الناقد جوديث كريست على "Let It Be"

الناقد جوديث كريست على


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


عناوين الموضوع

تم العثور على عناوين الموضوعات المدرجة أدناه في هذه المجموعة. تسمح الروابط أدناه بالبحث في جامعة كولومبيا من خلال بوابة المجموعات الأرشيفية ومن خلال CLIO ، كتالوج مكتبات جامعة كولومبيا ، بالإضافة إلى ArchiveGRID ، وهو كتالوج يتيح للمستخدمين البحث في مقتنيات مكتبات وأرشيفات بحثية متعددة.

جميع الروابط تفتح نوافذ جديدة.

النوع / النموذج

عنوان "أرشيفات CUL:"
"منفذ"
"مجموعات CUL:"
"كليو"
"الأرشيفات الوطنية / الدولية:"
"ArchiveGRID"
مقالات منفذ كليو أرشيف GRID
قصاصات (معلومات فنية) منفذ كليو أرشيف GRID
مراسلة منفذ كليو أرشيف GRID
مخطوطات للنشر منفذ كليو أرشيف GRID
المراجعات (المستندات) منفذ كليو أرشيف GRID

موضوعات

عنوان "أرشيفات CUL:"
"منفذ"
"مجموعات CUL:"
"كليو"
"الأرشيفات الوطنية / الدولية:"
"ArchiveGRID"
جامعة كولومبيا. كلية الدراسات العليا للصحافة منفذ كليو أرشيف GRID
كريست ، جوديث منفذ كليو أرشيف GRID
نقد منفذ كليو أرشيف GRID
النقاد - الولايات المتحدة منفذ كليو أرشيف GRID
النقد الدرامي منفذ كليو أرشيف GRID
النقد السينمائي منفذ كليو أرشيف GRID
نقاد السينما - الولايات المتحدة منفذ كليو أرشيف GRID
الصحافة منفذ كليو أرشيف GRID
الصحف - الأقسام والأعمدة وغيرها - المراجعات منفذ كليو أرشيف GRID
النقد التلفزيوني منفذ كليو أرشيف GRID
نقاد المسرح - الولايات المتحدة منفذ كليو أرشيف GRID
كاتبات أمريكيات منفذ كليو أرشيف GRID
نقاد أفلام النساء - الولايات المتحدة منفذ كليو أرشيف GRID
الصحفيات - الولايات المتحدة منفذ كليو أرشيف GRID

جوديث كريست (1922-2012) ، ناقد سينمائي رائد: تقدير

لقد كان عصرًا قبل الكيبل وصندانس ومتاجر الفيديو والإنترنت. بالنسبة لأولئك منا الذين بلغوا سن الرشد ، كان الوقت عصيبًا. كانت الأفلام لغة تعبير دولية - صعود الموجة الفرنسية الجديدة وما بعد الواقعية الجديدة والفيلم السري والفيلم المستقل. كانت الأفلام تعتبر الفن السابع المفعم بالحيوية.

جلب الجيل الجديد من صانعي الأفلام عملاً شجاعًا وجديدًا وحيويًا على الشاشة. كان للجامعات نوادي أفلام ودار أفلام فنية قريبة. يمكن للمرء أن يرى الإباحية المصنفة X في مسرح سينمائي شرعي. لقد كان الوقت قبل أن تفقد هوليوود الإرادة والشجاعة لإنتاج أفلام مهمة حقًا. لقد كان أيضًا وقتًا يقوم فيه المستفسرون بقراءة مراجعات الأفلام والنقد وأخذها على محمل الجد.

لم تكن كتائب نقاد السينما الذكور هي التي غذت صعود النقد السينمائي الأمريكي الجديد - كانت جوديث كريست هي التي مهدت الطريق.

كانت كريست ، التي توفيت في 7 أغسطس ، أول امرأة ناقدة سينمائية لإحدى الصحف اليومية ، وفي الوقت نفسه تقريبًا ، كانت مراجع الأفلام لقناة تلفزيونية اليوم برنامج على NBC. بعد فترة وجيزة ، كانت تكتب من أجل دليل التلفاز و نيويورك مجلة. كل أسبوع كانت تقييماتها إما قبلة الموت للعارضين أو دفعة في شباك التذاكر في ذلك الأسبوع. وعلى الرغم من عدم رغبة المرء في المبالغة في تقدير قوتها ، فقد وصلت في وقت ما إلى أكثر من مليوني قارئ وعشرات المزيد من مشاهدي التلفزيون على أساس أسبوعي. قادت البدلات في الاستوديوهات إلى السكتة الدماغية.

ناقد روجر إيبرت الفضل لكريست في جعل النقد السينمائي حيويًا وخطيرًا - وبالتالي ، سعى هواة السينما للبحث عن نقاد آخرين مثل بولين كايل في نيويوركرأندرو ساريس في صوت القرية ودوايت ماكدونالد في المحترم. العصر الجديد لمراجعة الأفلام جعل القراء يتشاورون مع هؤلاء النقاد قبل وبعد ليلة في السينما. غالبًا ما كانت ملصقات الأفلام تحمل اقتباساتها فوق عنوان الفيلم.

عرفت كريست كيفية تحديد نقاط القوة والضعف في الفيلم ، سواء كانت تكتب مراجعة من 500 كلمة أو 25 كلمة أو أقل. المثال المفضل لدي على هذا: مراجعة كريست لـ تورا! تورا! تورا! كتبت بإيجاز: "بورا! بورا! بورا! " عندما راجعت صوت الموسيقى، الجملة الأولى من مراجعتها تقول كل شيء: "إذا كنت مصابًا بداء السكري ، فابتعد عن هذا الفيلم."

بعد القضاء على نسخة ليز تايلور ريتشارد بيرتون من كليوباترا، أصبحت بلاء هوليوود التي منعتها من العروض المسبقة وحاولت إزالة إعلانات الأفلام من هيرالد تريبيون. دعاها المخرج أوتو بريمينغر ، "يهوذا كريست".

كانت كريست مرنة وكريمة بدرجة كافية لتغيير رأيها بشأن الفيلم بعد أن أعطت في البداية مراجعة سلبية أو راجعت فيلمًا من النوع الذي لم يكن من المحتمل أن يلعب بشكل جيد في أمريكا الوسطى. بعد أن قامت بانتقادات 1967 كازينو رويال، أرسل لها كاتب سيناريو الفيلم وودي آلن نصه الأصلي. رأت أنه قد تمزق إلى أشلاء وبقي القليل مما كتبه. أخبرته أنه كان على حق. أصبحوا أصدقاء على مر السنين ، حيث طلب ألين من كريست أن يلعب دورًا في فيلمه ذكريات ستاردست. في البداية لم تقم بمراجعة فرقة البيتلز ليلة عصيبة لأن جمهورها التلفزيوني لن يفكر في فيلم للمراهقين. ومع ذلك ، بعد أن أشاد ابنها الصغير بذلك ، حضرت كريست عرضًا بعد الظهر وأحبها. أخبرت محررها أنها كانت تقود الجزء الخاص بها بمراجعة لفيلم البيتلز.

ليس من يخجل من الجدل ، فقد استعرض كريست الفيلم الإباحي لعام 1973 الشيطان في ملكة جمال جونز ل هيرالد تريبيون. وكتبت أن النجمة جورجينا سبيلفين "أثرت في المشاعر" ، مضيفة "لأولئك الذين يتذوقون طعمها ، أقول اتركوها كما هي." شيطان عندما تكسب 15 مليون دولار من إجمالي شباك التذاكر ، مما يجعلها واحدة من أكثر الأفلام نجاحًا في عام 1973 اوراق القمر و عيش ودع الموت.

عندما قابلت فيديريكو فيليني ، دعاها لتناول القهوة. سألت ما الذي يجعل علامته التجارية في صناعة الأفلام مختلفة عن مايكل أنجلو أنتونيوني ، المخرج الإيطالي الشهير الآخر. قالت لاحقًا إن فيليني أخذ ربعًا على الطاولة وقال إن أنطونيوني سينظر إلى الربع ويواصل النظر إليه ، ويحاول أن يتخيل ما كان على الجانب الآخر. ثم أخذ فليني الربع في يده وقلبه ونظر إلى كلا الجانبين وعضه ليرى ما إذا كان حقيقيًا. ثم أضاف: "هكذا أتعامل مع صناعة الأفلام." استخدمت كريست هذه القصة على مر السنين مع دروس الكتابة الإبداعية في جامعة كولومبيا ، حيث واصلت التدريس حتى فبراير من هذا العام.

قابلت كريست مرتين. كان الأول في جامعة تكساس في أوستن في عام 1966. وترأست جمعية الأفلام الطلابية سينما 40. بحلول ذلك الوقت كانت كريست قد عززت سمعتها كأول ناقد سينمائي في إحدى الصحف اليومية وأول مراجع سينمائي على التلفزيون.

حكت لنا بعض القصص الرائعة عن تجربتها في النقد التلفزيوني والفيلم المطبوع. سألتنا عن سبب كوننا في وسط تكساس على دراية بالفن الجديد المزدهر والانفجار السينمائي المستقل. وردنا أننا قمنا بدعوة عدد من صانعي الأفلام والأفلام والنقاد لأن هناك حماسة لذلك. أشادت بالفكرة.

بعد حوالي 30 عامًا ، حضرت أحد عطلات نهاية الأسبوع لمهرجان كريست السينمائي في تاريتاون ، نيويورك. شعرت بالعودة إلى أيام دراستي الجامعية عندما شعرنا بشغف كبير تجاه الأفلام. لقد أحضرت على مر السنين تقريبًا كل مخرج سينمائي رئيسي أو صاعد إلى ندوات أفلامها للمناقشة والمناقشة والنوم وأفلام الحفلات. (استخدمت ألين أحداثها كنموذج لملفه ذكريات ستاردست.)

عندما سُئلت عن الكيفية التي تود أن يتم تذكرها بها ، أقرت بأن التحقق من صحتها من قبل دوروثي باركر ، نموذجها الكتابي مدى الحياة ، كان مجزيًا مثل أي شيء كانت تأمل في تحقيقه. ثم تحدثت بصيغة الغائب عن نفسها ، فقالت: "كانت ناقداً صحفياً جيداً في زمنها. وبالمناسبة ، كانت أول امرأة على شبكة التلفزيون تقوم بمراجعة الأفلام ".

بغض النظر عن التواضع ، جوديث ، لقد فعلت أكثر من ذلك بكثير. لقد رفعت الشريط عدة درجات.

تزدهر الدراسات والنقد السينمائي في جزء كبير منه بسبب روحك الريادية. تمتلئ عينك الناقدة بالقدرة على تجاوز الضجيج والتعامل مع النقد السينمائي فيما يتعلق بقيمته الترفيهية والفنية للجمهور السينمائي ، وهو أمر غائب تمامًا في كتابات العديد من نقاد الأفلام الراغبين في ذلك اليوم. نحييكم وندين لكم بالامتنان. لقد كنت أمريكيًا أصليًا. - جريج باريوس

دعم الصحافة المحلية.
انضم الي تيار سان انطونيو نادي الصحافة

الصحافة المحلية هي المعلومات. المعلومات قوة. ونؤمن كل واحد يستحق الوصول إلى تغطية مستقلة دقيقة لمجتمعهم ودولتهم. ساعدنا قرائنا في مواصلة هذه التغطية في عام 2020 ، ونحن ممتنون جدًا للدعم.

ساعدنا في استمرار هذه التغطية في عام 2021. سواء كان ذلك إقرارًا لمرة واحدة بهذه المقالة أو تعهدًا مستمرًا بالعضوية ، فإن دعمك يذهب إلى التقارير المحلية من فريقنا الصغير ولكن القوي.


وفاة الناقد السينمائي جوديث كريست عن 90 عاما

نيويورك (ا ف ب) - جوديث كريست ، ناقد سينمائي صريح وشعبي لبرنامج & # 8220Today & # 8221 ، دليل التلفزيون وصحيفة نيويورك هيرالد تريبيون التي كانت مراجعاتها قاسية في بعض الأحيان لدرجة أن المخرج أوتو بريمينغر وصفها بـ & # 8220Judas Crist ، & # 8221 قد مات. كانت تبلغ من العمر 90 عامًا.

قال ابنها ستيفن كريست إن والدته توفيت الثلاثاء في منزلها في مانهاتن بعد صراع طويل مع المرض.

ابتداءً من عام 1963 ، في تريبيون ، كتب كريست عن آلاف الأفلام وناقشها لملايين القراء والمشاهدين ، كما غطى المسرح والكتب.

كانت أول امرأة تصبح ناقدًا متفرغًا في إحدى الصحف الأمريكية الكبرى وكانت من بين المراجعين الأوائل في وقتها للحصول على متابعة وطنية. روجر إيبرت نسب لها الفضل في المساعدة في جعل جميع نقاد الأفلام أكثر شهرة ، بما في ذلك معاصرين مثل The New Yorker & # 8217s Pauline Kael و Andrew Sarris من Village Voice.

مع الاعتراف المتزايد بمخرجين أجانب مثل فرانسوا تروفو وفيديريكو فيليني ، وصعود صانعي الأفلام الأمريكيين مثل روبرت التمان ومارتن سكورسيزي ، كانت الستينيات والسبعينيات وقتًا ملهمًا للمراجعين. احتفلت كريست على النحو الواجب بالعديد من الأفلام ، لكن علامتها التجارية سرعان ما أصبحت مهزوزة.

كانت المراجعة المبكرة لـ & # 8220Spencer & # 8217s Mountain ، & # 8221 ميلودراما عائلية عاطفية من بطولة Henry Fonda و Maureen O & # 8217Hara. غير متأثر بقصة أصبحت أساس المسلسل التلفزيوني & # 8220 The Waltons ، & # 8221 Crist استنكر الفيلم & # 8217s & # 8220sheer prur prurition and faded Morning & # 8221 and # 8220it & # 8220it يجعل عروض nudie في Rialto تبدو مثل إنتاجات والت ديزني. & # 8221

قام الناقد بصبها حقًا من أجل & # 8220Cleopatra ، & # 8221 الملحمة التاريخية الخاسرة للميزانية التي قامت ببطولتها إليزابيث تايلور وريتشارد بيرتون وغمرها الممثلون & # 8217 علاقة حب خارج الشاشة. & # 8220 في أحسن الأحوال خيبة أمل كبيرة ، في أسوأ الأحوال تمرين مفرط في الملل ، & # 8221 أطلق كريست على الفيلم ، مستبعدًا تايلور باعتباره & # 8220 مخلوقًا جسديًا بالكامل ، لا يوجد عمق للعاطفة واضح في عينيها المملوءة بالكحل ، ولا يوجد تعديل فيها الصوت ، والذي غالبًا ما يرتفع إلى مستويات الزوجة السمكية & # 8221

استنتاجها: & # 8220 جبل الشهرة أنتج فأرا. & # 8221

تم منع كريست من حين لآخر من العروض المسبقة ، بينما تهدد الاستوديوهات والمسارح بسحب الإعلانات. عندما جلبت لها & # 8220Cleopatra & # 8221 جائزة من New York Newspaper Women & # 8217s Club ، انسحب المسؤولون في 20th Century Fox ، التي أصدرت الفيلم ، من الحفل.

بريمينغر ، التي & # 8220Hurry Sundown & # 8221 أطلقت على & # 8220 أسوأ فيلم & # 8221 شاهدتها في الذاكرة ، أشارت إليها بـ & # 8220Judas Crist. & # 8221 بعد أن أدانت بيلي وايلدر & # 8217s الكلاسيكية التي ترتدي الملابس المتقاطعة & # 8220Some Like It Hot & # 8221 بسبب & # 8220perverse & # 8221 gags و & # 8220homosexual `` in & # 8217 joke (s) ، & # 8221 Wilder لاحظ أن طلبها لمراجعة الفيلم الخاص بك كان مثل & # 8220 طلب strangler بوسطن لتدليك الخاص بك العنق. & # 8221

لكن كريست كان لديه العديد من الأصدقاء في هذا المجال ، من Bette Davis إلى & # 8220Cleopatra & # 8221 مخرج جوزيف مانكيفيتش. أدارت مهرجانًا سينمائيًا لعقود من ضواحي تاريتاون ، نيويورك ، مع ضيوف من بينهم روبرت ريدفورد ، وبول نيومان ، وستيفن سبيلبرغ. أحبها وودي آلن جيدًا بما يكفي لمنحها حجابًا في دراما عام 1980 & # 8220Stardust Memories & # 8221 يعتقد على نطاق واسع أنها استندت جزئيًا إلى تجمعات Crist & # 8217s Tarrytown.

ولدت في نيويورك عام 1922 وستقول أن تحفة تشارلي شابلن الصامتة & # 8220 The Gold Rush & # 8221 كانت أولى ذكرياتها السينمائية وأكثرها حيوية. في سن العاشرة ، قررت أنها تريد أن تكون مراجعًا للأفلام وأصبحت شغفها ونائبتها. كانت تقطع الفصول الدراسية للحصول على فرصة لزيارة مسرح أو اثنين ، بما في ذلك يوم عزيز شاركت فيه في عروض & # 8220Gone With the Wind & # 8221 & # 8220 The Grapes of Wrath & # 8221 و & # 8220Grand Illusion. & # 8221

من المحتمل أن تكون حافتها قد تشكلت من طفولتها ديكنز. ابنة تاجر فراء ناجح ، عاشت في كندا حتى سن التاسعة ، التحقت بمدرسة خاصة ، مستمتعة برفاهية المنازل المتعددة ، الخدم المقيمين والعائلة & # 8217s كاديلاك المضادة للرصاص. ولكن في الثلاثينيات من القرن الماضي ، دمرت أعمال والدها بسبب الكساد الكبير.

& # 8220 ثم فجأة ، اختفى منزلنا الأكثر كرمًا. غادر الخدم & # 8221 كتبت بعد سنوات في مجلة تايم. & # 8220 بعد أن فقدنا آخر منازلنا ، انتقلنا إلى نيويورك للحصول على نوع من المساعدة من عائلة أمي & # 8217. حسنًا ، من كلا والديّ وعائلات # 8217. كنا نعيش في شقة صغيرة من غرفة نوم واحدة بينما كان والدي يخرج على الطريق ، ويستعيد بعض الأشياء. & # 8221

تمكنت من الالتحاق بكلية هانتر وحصلت على درجة الماجستير و # 8217 من جامعة كولومبيا ومدرسة الصحافة # 8217s. في عام 1945 ، بعد التخرج بفترة وجيزة ، تم تعيينها ككاتبة في صحيفة هيرالد تريبيون ، حيث بقيت حتى إغلاق الصحيفة ، في عام 1966 ، وكان من بين زملائها جيمي بريسلين وتوم وولف. في عام 1950 ، أكسبتها تقاريرها التعليمية جائزة جورج بولك ، وتم تكريمها خمس مرات من قبل نادي New York Newspaper Woman & # 8217s.

استعرض كريست الفيلم والمسرح من أجل عرض & # 8220Today & # 8221 من 1964-73 ، وكناقد مطبوع عمل لمجلة نيويورك ، دليل التلفاز ونيويورك بوست. كانت أستاذة مساعدة في جامعة كولومبيا منذ فترة طويلة وتم تجميع مقالاتها ومقابلاتها ومراجعاتها في ثلاثة كتب: & # 8220 The Private Eye و The Cowboy and the Very Naked Girl & # 8221 & # 8220Judith Crist & # 8217s TV Guide to the Movies & # 8217s # 8221 و & # 8220Take 22: Moviemakers في صناعة الأفلام. & # 8221

توفي زوج Crist & # 8217s ، مستشار العلاقات العامة William B. Crist ، في عام 1993. قام ابنهما Steven Crist بتغطية سباق الخيل لصحيفة New York Times وأصبح لاحقًا ناشرًا لـ Daily Racing Form.

وفقًا لكولومبيا ، من المقرر دفن خاص ، مع احتمال إقامة نصب تذكاري عام في سبتمبر.

ساهم الكاتب ديفيد جيرمان كاتب الأفلام في AP في كتابة هذه القصة من لوس أنجلوس.


كريست ، جوديث

التحقت جوديث كريست بكلية هانتر (AB ، 1941) وكلية كولومبيا (MS ، 1945). بدأت حياتها المهنية كمراجع وناقد سينمائي كمراسلة لـ نيويورك هيرالد تريبيونفي عام 1945 ، انتقل إلى محرر الفنون (1960-1963) ، وناقد سينمائي وناقد مسرحي مشارك (1963-1966) ، ثم إلى ناقد سينمائي في نيويورك وورلد جورنال تريبيون (1966-1967). طوال الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي ، كان من الممكن العثور على كريست في كل مكان تقريبًا حيث أصبحت سمعتها راسخة كمعلقة أفلام في قناة NBC-TV عرض اليوم (1963-1973) محرر وناقد سينمائي مساهم في دليل التلفاز (1966-1987) مساهم وناقد متجول لـ مجلة بيت السيدات (1966-1967) ، وكذلك مساهم في فوغ ، انظر ، واشنطن، وغيرها من المطبوعات السوقية. كانت أيضًا ناقدًا سينمائيًا لـ نيويورك مجلة (1968-1975) ، بالم سبرينغز لايف (1971-75), مراجعة السبت (1975-77) ، و نيويورك بوست (1977-78).

جمعت من خلالها نيويورك هيرالد تريبيون المراجعات ، تم توثيق الأحداث الرئيسية في عالم السينما في كتاب أول ، The Private Eye و Cowboy and the Very Naked Girl: أفلام من كليو إلى كلايد (1968) تلاه كتاب ثان عن الفيلم ، دليل التلفزيون للأفلام (1974). ساهم كريست أيضًا في العديد من الكتب الأخرى المكتوبة خلال السبعينيات ، بما في ذلك الرقابة: مع وضد (1971), الزواج: مع وضد (1972) و أفلام مفضلة (1972). ابتداءً من عام 1971 ، نظمت سلسلة من Judith Crist Film Weekends في Tarrytown ، نيويورك ، للسماح لمحترفي الأفلام ، بما في ذلك الممثلين والمخرجين والمنتجين وكتاب السيناريو ، بالتفاعل مع هواة السينما والأكاديميين. جمعت كريست نصوصًا من العديد من هذه الجلسات لكتاب يسمى خذ 22: صانعو الأفلام في صناعة الأفلام (1984 ، أعيد إصدارها عام 1991) ، والتي حررتها مع شيرلي سيلي. يتضمن الكتاب حكايات منيرة حول زوايا الإبداع والتجارية في صناعة السينما.

أثناء العمل على كتبها ، كانت كريست لا تزال تقوم بالمراجعة لعدد من المجلات والمنظمات ، بما في ذلك مراجعة السبت (غادرت عام 1977 وعادت عام 1980-1984). في أواخر الثمانينيات ، كانت الناقدة الفنية لـ WWOR-TV (أخبار القناة 9) من 1981 إلى 87 ، وقدمت مراجعات للأفلام لكليهما. عوامل الجذب القادمة و هوليوود مجلة من عام 1985 حتى عام 1993.

كريست هي عضو في ميثاق مجموعة ثقافية مهمة: نقاد الأفلام ، بما في ذلك شخصيات بارزة مثل بولين كايل ، وبينيلوبي جيليات ، وريناتا أدلر ، وسوزان سونتاغ ، الذين يقودون الشكل الفني المزدهر ليس فقط بسبب خلفياتهم الواسعة في الفيلم التاريخ ولكن أيضًا كمبدعين في أسلوب النثر (غالبًا ما يكون ساخرًا ، عنيدًا ، وشخصيًا) ، في موقف جاد ولكنه ساخر تجاه موضوعهم ، وفي وضع تعريفات ومعايير ومُثُل جديدة لجماليات الفيلم وتأثيراته.

الكتابة للجمهور العام لوسائل الإعلام - الفيلم ، وبشكل متزايد ، جمهور الأفلام التلفزيونية - والشعور بأنها كانت تخدم جمهورًا واسعًا من القراء بدلاً من دوائر النخبة من النقاد والمثقفين الذين يرون الأفلام على أنها "فن سينمائي" ، كريست معروف عنها تقارير المستهلكين- أسلوب التوجه نحو الفيلم. تتناول هذه التقارير المعاني الخارجية للموضوع والقيم والتأثير ، بدلاً من الرمزية والجمالية الداخلية للفيلم ، وبالتالي اهتمامها بقضايا الجنس والعنف والتنميط بجميع أنواعه.

بصفته "ناقدًا صحفيًا بدون أي ادعاءات عن فئة معينة من الناس" ، فإن موقف كريست هو المتحدث باسم المتحدث باسم رواد السينما و "المعجبين" ، وليس من النوع السينمائي المتميز من الخبراء السينمائيين. لقد أكسبها أسلوب كريست النقدى الساخر فى دور "العاهرة الدنيئة والساخرة والمتغطرسة" عداوة صناعة السينما والأخبار على حد سواء. مراجعتها اللاذعة للميزانية الضخمة آنذاك كليوباترا، من بطولة إليزابيث تايلور وريتشارد بيرتون ، على سبيل المثال ، تسبب في ضجة وانزعاج في العلاقات بين صناعة الأخبار والسينما. كان صراحتها الجريئة في مواجهة ردود الأفعال الانتقامية من الاستوديوهات ووكالات الدعاية السينمائية مصحوبة بشكل طبيعي باهتمام ناقد الفيلم بحرية التعبير. لقد جعلتها تجارب كريست الخاصة صليبية ضد الحالة المتدنية لانتقادات الصحف ، والتي يتم اختراق محتواها بسهولة من قبل صناعة السينما من خلال الإعلان عن الدولارات وتأثير أباطرة الأفلام على الناشرين. تعزو كريست اختراقاتها المناهضة للصناعة في مراجعة الأفلام إلى السياسات الليبرالية والتقدمية لجون هاي ويتني ، الذي استحوذ على هيرالد تريبيون "بدأ حقبة من الحرية النقدية التي لم يتم مساواتها ولم يتم مكافأتها". تعطي هذه الممارسات والمبادئ لعمل كريست تفويضًا يتجاوز مجرد تقديم توصيات للأفلام الجيدة وانتقادات للأفلام السيئة.

اعتقادًا منه مع الناقد جيمس أجي أن "النقد السينمائي هو محادثة بين رواد السينما" ، كرست كريست عملها لفكرة أن الهدف الأول من النقد هو تحفيز استجابة الجمهور من خلال تقديم أحكام مثيرة للجدل ومتقلبة عن قصد ، مما يستفز الفرد للاستفادة منها. ردودهم الخاصة لإصدار أحكام شخصية للفيلم إما بالتوافق مع أو في نزاع مع آراء الناقد الحازم والثقة بالنفس.


في ذكرى جوديث كريست ، الناقد المتوحش والموجه الملهم: تقدير طالب واحد و # 8217 ثانية

الناقد السينمائي جوديث كريست في مهرجان الشتات الهندي في مدينة نيويورك في 1 نوفمبر 2001.

كانت جوديث كريست قوة من قوى الطبيعة. اعتمادًا على عمرك ، ربما تكون قد عرفت ناقدة الفيلم بشكل أفضل من خلال خطها الثانوي في نيويورك هيرالد تريبيون، انتقاداتها في الصباح الباكر على اليوم عرض أو مجموعة صانعي الأفلام الأمريكيين الناشئين (ستيفن سبيلبرغ ، وودي آلن) التي دافعت عنها. كنت من القلائل المحظوظين بما يكفي للتعرف عليها كمعلمة - أذكى وأقسى الموجهين وأكثرهم إلهامًا في حياتي.

واحدة من الركائز الثابتة لكلية الدراسات العليا للصحافة بجامعة كولومبيا ، حيث درست لمدة 50 عامًا ، استمرت كريست في تشكيل وتشكيل الكتاب الشباب حتى الربيع الماضي. لقد توفيت يوم الثلاثاء عن عمر يناهز التسعين عامًا - اقرأ هنا تقديرًا كاملاً - وأنا على استعداد للمغامرة بأن التكريم الشخصي لها سيكون الأول من بين العديد من الأشخاص الذين سيتبعون ذلك. هناك مجموعة كبيرة من كريست تعمل في مجال الصحافة اليوم - نقاد وكتاب مقالات وكتاب كانوا مدفوعين للكتابة بذكاء والتفكير بشكل أكبر من خلال التقييمات الصارمة لهذا الأستاذ. لم يلدغ شيء أكثر من خربشتها الحمراء في الهوامش ، لكن لا شيء كان أكثر فائدة من تقييمها بأنك اتخذت موقفًا قياديًا وناقشت وجهة نظرك بشكل مقنع.

يعود الفضل في ذلك إلى موهبتها القوية التي تمكنت بسرعة وحسم من تشريح ورفض عبارة أو رأي أو تقييم نقدي. ولكن يعود الفضل في دفئها وتعاطفها إلى توجيه هذه الخبرة الواثقة في رفع مستوى الجيل القادم من صانعي الذوق. عندما أجريت الاختبار لفئة كريست في عام 2005 ، لا بد أنها شاهدت بشكل صحيح من خلال عملية الزرع الساذجة في الغرب الأوسط. سألت عن سبب وجودي هنا ، وما الذي كنت أتمنى تحقيقه ، وأشرت إلى التأثير الذي أحدثه انتقادات روجر إيبرت على هوسي بالفيلم طوال حياتي. قالت إنها تذكرت لقاء إيبرت ، ويبدو أنه معجب بها. في تلك الليلة ، بحثت عن الاثنين معًا في Google ووصلت إلى عام 1990 شيكاغو تريبيون المقالة التي استشهدت بمدح إيبرت لكريست: "يمكن تتبع المكانة العالية لنقاد الفيلم في الواقع من قبل جوديث كريست في نيويورك هيرالد تريبيون في أوائل & # 821760s… هاجم كريست & # 8216 كليوباترا & # 8217 وتم حظره من قبل فوكس من عروضهم ، وقد أدى ذلك إلى سيل من الدعاية الوطنية ، مما أدى إلى كل صحيفة في البلاد تقول ، & # 8216 مهلا ، يجب علينا الحصول على ناقد سينمائي حقيقي. & # 8217 عندما حصلت على وظيفتي في & # 821767 ، كان هذا لا يزال جزءًا من تداعيات كريست. & # 8221

إذا كان إيبرت مصدر إلهام لرحلتي ، فإن كريست ألهمته ، ولذا كان خوفًا كبيرًا أنني قدمت واجباتي في فصلها. من خلال تحدينا لنقد كل شيء بدءًا من الأعمال الفنية الاحترافية إلى الأماكن العامة ، ركز كريست بشكل خاص على مراجعة الأقران - حيث اختار مجموعة من المهام لكل فصل ليتم قراءتها بصوت عالٍ دون خط جانبي ، وفتح المجال للتعليقات من الفصل. كانت هذه تفاعلات مؤلمة ولكنها لا تُنسى ، مما يترك الكتاب المكشوفين وغير الآمنين على دراية بعيوبهم المطبوعة بينما تم تحويل بقية الفصل بمهارة إلى محررين أكثر تميزًا وتطلبًا. إلى حد ما ، ظهرت تلك القراءات المشحونة والتقييمات المجتمعية باعتبارها إرثًا تعليميًا حقيقيًا لها. أستطيع أن أتذكر كيف أصبحت عيوب كتابتي واضحة عندما قرأت بصوت عالٍ ، وكذلك كيف كان سماع زملائي يلفون ويمزقون حججي. أتذكر أيضًا كيف أن ثلاثة أسابيع في فصلها جعلتني على الفور قارئًا ومحررًا ذاتيًا أكثر انتقادًا ، مما جعلني أكثر ميلًا للتدقيق في عملي الخاص بحثًا عن العيوب التي ستجدها لا محالة. في حين أن مدربي النقد الآخرين ربما ركزوا على فن التشريح الجميل ، كان كريست هو المراجع الرئيسي الذي استمتع بالتفاعل. يمكن لأي شخص أن يكون له رأي ، كانت تخبرني ، وكانت مسؤولية الناقد اتخاذ موقف ، وإثارة النقاش ، واحتضان غرور المرء.

كطالب لا يزال يتعلم الحبال ، يشكك في قيمة رأيي وفهمي لتاريخ الفيلم ، لقد كانت نقطة قوية بالنسبة لكريست: كانت قيمة مراجعتي موجودة في سلطة صوتي ، وإرادتي لبناء النثر بدقة ووضوح قدر الإمكان. الكثير عن الكتابة ينبع من الثقة ، وكانت جوديث كريست بارعة في القضاء على الغطرسة في التواضع ، ثم بناء الطلاب مرة أخرى بمهارة وصوت واتزان.

في منتصف الطريق ، بعد فترة ليست طويلة من تلقيي تعديلاً لاذعًا بشكل خاص لمقطع لم يشكك فقط في تقييمي ولكن أيضًا حقائق الخلفية الخاصة بي ، وجدت بطريقة ما الجرأة في مطالبة كريست بتحرير أكثر ثلاثة أفلام عزيزة لي حتى الآن. وافقت ، وقمت بطباعة القطع (كانت دائمًا تكره رسائل البريد الإلكتروني) ، وعندما جاء اليوم الأخير من الفصل وذهب ، افترضت أنها نسيت كل شيء عن الطلب. لكن قرب نهاية الفصل الدراسي ، عندما دعت الفصل إلى منزلها في أبر ويست سايد لتناول الكوكتيلات ، سلمتني مظروفًا مختومًا به ملاحظات دقيقة وشاملة. كان هناك رفض ("يمكننا تخطي الكليشيهات") والجوانب المزعجة ("هذه الفقرة لا معنى لها") لتجنيبها. لكن في السنوات القادمة ، حيث واصلت العودة إلى هذا المخطط الأحمر لما ليس أن أفعل ذلك ، فبدأت أرى ما هو أبعد من انتقاداتها. كانت حريصة أيضًا على أن تدقق المراجعات بكلمات التشجيع والثناء ، مشيرة إلى تلميحات عن رأي كامل التكوين كنت قد ابتعدت عنه ، ورؤية لمحات من الحماسة الواثقة التي قالت إنها تحدد كل ناقد عظيم.

كان لدي الكثير لأتعلمه ، ولا يزال لدي الكثير لأتعلمه ، وتأكدت جوديث كريست من أن طلابها يعتقدون ذلك دائمًا. لكنها رأت أيضًا الموهبة التي كانت واضحة ، وألمحت إلى الطريق الذي سيقودنا من هنا إلى هناك. نادرًا ما يكون المعلمون الذين يستقرون في روح التلميذ ، لكن فصل كريست كان في النهاية أكثر من مجرد كلمات على الورق ، وقد امتد تأثيرها إلى ما بعد درجة النجاح. لقد شكلت طريقة تفكير هوليوود وماين ستريت في الأفلام ، وتحدت جيلًا من النقاد للحفاظ على المعايير التي ساعدت في إنشائها. أنا متأكد من أنها ستواجه مشكلة هنا مع عظمتي - يمكنني أن أرى أنها تتساءل عن عدد الكلمات الضائع في الإفراط العاطفي - لكنني سأرد على ذلك بأننا جميعًا ملزمون بالغناء بمديح أولئك الذين حددوا حياتنا. قد لا أكون مؤهلة تمامًا لتقييم جوديث كريست الناقدة السينمائية ، لكن يمكنني أن أخبرك أنها كانت واحدة من أعظم المعلمين في العالم. وبالنظر إلى الذكرى التي بدأت بالفعل في موقع مدرسة كولومبيا للصحافة ، فأنا لست وحدي.


جوديث كريست واستمرار الحكمة

جوديث كريست 1922-2012

نقاد السينما ليسوا ، إلى حد كبير ، مغذيين. نحن ندلي بتعليقات لاذعة قبل العروض ، ونثرثر حول المشاهير ، ونجمع عبقريتنا الجماعية للحصول على جوائز أفضل سنويًا للعام. إنه الناقد النادر الذي يأخذ زميله الأصغر تحت جناحه.

ليس لدي أي فكرة عما إذا كانت الناقدة الأسطورية جوديث كريست ، التي توفيت عن عمر يناهز 90 عامًا في 7 أغسطس ، قد أرشدت عن قصد أحد الناقدين الوليدين ، لكن كان لها تأثير عميق علي ، في أحد أيام الربيع عام 1972.

كان كريست قد تحدث للتو إلى قاعة مليئة بطلاب المدارس الثانوية خلال مؤتمر رابطة صحافة كولومبيا سكولاستيك في جامعة كولومبيا. لا أتذكر ما كان موضوعها أتذكره أنها بدت رائعة بشكل مستحيل (في وقت لاحق ، ربما كان ذلك رائعًا لأن كريست ، الأستاذ المساعد في جامعة كولومبيا ، كان يجمع مكافآت سهلة مقابل القيام بنزهة عبر الحرم الجامعي).

عندما خرجت من القاعة ، تجمعت حولها مجموعة صغيرة من الطلاب ، بمن فيهم أنا. لقد أمطروها بالأسئلة ، معظمها حول كيف يمكنهم أيضًا الدخول إلى عالم النقد السينمائي الفاتن والمرتفع الأجر (نصيحتها ، كما أتذكرها: "اكتب مجانًا حتى تجد شخصًا سخيفًا بما يكفي لتدفع لك مقابل ذلك . ")

استقرت عينيها بطريقة ما ، وطرحت سؤالًا كان يزعجني لبعض الوقت ، منذ أن كتبت مراجعة سيئة حقًا (بكل معنى الكلمة) لفيلم مايكل يورك طموح ولكنه فظيع يسمى منطاد .

سألته: "هل شعرت يومًا بالسوء عندما تعلم أن الناس قد عملوا بجد بالفعل وأنفقوا الكثير من المال على فيلم ، لكنك تعطيه تقييمًا سيئًا؟"

كانت الآن تحدق في وجهي ، واختفى الملل قليلاً فوق عينيها.

قالت: "لا يمكنك ذلك". "لقد كنت قلقة بشأن ذلك ، أيضًا ، حتى يوم واحد بوسلي كروثر (منافستها في اوقات نيويورك) أخبرني أنه كان يفكر في الإقلاع عن التدخين. قال ، "في اللحظة التي تبدأ فيها في القلق بشأن الأشخاص الذين يقفون خلف الكاميرا ، يكون عليك أن تجد شيئًا آخر لتفعله".

يبدو أن كريست قد أخذ نصيحة كروثر على محمل الجد: لقد أصبحت تُعرف باسم الناقدين الأكثر كرهًا في هوليوود. قال بيلي وايلدر إن دعوة جوديث كريست لمراجعة فيلمك كانت "مثل مطالبة بوسطن سترانجلر بتدليك الرقبة."

بقيت كريست لفترة من الوقت لتجيب على المزيد من الأسئلة ، وقمت بتقديم كلماتها الحكيمة. كنت أخرجهم من حين لآخر ، ونفض الغبار عنهم ، وحاولت أخذهم على محمل الجد. لكن تأثيرها العميق حقًا ، كما وجدت ، كان في تعزيز فكرة التواصل بين الرجال والنساء الذين يمارسون حرفة النقد هذه.

ها هي 2012 ، وما زلت أعتمد على حكمة عمرها 40 عامًا من كاتب جمع ، قبل سنوات من ذلك ، تلك الحكمة من كاتب كان يجلس في غرف مظلمة ويكتب عن الأفلام منذ ما قبل الحرب العالمية الثانية (راجع كروثر المواطن كين لـ ال مرات ). لقد تم تسليمه مقاليد في مرات بقلم فرانك نوجنت (الذي أصبح أحد أعظم كتاب السيناريو في هوليوود) ، الذي خلف أندريه سينوالد ، الذي جاء بعد مورداونت هول مرات ناقد سينمائي ، ولد بالكاد بعد عقد من الحرب الأهلية (ربما راجع ولادة أمة ، والذي ربما يشبه فيلمًا منزليًا).

هل نقل هؤلاء السادة كلمات حكيمة متشابهة لبعضهم البعض؟ لا أستطيع أن أعرف ذلك. لكن تلك النصيحة التي تلقيتها من جوديث كريست بعد ظهر ذلك اليوم - والتي آمل أن أنقلها إلى شخص ما ، في يوم من الأيام ، إذا كان سيسأل فقط - يمكنها بشكل أو بآخر تتبع الحمض النووي الخاص بها إلى وقت كانت فيه الأفلام أكثر من ظلال وامضة على جدار واجهة المحل.

إنه درس لي ، ودرس لأي شخص قضى حياته في تراكم الخبرة وربما الحكمة.


RIP جوديث كريست

يوم عظيم للوفيات في مجال الفنون - ثلاثة في يوم واحد (هامليش ، روبرت هيوز ، جوديث كريست).

لم تحصل أبدًا على الحب من المثقفين الذي تلقته بولين كايل ، لكنها كانت في مرحلة ما أكثر نقاد سينمائي قراءة في الأمة بأكملها. ويمكن أن تكون مضحكة للغاية عندما تتألق في الأفلام التي لم تعجبها.

هل كانت ناقدًا كبيرًا في غرفة النوم؟

لقد أحببت شعارها في فيلم Warren Beatty-Leslie Caron المروع في عام 1965: "Promise Her Anything" - لكن لا تأخذها إلى هذا.

قريبًا جدًا ، سيبدأ جميع الأشخاص الأذكياء والموهوبين حقًا هذا الملف المميت وسنبقى مع كارداشيان وبيبر.

اعتقدت أنها ماتت بالفعل ولكن بعد ذلك أدركت أنني كنت أفكر في بولين كايل.

هذا مثير للاهتمام ، من نعي نيويورك تايمز ، حول حياتها المهنية كمراسلة:

[اقتباس] شاهدت أول فيلم "أزرق" لها باعتبارها المرأة الوحيدة التي تغطي جلسات مجلس الشيوخ حول المواد الإباحية في نيويورك في عام 1945. أصر زملاؤها الذكور على مغادرة الغرفة أثناء عرضهم الخاص للفيلم المعني ، "بريكينج إن بلوندي. " كان مشهد فك الأزرار قد بدأ للتو عندما اضطرت إلى المغادرة.

[اقتباس] منحها دفتر جيبها ميزة ، مع ذلك ، أثناء تغطيتها لمؤتمر صحفي لفيلم جديد لمارلين مونرو. عندما كسرت مونرو حزام كتف ، زودتها السيدة كريست بدبوس أمان وحصلت على مقابلة حصرية.

كان ذلك اليوم يا فتيات؟

R3، why don't you just fuck off، you dry up old hag. لماذا لا تهرب فقط أيها العجوز الجاف. لقد سئمت كثيرا من أنتم كبار السن تقللون من ثقافة البوب ​​الحالية إلى القرف الأكثر وضوحا.

كان هناك دائمًا كارداسيان وبيبرز. دائما.

أتذكر أنها كانت تشبه إلى حد ما جوليا تشايلد.

[اقتباس] كان هناك دائمًا Kardasians و Biebers. دائما.

وسوف يكون دائما. دائما!

ألم يكن لديها عمود أيضًا في دليل التلفزيون القديم؟

الآن الشخص الوحيد المتبقي لدينا والذي يعرف القرفصاء عن الأفلام هو ريتشارد فينيجان.

كانت مبطنة في دليل التلفزيون ، R10. هل قاموا بتلخيص مراجعات فيلمها أو شيء من هذا القبيل؟

She always struck me as a poor man's Pauline Kael. She was Jayne Mansfield to Kael's Marilyn.

I read her in TV Guide growing up. I remember she'd review an upcoming movie on TV or two I don't think they were rehashes on condensations.

Film critic Judith Crist taught her students well

For more than 50 years the late Judith Crist passed on her passion for the craft of film reviewing, changing lives, including this Times critic's, along the way.

By Kenneth Turan, Los Angeles Times Film Critic

Who remembers the great names of the city room? In a single generation, someone said, paraphrasing Kipling, they are one with Nineveh and Tyre, covered over with dust and forgotten.

Which is one reason why it was so satisfying to see the sizable obituaries for film critic Judith Crist, who died Tuesday at age 90. Though regularly passed over in the deserved attention paid to the twin towers of Andrew Sarris and Pauline Kael, Crist was a force to be reckoned with in her prime, writing successively for the New York Herald Tribune, New York Magazine and TV Guide and appearing regularly on "The Today Show."

But to me Judith Crist was not just an illustrious professional forebearer. She was the person who more than anyone else made me a critic. More years ago than I want to remember, I took her class in film reviewing at Columbia University's Graduate School of Journalism and nothing has been the same since.

I had always loved film and loved writing, but I had never really thought about putting the two of them together until that class. It was Judith Crist who first made me believe I could do this professionally, and, as anyone who ever met her knows, when Judith Crist spoke, you listened.

Though she was not the only critic who taught, no one passed on the art and craft of journalistic reviewing with as much passion or longevity as she did. Crist taught that criticism class for more than 50 years, longer than anyone taught any single course in the entire history of the journalism school. She was still teaching it this past February, and her other alumni include film critic David Denby of the New Yorker and New York Times critics Anna Kisselgoff and Margo Jefferson.

While it's an occupational hazard for critics to be inwardly directed, to focus exclusively and excessively on their own thoughts, in both her reviewing and her teaching Crist was outwardly motivated. She wrote to help people decide what to see, and she taught because she wanted to pass on a way of writing and thinking she felt was worth promulgating.

One of the many things Crist's workshop class taught was that what was important was not whether you liked or disliked a given film, but how you articulated those feelings. She went over our weekly review assignments meticulously, pointing out what worked and what didn't, and though she had a reputation for savage lines, she was far from an advocate of scorched-earth criticism.

"Resist the temptation," she said more than once, "to sell your grandmother down the river for a good line." Showing off was not the point of criticism, and anything you said, even a flashy line, had to be in the service of a point you were making. Though she never explicitly said you had to love film to do this job well, it was implicit in everything she did.

Crist took her students to the same screenings she attended, and as much as anything she schooled us in screening room etiquette, making sure we respected the perks of the job. Being on time was critical, as was not screaming your thoughts across a crowded room. After the film was over, she mandated silence about your opinion until you were at least a block away from the theater, considering anything else rudeness to the host. These are rules I try to follow to this day.

Though it wasn't part of the curriculum, Crist also passed on pithy career advice. One of my favorites was wisdom she heard from a commencement speaker at her own high school graduation: "The secret to success is written on the doors of this auditorium. One side says 'Push,' the other side says 'Pull.'"

Judith Crist, however, did more than place me on a career path. She showed, by example, the power and value of teaching. She demonstrated how much influence you can have on a young student's life by intelligent encouragement. Because of what her class meant to me, I've taught an identical one for more than a dozen years, first at Berkeley and now at USC, and nothing makes me prouder than seeing my former students find gainful employment as critics, writers, even at one point my editor here at The Times.

When I received the Columbia Journalism School's Alumni Award a few years ago, I was more than pleased that Crist was in the audience when I accepted it. In my speech I talked about a concept in Yiddish culture called "die goldene keit," "the golden chain" of language that links generations. Though I didn't know it at the time, her class made me a link in that kind of a chain, something I am grateful for to this day.

Jesus Crist! I thought she died years ago.

Did you know she lost her job at Playgirl magazine when she panned Babs' "A Star is Born." Complete proof that the magazine was only read by gays and fraus.

I think there is a certain intelligence which is dying off.. which is sad and scary

I thought she died years ago too.

Crist was well known way back when because she wrote for TV Guide, and I think she also wrote for New York and Saturday Review. I think I remember reading somewhere she was on the Today Show in the 1960s I think. But I wouldn't compare her with Kael. Kathleen Carroll maybe.

Andrew Sarris (who died a couple of months ago) is the one critic I'll miss - if only because his Village Vocie articles are what made me to take films seriously.

Or Andrew Tsuris, as Meryl Streep called him after he basically called her a one-trick pony.

On the "Today" show, she outed Chuck Conners. She viewed the Sailor/Marine gay porn film said to be Connors and announced that there is not the slightest doubt that it's Connors in the film. He died 20 years ago.

Before Gene Shalit was the film critic on the "Today" show, Judith Crist had the job. She once did a feature on porn that was popular in that much sexually freer era and one of the things she talked about was Chuck Connors gay porn film. She stated emphatically that there was no mistaking Connors in that silent b&w film. It involved a sailor and a Marine who got undressed and had sex in the bushes. It was just a short film that lasted less than 5 minutes.

Naturally, they didn't show any film clips of the movies she was discussing.

If you're shocked at this revelation being discussed on TV, you have to remember that when celebs like Jackie Kennedy went with friends to see "Deep Throat" or "I Am Curious (Yellow)" it was usually mentioned in NY papers of the day along with other party news. This was before Fundies ran the media and the country.

I wonder if Tony Danza will be at the funeral. Or that gay kid?

Jesus Christ is giving up drag? What a pity.

[quote]why don't you just fuck off, you dried-up old hag. I get so tired of you eldergays reducing current pop culture to the most obvious shit.

Wow, you are so sad that you actually defend obvious shit.

It's to her credit that she called out The Sound of Music for the piece of shit it is.

Actually, the early reviews were so bad, Fox thought they had a bomb on their hands. Never underestimate the public's appetite for sentimental, saccharine garbage.


Tributes To Those We Lost in 2012

Judith Crist was a force of nature. Depending on your age, you may have known the film critic best by her byline in the New York Herald Tribune, her early morning critiques on the اليوم show or the crop of emerging American filmmakers (Steven Spielberg,Woody Allen) she championed. I was one of the few lucky enough to know her as a teacher — the smartest, harshest and most inspiring mentor of my life.

One of the unshakable pillars of the Columbia University Graduate School of Journalism, where she taught for 50 years, Crist continued to shape and mold young writers until this past spring. She died Tuesday at the age of the 90 — read a full appreciation here — and I am willing to venture that my personal tribute to her will be only the first of many to follow. There is a sizable Crist contingent working in journalism today — critics, essayists and writers who were driven to write savvier, and think bigger, by this professor’s blunt assessments. Nothing stung more than her red scrawl in the margins, but nothing was more rewarding than her appraisal that you had taken a commanding stance and argued your point persuasively.

It is a credit to her fervent talent that she could so quickly and decisively dissect and dismiss a phrase, an opinion or a critical assessment. But it is a credit to her warmth and compassion that she channeled such confident expertise into lifting up the next generation of tastemakers. When I auditioned for Crist’s class in 2005, she must have seen right through this naïve Midwestern transplant. She asked why I was here, and what I hoped to accomplish, and I pointed to the influence that Roger Ebert’s criticism had had on my lifelong obsession with film. She said she remembered meeting Ebert, that he seemed to be fan of hers. That night I Googled the two together and arrived at the 1990 شيكاغو تريبيون article that cited Ebert’s praise of Crist: “The high profile of film critics actually can be traced by to Judith Crist at the New York Herald Tribune in the early ’60s…Crist attacked ‘Cleopatra’ and was banned by Fox from their screenings, and that got an avalanche of national publicity, which led to every paper in the country saying, ‘Hey, we ought to get a real movie critic.’ When I got my job in ’67, that was still part of the fallout from Crist.”

If Ebert inspired my journey, Crist inspired his, and so it was with great trepidation that I filed my assignments in her class. Challenging us to critique everything from professional artworks to public spaces, Crist placed a special emphasis on peer review — choosing a handful of assignments each class to be read aloud without byline, and to open the floor to comments from the class. These were agonizing but unforgettable interactions, leaving exposed and insecure writers aware of their printed flaws while the remainder of the class was subtly converted into more discerning and demanding editors. To some degree, those charged readings and communal assessments emerged as her real teaching legacy. I can recall how obvious my writing flaws became when read aloud, as well as how illuminating it was to hear my peers twist and tear at my arguments. I also remember how three weeks in her class instantly made me a more critical reader and self-editor, leaving me much more inclined to scrutinize my own work for the flaws that she would inevitably find. Whereas other criticism instructors may have focused on the fine art of dissection, Crist was a mainstream reviewer who relished in the interaction. Anyone could have an opinion, she would tell me, and it was a critic’s responsibility to take a stand, whip up discussion, and embrace one’s ego.

As a student still learning the ropes, questioning the value of my opinion and my grasp of film history, it was a powerful point for Crist to make: the value of my review was to be found in the authority of my voice, and my willingness to construct prose as precisely and palpably as possible. So much about writing comes down to confidence, and Judith Crist was a master at obliterating arrogance into humility, and then building students back up with skill, voice and poise.

Halfway into the course, not long after I received a particularly scathing edit of a piece that questioned not just my appraisal but also my background facts, I somehow found the nerve to ask Crist to line edit my three most cherished film reviews to date. She agreed, and I printed out the pieces (she was always averse to e-mails), and when the final day of class came and went, I assumed she had forgotten all about the request. But near the end of the semester, when she invited the class over to her Upper West Side home for cocktails, she handed me a sealed envelope with meticulous, exhaustive notes. There were dismissals (“we can skip the clichés”) and irritated asides (“this paragraph is quite pointless”) to spare. But in the years to come, as I continued to return to this red blueprint of what ليس to do, bristling at all the excised paragraphs and crisscrossing arrows that suggested a new order for my argumentation, I started to see beyond her critiques. She was also careful to dot the reviews with words of encouragement and praise, noting hints of a fully formed opinion that I had shied away from, and seeing glimpses of the confident zealousness that she said defined every great critic.

I had a lot to learn, still have a lot to learn, and Judith Crist made sure that her students always thought that. But she also saw the talent that was evident, and hinted at the path that would get us from here to there. Rare are the teachers who lodge themselves into a pupil’s soul, but Crist’s class was ultimately about a whole lot more than words on paper, and her influence extended well past a passing grade. She shaped the way Hollywood and Main Street thought about movies, and challenged a generation of critics to maintain the standards she helped to create. I’m pretty sure she’d have an issue here with my grandiosity — I can see her questioning the word count wasted on sentimental excess — but I would retort that we all have an obligation to sing the praises of those who defined our lives. I might not be fully qualified to assess Judith Crist the film critic, but I can tell you with that she was one of the world’s great teachers. And given the remembrances already rolling in to the Columbia journalism school’s website, I’m hardly alone.


Death of film critic Judith Crist

Judith Crist once said that a critic must be an egomaniac. But she went on to say that a larger job requirement was passion—perhaps even love—for what movies are, do, and can be.

“Amid all the easily loved darlings of Charlie Brown’s circle, obstreperous Lucy holds a special place in my heart,” she said. “She fusses and fumes and she carps and complains. That’s because Lucy cares. And it’s the caring that counts.”

Crist was network TV's first theater and film critic on the اليوم show from 1963 to 1973. Along with her reviews in the weekly TV Guide, she had the largest mass appeal of any American film critic.

Judith Klein was born in Manhattan on May 22, 1922. Her family moved to Montreal when she was an infant, and she spent her first twelve years there before moving back to New York. Her father, Solomon Klein, had business interests in furs and jewelry but lost everything in the Depression. He became a traveling salesman and amateur inventor. Her mother, the former Helen Schoenberg, was a librarian and translator.

But she became a “movie nut,” she said, when she saw Charlie Chaplin's Gold Rush. She began sneaking out to the movies, telling her mother that she was swimming at the Y or studying at the library. She later said she might have made Phi Beta Kappa at Hunter College in Manhattan had she not cut class so many times to go to the movies. "The greatest day of my life I cut school and went to see Gone With the Wind at the Capitol for 25 cents, then across the street to the Rialto to see The Grapes of Wrath and down to 42nd Street for Grand Illusion on Broadway," she said in an interview with Eve's Magazine. "And there was still 75 cents left over to sustain us with an enormous chunk of many-layered whipped cream pie at Hector's."

Crist went on to do graduate work in 18th-century English literature at Columbia, teach at Washington State University, become a civilian English instructor for the Air Force and attend the Graduate School of Journalism at Columbia, finishing her degree in 1945. Her first job at The Herald Tribune was assistant to the women’s editor. In 1947 she married William Crist, a PR consultant. After becoming a general-assignment reporter, she won a George Polk Award in 1951 for her education coverage. From 1958 until shortly before her death, Crist was an adjunct professor of writing at the Columbia University Graduate School of Journalism.

It was during a newspaper strike in 1963 that she took up the assignment of reviewing theatre and movies for WABC. Those reviews brought her to the notice of the اليوم show as well as her employers at the منبر. They named her their movie critic on April 1, 1963. A month later, her negative review of the blockbuster Cleopatra (which starred Elizabeth Taylor and Richard Burton) “as a monumental mouse” added to her notoriety. There were threats by film companies to ban her from their screenings. But the critic Roger Ebert told The Chicago Tribune in 1999 that the movie industry’s retaliation for her commentary “led to every newspaper in the country saying, ‘Hey, we ought to get a real movie critic.’ ”

She became notorious for her cutting reviews, leading director Billy Wilder to observe, “Getting her to review a film is like asking the Boston Strangler for a neck massage.” Of The Sound of Music, a box-office smash in 1965 and one of the most popular films of all time, she said, “The movie is for the 5-to-7 set and their mommies who think the kids aren’t up to the stinging sophistication and biting wit of Mary Poppins. ” Of the 1967 Otto Preminger film, Hurry Sundown, she wrote, “For to say that Hurry Sundown is the worst film of the still-young year is to belittle it. It stands with the worst films of any number of years.”

But she championed filmmakers such as Stanley Kubrick, Francis Ford Coppola, Robert Altman, Steven Spielberg and Woody Allen, in whose 1980 movie Stardust Memories she made a cameo appearance. "If you're going to be a movie fan, you take Bond as seriously as you do the grand auteurism of Bergman," she explained.

Ms. Crist published a collection of reviews, The Private Eye, the Cowboy, and the Very Naked Girl: Movies From Cleo to Clyde (1968) and edited, designed, or contributed to several more books. She also held Judith Crist Film Weekends near her home in Tarrytown, New York, each attended by about 200 people, including actors and filmmakers, from 1971 to 2006.

She once said of herself, “The critics who love are the severe ones. We know our relationship must be based on honesty.”

مصادر: “Judith Crist dies at 90 film critic ‘most hated by Hollywood,’” مرات لوس انجليس, August 8, 2012 “Judith Crist, a Blunt and Influential Film Critic, Dies at 90,” نيويورك تايمز, August 8, 2012 “Judith Crist obituary,” الحارس, August 10, 2012 “Judith Crist: Queen Mother of Critics,” Eve’s Magazine “Judith Crist,” Archive of American Television.


شاهد الفيديو: The Beatles - Let It Be Sessions Rare u0026 Unreleased vol. 3


تعليقات:

  1. Eorl

    يمكنني أن أقترح أن أذهب إلى موقع يحتوي على كمية كبيرة من المقالات حول موضوع يثير اهتمامك.

  2. Endymion

    أود أن أجادل مع المؤلف أن كل شيء على وجه الحصر كذلك؟ أعتقد ما يمكن عمله لتوسيع هذا الموضوع.

  3. Sloan

    أنت تسمح للخطأ. يمكنني الدفاع عن موقفي.

  4. Salvatore

    انا أعتذر، إنه لا يناسبني. هل هناك متغيرات أخرى؟

  5. Ikaika

    لا يمكنني المشاركة الآن في المناقشة - إنه مشغول للغاية. سأكون حرا - سأعرب بالضرورة عن الرأي.

  6. Dogis

    تملي ، أين يمكنني أن أجدها؟



اكتب رسالة