى لندن.

يتذكر سوشيتسكي: "لسوء الحظ ، عندما غادر طفلاه إلى لندن ، أطلق والدي النار على نفسه". كان ذلك في عام 1934 ، واندهش سوسشيتسكي من حقيقة أن لندن بها شوارع مخصصة للحرف الفردية ، وبدأ يتجول في المكتبات في شارع تشارينغ كروس ، ويصورها جزئياً تكريماً لوالده. يتذكر قائلاً: "الأشخاص الذين يبحثون في الخارج على رفوف الكتب المستعملة ، أو الأشخاص الذين يحاولون العثور على شيء يقرأونه مقابل ستة بنسات ، أو يحاولون العثور على الإصدار الأول من شيء ما ، وهو أمر محتمل تمامًا". "كان سيكون سعيدًا برؤيتها ، كل هذه المكتبات."

تظل سلسلة T he Charing Cross أفضل أعمال Suschitzky كمصور. من خلال الضمير الاجتماعي للموثق الوثائقي وعين المعبّر الألماني ، لم يلتقط المتصفحات فحسب ، بل التقط صوراً لأحذية الأحذية ، وطاحونة السكاكين والحليب ، بالإضافة إلى شخصيات العالم السفلي في آلات الكرة والدبابيس ، وقوائم الانتظار من الناس خارج المسارح ، وزوجين في محادثة مكثفة في ليونز كورنر هاوس. بالنظر إلى أنه سيستمر في أن يصبح مصورًا سينمائيًا ، فمن المدهش كم منهم يقترح قصة. يبدو أن أرجل امرأة تقفز فوق بركة مياه في شارع مليء بالمطر قد سُرقت من لقطة ستنتقل إلى أعلى على وجه البطلة. بواسطة فريتز لانغ. تشعر أن ذكاء Suschitzky هو الوحيد الذي يمكن أن يجعل متجر الكتب يشبه إلى حد كبير بيت الدعارة.

في هذه الأثناء ، عملت إيديث على إنقاذ والدتهما ، التي خرجت منها في النهاية من النمسا عام 1938 وأقامتها في شقة صغيرة في هوف. تم إرسال عم وعمة سوشيتسكي - الشريك التجاري لوالده - إلى أوشفيتز.

ساعد Suschitzky أخته لفترة - فتحت استوديو للتصوير الفوتوغرافي عندما غادر زوجها لشفاء أطرافه المكسورة خلال الحرب الأهلية الإسبانية - وقبل فترة طويلة تعرف على مجموعة من الأشخاص الذين أصبحوا روادًا في حركة الأفلام الوثائقية البريطانية. اعتمد صانعو الأفلام مثل بول روتا ، الملتزمون سياسياً ولكن مع القليل من المعرفة التقنية ، على خبرة Suschitzky في التصوير الفوتوغرافي. وقد استوحى بدوره من تصميمهم على "إنتاج أفلام مفيدة للمجتمع".

صُدم S uschitzky بدرجة الفقر في بريطانيا ، وأصبح شاهداً مهماً على تقدم البلاد. يتذكر قائلاً: "لقد صنعنا أفلامًا عن أعمال الصلب". "التقينا بالفائزين بجائزة نوبل. التقينا بعلماء وكتاب ورؤساء دول. ذهبنا إلى مصانع لا يعرفها الآخرون أبدًا - مثل كيفية صنع البلاستيك. أصدرنا مجلة شهرية حول "العمال في جبهة الحرب". رأينا نساء يصنعن قذائف للبنادق ونساء يستخدمن المخارط. أتذكر أنني كنت أعمل في اسكتلندا على كيفية صنع بالونات وابل. أن تكون داخل منطاد هو شعور غريب - أنت معزول عن العالم بأسره. وأدرك الناس أن هناك حاجة إليهم ". تم عرض عملهم في أشرطة الأخبار ، وكان له تأثير مؤكد. في النهاية ، قام بتوثيق ولادة الخدمة الصحية الوطنية.

خلال الحرب ، تزوج Suschitzky للمرة الثانية من امرأة تدعى Ilona Donath ، وأنجب منها ثلاثة أطفال. أحدهم ، بيتر ، كان منذ فترة طويلة مصورًا سينمائيًا يحظى باحترام كبير ، ومسئولًا عن عدة أمور من بينها ، The Rocky Horror Picture Show و The Empire Strikes Back والعديد من الأفلام التي أخرجها David Cronenberg.

كانت إديث تودور-هارت أقل سعادة. انفصل زواجها عندما عاد أليكس تيودور هارت من الحرب الأهلية الإسبانية ، وتم تشخيص ابنهما الصغير ، تومي ، بأنه مصاب بالفصام (على الرغم من أن سوسشيتسكي يشك الآن في أن حالته كانت في الواقع مرض التوحد). "بعد فترة ، نما قوتها ، لذلك لم تعد قادرة على إدارته. لقد وضعته في مؤسسة ، حيث توفي في النهاية ، في الخمسينيات من عمره ". أصيبت أخته بانهيار - فقد عانت من "الكآبة" ، على حد وصفها ، لسنوات عديدة. كان لديها القليل من المال ، وأصبحت مدبرة منزل لعائلة محام قبل أن تنشئ في النهاية متجرًا صغيرًا للتحف في برايتون.

في السنوات الأولى ، كان عملهم تقريبًا توأمة: كان هناك قدر كبير من التداخل فيما اختاروا الكشف عنه. صورت عمال المناجم في ويلز ، وصور عمال المناجم في دورهام. بينما كانت تزور حيًا فقيرًا في ستيبني ، كان يوثق حيًا آخر في دندي. عمل في وزارة الإعلام بوزارة التربية والتعليم.

كان عمل إديث أكثر اعتقادًا من الناحية السياسية من عمل وولف: لقد كانت ناشطة ، وكان مراقبًا. يوضح Suschitzky: "كانت أختي دائمًا أكثر يسارية". "لم يكن لدي أي تعاطف مع الشيوعيين ، الذين قالوا إن الحزب فوق كل شيء آخر ، وإذا قالوا إن عليك القفز من النافذة ، تقفز. لم أفهم أن حزبًا سياسيًا سيكون له مثل هذه الحقوق عليك. اعتقدت أن هناك حزبًا سياسيًا لمساعدة الناس في الحصول على حياة أفضل ".

في صباح أحد الأيام من عام 1951 ، اقتحم ضابطان من طراز MI5 منزل إديث تيودور هارت واستجوبوها لمدة ساعة بينما كانت مستلقية على السرير. لم يتمكنوا من إثبات الرابط الذي سعوا لإثباته: أن تيودور هارت كان العميل السوفيتي الذي جند فيلبي. لقد خططوا لاستجواب فيلبي بعد يومين ، وأرادوا معرفة ما إذا كانت ستحذره. خلال 48 ساعة وما بعدها ، تم التنصت على منزلها وتنصت هاتفها على فريق مكون من ثمانية رجال تم تكليفه بمراقبتها.

تكشف ملفات M I5 التي رفعت عنها السرية العام الماضي فقط عن مراقبة الأجهزة السرية المستمرة لتيودور هارت. لم يتمكنوا أبدًا من تأكيد كل شكوكهم ، على الرغم من حقيقة أن أنتوني بلانت وصفها ، عندما اعترف في عام 1964 بأنها عميلة مزدوجة ، بأنها "جدة لنا جميعًا".

بعد استجوابها ، دمرت الصورة السلبية لصورة كانت قد التقطتها لفيلبي في فيينا عام 1933 ، مع جميع بصماتها. عندما توفيت بسرطان الكبد في عام 1973 ، ظهرت سلبياتها على وولف. بعد سنوات ، طبعها بنفسه ، لكتاب عنها بعنوان عين الضمير.

إلى أي مدى ، سألت Suschitzky ، هل أثر اهتمام MI5 بأخته عليها؟ أجاب: "حسنًا ، كانت على علم بذلك". "لقد شعرت أنه يتم ملاحقتها. كانت تعرف بعض العلماء في كامبريدج ، الذين كانوا مستائين لأن الأمريكيين احتفظوا بأبحاثهم حول الأشياء النووية لأنفسهم - لم يقدموا حتى تقارير كاملة للبريطانيين حول المدى الذي وصلوا إليه. واعتقدوا أن الروس كانوا بالفعل حلفاء للقوى الغربية ".

وماذا فهمت سوشيتسكي أنها فعلت؟ يقول: "لقد قدمت العلماء الروس إلى علماء آخرين". "على حد علمى. لقد كانت مدربة جيدًا - من قبل الروس ، أفترض - ألا تتحدث كثيرًا عما كانت تفعله ". ويضيف على أي حال ، مهما فعلت ، فإنها لم تفعل ذلك من أجل المال. "كانت دائمًا في وضع سيء. كان عليها أن ترهن كاميرتها أو الآلة الكاتبة في بعض الأحيان. لم يكن هناك ذهب روسي متورط ".

H هي الأخت ، كما يقول Suschitzky ، "كانت تعيش حياة صعبة للغاية. ولم أستطع مساعدتها كثيرًا ، لأن لديّ ثلاثة أطفال. وقد فهمت ذلك ، لم تطلب مني المساعدة أبدًا ".

أسأله كيف يشعر حيال حياته. يقول: "حسنًا ، أنا أسمي نفسي رجل محظوظ". "كان لدي معرضان أو ثلاثة معارض تسمى Lucky Man: Wolf Suschitzky. وقد كنت محظوظًا ". "محظوظ جدا."


إديث تيودور هارت في لندن

مارك ريتشاردز يستكشف العمل المثير للجدل للمصورة إديث تيودور هارت وحياتها السرية كعميل سوفيتي في لندن خلال الحرب الباردة.

ظهرت صور Edith & # 8217s جنبًا إلى جنب مع أعمال دوروثي بوم وإليزابيث شات وجيرتي دويتش وليليا جوير وإلسبث جودا وإريكا كوشين معرضًا جديدًا آخر عين: مصورات اللاجئات في لندن بعد عام 1933 في فور كورنرز في بيثنال جرين من 27 فبراير حتى 2 مايو.

طفل يحدق في نافذة مخبز ، وايت تشابل ، 1935 (بإذن من معرض اسكتلندا الوطني)

على جدار في شقة في مايدا فالي معلقة هذه الصورة الصغيرة. إنها نافذة على عالم الاضطرابات الاجتماعية والفقر والتجسس والعصيان. تضيف الصورة والقصة التي تكمن وراءها وزناً للرأي القائل بأنه لا يوجد سوى القليل من الحقيقة في التصوير الفوتوغرافي. ما نراه هو ما يريد المصور منا رؤيته.

رأيت الصورة عندما زرت المصور الراحل فولفجانج سوسشيتسكي لإجراء مقابلة وجلسة تصوير شخصية في عام 2016. لم يلتقطها هو ، ولكن أخته إديث تيودور هارت (1908-1973). كان للصورة مكانة بارزة على جدار من الصور المعروفة داخل المدخل مباشرة. كانت إديث تيودور هارت واحدة من أكثر المصورين الوثائقيين موهبة في عصرها ، لكنها تلاشت الآن بعد أن تم إدراجها في القائمة السوداء بسبب نشاطها الشيوعي.

بالنسبة لي ، إنها واحدة من أقوى الصور في عصرها. إحدى تلك الصور التي يأمل جميع المصورين أن يتمكنوا من التقاطها يومًا ما. تظل قدرتها على شد أوتار القلب وتوليد عاطفة قوية حتى بعد ثمانين عامًا من التقاطها. من الناحية الظاهرية ، إنها صورة لطفل فقير يحدق في نافذة مخبز في وايت تشابل في عام 1935. التباين بين الطفل الجائع والعرض الوفير له تأثير دائم ، يلهم رغبة عقيمة في التدخل.

نُشرت هذه الصورة لأول مرة بجوار صورة أخرى لطفل شمبانزي في حديقة حيوانات ، والتي كانت أفضل بكثير من إطعام هذه الفتاة. كانت الرسالة واضحة ، كما كانت قدرة إديث & # 8217s على استخدام كاميرتها كسلاح للعدالة الاجتماعية. تم إعادة إنتاج الصورة على نطاق واسع في المنشورات الشيوعية ، والتي تمثل دعوة للعمل. ومع ذلك ، لفهم طبيعة هذه الظاهرة وفهم الصور الأخرى التي التقطتها إديث من الطرف الشرقي ، نحتاج إلى تقدير كل من السياق الاجتماعي ودوافعها الشخصية. لا يمكن التقاط أي من الصور التي التقطتها في ذلك الوقت في ظاهرها.

ليس هناك شك في أن هذه الصورة تم تصويرها على مراحل - فالحزمة التي تم إمساكها بإحكام في يد الفتاة اليسرى دليل على ذلك. لن نعرف أبدًا من كانت الفتاة أو كيف أصبحت في هذا الموضوع. دمرت إيديث سجلاتها الفوتوغرافية في عام 1951 خوفًا من الملاحقة القضائية ، لذا فقد فقدت الآن خلفية معظم أعمالها. استخدمت التصوير الفوتوغرافي لتسليط الضوء على عدم المساواة الاجتماعية والحرمان ، وأدركت في وقت مبكر & # 8211 أثناء الدراسة في Bauhaus & # 8211 أن الصور لديها القدرة على تغيير معتقدات الناس وتغيير العالم. في وقتها ، أصبح التصوير الفوتوغرافي وسيلة للتغيير الاجتماعي ، ومثالية للترويج للآراء السياسية لجمهور كبير ، مما يؤثر عليهم من خلال تأثير الصورة المرئية بشكل أقوى من تأثير الكلمة المكتوبة.

كانت إديث مدركة تمامًا لإمكانية استخدام التصوير الفوتوغرافي لكسر الحواجز الاجتماعية والتأثير على الجمهور بشكل لم يسبق له مثيل. بالنسبة لها ، كان التصوير الفوتوغرافي يمثل انتقالًا لمركز التحكم في أيدي الناس ، مما يوفر إمكانية تمثيل الذات للجميع. لقد فهمت أن أولئك الذين يضغطون على مصراع الكاميرا يمكنهم التحكم في القصة التي ترويها الصورة.

بالإضافة إلى كونها مصورة بارعة ، كانت إديث أيضًا شيوعية ملتزمة وعميلة سوفياتية استخدمت قوتها لتعزيز أجندتها الخفية. ولدت في فيينا عام 1908 ، ونشأت خلال فترة من الاضطرابات السياسية والاجتماعية غير المسبوقة التي شكلت معتقداتها. من الأفضل تلخيص آرائها المتطرفة في ذلك داس إيلاند وينز للكاتب الماركسي برونو فراي ، الذي يهاجم عدم المساواة في الرأسمالية ويطالب بالالتزام بالنشاط الثوري والتغيير. على غير العادة ، احتوى الكتاب على صور فوتوغرافية وربما كان هذا تأثيرًا حاسمًا في اختيار إديث لتصبح مصورة.

كان والد إديث & # 8217 يدير مكتبة اشتراكيّة لتخزين أعمال برونو فراي واختلطت مع الأوساط اليهودية المتشددة في فيينا. في عام 1927 ، تدربت كمعلمة منتسوري في إنجلترا حتى تم ترحيلها إلى النمسا في عام 1931 بعد أن تم تصويرها في تجمع شيوعي. مرة أخرى في النمسا ، عملت كمصورة صحفية في وكالة الأنباء السوفيتية تاس ، ولكن في عام 1933 ألقي القبض عليها هناك ، مرة أخرى لكونها ناشطة شيوعية. في هذه المرحلة ، فرت إديث من النمسا مع زوجها وتم نفيها في إنجلترا.

وبالعودة إلى إنجلترا ، واصلت ارتباطها بالحزب الشيوعي ، كناشطة وعميلة سوفياتية. من المحتمل أن تكون قد تم تجنيدها من قبل NKVD (سلف الكي جي بي) في وقت مبكر من عام 1927. غالبًا ما يتم تصوير إديث على أنها عميلة منخفضة المستوى لكنها اكتشفت كيم فيلبي وجندتها. كان أحد حلقات التجسس في كامبريدج مع أنتوني بلانت ، وجاي بورغيس ودونالد ماكلين ، الذين تسببوا في إلحاق الضرر بالمصالح البريطانية وهددوا علاقتها الاستخباراتية مع أمريكا خلال الحرب الباردة. عرفت إديث زوجة كيم فيلبي ليتزي فريدمان وكانت هي التي قدمت فيلبي إلى أرنولد دويتش ، العميل السوفيتي الذي أدار حلقة التجسس في كامبريدج. كان تجنيدها لكيم فيلبي لحظة فارقة في أنشطتها التجسسية.

في عام 1964 ، وصف أنتوني بلانت إديث في اعترافه بأنها "جدة لنا جميعًا". ومع ذلك ، على الرغم من استمرار مراقبتها من قبل أجهزة الأمن حتى وفاتها في عام 1973 ، لم تتم مقاضاتها بتهمة التجسس بسبب نقص الأدلة.

كانت قد خططت لإنتاج كتاب من صورها يسمى رجل غني ، فقير ، بعد قافية الحضانة:

ديزي ، ديزي ، من تكون؟

من يكون الذي سيتزوجني؟

رجل غني ، رجل فقير ، رجل شحاذ ، لص ،

طبيب ، محام ، تاجر ، رئيس ،

مصلح ، خياط ، جندي ، بحار ...

كان طموح الكتاب هو تسليط الضوء على التناقض بين الأغنياء والفقراء في المجتمع البريطاني ، وكان من الممكن أن يعرض صورًا لها عن إيست إند ، جنبًا إلى جنب مع سلسلة التقطتها لمجتمعات التعدين في ويلز. التجاور المذهل لصورتها "Poodle Parlour & # 8217" مع صورة أحياء كليركينويل الفقيرة في شارع جي في ليليبوت في عام 1939 أظهر قوة مقاربتها. ومع ذلك ، لم يتم نشر الكتاب. في نهاية المطاف ، أدت صعوبة كونها مصورة بالإضافة إلى كونها مدرجة في القائمة السوداء لاتصالاتها السوفييتية إلى تخلّي إديث عن التصوير تمامًا في نهاية الخمسينيات.

بعض الصور التي قصدت لهذا الكتاب قوية بشكل لا يصدق وتكشف عن طبيعة موهبتها كمصورة. تضمنت طريقتها التحدث إلى موضوعاتها بدلاً من تصويرهم من مسافة بعيدة وأظهرت قدرة حقيقية على جعل الناس يشعرون بالراحة.

نافذة المخبز كانت صورة غلاف لـ رجل غني ، رجل فقير ويا له من كتاب يمكن أن يكون. واليوم ، تكمن الصورة غير مبنية بين سلبيات أرشيفات الصور الفوتوغرافية الخاصة بها التي يحتفظ بها المتحف الوطني في اسكتلندا والتي أعطاها لها شقيقها وولفجانج في عام 2004.


بيل براندت ، مصور

كشف بيل براندت ، المصور العصري الأكثر نفوذاً في جيله ، عن طريقة فريدة لتفسير العالم من خلال التصوير الفوتوغرافي ، مما يجعل الأمور الدنيوية تبدو غريبة ومثيرة للقلق في بعض الأحيان. على مدى ثلاثة عقود ، تمثل صوره للندن وأماكن أخرى في إنجلترا ، سجلاً هامًا للتاريخ الاجتماعي في هذا البلد. على الرغم من أنه أقل شهرة من شخصيات مثل Henri Cartier-Bresson ، إلا أن Brandt لا يزال أحد أكثر الشخصيات تعقيدًا وأهمية في العصر الذهبي للتصوير الفوتوغرافي على الأفلام.

عند التفكير في عمل براندت ، فإن أول شيء يجب أن تعرفه هو أن صوره تشترك في جودة مشتركة - كمشاهد ، أنت ترى ما يريدك أن تراه. حتى موضوعات صوره ليست دائمًا كما يدعون. سعى براندت للواقع من خلال الحيلة & # 8211 ما كان يهمه هو الصورة النهائية وليس طريقه إليها. كان يتحكم في كل جانب من جوانب التصوير الفوتوغرافي والتكوين والإعداد والطباعة. غالبًا ما تكون تعليقاته غامضة عن عمد ، مما يترك المشاهد يرسم تفسيره الخاص ، مما يساهم في السريالية التي تسود الكثير من أعماله ، لا سيما صوره الشخصية.

في حديثه عن التصوير الفوتوغرافي ، قال براندت & # 8211 "أعتقد أن هذه القوة في رؤية العالم ككاذبة جديدة وغريبة مخبأة في كل إنسان. بشكل مباشر ، من خلال عيون شخص آخر ، يمكن للرجال والنساء رؤية العالم من جديد. يظهر لهم على أنه شيء مثير للاهتمام ومثير. هناك إحساس بالدهشة لهم مرة أخرى. يجب أن يكون هذا هو هدف المصور ، لأن هذا هو الغرض الذي تحققه الصور في العالم كما هو اليوم - لتلبية حاجة لا يستطيع أو لن يلبيها الناس بأنفسهم. معظمنا مشغول للغاية ، قلقون جدًا ، عازمون جدًا على إثبات صحة أنفسنا ، مهووسون جدًا بالأفكار للوقوف والتحديق ".

يمكن رؤية تأثير المصورين السابقين مثل Man Ray و Brassaï في عمله المبكر. ومع ذلك ، فقد تجاوز براندت لاحقًا كلا من & # 8211 من حيث قدرته على توليد إحساس بالدهشة وخيبة الأمل أيضًا ، عندما أصبح أسلوبه غير متسق ولا يمكن التنبؤ به.

أسس براندت شهرته في الثلاثينيات من خلال نشر كتابين: اللغة الإنجليزية في المنزل (1936) و ليلة في لندن (1938). التصوير في اللغة الإنجليزية في المنزل يحمل أوجه تشابه مع عمل إديث تيودور هارت وكلاهما كانا في فيينا عام 1934 ، على الرغم من اختلاف حياتهما ودوافعهما بشكل واضح. ليلة في لندن كان بلا شك متأثرًا بشدة بـ Brassaï ومنطقته باريس دي نوي (1932).كان كلا كتابي Brandt عبارة عن أفلام وثائقية اجتماعية ويتألفان من صور يمكن الوصول إليها على الفور ولكنها في بعض الأحيان تمثل تحديًا للمشاهد العادي. زوجان في بيكهام ، 1936 هي إحدى هذه الصور المقلقة التي تثير أسئلة أكثر من الإجابات ، وهو غموض يضاعف من صياغة العنوان.

على عكس بعض معاصريه ، اتبع براندت نهجًا غير مقيد للتصوير الفوتوغرافي ، بما يتماشى مع حياته الشخصية التي كانت بوهيمية وغير تقليدية في ذلك الوقت. لقد ألقى جانباً القواعد الجمالية في بحثه عن التعبير الفني من خلال التصوير الفوتوغرافي ورفض الأعراف الاجتماعية في حياته الشخصية أيضًا. كان هذا التجاهل للاتفاقيات هو المفتاح للعديد من صوره الأكثر لفتًا للانتباه.

في عام 1948 قال: "لست مهتمًا بالقواعد والأعراف .. التصوير ليس رياضة. إذا كنت أعتقد أن الصورة ستبدو أفضل ببراعة ، فأنا أستخدم الأضواء أو حتى الفلاش. إنها النتيجة المهمة ، بغض النظر عن كيفية تحقيقها. أجد أن عمل الغرفة المظلمة هو الأكثر أهمية ، حيث لا يمكنني إنهاء تكوين الصورة إلا تحت المكبر. لا أفهم لماذا من المفترض أن يتدخل هذا في الحقيقة. يجب على المصورين اتباع أحكامهم الخاصة ، وليس بدع وإملاءات الآخرين "

ولد براندت في عائلة ميسورة الحال ، وكان يتجول في أنحاء أوروبا طوال العشرينات من عمره ، ممتصًا التأثيرات التي من شأنها تشكيل عمله الإبداعي. قال إنه بدأ مسيرته التصويرية في باريس عام 1929 ، حيث قرأ منشورات سريالية مثل بيفوي ، فاريتيس مينوتاوري التي كانت تنشر التصوير الفوتوغرافي لجودتها الشعرية لأول مرة. تأثرت أيضًا بأفلام سريالية مثل أفلام بونويل لو شين أندالو و العمر العمراعتبرها محفزات لعصر جديد من التصوير الشعري. من بين التأثيرات المكتسبة خلال سنوات باريس هذه ، والتي شكلت بقية مسيرة Brandt & # 8217 ، كان التصوير الفوتوغرافي لـ Eugène Atget الذي توفي قبل بضع سنوات ولكن تم الاعتراف بعمله للتو.

كان براندت محظوظًا لأنه أتيحت له فرصة للعمل كطالب في استوديو مان راي وكانت هذه نقطة أساسية في مسيرته التصويرية. لقد تعلم من مان راي الذي أصبح قدوة له. اعتبره براندت المصور الأكثر إبداعًا في العالم ، حيث عمل في ذلك الوقت مع اختراعاته التشميس و رايوغرافس.

انجذب براندت إلى التصوير الفوتوغرافي كصحيفة اجتماعية وكشعر ، حيث كان إدوارد ويستون ومان راي يجذبه نحو الأخير. ومع ذلك ، قبل الحرب ، كان تصوير Brandt & # 8217s في الأساس فيلمًا وثائقيًا اجتماعيًا ، ومثل إديث تيودور هارت ، كان مفتونًا بالتناقض الاجتماعي الشديد بين الأغنياء والفقراء. عند التصوير لـ الإنجليزية في المنزل ، بدأ براندت لأول مرة في ويست إند ، حيث صور الأثرياء والهياكل الاجتماعية التي دعمت أنماط حياتهم المترفة. ثم قارن هذه الصور بسلسلة من الصور للنهاية الشرقية. حتى يومنا هذا ، تحتفظ هذه الصور بتأثيرها كسجلات لأنماط الحياة المفقودة على طرفي الطيف الاجتماعي. صورته فتاة إيست إند ترقص على ممشى لامبيث ، 1939 يمتلك براءة مبهجة تتناقض بشدة مع ما ينتظرنا.

في عام 1937 ، توجه براندت شمالًا إلى Durham Coalfields والتقط بعضًا من أقوى صوره لإنجلترا في الثلاثينيات. لقد اعتبر أن صورته للباحث عن الفحم الذي يحمل دراجة هوائية هي الأكثر نجاحًا في هذه السلسلة ومن المستحيل أن ننظر إلى تلك الصورة دون أن تتأثر بتمثيله المتعاطف لحياة الطبقة العاملة خلال فترة بطالة جماعية. براندت & # 8217s منازل عمال مناجم الفحم بلا نوافذ للشارع ، شرق دورهام ، 1937 صارخ وسريالي ، يستدعي الاتهامات بأنه تم التلاعب به على الرغم من عدم وجود دليل على أنه تم التلاعب به. موقع الصورة & # 8217s غامض بشكل متعمد ويتحدى تصوراتنا المسبقة عن الحياة في شرق دورهام في ذلك الوقت.

بالعودة إلى لندن ، شرع براندت في تصوير المدينة الليلية ليلاً لكتابه التالي. وكانت النتيجة سلسلة رائعة من صور نوير ، وبعض الأشكال غير واضحة وبعض الشخصيات المفقودة في سواد لندن بعد حلول الظلام.

على عكس أولئك الذين انخرطوا في مواضيعهم ، كان براندت بعيدًا عن عمد عند تصوير الأشخاص في منازلهم ، مع التركيز على البيئة المحيطة والصورة ككل. لقد كان نهجًا ساهم في إحساس غير أخلاقي بالصور.

حدد براندت استراتيجيته على هذا النحو & # 8211 "أنا دائمًا ألتقط صورًا شخصية في محيط جليستي. أركز كثيرًا على الصورة ككل وأترك ​​الحاضنة بدلاً من ذلك لنفسه. أنا بالكاد أتحدث إليه وبالكاد أنظر إليه. يبدو أن هذا غالبًا ما يجعل الناس ينسون ما يجري ويختفي عادةً أي تعبير متأثر أو خجول ... أعتقد أن الصورة الجيدة يجب أن تخبر شيئًا عن ماضي الشخص وأن تقترح شيئًا من مستقبله ".

عندما انتقل إلى فن البورتريه ، تم نشر الأغلبية في البداية بواسطة ليليبوت وثم هاربر بازار ولكن كان لديه أيضًا صور مطبوعة بـ مشاركة الصورة. كان تركيزه على الشخصيات الأدبية والفنية ، وعلى حد علمي ، لم يقم بتصوير سياسيين أو شخصيات رياضية. بدأ براندت في إجراء المزيد من التجارب على تقنيته ، حيث اشترى كاميرا قديمة بزاوية عريضة للغاية واستخدمها لتحدي فن البورتريه التقليدي. كان التأثير المشوه وعمق المجال يذكرنا بالتصوير السينمائي الجديد في ذلك الوقت وإحدى أكثر صوره شهرة في هذا النوع صورة لفتاة صغيرة ، إيتون بليس ربما كان مستوحى من Orson Welles & # 8217 المواطن كين.

بعد الحرب ، تغير أسلوب براندت بشكل كبير مرة أخرى. فقد الاهتمام بالفيلم الوثائقي. كان الجميع يفعل ذلك بحلول ذلك الوقت. وكثيرًا ما سُئل عن هذا التغيير ، كشف أنه يعتقد أن أساس صوره الاجتماعية في الثلاثينيات قد تآكل بسبب نظام اجتماعي جديد.

"كان موضوعي الرئيسي في السنوات القليلة الماضية هو اختفاء إنجلترا ولم تعد دولة ذات تباين اجتماعي ملحوظ. مهما كان السبب ، فإن الاتجاه الشعري للتصوير الفوتوغرافي ، الذي أثارني بالفعل في أيام باريس الأولى ، بدأ يذهلني مرة أخرى. بدا لي أنه كانت هناك حقول واسعة لا تزال غير مستكشفة. بدأت في تصوير العراة والصور الشخصية والمناظر الطبيعية "

تم تصنيع الكثير من شخصية ما حققه براندت في فترته السابقة في غرفة مظلمة. كان هذا العمل ملحوظًا لدقته - وهو أمر لا يمكن تقديره إلا في النسخة المطبوعة الأصلية. كان هذا أحد الأسباب التي جعلت عمله يجذب انتباه المتاحف وصالات العرض. عندما غيّر براندت أسلوبه ، تم التضحية عمدًا بالكثير من دقة صوره الجوية في الثلاثينيات ، وفي عراة الخمسينيات ، نواجه بظلال عميقة وإضاءة محترقة. لقد كان نهجًا أدى إلى تآكل سمعته في بعض الأوساط لكن براندت ظل متحديًا.

تم الكشف عن تأثير هذا التحول الجمالي في تبادل رسائل بين إدوارد شتايتشن ، أمين متحف الفن الحديث في نيويورك ، وبراندت في عام 1959 حيث أعرب ستيتشن على مضض عن مخاوفه بشأن ما اعتبره تدهور جودة براندت. مطبوعات. تأذى براندت بشدة من انتقادات Steichen & # 8217s لكنه دافع عن التغيير ، قائلاً إن تأثير الأبيض والأسود المتباين للغاية يناسب صوره بشكل أفضل.

منذ وفاته ، أدت نسخ صور Brandt & # 8217s التي تم التقاطها بغض النظر عن تفضيلاته الفنية والتي تم توزيعها عبر الإنترنت إلى الإضرار بفهم وتقدير صوره الفوتوغرافية. الطريقة الحقيقية الوحيدة لفهم براندت كمصور هي من خلال مطبوعاته الأصلية. جودة الاستنساخ في الظلال والنور بقلم سارة هيرمانسون مايستر هو أقرب منشور أعلم أنه وصل إلى نوايا Brandt & # 8217 وأوصي به لأي شخص يرغب في معرفة المزيد عن هذا المصور الرائع.

شاد تايمز ، شارع بين المستودعات في برموندسي حوالي عام 1936

في الصباح الباكر على نهر التايمز ، الثلاثينيات

بورتر في سوق بيلينجسجيت ، 1934

ربة منزل ، بيثنال جرين 1937

العملاء في Crooked Billet ، Tower Hill 1939

A Lyons Nippy (Miss Hibbott) ، 1939

في Charley Brown & # 8217s Pub ، Limehouse ، 1945

في صالة مايفير ، 1939

خادمة البارلور تحضر للاستحمام قبل العشاء ، 1937

نافذة Hatter & # 8217s ، شارع Bond 1935

بعد الاحتفال عام 1934

تاكسي ، لوار ريجنت سانت 1935

شرطي في زقاق بيرموندسي ، 1938

سانت بول & # 8217s في ضوء القمر ، 1942

عائلة السيخ تحتمي في قبو حيث كانت التوابيت تقف في سرداب كنيسة المسيح ، سبيتالفيلدز ، 1940

عامل منجم الفحم في شمالومبريا يتناول وجبته المسائية ، 1937

عمال مناجم الفحم # 8217 منزل بدون نوافذ للشارع ، شرق دورهام 1937


صورت إديث تيودور هارت الفقر والمجتمع والأطفال في فيينا والمملكة المتحدة وساعدت أيضًا في إطلاق عصابة الجواسيس الأكثر شهرة في بريطانيا لصالح الاتحاد السوفيتي

© ويكيكومونس

22 ديسمبر 1942. عبرت مذكرة عبر مكتب الخدمة السرية السوفيتية ، NKVD: "مؤخرًا ، أرسلت إلينا" إديث "تقريرًا مفصلاً من خلال ماري حول نتائج وحالة العمل على" هائلة "، في كل من إنجلترا والولايات المتحدة. تنص على. لقد أعطاها "إريك" هذا التقرير بمبادرة منه لتمريره إلى الأخوية ". بفضل المواد السرية للغاية KGB و MI5 التي رفعت عنها السرية ، نعلم الآن أن كلمة "هائلة" تعني أبحاث الأسلحة الذرية ، و "إريك" كان الاسم الرمزي للعالم النمساوي إنجلبرت برودا ، و "إديث" الاسم الرمزي (غير الدقيق) للمولود في فيينا إديث سوسشيتسكي.

نشأت إديث سوسشيتسكي (1908-1973) في أسرة ديمقراطية اشتراكية في دوائر يهودية راديكالية. كان والدها وعمها يديران مكتبة ودارًا للنشر في فيينا ، ونشطا من أجل العديد من القضايا التقدمية ، بما في ذلك تحديد النسل والتثقيف الجنسي. في عام 1925 ، عندما كانت تبلغ من العمر 16 عامًا ، سافرت إلى لندن لتتدرب كمدرس في طريقة مونتيسوري ، ثم في سنواتها الأولى.

في زمن تزايد الفقر والقمع ، كانت الثورة الروسية منارة أمل لبعض الشباب. وجدت إديث أن الاشتراكيين الفيينيين غير فعالين. انضمت إلى الحزب الشيوعي النمساوي وأتمت مهمات سرية لـ NKVD (سلف الكي جي بي). في لندن ، انضمت بهدوء إلى الحزب الشيوعي البريطاني في عام 1927 - تحت الاسم المستعار بيتي جراي. أوضح هربرت فرودنهايم ، أحد رفاقها: "أردنا هزيمة الفاشية". "لقد قاتلت إديث من أجل انتصار الشيوعية على أسس أنبل [& # 8230] بعد كل شيء ، كان الشيوعيون هم الوحيدون الذين اتخذوا إجراءات صريحة ضد النازيين."

في مدرسة باوهاوس ، حيث صقلت مهاراتها في التصوير الفوتوغرافي (1928-1930) ، انضمت إلى فصيل الطلاب الشيوعيين كوستوفرا. في لندن ، شوهدت في تجمع شيوعي وتم ترحيلها على الفور في يناير 1931. وقد صورها ملف MI5 لاحقًا على أنها "يهودية فيينا نموذجية إلى حد ما وعاطفية واستبطانية ومفكرة إلى حد ما".

الرجال الخطأ

عميل المخابرات البريطانية هارولد أدريان راسل ، المعروف باسم "كيم" فيلبي ، تم تجنيده من قبل إديث كعميل مزدوج وكان متزوجًا من أعز أصدقائها. // © 91050 / المحفوظات المتحدة / PICTUReersK.COM

كانت إديث ، التي كانت مبكرة النضج وفضولية ، على دراية جيدة بمنع الحمل ، وكانت قد قرأت أعمال ويلهلم رايش ، لكنها كانت موهوبة في الشؤون المنكوبة مع رجال رائعين. كتبت في إحدى رسائل الحب: "بالطبع هناك قدر كبير جدًا من الجهل ونوع من الطفولية المندفعة في شخصيتي". أعطاها عشيقها الأول ، أرنولد دويتش ، طعم الحياة المزدوجة: فينيس مغري من مواليد سلوفاك ، كان مخطوبًا بالفعل عندما التقيا في عام 1926 وعقدا موعدًا خفيًا في شقة أحد الأصدقاء في Ringstraße ، حتى تم إرساله إلى موسكو. في وقت لاحق ، تم إرساله إلى لندن للتجنيد في الخدمة السرية لستالين حيث حصل على احترام العميل البريطاني المزدوج كيم فيلبي ، الذي اعتبره رجلًا من حيث المبدأ والقلب: "على الرغم من كونه شيوعيًا مقتنعًا ، إلا أنه يتمتع بخط إنساني قوي" ، قال ، "... رجل ذو خلفية ثقافية كبيرة."

لكن في عام 1933 تزوجت إديث على عجل من ألكسندر تيودور هارت ، وهو طبيب إنجليزي التقت به في لندن قبل ذلك بسنوات. ألكساندر ، ابن الرسام ما بعد الانطباعي بيرسيفال تيودور هارت ، وهو نفسه شيوعي ، انتقل إلى فيينا في عام 1932 لدراسة جراحة العظام. عندما تم القبض على العميلة "إديث" في فيينا في العام التالي لأنشطتها الشيوعية ، قرروا الزواج. تهربت من عقوبة السجن وهربوا إلى لندن. ومع ذلك ، بعد وقت قصير من ولادة ابنهما في عام 1936 ، غادر الإسكندر للحرب الأهلية الإسبانية. وبينما كان يصلح عظام المقاتلين الجمهوريين ، تُركت زوجته المفلسة لتتكفل بنفسها وطفلهما.

كان عشيقها التالي هو أفضل ما يمسها "للقضية": إنجلبرت برودا ، العالم النمساوي اللامع بجامعة كامبريدج. لعدة سنوات كان تجسسه الذري يغذي الأسرار البريطانية والأمريكية لموسكو. كانت العلاقة أقل نجاحًا بالنسبة لتيودور هارت. غادر برودا إلى فيينا في نهاية الحرب & # 8230 للزواج من امرأة أخرى.

ثم كان هناك اتصال مع دونالد وينيكوت ، المتزوج المؤسف ، والمحلل النفسي الرائد للأطفال. في أواخر الستينيات ، أصبحت مفتونة بالمهندس المعماري الشهير اللورد ويليام هولفورد - مرة أخرى رجل متزوج.

حلقة كامبريدج للتجسس

كان أفضل صديق لإديث في فيينا هو ليتزي فريدمان ، وهو شيوعي ملتزم ومحب لكيم فيلبي. في عام 1934 ، هرب الزوجان فيلبز المتزوجان حديثًا من فيينا إلى لندن ، حيث جندت إديث كيم ، الذي سيصبح العميل السوفيتي الأكثر شهرة في بريطانيا داخل MI6 ، جهاز الخدمة السرية لصاحبة الجلالة.

خلال الحرب ، بدأت MI5 ، وكالة المخابرات الداخلية في المملكة المتحدة ، في الاهتمام بها عن كثب ، وإجراء مراقبة على مدار الساعة ، وفتح بريدها والتنصت على هاتفها. تم استجوابها عدة مرات دون جدوى. وتحدث آخرون: اعترف أنتوني بلانت ، أحد أعضاء كامبردج الخمسة ، في عام 1964 بأن إديث كانت "جدة لنا جميعًا". ومع ذلك ، لم تتم مقاضاتها قط. يتذكر بيتر "سبايكاتشر" رايت ، مساعد مدير MI5 السابق ، أنه لا بوب ستيوارت ولا إديث تيودور هارت ، وكلاهما ساعيان ، سيتحدثان. "لقد كانوا جنودًا منضبطين ، وأمضوا وقتًا طويلاً في اللعبة بحيث لا يمكن كسرها".

العاطفة والفقر

قدمت باوهاوس منصة انطلاق لمهنة إيديث كمصورة صحفية في النمسا ، حيث عملت في وكالة الأنباء السوفيتية تاس والعديد من المنشورات المصورة ، وبعد ذلك في إنجلترا. تحمل صورها رسالة اجتماعية قوية. رأت الكاميرا كسلاح سياسي ، وأصبحت شخصية مهمة في حركة التصوير الفوتوغرافي العمالي. بمعنى ما ، كان عملها السري ، مثل فنها ، جزءًا من مثالية لها.

ومع ذلك ، فقد أعاق التجسس طريق الفن أيضًا. بعد الحرب ، اتجهت إلى عالم التصوير التجاري الأكثر أمانًا ، بتكليف من الجمعية الطبية البريطانية ، و Mencap والمجلس الوطني لرعاية الأطفال. لكن حتى عملها السابق وقع ضحية. في عام 1951 ، بعد أن فتش ثلاثة عملاء بريطانيين شقتها دون جدوى ، أحرقت جميع الصور السلبية التي تدينها وقوائم الأسماء ومعظم صورها.

جاءت المثالية بتكلفة شخصية باهظة: "أرادت إديث مساعدة الجميع عندما ترى شخصًا يعاني من ضائقة مادية أو عقلية" ، تتذكر آنا ماهلر ، ابنة جوستاف. "لقد أخذتها على محمل الجد ، كما لو كانت محنتها هي." جعلت الحاجة المطلقة للسلطة التقديرية وضبط النفس الصداقات الوثيقة شبه مستحيلة ، وكانت خدماتها إلى الاتحاد السوفياتي غير مدفوعة الأجر. من خلال "لباسها وعاداتها" ، لاحظ أحد تقارير المراقبة من مايو 1942 ، "لا يبدو أنها في ظروف ميسورة."

في السنوات اللاحقة ، أدى العيش تحت تهديد الكشف عن القناع إلى تدمير عقلها. في مايو 1952 ، ظهر عملاء MI5 في مخبأها. "لا نرغب في معرفة أنك تواصل عملك كمصور محترف بأي شكل من الأشكال. هل هذا مفهوم؟ " حذروا.

اهتزت حتى النخاع ، وكان عليها أن تدرب لمدة ثلاثة أشهر في عيادة إبسوم. في السنوات العشر التالية ، انتقلت تسع مرات ، وعملت مدبرة منزل للسياسي في حزب العمال جون بلاتس ميلز وبدأت في تجارة التحف من قبل صاحب عمل لطيف ، قبل أن تستقر على ساحل ساسكس.

في يوليو 1965 ، تتبعها MI5 إلى برايتون ووجدتها تدير "متجرًا للأنتيكات الجيدة". استسلمت لمرض السرطان في عام 1973 ، ولم تطأ قدمها الاتحاد السوفيتي - على حد علمنا.

قام بيتر ستيفان جونغك بتجميع الحياة العاطفية ، وإن كانت غير سعيدة لخالته الكبرى إديث تيودور هارت في كتاب آسر: Die Dunkelkammern der Edith Tudor-Hart - Geschichten eines Lebens (2015 ، متاح أيضًا بالفرنسية). فيلمه الوثائقي عنها Auf Ediths Spuren / تتبع إديث ، يمكن رؤيته في Diagonale في Graz في أواخر مارس وفي العديد من دور السينما في جميع أنحاء النمسا في أبريل.

أو اشترك مقابل 4 يورو شهريًا واحصل على وصول غير محدود إلى جميع محتويات Metropole.


& # 8216 تتبع إيديث ، & # 8217 كيف تحولت امرأة يهودية نمساوية إلى جاسوسة شيوعية بدون أجر

لندن & # 8212 كل عائلة لديها أسرارها ، كما يقول الكاتب والمخرج بيتر ستيفان جونغك في افتتاح فيلمه الوثائقي المذهل ، & # 8220 Tracking Edith. & # 8221 تم الكشف عن عائلته & # 8217s بعد عقود فقط.

كان يونغك يعرف دائمًا أن عمته الكبيرة إديث تيودور هارت ، المولودة في النمسا ، كانت مصورة وثائقية موهوبة ومحترفة. لكن لم يعرف إلا بعد 20 عامًا من وفاتها في عام 1973 أنها عاشت حياة مزدوجة.

كجاسوسة للاتحاد السوفيتي لعقود من الزمن ، من المحتمل أن تكون تيودور هارت قد أثرت في مجرى التاريخ: يُعتقد أنها قدمت ضابط المخابرات البريطاني كيم فيلبي إلى معالجها الشيوعي ، أندريه دويتش ، الذي جنده بعد ذلك كعميل مزدوج. ذهب فيلبي ليصبح أكثر أعضاء كامبردج فايف شهرة ، وهو عبارة عن حلقة من الجواسيس البريطانيين الذين نقلوا المعلومات إلى الاتحاد السوفيتي من الثلاثينيات حتى الخمسينيات من القرن الماضي. وقد انشق فيما بعد إلى الاتحاد السوفيتي.

& # 8220 Tracking Edith & # 8221 مبني على سيرة Jungk & # 8217s 2015 ، & # 8220Die Dunkelkammern der Edith Tudor-Hart & # 8221 (& # 8220 The Darkrooms of Edith Tudor-Hart & # 8221) ، ويتضمن الفيلم مقابلات مع جواسيس سابقين من KGB والمؤرخين وخبراء التجسس وأفراد الأسرة. إنه يدرس أهمية حياة Tudor-Hart & # 8217s ، سواء كمصور للظلم الاجتماعي وكعميل سري غير مدفوع الأجر.

القصة ممتصة مثل أي رواية جاسوسية عظيمة & # 8212 ولكنها تروي أيضًا قصة معقدة وفوضوية ومأساوية في نهاية المطاف. حققت Tudor-Hart نجاحًا مهنيًا محدودًا ، وعلاقات كارثية مع الرجال وتحملت الفقر ، مما دفعها ، في بعض الأحيان ، إلى رهن كاميرتها.

عُرض الفيلم لأول مرة في فيينا عام 2016 ، وفي وقت سابق من هذا الصيف حصل على إصدار سينمائي في المملكة المتحدة ، بعد مجموعة مختارة من العروض في مهرجانات سينمائية دولية.ومن المقرر أيضًا عرضه في متحف تل أبيب للفنون في مارس من العام المقبل كجزء من مهرجان EPOS الدولي للسينما الفنية.

أثناء حديثه عبر الهاتف من مكتبه في باريس ، يوضح Jungk ما دفعه للتحقيق في قصة عمته العظيمة # 8217.

"لقد وجدت شيئًا ما [عن تيودور هارت] في إحدى الصحف وخلال مأدبة غداء في لندن ، ذكرت لشقيق إديث ، وولف سوسشيتسكي [المصور الفوتوغرافي الشهير والمصور السينمائي] أنه لم يكن لدي أي فكرة عن أن أخته كانت" راصد موهبة من أجل يقول جونغك.

نفى Suschitzky ذلك ، وقال لـ Jungk إنه كان هراء وأن نسيانه. لكن ، كما يقول Jungk ، ابن Suschitzky & # 8217s ، بيتر ، وهو أيضًا مصور سينمائي ، كان في نفس الغداء ودحض ما قاله والده. اعترف بأنهم يعرفون أن إديث عملت في الخدمة السرية السوفيتية.

يقول Jungk: "لذا ، يمكنك أن تتخيل أنه لكي يسمع الكاتب ذلك ، كان علي أن أعرف المزيد".

كانت خلفية Tudor-Hart & # 8217s عاملاً مساهماً في نشاطها السياسي. كان والداها يمتلكان مكتبة في حي للطبقة العاملة في فيينا ، بالإضافة إلى دار نشر صغيرة تطبع كتبًا تقدمية.

كان والد Tudor-Hart & # 8217s ، وهو اشتراكي متفاني ، تأثيرًا سياسيًا مبكرًا ، لكن سياسته لم تكن متطرفة بما يكفي لإديث. في سن مبكرة ، انضمت إلى حركة الشباب الشيوعي النمساوي ، وأصبحت ناشطة ، ثم لاحقًا ساعيًا لـ Comintern & # 8212 وهي منظمة دولية تدعو إلى الشيوعية.

ولكن إلى حد بعيد التأثير الأقوى في حياتها ، كما تعتقد جونغ ، كان الشيوعي والأكاديمي والجاسوس السوفيتي ، أرنولد دويتش ، الذي التقت به ووقعت في حبه & # 8212 على الرغم من زواجه & # 8212 عندما كانت في السابعة عشرة من عمرها.

"دويتش شخصية رائعة ، & # 8221 يقول جونغك. & # 8220 لا يقوم فقط بتجنيدها للعمل في الحزب الشيوعي ، بل إنه يمنحها أيضًا أول كاميرا لها ".

درست إديث التصوير في باوهاوس في ديساو ، واستخدمت طوال حياتها المهنية كاميرا Rolleiflex كأداة لإيصال رسالة اجتماعية قوية. نظرًا لأنه كان يجب حملها على ارتفاع الخصر ، لم يكن وجهها مخفيًا وهذا مكنها من التواصل بشكل أفضل مع رعاياها.

رأى تيودور-هارت الكاميرا كسلاح سياسي ، كما يقول جونغك ، وقام بتصوير حياة الطبقة العاملة في فيينا ولندن ووادي روندا في ويلز. مواضيعها المتكررة هي التشرد ورعاية الأطفال والبطالة والفقر.

لكنها كانت أيضًا مصورة للأطفال ، وفي رأي جونغك ، تم تصوير بعض من أفضل أعمالها في & # 8220M Moving and Growing ، & # 8221 ، وهو مشروع أنتجته وزارة التعليم البريطانية في الخمسينيات من القرن الماضي ، والذي ، على النقيض من ذلك ، يصور السعادة والسعادة. ، أطفال الهم ، يتطلعون إلى مستقبل واعد.

"انه رائع. يقول جونغك: "في كل مرة أراها ، أتأثر". "لكنها ليست معروفة بما فيه الكفاية ، وهذا عار."

ينسب الفضل إلى المنسق ومؤرخ التصوير الفوتوغرافي دنكان فوربس للمساعدة في تأسيس تيودور هارت كمصور مهم. في عام 2013 ، قامت فوربس برعاية أحد المعارض القليلة لأعمالها في معرض الصور الوطني الاسكتلندي في إدنبرة ، وطبع الصور من أرشيفها السلبي المحدود.

أحرقت Tudor-Hart العديد من سلبياتها بعد اعتقال فيلبي الأول من أجل حماية نفسها من التجريم. ولكن ، بصرف النظر عن جهود Forbes ، يشعر Jungk أن أعمال Tudor-Hart & # 8217 لم يتم التعرف عليها بشكل كامل ويأمل أن الفيلم سيقطع شوطا لمعالجة هذا الأمر.

بالإضافة إلى تصوير عملها الفوتوغرافي ، يستخدم الفيلم تسلسلات الرسوم المتحركة بالأبيض والأسود كوسيلة للمساعدة في سرد ​​قصة Tudor-Hart & # 8217s & # 8212 ضرورة ، حيث لم يكن هناك لقطات حية لها متاحة.

"لم يكن لدينا خيار ، & # 8221 يقول Jungk. & # 8220 أشعر دائمًا بالانزعاج عندما أرى إعادة تمثيل لمشاهد مع ممثلين في أفلام وثائقية ، لكنني شاهدت فيلمًا عن خودوركوفسكي ، القلة الروسية ، الذي استخدم فيلم الرسوم المتحركة بالأبيض والأسود بشكل جيد ، لذلك قررت أن أفعل الشيء نفسه ".

بناءً على اقتراح من منتجه ، ليليان بيرنباوم ، تم صنع هذه الصور بأسلوب فيلم نوار ، استنادًا إلى القصص المصورة التي عثروا عليها منذ ثلاثينيات القرن الماضي.

في عام 1933 ، ألقي القبض على تيودور هارت في فيينا لكونه متعاطفًا مع الشيوعية. بعد نفيها إلى المملكة المتحدة ، تزوجت من الطبيب البريطاني ألكسندر تيودور هارت ، الذي ترك زوجته وطفليه ليكونا معها. واصلت عملها لصالح السوفييت.

على الرغم من تفانيها في القضية ، لم تذهب تيودور هارت إلى موسكو أبدًا. جونغك غير متأكد من سبب ذلك.

ربما كانت تعلم أن أحلامها قد تتحطم. من تعرف؟" يخمن. "أو تم تحذيرها. كان هناك الكثير من الشيوعيين المخلصين الذين ذبحوا في التطهير العظيم [في 1936-1938] ولا بد أنها سمعت عن ذلك. ليس لدي إجابة [حقيقية] على ذلك وليس لدي ملاحظات أو مذكرات شخصية لها [لأستند إليها] ، لأنها أحرقت الكثير من الأشياء بسلبياتها ".

كان Jungk يعرف عمته الكبرى ، لكن ليس جيدًا ، كما يقول ، لأنه التقى بها أربع أو خمس مرات فقط قبل وفاتها عندما كان في أوائل العشرينات من عمره.

يتذكر قائلاً: "بقدر ما أتذكر ، رأيت شخصًا حزينًا إلى حد ما ، لكنه ليس مكتئبًا". "وهذا ليس فقط بسبب ما أعرفه الآن."

وقال إن حزنها ربما كان بسبب ابن عمها & # 8212 والدته & # 8212 أنجبت طفلًا "على ما يرام" ، بينما لم تفعل هي نفسها. من المفهوم الآن أن نجل إيديث ، تومي ، مصاب بالتوحد الشديد وتم وضعه في النهاية في مؤسسة.

كجزء من بحثه في الحياة السرية لخالته ، حاول Jungk ، دون جدوى ، عدة مرات على مر السنين الوصول إلى ملفات Tudor-Hart السوفيتية السابقة ، المحفوظة في أرشيف وكالة الاستخبارات الخارجية الروسية ، دائرة المخابرات الخارجية في الاتحاد الروسي (SVR RF) في موسكو.

يقول: "لقد كتبت رسائل إليهم ، ولم يتم الرد على معظمها مطلقًا ، وإذا كانت الإجابة صحيحة ، فقد أعطوا إجابات غريبة تمامًا. في الوقت الحالي ، لا يريدون أن يرى أي شخص أي شيء ، بغض النظر عن مدى قربه أو مدى أهميته ".

ومع ذلك ، كما يوضح الفيلم ، حدد Jungk عددًا من الملفات في الأرشيف الوطني في لندن ، والتي كشفت أن MI5 ، الخدمة السرية البريطانية كانت تراقب أنشطة Tudor-Hart لسنوات. استمعوا لمحادثاتها الهاتفية ، واعترضوا بريدها وعرفوا عن علاقتها القصيرة بالطبيب النفسي للأطفال والمحلل النفسي ، دي دبليو وينيكوت ، الذي كانت قد اصطحبت ابنها لرؤيته بحثًا عن التشخيص والعلاج.

بعد اعتقال فيلبي ، ازداد اهتمام MI5 بإديث. ذكر تقرير صدر عام 1952 استناداً إلى مقابلة مع إديث وضابطين من MI5 أن "هذه المرأة راوغت من أحد طرفي المقابلة إلى الطرف الآخر ... أجابت على الأسئلة بطريقة شخص مدرب جيداً لمقاومة الاستجواب".

بحلول منتصف عام 1952 ، أصيبت بانهيار عصبي & # 8212 ربما ، كما يوحي الفيلم ، بسبب الضغط والخوف من أن ينفجر غطاءها.

طوال الفيلم ، يحاول Jungk أن يفهم لماذا كانت هذه المرأة اليهودية النمساوية جاسوسة للاتحاد السوفيتي.

يقول Jungk أن الفيلم كان قادرًا على الإجابة على هذا السؤال "إلى حد ما".

"أعتقد أنها كانت تعتقد أن الشيوعية كانت القوة الوحيدة على هذا الكوكب التي يمكن أن تنتصر على الفاشية ، & # 8221 Jungk يقول. & # 8220 وكان منتشرًا جدًا في النمسا في أواخر & # 821720 وأوائل & # 821730s ، واعتقدت أن الاتحاد السوفيتي القوي فقط يمكن أن يكون قوة مرة أخرى.

& # 8220 ولكن لماذا بقيت معهم خلال أواخر & # 821740s ، & # 821750 و & # 821760s ، حتى وفاتها ، يصعب علي فهمه ، "يقول.

ربما ، كما يقترح Jungk ، يمكن أن يُعزى ذلك إلى التفاني الشديد لقضية ما.

"وإذا لم تكن مرتدًا & # 8212 وبالتأكيد لم تكن & # 8212 ، فأنت تشعر أنك تخون أعمق معتقداتك [إذا غادرت] ، & # 8221 كما يقول. & # 8220 أعتقد أن لديها بعض الشكوك بعد الأزمة المجرية عام 1956 ، والتي كتبت عنها في كتاب & # 8212 ولكن بعد ذلك لم يكن لديها رد فعل على ربيع براغ في عام 1968.

& # 8220 لا تنس "، يضيف ،" بمجرد الانضمام أو العمل لدى KGB ، لا يمكنك القول ، & # 8216 أنا آسف ، لقد ارتكبت خطأ. & # 8217 "

تعرض تيودور-هارت لاستجوابات متكررة ، حتى أنه تمت الإشارة إليه على أنه "جدتنا جميعًا" خلال اعتراف عام 1964 من قبل أعضاء كامبردج الخمسة أنتوني بلانت. ومع ذلك ، لم تتمكن MI5 من تقديم دليل على تجسسها.

ومع ذلك ، مُنعت من العمل في الصحافة أو دور النشر ، وفي النهاية غادرت لندن متوجهة إلى برايتون ، حيث فتحت متجرًا صغيرًا للغاية لبيع التحف.

في وقت لاحق ، يبدو أن المخابرات السوفيتية لم تعد تريدها للعمل معهم ، كما تقول جونغك.

يقول: "بعد أن ذهبت إلى برايتون ، لا أرى أي أثر لها وهي تفعل أي شيء من أجلهم".

لكن منذ ذلك الحين ، توقفت عن التقاط الصور.

"لابد أنها قررت ، وطبعًا قيل لها أيضًا ، التوقف عن التصوير. إنه أحد أكثر العناصر حزنًا في حياتها ، بصرف النظر عن تومي ، "يقول جونغك. "بطريقة ما ، دمرت السياسة فنها."

سأقول لك الحقيقة: الحياة هنا في إسرائيل ليست سهلة دائمًا. لكنها مليئة بالجمال والمعنى.

أنا فخور بالعمل في التايمز أوف إسرائيل جنبًا إلى جنب مع الزملاء الذين يبثون قلوبهم في عملهم يومًا بعد يوم ، يومًا بعد يوم ، لالتقاط تعقد هذا المكان الاستثنائي.

أعتقد أن تقاريرنا تحدد نغمة مهمة من الصدق واللياقة وهو أمر ضروري لفهم ما يحدث بالفعل في إسرائيل. يستغرق الأمر الكثير من الوقت والالتزام والعمل الجاد من فريقنا للقيام بذلك بالشكل الصحيح.

دعمكم من خلال العضوية في مجتمع تايمز أوف إسرائيليمكننا من مواصلة عملنا. هل تنضم إلى مجتمعنا اليوم؟

سارة تاتل سينجر ، محرر وسائط جديد

يسعدنا حقًا أنك قرأت X مقالات تايمز أوف إسرائيل في الشهر الماضي.

لهذا السبب نأتي إلى العمل كل يوم - لتزويد القراء المميزين مثلك بتغطية يجب قراءتها عن إسرائيل والعالم اليهودي.

حتى الآن لدينا طلب. على عكس منافذ الأخبار الأخرى ، لم نضع نظام حظر الاشتراك غير المدفوع. ولكن بما أن الصحافة التي نقوم بها مكلفة ، فإننا ندعو القراء الذين أصبحت تايمز أوف إسرائيل لهم مهمة للمساعدة في دعم عملنا من خلال الانضمام مجتمع تايمز أوف إسرائيل.

مقابل أقل من 6 دولارات شهريًا ، يمكنك المساعدة في دعم صحافتنا عالية الجودة أثناء الاستمتاع بتايمز أوف إسرائيل إعلانات خالية، بالإضافة إلى الوصول إلى المحتوى الحصري المتاح فقط لأعضاء مجتمع تايمز أوف إسرائيل.


النساء المتعطشات للحرب كُتبن من تاريخ التصوير الفوتوغرافي

اشتهرت لي ميلر بلقطات الحرب العالمية الثانية ، لكن كان هناك العديد من النساء الأخريات في مرمى النيران اللواتي تلاشت صورهن في الغموض: قابل جيردا تارو وكاثرين ليروي وفرانسواز ديميلدر

الحياة من خلال العدسة ... صورة إيلس بينغ الذاتية. الصورة: Ilse Bing

الحياة من خلال العدسة ... صورة إيلس بينغ الذاتية. الصورة: Ilse Bing

آخر تعديل في الخميس 26 مارس 2020 14.41 GMT

P hotography هي أكثر أشكال الفن ديمقراطية بشكل واضح. أعطونا كاميرا ونحن ، كل واحد منا ، قادر على إنتاج (مع الكثير من الحظ ، باعتراف الجميع) صورة رائعة حقًا - ربما حتى صورة رائعة. لا يمكننا جميعًا كتابة السيمفونيات أو باليهات الرقص ، لكن اختراع الكاميرا وضع في أيدينا آلة سمحت لنا بأن نصبح فنانين ، من نوع ما آلة تسمح لنا بإنشاء صورة تتحرك ، ومكائد ، ومفاجئة ، يزعج ويرضي - سيكون له صدى بطريقة ما.

ربما تكون هذه الديمقراطية ذاتها - قد تنطبق جميعها ، وسيتم الاعتراف بالجميع - قد دفعت أيضًا إلى مساواة موازية بين الجنسين عندما يتعلق الأمر بكونك مصورًا محترفًا. الرواية فقط هي التي تعادل التصوير الفوتوغرافي عندما يتعلق الأمر بعدم التمييز. يمارس الرجال والنساء فنهم ويتفوقون (أو لا) وفقًا لذلك. ومن المثير للاهتمام والمثير للاهتمام أن واحدة من أوائل المصورين العظماء كانت امرأة - جوليا مارجريت كاميرون (1815-1879). كان الأمر كما لو أن الشكل الفني الجنيني كان يضع كشكه. تشتهر كاميرون بصورها الرسمية التي ظهرت في أواخر القرن التاسع عشر رائعة وجيدة (تينيسون ، داروين ، روسيتي) لكنها التقطت أيضًا صورًا غير رسمية - غير رسمية بقدر ما تسمح به معداتها البدائية - لأطفالها وصديقتها ، جوليا برينسيب جاكسون (والدة فرجينيا وولف). أود أن أزعم أن هذه الصور تمثل أول تحرير عظيم للكاميرا. كان الأمر كما لو أن كاميرون يفهم ما يمكن أن تفعله الكاميرا بشكل فريد. لا داعي دائمًا للمحاكاة الساخرة أو محاولة الاقتراب من معايير الفنون الكلاسيكية (منظر طبيعي ، صورة شخصية ، لوحة تاريخية ، حياة ثابتة ، عارية وما إلى ذلك) على الرغم من أنها فعلت ذلك بسعادة. بالكاميرا ، ما كان بين يديك كان جهازًا مؤقتًا: اضغط على زر التحرير وستتجمد لحظة إلى الأبد. لا يمكن لأي من الفنون الأخرى القيام بذلك وبالتأكيد ليس بمثل هذه التفاصيل المذهلة - كل ما تحتاجه هو الآلة الرائعة ، وتوقفت مسيرة الزمن التي لا هوادة فيها.

هناك العديد من المصورات المشهورات ، لكن تم التعرف على معظمهن في النصف الثاني من القرن العشرين (مارغريت بورك وايت ، جيردا تارو ، برنيس أبوت). ماذا حدث بين كاميرون ولي ميلر (1907-77) أو ديان أربوس على سبيل المثال؟ روايتي الجديدة لها مصورة خيالية مثل بطل الرواية (أموري كلاي ، 1908-1983) ، وهي رواية تشغل حياتها العملية جزءًا كبيرًا من القرن العشرين ، وخلال بحثي في ​​المهنة ، اكتشفت ما بدا لي مثل نادي نسائي منسي للمصورات. في النصف الأول من القرن الماضي ، كان هؤلاء المصورون حاشدين - لقد ازدهروا وحسنوا كسب معيشتهم وسمعتهم جنبًا إلى جنب مع نظرائهم من الرجال ، وكان اكتشاف هذه الأسماء وإلقاء نظرة على الصور التي قاموا بتصنيعها بمثابة كشف. أقول "منسي" ، لكن بلا شك إذا كنت أمينة معارض أو مؤرخًا للتصوير الفوتوغرافي أو متخصصًا في تطوير الشكل الفني ، فستكون أسماء هؤلاء المصورات مألوفة - لكنهم لم يكونوا لي ، عندما نظرت وقرأت وأتعمق في عالمهم ، أصبحت مندهشًا أكثر فأكثر من العمل الذي اكتشفته.

لي ميلر في حمام أدولف هتلر ، ميونيخ ، 1945. الصورة: ديفيد إي شيرمان / Time & amp Life Pictures / Getty Image

ربما ليس من المستغرب أن يكون أفضل دليل على التحرر قد حدث في فيينا قبل الحرب العالمية الأولى - المدينة التي كانت السخرية الاجتماعية والثقافية المزعجة في أوائل القرن العشرين. في عام 1906 ، سمحت Graphische Lehr-und Versuchsanstalt fur Photography und Reproduktionsverfahren (نوع من الكلية الفنية للتصوير الفوتوغرافي) لدورا كالموس ، وهي شابة تطمح لأن تكون مصورة ، بحضور الدروس التي تم فيها تطوير الصور وطباعتها ، بصفتها "مراقب" . المواد الكيميائية لم تكن للنساء. لكن يبدو أن هذه هي نقطة التحول. بحلول عام 1908 ، كانت المرأة تتمتع بوضع متساو مع الطلاب الذكور في الكلية. سرعان ما افتتحت Kallmus الاستوديو الخاص بها ، "Atelier d’Ora" وبدأت حياة مهنية ناجحة للغاية كرسامة بورتريه في الاستوديو. في عام 1925 ، افتتحت استوديوًا آخر في باريس - في ذلك الوقت كانت تلتقط صورًا للموضة أيضًا. بدأت المصورات في الازدهار في فيينا بين الحروب. الأسماء الأخرى الجديرة بالملاحظة هي Trude Fleischmann و Grete Kolliner ، وإحدى أكثرها إثارة للاهتمام ، Edith Suschitzky.

جاء Suschitzky من عائلة يسارية من المفكرين الأحرار وسرعان ما شارك في السياسة النمساوية المناهضة للفاشية. تدربت في باوهاوس في ديساو. كانت صورها للفقراء والمحرومين في فيينا ، على الرغم من كونها ملفتة للنظر ، جزءًا من حركة أوسع للواقعية الاجتماعية. يمكن أن يكشف التصوير الفوتوغرافي الظلم والمعاناة بشكل فعال مثل الصحافة. ثم صعود النازيين في عام 1933 وأجبرها الانشلوس (وزوجها أليكس تيودور هارت) على الفرار إلى بريطانيا حيث واصلت العمل ، ولكن باسمها المتزوج إديث تيودور هارت. واصلت العمل في سياقها الصحفي القاتم ، والتقطت صوراً لا تُنسى للاجئين من الحرب الأهلية الإسبانية والعائلات الفقيرة في شمال شرق إنجلترا. كانت لا تزال يسارية بشدة ، وعملت في الكومنترن في روسيا وكانت متواطئة في تجنيد عملاء كامبردج الخمسة المزدوج ، ولا سيما كيم فيلبي - كانت صديقة لزوجة فيلبي الأولى ، وهي نمساوية أيضًا. تخلت عن التصوير الفوتوغرافي في الأربعينيات لأسباب شخصية (طلاق وطفل غير مستقر عاطفياً) لكن طبيعة حياتها المبتذلة والمتناقضة هي إلى حد ما نموذجية للنساء في المهنة في هذا الوقت.

بين الحروب ، ازدهرت المصورات في أوروبا القارية - في النمسا وألمانيا وفرنسا. ماريان بريسلاور هي مثال كلاسيكي للجيل الذي أعقب دورا كالموس. درست في برلين في أواخر العشرينات من القرن الماضي ثم انتقلت إلى باريس حيث قابلت مان راي (الذي سمح لها باستخدام الاستوديو الخاص به) وبدأت في تطوير أسلوبها في التصوير الفوتوغرافي - لقطات سريعة التدفق ، وأحيانًا تكون خارج نطاق التركيز بشكل متعمد ، تقريبًا مثل صور روبرت فرانك ، ولكن قبل 30 عامًا. ومع ذلك ، ربما يكون أفضل تلخيص لعملها هو في صورها الذاتية الحديثة بشكل لا يصدق أو في الصور التي التقطتها لـ Annemarie Schwarzenbach - وهي سحاقية جميلة ومثليه ، ومصورة أخرى وصحفية - أو Ruth von Morgen ، وهي امرأة أخرى. ال غارسون، كما عُرفت هؤلاء المثليات الصغيرات اللطانيات في برلين ، بملابس رجالهن وشعرهن القصير. كان شوارزنباخ مدمنًا للمورفين طوال حياته وشخصية ملهمة (لإريكا مان وكارسون ماكولرز على سبيل المثال لا الحصر). ظهرت في روايتين لكلاوس مان وسرد رائع لرحلة محفوفة بالمخدرات (في سيارة صغيرة من طراز فورد) من سويسرا إلى أفغانستان في عام 1939 ، في الكتاب الطريقة القاسيةبقلم رفيقتها المرتبكة إيلا مايلرت. توفيت شوارزنباخ بعد إصابتها بجروح بالغة في رأسها في حادث دراجة لأن العيادة التي تم نقلها إليها أخطأت في تشخيصها. تجسد صور بريسلاور غير الرسمية الصريحة لشوارتزنباخ ودائرتهم ببراعة هذا التدهور الأنيق في الثلاثينيات ، حيث تحرك العالم بلا هوادة نحو كارثة الحرب العالمية الثانية.

كانت صورة الاستوديو التي تم طرحها لا تزال هي الطريقة الأساسية لكسب العيش - فالعديد من المصورات يصورن بشكل روتيني الكتاب والممثلين ونجوم السينما في عصرهم - لكن ريبورتاج كان يفتح الباب أيضًا ، وبدأت اللقطة في أن تصبح السمة المميزة لـ شكل الفن. هذه الخطوة كانت مدعومة بالتطورات في التكنولوجيا. في منتصف العشرينات من القرن الماضي ، تم إنتاج أول كاميرا Leica. الآن أصبحت الآلة بين يديك متطورة بشكل مذهل: خفيف وسهل التعامل مع فيلم 35 مم سريعًا. يمكن "التقاط" الصور عالية الجودة في جزء من الثانية بواسطة هذه الكاميرا الرائعة ذات الحجم الصغير. سمحت العدسات الرائعة أيضًا بتطوير صور كبيرة من الصورة السلبية الصغيرة للفيلم 35 ملم.

كانت Ilse Bing تُعرف باسم "ملكة لايكا". واحدة من أكثر صورها شهرة هي صورة ذاتية ، التقطت في عام 1931 ، وهي عارضة أزياء لايكا في عينيها.ولد بنج في ألمانيا لكنه عمل في باريس خلال الثلاثينيات. يغطي عملها جميع أنواع التصوير الفوتوغرافي - من التصوير الصحفي ، البورتريه إلى الصور شبه السريالية للراقصين أثناء الحركة أو الضوء على الماء ، مستغلة الحرية التي منحتها لها لايكا. كانت أيضًا مهاجرة ، وانتقلت إلى نيويورك عند اندلاع الحرب العالمية الثانية كلاجئة من ألمانيا النازية. بعد الحرب ، واصلت حياتها المهنية كمصورة - وبشكل ملحوظ ، غيرت الكاميرا من Leica إلى Rolleiflex. ومع ذلك ، يبدو أن شيئًا ما قد انتهى: صورها في عصر نيويورك لا تتمتع بأي من تلك الصور من باريس ما قبل الحرب. بعد فترة وجيزة من التجارب مع الألوان في عام 1959 ، تخلت عن التصوير إلى الأبد.

نُشرت صورة آن ماري شوارزنباخ لأول مرة عام 1933. الصورة: صور akg

كان لأوروبا والمهاجرين من أوروبا تأثير عميق على التصوير الفوتوغرافي الأمريكي. قامت ليزيت موديل ، التي ولدت في فيينا ، بتدريس لغة أربوس. قد يجادل البعض في أن لويز دال وولف ، ابنة مهاجرين نرويجيين ، اخترعت التصوير الفوتوغرافي للأزياء الحديثة. كان ميللر ، رغم أنه أمريكي ، مساعدًا آخر لمان راي في باريس في الثلاثينيات ، واستمر في أسلوب الريبورتاج الذي ازدهر في فيينا قبل الحرب. ويتساءل المرء ، أنه لو لم تُقتل تارو (المرأة التي "اخترعت" روبرت كابا) في حادث لا معنى له خلال الحرب الأهلية الإسبانية في عام 1937 ، فربما تكون فكرة المصورة المرأة كمراسلة حرب قد نشأت قبل فترة طويلة من ظهور أول بضعة سُمح للمصورات بمرافقة القوات المقاتلة في الحرب العالمية الثانية ، وكان ميلر أشهرهن.

ومع ذلك ، لم تنتشر سمعة ميلر أخيرًا إلا في الستينيات من القرن الماضي. تعد حرب فيتنام - في تاريخ التصوير الفوتوغرافي - فريدة من نوعها في الوصول الذي تم منحه للمصورين. لم يكن المصورون مطلقًا من قبل أو منذ ذلك الحين أحرارًا في الذهاب إلى حيث يحلو لهم تقريبًا. في الواقع ، كان التصوير الفوتوغرافي لصراع فيتنام - في كل من ورق الصحف والتلفزيون - هو الذي شكل الحرب في أذهان غير المشاركين. سرعان ما استيقظت الجيوش - فلن يتم منح هذا الترخيص مرة أخرى. لم يكن هذا إجراء احترازيًا جديدًا ، في الواقع: في الحرب العالمية الأولى ، حظر الجيش البريطاني التصوير في الخطوط الأمامية حتى عام 1916. ولكن عندما يتعلق الأمر بفيتنام ، كان كل ما تحتاجه لتكون مصور حرب ، كما يبدو ، تذكرة إلى Saigon وكاميرا في حقيبتك.

يبدو أن جميع المصورين المشهورين لحرب فيتنام هم من الرجال: لاري بوروز ، دانا ستون ، دون ماكولين ، هوبير فان إس ، تيم بيج ، فيليب جونز غريفيث. لكن كانت هناك مصورات أيضا تحت النيران. يجب ذكر امرأتين فرنسيتين على وجه الخصوص - كاثرين ليروي وفرانسواز ديميلدر - في نفس الوقت. كانت ليروي تبلغ من العمر 21 عامًا عندما ذهبت إلى الحرب. لقد قفزت بالمظلة إلى القتال ، وأصيبت ، وأسرها الجيش الفيتنامي الشمالي ، كل ذلك في غضون عامين من وصولها "إلى البلاد". أشهر تسلسل لها من الصور الجسد في العذاب (1967) - ثلاث لقطات في جزء من الثانية لمسعف يرعى جنديًا مصابًا بجروح قاتلة - تستحق أن تُعتبر واحدة من أعظم صور الحركة في أي حرب ، هناك مع Capa’s سقوط الجندي.

في فيتنام ، كان الاعتماد هو المفتاح. بمجرد أن تصبح صحفيًا أو مصورًا معتمدًا ، كانت منطقة الحرب فعليًا ملكك لاستغلالها. سمحت لك بطاقة هويتك من وزارة الدفاع الأمريكية بارتداء زي المعركة ، وسحب الحصص الغذائية ، والسفر في وسائل النقل العسكرية ، والأهم من ذلك ، كان لديك الحق في خوض المعركة.

جذبت الرومانسية المسلوقة لهذا المفهوم العديد من المصورين الشباب إلى فيتنام الذين كانوا "متعطشين للحرب" ، كما لو كان شاهدًا على القتال - في طريق الأذى ومسلح بكاميرا فقط - كانت التجربة النهائية ، "الرحلة النهائية" ". ديميلدر ، البالغة من العمر 20 عامًا ، وهي عارضة أزياء وطالبة فلسفة سابقة ، طويلة ، جميلة ، طويلة الشعر ، توجهت إلى فيتنام مع صديقها وبنتاكس. سرعان ما أصبحت مصورة صحفية شجاعة وواسعة الحيلة - واحدة من القلائل الذين بقوا في سايغون عندما سقطت ، التقطت الصورة الشهيرة للدبابات وهي تحطم بوابات القصر الرئاسي. مثل شوارتزنباخ ، ألهمت الكتاب أيضًا: هناك صورة مقنعة لها في رواية ألان كويل لعام 2003 دليل المشي (تدور أحداثها أثناء الصراع اللبناني - حرب أخرى قامت بتغطيتها) وهي أيضًا مصدر إلهام وراء المصور الصحفي المرهق والمرهق في فيلم مايكل آلان ليرنر المواعيد النهائية.

هؤلاء النساء وحياتهن وأوقاتهن تبدو وكأنها تاريخ قديم في عصر أصبح فيه أي شخص لديه هاتف محمول الآن معه الكاميرا الخاصة به باستمرار. في عام 2014 ، التقطنا تريليون صورة ، 30 مليار منها كانت صور سيلفي. يجدر تذكير أنفسنا - في سياق هذا الوفرة الأسية الهائلة للصور التي نعيش معها - أن جميع الصور الرائعة التي التقطتها هؤلاء النساء تم تصويرها على فيلم (أو لوحة) ، وتم تطويرها وطباعتها. بطريقة ما ، فإن الصورة ما قبل الرقمية لها قيمة وصدق أكبر. إن استعادة أعمال هؤلاء المصورين والاعتراف بها من جديد يذكرنا بالطبيعة الحقيقية للشكل الفني وقدرته الفريدة على اغتنام اللحظة وإيقاف الوقت. لم يعد يتم استغلال المليارات من المليارات من اللحظات "وقت التوقف" بعد الآن.

تكامل وجودة الصورة الفريدة هي التي تجعل التصوير الفوتوغرافي مختلفًا ، ما يجعلها تعمل. إن الضبابية التي لا معنى لها من الإسراف المتزايد ليست بارعة. تذكرنا هذه المصورات النموذجيات وعملهن على وجه التحديد لماذا التصوير الفوتوغرافي هو فن.


إديث تيودور هارت ، مصورة

على جدار في شقة في مايدا فالي معلقة هذه الصورة الصغيرة. إنها نافذة على عالم الاضطرابات الاجتماعية والفقر والتجسس والعصيان. تضيف الصورة والقصة التي تكمن وراءها وزناً للرأي القائل بأنه لا يوجد سوى القليل من الحقيقة في التصوير الفوتوغرافي. ما نراه هو ما يريد المصور منا رؤيته.

رأيت الصورة عندما زرت المصور الراحل فولفجانج سوسشيتسكي لإجراء مقابلة وجلسة تصوير شخصية في عام 2016. لم يلتقطها هو ، ولكن أخته إديث تيودور هارت (1908-1973). كان للصورة مكانة بارزة على جدار من الصور المعروفة داخل المدخل مباشرة. كانت إديث تيودور هارت واحدة من أكثر المصورين الوثائقيين موهبة في عصرها ، لكنها تلاشت الآن بعد أن تم إدراجها في القائمة السوداء بسبب نشاطها الشيوعي.

بالنسبة لي ، إنها واحدة من أقوى الصور في عصرها. إحدى تلك الصور التي يأمل جميع المصورين أن يتمكنوا من التقاطها يومًا ما. تظل قدرتها على شد أوتار القلب وتوليد عاطفة قوية حتى بعد ثمانين عامًا من التقاطها. من الناحية الظاهرية ، إنها صورة لطفل فقير يحدق في نافذة مخبز في وايت تشابل في عام 1935. التباين بين الطفل الجائع والعرض الوفير له تأثير دائم ، يلهم رغبة عقيمة في التدخل.

نُشرت هذه الصورة لأول مرة بجوار صورة أخرى لطفل شمبانزي في حديقة حيوانات ، والتي كانت أفضل بكثير من إطعام هذه الفتاة. كانت الرسالة واضحة ، كما كانت قدرة إديث & # 8217s على استخدام كاميرتها كسلاح للعدالة الاجتماعية. تم إعادة إنتاج الصورة على نطاق واسع في المنشورات الشيوعية ، والتي تمثل دعوة للعمل. ومع ذلك ، لفهم طبيعة هذه الظاهرة وفهم الصور الأخرى التي التقطتها إديث من الطرف الشرقي ، نحتاج إلى تقدير كل من السياق الاجتماعي ودوافعها الشخصية. لا يمكن التقاط أي من الصور التي التقطتها في ذلك الوقت في ظاهرها.

ليس هناك شك في أن هذه الصورة تم تصويرها على مراحل - فالحزمة التي تم إمساكها بإحكام في يد الفتاة اليسرى دليل على ذلك. لن نعرف أبدًا من كانت الفتاة أو كيف أصبحت في هذا الموضوع. دمرت إيديث سجلاتها الفوتوغرافية في عام 1951 خوفًا من الملاحقة القضائية ، لذا فقد فقدت الآن خلفية معظم أعمالها. استخدمت التصوير الفوتوغرافي لتسليط الضوء على عدم المساواة الاجتماعية والحرمان ، وأدركت في وقت مبكر & # 8211 أثناء الدراسة في Bauhaus & # 8211 أن الصور لديها القدرة على تغيير معتقدات الناس وتغيير العالم. في وقتها ، أصبح التصوير الفوتوغرافي وسيلة للتغيير الاجتماعي ، ومثالية للترويج للآراء السياسية لجمهور كبير ، مما يؤثر عليهم من خلال تأثير الصورة المرئية بشكل أقوى من تأثير الكلمة المكتوبة.

كانت إديث مدركة تمامًا لإمكانية استخدام التصوير الفوتوغرافي لكسر الحواجز الاجتماعية والتأثير على الجمهور بشكل لم يسبق له مثيل. بالنسبة لها ، كان التصوير الفوتوغرافي يمثل انتقالًا لمركز التحكم في أيدي الناس ، مما يوفر إمكانية تمثيل الذات للجميع. لقد فهمت أن أولئك الذين يضغطون على مصراع الكاميرا يمكنهم التحكم في القصة التي ترويها الصورة.

بالإضافة إلى كونها مصورة بارعة ، كانت إديث أيضًا شيوعية ملتزمة وعميلة سوفياتية استخدمت قوتها لتعزيز أجندتها الخفية. ولدت في فيينا عام 1908 ، ونشأت خلال فترة من الاضطرابات السياسية والاجتماعية غير المسبوقة التي شكلت معتقداتها. من الأفضل تلخيص آرائها المتطرفة في ذلك داس إيلاند وينز للكاتب الماركسي برونو فراي ، الذي يهاجم عدم المساواة في الرأسمالية ويطالب بالالتزام بالنشاط الثوري والتغيير. على غير العادة ، احتوى الكتاب على صور فوتوغرافية وربما كان هذا تأثيرًا حاسمًا في اختيار إديث لتصبح مصورة.

كان والد إديث & # 8217 يدير مكتبة اشتراكيّة لتخزين أعمال برونو فراي واختلطت مع الأوساط اليهودية المتشددة في فيينا. في عام 1927 ، تدربت كمعلمة منتسوري في إنجلترا حتى تم ترحيلها إلى النمسا في عام 1931 بعد أن تم تصويرها في تجمع شيوعي. مرة أخرى في النمسا ، عملت كمصورة صحفية في وكالة الأنباء السوفيتية تاس ، ولكن في عام 1933 ألقي القبض عليها هناك ، مرة أخرى لكونها ناشطة شيوعية. في هذه المرحلة ، فرت إديث من النمسا مع زوجها وتم نفيها في إنجلترا.

وبالعودة إلى إنجلترا ، واصلت ارتباطها بالحزب الشيوعي ، كناشطة وعميلة سوفياتية. من المحتمل أن تكون قد تم تجنيدها من قبل NKVD (سلف الكي جي بي) في وقت مبكر من عام 1927. غالبًا ما يتم تصوير إديث على أنها عميلة منخفضة المستوى لكنها اكتشفت كيم فيلبي وجندتها. كان أحد حلقات التجسس في كامبريدج مع أنتوني بلانت ، وجاي بورغيس ودونالد ماكلين ، الذين تسببوا في إلحاق الضرر بالمصالح البريطانية وهددوا علاقتها الاستخباراتية مع أمريكا خلال الحرب الباردة. عرفت إديث زوجة كيم فيلبي ليتزي فريدمان وكانت هي التي قدمت فيلبي إلى أرنولد دويتش ، العميل السوفيتي الذي أدار حلقة التجسس في كامبريدج. كان تجنيدها لكيم فيلبي لحظة فارقة في أنشطتها التجسسية.

في عام 1964 ، وصف أنتوني بلانت إديث في اعترافه بأنها "جدة لنا جميعًا". ومع ذلك ، على الرغم من استمرار مراقبتها من قبل أجهزة الأمن حتى وفاتها في عام 1973 ، لم تتم مقاضاتها بتهمة التجسس بسبب نقص الأدلة.

كانت قد خططت لإنتاج كتاب من صورها يسمى رجل غني ، فقير ، بعد قافية الحضانة:

ديزي ، ديزي ، من تكون؟

من يكون الذي سيتزوجني؟

رجل غني ، رجل فقير ، رجل شحاذ ، لص ،

طبيب ، محام ، تاجر ، رئيس ،

مصلح ، خياط ، جندي ، بحار ...

كان طموح الكتاب هو تسليط الضوء على التناقض بين الأغنياء والفقراء في المجتمع البريطاني ، وكان من الممكن أن يعرض صورًا لها عن إيست إند ، جنبًا إلى جنب مع سلسلة التقطتها لمجتمعات التعدين في ويلز. التجاور المذهل لصورتها "Poodle Parlour & # 8217" مع صورة أحياء كليركينويل الفقيرة في شارع جي في ليليبوت في عام 1939 أظهر قوة مقاربتها. ومع ذلك ، لم يتم نشر الكتاب. في نهاية المطاف ، أدت صعوبة كونها مصورة بالإضافة إلى كونها مدرجة في القائمة السوداء لاتصالاتها السوفييتية إلى تخلّي إديث عن التصوير تمامًا في نهاية الخمسينيات.

بعض الصور التي قصدت لهذا الكتاب قوية بشكل لا يصدق وتكشف عن طبيعة موهبتها كمصورة. تضمنت طريقتها التحدث إلى موضوعاتها بدلاً من تصويرهم من مسافة بعيدة وأظهرت قدرة حقيقية على جعل الناس يشعرون بالراحة.

نافذة المخبز كانت صورة غلاف لـ رجل غني ، رجل فقير ويا له من كتاب يمكن أن يكون. واليوم ، تكمن الصورة غير مبنية بين سلبيات أرشيفات الصور الفوتوغرافية الخاصة بها التي يحتفظ بها المتحف الوطني في اسكتلندا والتي أعطاها لها شقيقها وولفجانج في عام 2004.


كيف فشلت MI5 في فضح عصابة التجسس في كامبريدج

لقد ظهر الانبهار الشديد الذي طورته MI5 لمصور مهاجر يعيش في شقة صغيرة في شمال لندن - والإدراك في نهاية المطاف أنها كانت شخصية رئيسية وراء حلقة تجسس كامبريدج في ذروة الحرب الباردة - من الملفات السرية جمعت الوكالة عنها.

تم رفع السرية بعد 50 عامًا ، وأظهروا أن MI5 أخضعت إديث تيودور هارت للمراقبة على مدار الساعة ، وفتحت بريدها ، وتنصت على هاتفها ، وتنصت على منزلها وتنصت على محادثات أصدقائها وشركائها. حتى أن الوكالة أقامت مركز مراقبة يمكنهم من خلاله رؤيتها وهي تخلد إلى الفراش.

رسالة رفعت عنها السرية تتعلق بإديث تيودور هارت. الصورة: الأرشيف الوطني

في وقت من الأوقات في كانون الثاني (يناير) 1952 ، بعد انشقاق جاسوس وزارة الخارجية جاي بورغيس ودونالد ماكلين ، فاجأوا الحكومة البريطانية وهددوا علاقاتها الاستخباراتية مع الولايات المتحدة ، اقتحم ضابطان من MI5 منزل تيودور هارت واستجوبوها بينما كانت مستلقية. في السرير.

توضح ملفات MI5 بالتفصيل الطريقة التي أدى بها تدقيق الوكالة الدقيق لحياة تيودور هارت في النهاية إلى الانهيار وإلى مرض عقلي خطير. لم يمسك ضباطها بتجسسها ، لكن المرة الوحيدة التي رأوها فيها ترتكب جريمة كانت عندما تهربت من دفع أجرة الحافلة.

لقد أثبتوا أنها كانت عضوًا سريًا في الحزب الشيوعي ، وعلموا في النهاية أنها كانت في منتصف الثلاثينيات من القرن الماضي هي التي ترصد المواهب التي أوصت بتجنيد كيم فيلبي ، الجاسوس السوفيتي داخل MI6. في وقت لاحق من ذلك العقد ، عملت كمراسلة لشركة بيرجس ، جامعة كامبريدج فيلبي المعاصرة. ولكن في عام 1964 فقط ، باعتراف العضو الرابع في حلقة التجسس ، أنتوني بلانت ، ظهرت الحقيقة الكاملة. قال بلانت إن تيودور هارت كان "جدة لنا جميعًا" ، كما قال بلانت.

ولدت إيديث سوسشيتسكي في فيينا ، وجاءت لأول مرة إلى المملكة المتحدة في عام 1927 لتتدرب كمعلمة منتسوري. تم ترحيلها في عام 1931 بعد أن تم تصويرها في تجمع للحزب الشيوعي ، وبدأت العمل في قسم من NKVD كان رائدًا لـ KGB. في فيينا ، التقت وتزوجت طبيبًا إنجليزيًا ، ألكسندر تيودور هارت ، وعاد الزوجان إلى لندن ، حيث أنجبت إديث ولداً. بعد انفصال الزواج ، انتقلت إلى شقة في الطابق الأرضي مقابل استوديو التسجيل في شارع آبي في شمال غرب لندن ، ورسخت نفسها كمصورة للأطفال.

كان تيودور هارت ودودًا مع زوجة فيلبي النمساوية الأولى ، ليتزي فريدمان ، وعندما انتقلت عائلة فيلبي أيضًا من فيينا إلى لندن ، رتبت لتقديمه إلى أرنولد دويتش ، العميل السوفيتي الذي كان يدير في النهاية حلقة التجسس في كامبريدج.

بعد انهيار الاتحاد السوفيتي في عام 1991 ، تم رفع السرية عن أجزاء من ملف KGB الخاص بفيلبي ، ووجدت أنها تصف كيف قضى تيودور-هارت وفيلبي عدة ساعات متعرجة في جميع أنحاء لندن قبل الوصول أخيرًا إلى ريجنت بارك ، حيث كان دويتش ينتظر على مقعد.

رسالة رفعت عنها السرية تتعلق بإديث تيودور هارت. الصورة: الأرشيف الوطني

بدأت MI5 في الاهتمام بها عن كثب في عام 1951 ، في الوقت الذي كانت فيه الوكالة يائسة لإثبات أن فيلبي حذر بيرجيس وماكلين من أنهما وقعا تحت الشبهات ، مما مكنهما من الفرار إلى موسكو. تم اتخاذ قرار باستجوابها قبل 48 ساعة من استجواب فيلبي ، وتم تكليف فريق من ثمانية رجال بمراقبتها بعد اللقاء لمعرفة ما إذا كانت قد حاولت تنبيه فيلبي.

اقتحم اثنان من ضباط MI5 ، أحدهما جيم سكاردون ، المحقق الأكثر فاعلية للوكالة ، الشقة ، حاملين بطاقات هوية مكتب الحرب ، واستجوبوها لمدة ساعة. اعترفت بمعرفة فريدمان ، لكنها زعمت أنها استقالت من الحزب الشيوعي ونفت أي معرفة لفيلبي. أشارت سكاردون في ملفها إلى أن "هذه المرأة راوغت من نهاية المقابلة إلى الأخرى". أخبرت تيودور هارت لاحقًا مخبرًا - تم حجب هويته في الملف الذي رفعت عنه السرية - أنها دمرت الصور التي التقطتها لفيلبي.

ولاحظت MI5 أن الاستجواب "أنتج بعض ردود الفعل المثيرة للاهتمام ... وأثر عليها بعمق". وقد تم إدخالها إلى مستشفى للأمراض النفسية وكانت تُعالج من "عقدة الاضطهاد". أظهرت أجهزة المراقبة داخل مقر الحزب الشيوعي في كوفنت جاردن ، حيث تم تسجيلها كعضو تحت الاسم المستعار بيتي جراي ، أن رفاقها يعتقدون أنه لم يعد من الممكن الوثوق بها ، لأنها كانت "بعيدة عن رأسها".

تعد ملفات Tudor-Hart ، المصنفة جميعها على أنها سرية للغاية ، من بين أحدث شريحة من سجلات MI5 التي تم نقلها إلى الأرشيف الوطني في Kew. إنهم لا يسجلون الشكوك المبررة لـ MI5 فحسب ، بل إنهم يخونون أيضًا درجة من معاداة السامية وكراهية الأجانب داخل الوكالة.


بطاقة: إديث تيودور هارت

بلا عنوان (مظاهرة العمال العاطلين عن العمل ، فيينا) ، 1932.

بواسطة إديث تيودور هارت

الصليب المعقوف في الظل ، فيينا ، كاليفورنيا. 1932

يصعب تحديد التاريخ والموقع الدقيق لهذه الصورة ، لكن معناها & # 8211 علامة على تجمع التهديد النازي & # 8211 لا لبس فيه. نمت قوة الحزب النازي النمساوي منذ أوائل الثلاثينيات ، إلى حد كبير استجابة لتراجع حاد في الاقتصاد. لقد أثبتت شعبيتها بشكل خاص بين الشباب ، حيث يعاني الكثير منهم من بطالة طويلة الأمد. في عام 1933 ، منع المستشار النمساوي الحزب من سجن العديد من نشطاءه في معسكرات الاعتقال. تشير صورة Tudor-Hart & rsquos ببلاغة إلى الأهمية المتزايدة للسياسات المناهضة للفاشية خلال ثلاثينيات القرن الماضي لكل من اليسار النمساوي والبريطاني.

بواسطة إديث تيودور هارت

مظاهرة ، جنوب ويلز ، حوالي 1935.

كانت إديث تيودور-هارت في جنوب ويلز في ثلاثينيات القرن الماضي بعد تعيين زوجها ورسكووس كطبيب عام هناك. كشيوعيين كانوا سيتعاطفون مع المصاعب الاقتصادية لعمال المناجم في وادي روندا. خلال الكساد الصناعي الذي أعقب الحرب العالمية الأولى ، ارتفعت أرقام البطالة في المنطقة. بمساعدة النقابات الأخرى ، نظمت الحركة الوطنية للعمال العاطلين عن العمل (NUWM) مسيرات الجوع ، والتي طالبت بتشريعات أكثر عدالة للبطالة. التقطت هذه الصورة أثناء إحدى هذه المظاهرات ، حيث وقف المصور فوق عمود مقابل حشد من الرجال.

بواسطة إديث تيودور هارت

بواسطة إديث تيودور هارت

#1: في مجتمع مع مدفوعات رعاية اجتماعية بدائية فقط ، كانت مستويات البطالة المرتفعة واحدة من الأسئلة السياسية المركزية اليوم. بعد انهيار وول ستريت عام 1929 ، انخفض وصول بريطانيا إلى الأسواق العالمية بشكل كبير ، مما أدى إلى خسائر فادحة في الوظائف ، خاصة في المناطق الصناعية.بحلول عام 1931 ، وصلت البطالة إلى أكثر من ثلاثة ملايين وانهارت حكومة العمل ، جزئيًا لأنها حاولت تقليل المزايا. هذه الصورة هي تعليق على هذه الأحداث وربما بشكل خاص المشاكل التي يواجهها العمال الذين أصبحوا بلا مأوى نتيجة للبطالة.

#2: عمل تيودور هارت على نطاق واسع بين مجتمعات الطبقة العاملة في شرق وشمال لندن ، حيث قام بتصوير الأطفال في الشوارع والعائلات في منازلهم. كانت جزءًا من حركة أكبر يسارية معنية بتأثير انتشار المساكن العشوائية. ومع ذلك ، نادرًا ما تكون صور Tudor-Hart مجرد دعاية وقدرتها على التواصل مع من تصوّرهم & # 8211 غالبًا النساء والأطفال & # 8211 واضحة. تستكشف هذه الصورة المعقدة علاقة المصور بمواضيعها. تم التصوير عمدًا من خلال النافذة ، مما يؤكد على استراق النظر ، مما يحد من التأثير العاطفي للصورة.

#3: كان سوق كالدونيان أحد أكبر أسواق السلع المستعملة في لندن خلال الثلاثينيات. لقد كان شائعًا لدى المصورين لأنه أتاح سهولة الوصول إلى جانب حيوي من ثقافة الطبقة العاملة في المدينة. كما صور هناك زملاؤه المنفيون مثل بيل برانت ولازلو موهولي ناجي ، ربما لأنها قدمت صدى لحياة الشوارع المعقدة الشائعة في القارة.

#4: كان تيودور هارت واحدًا من حوالي ثلاثين مصورًا يتحدثون الألمانية ، وكثير منهم من أصل يهودي ، ممن استقروا أو عاشوا لفترة وجيزة في بريطانيا خلال الثلاثينيات. لقد أحدثوا بشكل جماعي ثورة في التصوير الفوتوغرافي البريطاني ، حيث قدموا طرقًا جديدة للرؤية ، غالبًا ما تكون أكثر أهمية من الناحية الاجتماعية. خلال فترة وجودها في بريطانيا ، طورت ممارسة تيودور هارت صياغة دقيقة للهوية الاجتماعية ، لا سيما فيما يتعلق بالجنس والطبقة. هذه صورة ممتعة لثلاثة أولاد مغامرين يجلسون فوق عمود إنارة مسلحين ببنادق لعبة. ومع ذلك ، فإن العمل يأخذ دلالة أكثر شرا مع العلم أن الحرب العالمية الثانية بدأت بعد وقت قصير من التقاط هذه الصورة.

#5: نُشرت هذه الصورة جنبًا إلى جنب مع "Gee Street، Finsbury، London" في المجلة الساخرة "Lilliput" في عام 1939 ، وتقدم مقارنة بين الظروف المعيشية لفقراء الحضر والرعاية التي يقدمها أصحابها الأثرياء للحيوانات الأليفة. قدم التجاور نقطة سياسية بسيطة وشجع المشاهد على التفكير في التنظيم غير المتكافئ للمجتمع. كانت هذه تقنية بلاغية شائعة في المجلات المصورة اليسارية في القارة. نشرت المجلة النمساوية ، "Der Kuckuck" قصة مماثلة في عام 1931 تقارن الظروف المعيشية لفقراء برلين مع الإقامة الأكثر صحة في منزل الكلاب في المدينة.

من: المعارض الوطنية في اسكتلندا


شاهد الفيديو: COME TO A BALL AT VERSAILLES!


تعليقات:

  1. Vuzshura

    فكرة ممتعة للغاية

  2. Nizshura

    وهذا صحيح

  3. Helaku

    بالضبط! أعتقد أن هذه هي الفكرة الجيدة.

  4. Sadaqat

    أهنئكم ما هي الكلمات الضرورية ... فكرة مشرقة



اكتب رسالة