هنري نيفينسون

هنري نيفينسون


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ولد هنري نيفينسون ، ابن جورج نيفينسون ، محامٍ ، في ليستر في 11 أكتوبر 1856. التحق بمدرسة شروزبري وكلية كريست تشيرش ، حيث وقع تحت تأثير الاشتراكيين المسيحيين وأفكار جون روسكين. بعد الجامعة درست نيفنسون لفترة وجيزة في مدرسة وستمنستر.

سافر نيفينسون إلى ألمانيا وعند عودته نشر كتابه الأول ، رسم تخطيطي لهيردر ومواعيده (1884). عند عودته إلى لندن عاش في وايت تشابل وعمل في توينبي هول.

في 18 أبريل 1884 ، تزوج نيفنسون من مارغريت وين جونز ، وأنجب منها ابنة واحدة ، ماري نيفينسون ، موسيقي موهوب ، وابن واحد ، الرسام الناجح كريستوفر نيفنسون. أصبح تدريجياً أكثر راديكالية وانضم في عام 1889 إلى الاتحاد الاشتراكي الديمقراطي. ومع ذلك ، لم يعجبه استبداد إتش إم هيندمان وكان أكثر انجذابًا إلى فوضوية بيتر كروبوتكين وإدوارد كاربنتر. مثل زوجته كان مهتمًا جدًا بموضوع الإصلاح الاجتماعي وقضى وقتًا في العيش بين الطبقات العاملة وهذا ما نتج عنه كتابه التالي ، جيراننا.

مارغريت نيفينسون قامت بأعمال خيرية وساعدت في نادي سانت جود للفتيات. في عام 1887 ، انتقلت عائلة نيفينسون إلى هامبستيد (4 هلال ساقط). وفقًا لكاتبة سيرتها الذاتية ، أنجيلا في جون ، كانت "دائمًا رائدة ، من شعرها المتعرج وكراهية ستائر الدانتيل إلى اعتناقها للفن الحديث ، والتطلع الأوروبي ، والالتزام بالعدالة الاجتماعية."

في فبراير 1892 ، قابلت ناني دريهيرست ، وهي امرأة أيرلندية جميلة كانت متزوجة من رجل كان يعمل في المتحف البريطاني. سرعان ما أصبحوا عشاقًا ووفقًا لما ذكره كاتب سيرته: "أصبحت ناني هي الشغف المهيمن في حياة هنري. وقد غذت اهتمامه بالقومية الأيرلندية ، إلى جانب قلقه بشأن تقرير مصير الدول الصغيرة".

نيفينسون كان يعمل من قبل صحيفة ديلي كرونيكل وفي عام 1897 تم إرساله لتغطية الحرب اليونانية التركية. وأشار صديقه ، هنري برايلسفورد ، إلى أنه: "بصفته مراسل حرب ، كان نيفنسون دائمًا حريصًا للغاية في جمع حقائقه ، وغالبًا ما ألهمت كتاباته أولئك الذين يكافحون من أجل الحرية". على مدى السنوات القليلة التالية اكتسب سمعة كمراسل حرب بارز ".

في 9 سبتمبر 1899 ، تم إرسال نيفينسون إلى جنوب إفريقيا لتغطية حرب البوير. ومن بين الصحفيين الآخرين الذين غطوا الصراع ونستون تشرشل وآرثر كونان دويل وروديارد كيبلينج وسارة ويلسون وإدغار والاس. عارض نيفنسون الحرب وكتب في مذكراته أن "الأشياء الحقيقية لبريطانيا هي طلاء البلاد باللون الأحمر على الخريطة واستغلال مناجم الذهب".

وصلت نيفنسون إلى مدينة ليديسميث الحامية في الخامس من أكتوبر. في وقت لاحق من ذلك الشهر شهد "الإثنين الأسود" عندما تم أسر أكثر من 800 رجل بعد اشتباك يمتد حوالي خمسة عشر ميلاً من نيكولسون نيك. نظرًا لعدم شن البوير أي هجوم فوري ، أعادت القوات البريطانية تنظيم وبناء خطوط دفاعية حول المدينة. استمر حصار ليديسميث حتى 28 فبراير 1900. ظهر حساب نيفينسون للحصار لأول مرة في صحيفة ديلي كرونيكل. في وقت لاحق من ذلك العام نشر ميثوين كتابه ليديسميث: يوميات الحصار.

في 30 ديسمبر 1901 ، قابلت نيفينسون إيفلين شارب لأول مرة في حلبة برينس للتزلج على الجليد في نايتسبريدج. تذكرت لاحقًا ، "عندما أخذ يدي في يده وانطلقنا معًا كما لو أن حياتنا كلها من قبل كانت استعدادًا لتلك اللحظة". سرعان ما أصبحوا عشاق. كتب نيفينسون في مذكراته أن إيفلين "كانت جميلة وحكيمة - رائعة من كل النواحي". أخبرته إيفلين لاحقًا: "في المرة الأولى التي رأيتك فيها ، علمت أنك تريد شيئًا لم تحصل عليه من قبل". تشترك شارب ونيفنسون في نفس المعتقدات السياسية. أخبر صديقه القديم من الجامعة ، فيليب ويب ، أن إيفلين تمتلك "روح الدعابة الغريبة ، غير المتوقعة ، الصارمة ، حريصة بدون سم" لكنها "فوق كل شيء متمردة عليا ضد الظلم.

في عام 1904 زارت نيفينسون أنغولا في إفريقيا. جادل زميل صحفي ، هنري برايلسفورد ، قائلاً: "أصعب حملاته الصليبية ، مع ذلك ، كانت تلك التي قام بها ضد ما اعتبره العبودية الافتراضية للعمال المستعبدين في أنغولا البرتغالية. بعد رحلة إلى الداخل في عام 1904- 5 عاد إلى المزارع الموبوءة بالملاريا في ساو تومي وبرينسيبي ، وواجه هياكل عظمية للعبيد المتوفين على طول الطريق. وكانت كتاباته تهدف إلى توضيح ضمائر زملائه الإنجليز الثمن البشري لمذاقهم للكاكاو ". جزء من حملته كان نشر الكتاب ، عبودية حديثة.

في عام 1905 أسس نيفينسون وإيفلين شارب نادي مشي السبت. ومن بين الأعضاء الآخرين ويليام هاسيلدن وهنري هاميلتون فايف وكلارنس روك وتشارلز لويس هند. وفقًا لأنجيلا ف.جون ، مؤلفة Evelyn Sharp: Rebel Women (2009): "على الرغم من أن Evelyn و Henry كانا من المشاة الجادين ، فقد أتاح كل من نادي Saturday Walking Club وتناول الطعام مع الأصدقاء الفرصة للتواجد معًا في الأماكن العامة بطريقة كانت مقبول."

في 22 يناير 1905 ، قاد الأب جورجي جابون ، مؤسس جمعية العمال الروس ، موكبًا كبيرًا من العمال إلى قصر الشتاء في سانت بطرسبرغ من أجل تقديم التماس ، يحدد معاناة العمال ومطالبهم. وشمل ذلك المطالبة بتخفيض يوم العمل إلى ثماني ساعات ، وزيادة الأجور وتحسين ظروف العمل. كما دعا جابون إلى إقامة حق الاقتراع العام وإنهاء الحرب الروسية اليابانية. عندما وصل موكب العمال إلى قصر الشتاء هوجم من قبل الشرطة والقوزاق. قتل أكثر من 100 عامل وجرح حوالي 300. كانت الحادثة ، المعروفة باسم الأحد الدامي ، إيذانا ببدء ثورة 1905.

في يونيو ، 1905 ، البحارة على بوتيمكين سفينة حربية ، احتجت على خدمة اللحوم الفاسدة. أمر القبطان بإطلاق النار على زعماء العصابة. رفضت فرقة إطلاق النار تنفيذ الأمر وانضمت إلى بقية أفراد الطاقم في إلقاء الضباط في البحر. انتشر تمرد بوتيمكين إلى وحدات أخرى في الجيش والبحرية. أضرب عمال الصناعة في جميع أنحاء روسيا ، وفي أكتوبر 1905 ، أضرب عمال السكك الحديدية مما أدى إلى شل شبكة السكك الحديدية الروسية بأكملها. في وقت لاحق من ذلك الشهر ، أسس ليون تروتسكي وغيره من المناشفة اتحاد سانت بطرسبرغ السوفياتي. خلال الأسابيع القليلة التالية ، تم تشكيل أكثر من 50 من هذه السوفييتات في جميع أنحاء روسيا.

ال صحيفة ديلي كرونيكل أرسل نيفنسون إلى روسيا لتغطية ثورة 1905. وصل في أواخر أكتوبر وكان تقريره الأول بتاريخ 4 ديسمبر. كان نيفنسون ينتقد انتهازية جابون لكنه أدرك أن هنا كان "الرجل الذي ضرب الضربة الأولى في قلب الاستبداد وجعل الوحش القديم يمتد".

حضر نيفنسون لجنة الإضراب المركزية وأجرى مقابلة مع الثورية المخضرمة ، فيرا زاسوليتش. وأشار لاحقًا إلى أن "كلانا يتحدث الفرنسية البغيضة مع بعضنا البعض". كما التقى بقادة البلاشفة والمناشفة والاشتراكيين الثوريين. كما زار ليو تولستوي في منزله في تولا.

في موسكو ، شهدت نيفنسون فظائع فظيعة: "بدأ الضباط في القتل باسم القيصر. وتراكمت الحواجز في الشوارع باسم الشعب. وتحطم الهواء وأصيب بالرصاص والقذائف ، واحمر الثلج بدماء رجال ونساء." عند عودته إلى إنجلترا نشر نشره الفجر في روسيا.

كانت نيفنسون مؤيدة لحق المرأة في التصويت. كانت زوجته مارغريت نيفينسون وعشيقه ES عضوين في الاتحاد الوطني لجمعيات حق المرأة في الاقتراع (NUWSS). ومع ذلك ، في عام 1906 ، بسبب الإحباط بسبب عدم نجاح NUWSS ، انضم كلاهما إلى الاتحاد الاجتماعي والسياسي للمرأة (WSPU) ، وهي منظمة أنشأتها إيميلين بانكهورست وبناتها الثلاث ، كريستابيل بانكهورست ، سيلفيا بانكهورست وأديلا بانكهورست. كان الهدف الرئيسي هو الحصول ، وليس الاقتراع العام ، على التصويت لجميع النساء والرجال فوق سن معينة ، ولكن التصويت للنساء "على نفس الأساس مثل الرجال".

حضر هنري نيفنسون أول لقاء له مع WSPU مع Evelyn Sharp في 12 فبراير 1907. وفي اليوم التالي شاركوا في مظاهرة. وسجل أنه بعد تعرضه للهجوم من قبل ضابط شرطة ، لجأ إلى لغة كانت "شيئًا فظيعًا". في وقت لاحق من ذلك العام انضم إلى Laurence Housman ، و Charles Corbett ، و Henry Brailsford ، و CE Joad ، و Israel Zangwill ، و Hugh Franklin ، و Charles Mansell-Moullin ، و 32 رجلاً آخر في تشكيل رابطة الرجال من أجل حق المرأة في التصويت "بهدف التأثير على حركة القوة الانتخابية للرجال. للحصول على حق التصويت للمرأة بنفس الشروط التي يتم بموجبها منحها للرجال الآن ، أو قد يتم منحها في المستقبل ". وعلقت أوليف بانكس: "من الواضح أنه أعجب بشجاعة وعزيمة القادة المتشددون. في جوهره رومانسية ، لم تكن نظرته للمرأة تخلو من الجانب الوقائي ، وكان جمال الأنثى يجذب إليه بشدة. ومن ناحية أخرى ، كان شغفه" من أجل الحرية ، التي ألهمت الكثير من عمله ، أعطته التعاطف أيضًا مع حاجة المرأة للحقوق السياسية وتقرير المصير ".

في انتخابات فرعية في ويمبلدون عام 1907 ، ترشح برتراند راسل كمرشح لحق المرأة في التصويت. جادلت إيفلين شارب لاحقًا: "من المستحيل تقدير التضحيات التي قاموا بها (هنري نيفنسون ولورنس هاوسمان) و HN Brailsford و FW Pethick Lawrence و Harold Laski و Israel Zangwill و Gerald Gould و George Lansbury والعديد من الآخرين للاحتفاظ بها. حركتنا خالية من اقتراح الحرب الجنسية ".

وأشار صحفي آخر ، فيليب جيبس: "هنري و. نيفنسون ، المدافع عن الحرية دائمًا ، دائمًا رجل شجاع ، تحالف مع قضية المرأة وسار معهم عندما تقدموا إلى مجلس العموم ، أو تحدثوا باسمهن. عندما عقدوا اجتماعات في Caxton Hall. كنت في Albert Hall حيث واصل Suffragettes الانقطاعات المستمرة للاجتماع الكبير حيث كان وزراء مجلس الوزراء حاضرين. غليان دم نيفينسون عندما رأى أحد المضيفين يشد قبضته ويطرح الضربة القاضية ضربة على ذقنها لإحدى النساء المتشددات. تم التعامل مع نساء أخريات بقسوة. قفز نيفنسون من صندوق المسرح ، وقاتل نصف دزينة من المضيفات في وقت واحد حتى قاموا بإفراطه في القوة وطردوه ".

في البداية كان مؤيدًا كبيرًا لكريستابل بانكهورست ، لكنه أصيب بخيبة أمل ، خاصة بعد انفصالها عن إيميلين بيثيك لورانس. بعد أن فشل في تحقيق المصالحة بين الاتحاد الاجتماعي والسياسي للمرأة ورابطة حرية المرأة وصفها بأنها "بلا شفقة". ظل مؤيدًا لسيلفيا بانكهورست وأصبح فيما بعد عضوًا نشطًا في منظمة Suffragists المتحدة.

في عام 1909 استقال نيفنسون وصديقه المقرب هنري برايلسفورد من منصبه الأخبار اليومية عندما رفض المحرر إدانة الإطعام القسري. اشتهر نيفنسون بكتابته "نثرًا جيدًا وواضحًا" لذلك لم يجد صعوبة في العثور على الصحف والمجلات الأخرى لنشر أعماله. كان اثنان من أشهر كتبه في هذه الفترة مقالات في الحرية (1909) و مقالات في التمرد (1913).

كانت نيفنسون تقضي المزيد والمزيد من الوقت بعيدًا عن منزل العائلة. وأشار لاحقًا إلى أنه تعرض لـ "زواج كئيب". وجادل بأنهم غير متوافقين لأنها كانت "بطبيعتها وتقاليدها ، كاثوليكية ومحافظة ، تميل دائمًا إلى مناقضتي في كل نقطة وفي جميع المناسبات". واعترف بأنه "ازدهر بفضل الصداقات الحميمة" لكنها كانت تحب "قلة من الرجال ونساء أقل". وأشار إلى أن ذكرى زواجه لا تذكره إلا بـ "يوم يجب محوه".

كان هنري نيفينسون واحدًا من العديد من الرجال الذين وقعوا في حب جين برايلسفورد. وتذكر لاحقًا أنه عندما رآها لأول مرة كانت ترتدي "فستانًا أزرقًا حريريًا رقيقًا ، مرتديًا العنق والخصر ، شاحبًا ، نحيفًا ... لم أر أبدًا أي شيء يشبه الزهرة ، جميل للغاية ومع ذلك مليء بالروح والطاقة." كان يقوم بزيارات منتظمة إلى منزلها حيث "كانت أجمل ، بعيون حمامة ، لكنها مليئة بالمخاطر" لكنه وجد أحيانًا أنها تعبر عن "روح ساخرة". أرسلت جين رسالة إلى نيفنسون حول "نضالها لمقاومة رغبتي الخاصة" لكنها أبلغته بوضوح أنها كانت مسؤولة عن الموقف: "أنا لست جبل جليدي. أنا حيوان بري ولكن لدي دماغ - ولهذا السبب أنا انظر إلى أي مدى كان الأمر مهينًا لكلينا ... مجرد جسد لن أكونه لأي شخص. قد تجد بالتأكيد في داخلي شيئًا أكثر من إثارة جسدية. لقد اعتبرها رجل من قبل على هذا النحو دليل على دونيته ".

جادل أوليف بانكس قائلاً: "لم يكن لدى هنري نيفنسون موهبة في الحياة المنزلية وكان مزاجه يتوق إلى حياة مليئة بالمغامرة". وجدته النساء جذابا للغاية. جادل هنري برايلسفورد بأن "نيفنسون كان رجلاً وسيمًا ، حمل نفسه بهواء نبيل مما أكسبه لقب الدوق الأكبر. لقد جعله مزيج الإنسانية والرحمة والجرأة منه شخصية مشهورة في حياته".

واصل نيفنسون علاقته مع إيفلين شارب. كتبت له رسائل حب عاطفية. في إحدى المرات قالت: "آه ، أنا سعيدة للغاية لأنني أحب شخصًا لا يمكن أن يجعلني أشعر بالخجل مما قدمته بمثل هذه الحرية." جادل كاتب سيرته الذاتية ، أنجيلا ف.جون ، قائلاً: "لقد كان مثقفًا ومهذبًا ولكنه متمرد. سافر إلى أماكن بعيدة وخطيرة. لمسة من الخجل ، والقدرة على الاستماع إلى الآخرين وتقدير لحقوق المرأة والمرأة الذكية أكد أن الكثيرين وجدوه لا يقاوم ". تركت إيفلين شارب أيضًا انطباعًا كبيرًا في نيفينسون. في عام 1913 ، كتب إلى سيدني ويب: "لديها (شارب) واحدة من أجمل العقول التي أعرفها - تسير دائمًا بالفرس الكامل ، كما ترى من عينيها ، ولكن غالبًا في مناطق خارج القمر ، عندما يستغرق الأمر بضع ثوانٍ في بعض الأحيان هي أفضل متحدثة بين مناصري حقوق المرأة في التصويت ".

في سبتمبر 1912 ، دخلت نيفنسون في جدال حول حق المرأة في التصويت مع ناني دريهيرست ، مما أدى إلى إنهاء علاقتهما. كتب نيفنسون في مذكراته أن علاقته بدريهورست كانت "حدث حياتي". على الرغم من أنه كان لا يزال على علاقة غرامية مع إيفلين شارب ، إلا أنه كتب أنه "غير سعيد جدًا بالتفكير أو العيش".

في الرابع من أغسطس عام 1914 ، أعلنت إنجلترا الحرب على ألمانيا. بعد ذلك بيومين ، أعلن الاتحاد الوطني للمياه والصرف الصحي أنه علق جميع الأنشطة السياسية حتى انتهاء الحرب. بدأت قيادة WSPU بالتفاوض مع الحكومة البريطانية. في العاشر من آب (أغسطس) ، أعلنت الحكومة أنها ستطلق سراح جميع من هم في حق الاقتراع من السجن. في المقابل ، وافق WSPU على إنهاء أنشطتهم العسكرية ومساعدة المجهود الحربي.

أعلنت إيميلين بانكهورست أن على جميع المسلحين "القتال من أجل بلادهم وهم يقاتلون من أجل التصويت". بعد تلقي منحة قدرها 2000 جنيه إسترليني من الحكومة ، نظمت WSPU مظاهرة في لندن. وحمل الأعضاء لافتات عليها شعارات مثل "نطالب بحق الخدمة" ، و "للرجال يجب أن يقاتلوا والنساء يجب أن يعملن" و "لا أحد يكون كفوف قطة القيصر". في الاجتماع الذي حضره 30 ألف شخص ، دعت إيميلين بانكهورست النقابات العمالية إلى السماح للنساء بالعمل في تلك الصناعات التي يهيمن عليها الرجال تقليديا. شعرت نيفنسون بالفزع من سلوك WSPU وبدلاً من ذلك وافقت على نهج رابطة حرية المرأة في الصراع.

عند اندلاع الحرب العالمية الأولى ، رفضته الحكومة كواحد من ستة مراسلين حرب رسميين ولم يُسمح له في البداية بدخول منطقة الحرب. كتب في الأمة في 12 سبتمبر 1914: "لقد عملت كمراسل لما يقرب من عشرين عامًا في العديد من البلدان وفي ظل جميع أنواع الظروف. أعتقد أنني أعرف كل حيل التجارة ، وقد رأيت العديد منهم يمارسون. لكنني لا أستطيع توقع كيف يمكن لأي مراسل التخلي عن بلده أو القيام بأدنى قدر من الأذى العام بموجب هذه اللوائح ، حتى لو أراد ... لقد خُطِبنا جميعًا خدمًا واشترى خيولًا ووزن معداتنا. كل شيء جاهز ، ومع ذلك فنحن محتجزون الغضب هنا ، أسبوعًا بعد أسبوع ، بينما تدور حرب من أجل مصير العالم في غضون رحلة يوم واحد ، ويُسمح للآخرين من زملائنا بالذهاب حول فرنسا في المحركات تقريبًا حتى المقدمة. من شجاعتهم ومواردهم الرائعة. لا يمكنني إلا أن أحسد على الفرص المتاحة لهم ".

في النهاية ، تمكنت نيفنسون من الذهاب إلى الجبهة الغربية للإبلاغ عن الحرب. كما رافق الرحلة الاستكشافية إلى الدردنيل حيث أصيب أثناء هبوط جاليبولي. تم تعليق روايته عن إخلاء خليج سوفلا في ديسمبر 1915 من قبل الرقيب لمدة أربعة أشهر. كان نجله الفنان كريستوفر نيفينسون من دعاة السلام ورفض الانخراط في مهام قتالية ، وتطوع بدلاً من ذلك للعمل مع الصليب الأحمر على الجبهة الغربية.

كتب نيفينسون أكثر من 30 كتابًا بما في ذلك تصويت النساء والرجال (1913), مقالات في الحرية والتمرد (1921) ، ثلاثة مجلدات من السيرة الذاتية ، التغييرات والفرص (1925-28), بين الحروب (1936) و تشغيل المرافق (1936).

لا يزال هنري ومارجريت نيفينسون يعيشان معًا. كانوا يأكلون بشكل منفصل باستثناء أيام الأحد. يوحنا: "كانت سنواتها الأخيرة سنوات وحيدة ، ابتليت بالاكتئاب". وصف كريستوفر نيفنسون منزلهم بأنه "منزل غير مبهج وغير مأهول". كتب هنري: "الأطفال هم رعشة سهام تخترق قلوب الوالدين".

في عام 1928 ، أخبرت مارغريت أصدقاءها أنها تريد الذهاب إلى دار لرعاية المسنين "وفعلت ذلك". حاولت إغراق نفسها في الحمام. كتب هنري نيفينسون إلى إليزابيث روبينز عن صحتها: "في الوقت الحالي أنا في محنة كبيرة ، لأن عقل السيدة نيفنسون يفشل بسرعة ، وأنا في حيرة من أمرها ما هو الأفضل لها. يبدو لي إرسالها إلى منزل عقلية بين الغرباء قاسية ، لكن الجميع يحثون عليها ، جزئيًا على أمل تقليل النفقات الكبيرة. أنا أعارضها بشدة لدرجة أنني يجب أن أستمر في إنفاق مدخراتي الصغيرة على أمل أن تنتهي بهدوء هنا ". توفيت مارغريت نيفينسون بسبب فشل كلوي في منزلها في هامبستيد ، 4 داونسايد كريسنت ، في 8 يونيو 1932.

تزوج هنري من إيفلين شارب في 18 يناير 1933 في مكتب تسجيل هامبستيد. "إيفلين البالغة من العمر ثلاثة وستين عامًا تزوجت من هنري ، وهو الآن في عامه السابع والسبعين." عرض رامزي ماكدونالد أن يكون أفضل رجل لكنهم رفضوا العرض لأنهم لم يوافقوا عليه أن يصبح رئيسًا للوزراء في حكومة وطنية. صدمت إيفلين الضيوف بارتداء فستان أسود للحفل.

بعد فترة وجيزة من اندلاع الحرب العالمية الثانية ، تعرض منزل نيفينسون في هامبستيد للقصف وانتقل الزوجان إلى مقر القس في شيبينغ كامبدين ، جلوسيسترشاير. توفي هنري نيفينسون عن عمر يناهز 85 عامًا في التاسع من نوفمبر عام 1941. وكتبت شارب في مذكراتها: "كان هناك غروب أحمر ملتهب عبر السماء وانعكاسه كان عبر الغرفة". أقيمت جنازته في Golders Green Crematorium وتبعها اجتماع تذكاري في Caxton Hall في 11 ديسمبر.

قالت مارجريت ستورم جيمسون لإيفلين شارب "لقد نسجت في حياته ذكريات ، تعود لسنوات وسنوات" وأنه كان يعتمد عليها "كمرساة ومركز".ادعى مود رويدن أن "سعادة إيفلين وهنري أضاءت غرفة مثل المصباح". وأضاف جورج بيبودي جوتش أن "أعظم شيء في حياته كان حبهم لبعضهم البعض".

صديقي هنري دبليو نيفينسون ، المدافع دائمًا عن الحرية ، دائمًا رجل شجاع ، تحالف مع قضية المرأة وسار معهم عندما تقدموا إلى مجلس العموم ، أو تحدثوا نيابة عنهم عندما عقدوا اجتماعات في كاكستون هول .

كنت في قاعة ألبرت حيث واصل أعضاء مجلس الوزراء مقاطعة Suffragettes الانقطاعات المستمرة لاجتماع كبير حيث كان وزراء مجلس الوزراء حاضرين. قفز نيفينسون من صندوق المسرح ، وقاتل نصف دزينة من المضيفين في وقت واحد حتى قاموا بإفراطه في القوة وطردوه.

لقد عملت كمراسل لما يقرب من عشرين عامًا في العديد من البلدان وفي ظل جميع أنواع الظروف. لكن لا يمكنني أن أتوقع كيف يمكن لأي مراسل التخلي عن بلده أو القيام بأدنى قدر من الضرر العام بموجب هذه اللوائح ، حتى لو أراد ذلك. خذ الأشياء كما هي. تم اختيار اثني عشر منا لمرافقة القوة البريطانية. من المستحيل تمامًا تخيل رجال من هذه التجربة والجودة يتخلون عن بلدنا أو يقومون بإكتشافات أو أخطاء خطيرة ، حتى لو لم يخضعوا لأي لوائح على الإطلاق. هم ببساطة لن يفعلوا ذلك. إنهم يفضلون الموت.

لقد خطبنا جميعًا خدمًا واشترنا خيولًا ووزن معداتنا. لا يسعني إلا أن أحسد على فرصهم. الصور الحية التي يرسلونها عن الذعر والدمار ، والقصص التي يتعلمونها من الجرحى واللاجئين ، هي الروايات الوحيدة التي سُمح للشعب البريطاني بسماعها عن حقيقة الحرب.

شغل حق المرأة في التصويت الآن الكثير من وقت فراغه. لماذا ا؟ قد يكون الرد الساخر هو أن المحررين لم يعودوا مهتمين به. كان يتمتع بسمعة طيبة كصحفي متقلب ، وليس حريصًا على التوافق. وبمساعدة المعجبين ، قام ببناء صورة لنفسه كبطل قوي للحرية في أي مكان في العالم قد يتعرض فيه للتهديد. في عام 1909 له مقالات في الحرية ظهر. ما هي الخطوة الأكثر وضوحًا من تبني هذا على عتبة بابه؟

كان دعمه مرتبطًا أيضًا باهتمامه بالحضارة اليونانية وإيمانه بالعدالة الطبيعية واللعب النظيف على الرغم من أنه ادعى أنه أكثر تحفيزًا من خلال الأمثلة الفعلية لإنكار الحرية أكثر من المبادئ المجردة. ملتزمًا بمناصرة الأمم الصغيرة والمظلومين ، ووصف النساء بأنهن "أكبر سباق خاضع في العالم". مثل غيره من كتاب حق الاقتراع والمتطرفين ، استلهم من القومية الإيطالية. يبدأ القسم الخاص بالاقتراع في سيرته الذاتية باقتباس من مازيني.

لعبت خيبة الأمل مع الليبراليين غير الليبراليين دورًا أيضًا. ندد مقدمته لكتيب عن معاملة السجناء السياسيين البريطانيين الإطعام القسري: "لو حدثت هذه الأشياء في إيطاليا أو روسيا ، أو تم تكريسها من قبل المحافظين ، مع ما هو سخط نبيل كان سيخفق قلب الحزب الليبرالي!"

لم يكن النضال من أجل حق المرأة في التصويت أمرًا جديدًا ولكن مع بداية القرن العشرين اكتسب أهمية أكبر. على الرغم من أن قطاعات كبيرة من الطبقة العاملة الذكور ظلت غير محرومة من حق التصويت وطول أمد الحملة من أجل حقوق التصويت للرجال وطعن فيها ، إلا أنه لا يزال لا يمكن لامرأة واحدة التصويت. مثل عدد من الرجال التقدميين ، على الرغم من عمره والفيكتوريا الأساسية ، قدم هنري نفسه على أنه رجل جديد في القرن الجديد ، وجزء من المثقفين الذين يتبنون الأسباب المتقدمة ويتصورون عالمًا أفضل للجميع. اعتقد هو وغيره من الرجال المؤيدين للاقتراع أن بإمكانهم إحداث فرق. لقد برروا تدخلهم في قضية ليست ملكهم بشكل واضح بالقول ، على وجه التحديد ، لأنهم حصلوا بالفعل على حق التصويت ، لم يكن لديهم فأس شخصي يطحنونه. وباعتبارهم رجال نفوذ في البرلمان ، أو الصحافة ، أو الأوساط الأكاديمية ، أو التجارة ، أو المهن ، أو مجالات السلطة الأخرى التي تهيمن عليها النخبة من الذكور ، كان بإمكانهم سماع الآراء. كصحفي ، انجذب هنري أيضًا إلى اجتماعات حق الاقتراع الإدواردي منذ أن كانت الحركة تستعمر بسرعة مساحة الصحف. كان نشطاء حق الاقتراع دعاية ذاتية رائعة ، مبتهجين بقيمة الدعاية للمشهد. ولكن كان هناك أيضًا بُعد شخصي أعطى هنري ارتباطًا مهمًا بحق المرأة في التصويت: مشاركته مع إيفلين شارب.

لكي نفهم كيف ولماذا أثر إيفلين على هنري ، نحتاج إلى التفكير في حياته العائلية على مدار هذه السنوات. لم يكن الفصل بين الأخلاق الخاصة والسياسة العامة شيئًا جديدًا في المجتمع البريطاني على الرغم من الاستياء العام تجاهه. ومع ذلك ، كانت هناك مفارقة خاصة في موقف هنري لأن العلاقات بين الجنسين تكمن في قلب حملة حق المرأة في التصويت. كان رومانسيًا عاطفيًا شارك في علاقات متعددة وملتزمًا بالحركة النسائية. لقد سار بخط رفيع وملتبس.

قدم هنري مساهمة مهمة في الفوز بحق المرأة في الاقتراع ، لا سيما من خلال جانب المفاوضات الأقل بريقًا والأقل شهرة خلال الحرب العالمية الأولى. ولكن ، مثل عدد من المؤيدين للاقتراع ، كانت هناك فجوة بين أقواله العلنية وممارسته الشخصية. كان يميل إلى تمثيل شؤونه مع النساء على أنها حتمية نظرًا لطبيعته الرومانسية. سلوكه الخاص لا ينسجم بسهولة مع تصريحاته العامة ولم ينتقد بجدية العلاقات بين الجنسين. ومع ذلك ، مقارنة بالعديد من الرجال الذين ولدوا في منتصف القرن التاسع عشر والذين سكنوا أيضًا العوالم الذكورية إلى حد كبير في السياسة العليا والصحف الوطنية والنوادي والجيش والسفر في الإمبراطورية ، فقد كان حساسًا بشكل ملحوظ ومتوافقًا مع تصورات النساء. كان يعرف أيضًا ما لا يجب قوله. ساعد الادعاء بأن الرجال "لا يمكنهم أبدًا أن يجلبوا نفس القناعة الشخصية الساحقة إلى الحركة مثل النساء" في كسب التقدير من كل من الرجال والنساء. كان عشاقه دائمًا نسويات أدركوا أنه كان أكثر دعمًا من معظم الرجال الذين يعرفونهم. وعلى الرغم من اختلافهما في معظم الأمور ، كان حق المرأة في التصويت أحد الموضوعات التي احترم كل من هنري ومارغريت بعضهما البعض.

في الأيام الخوالي ، كانت قاعدة المراسل الحربي هي الركوب بأقصى قوة ممكنة على صوت المدافع. لكنه الآن يتحرك بناء على أوامر ويذهب بمحرك. كان يقال في سخرية أنه لا يمكن أن يبدأ أي عمل حتى يأتي. لكن الآن لم يعد وجوده مطلوبًا تمامًا ، على الرغم من أنني أعتقد أن الخوف الرئيسي هو ألا تكون السيارة لحظة واحدة تؤخر حركة التعزيزات على طول الطريق.

بعد إجهاد الاستعدادات المنظمة بعناية ، كانت الإثارة في الساعات الأخيرة شديدة ، ولكن لم تظهر أي علامات قلق. هل سيبقى البحر هادئا؟ هل سيبقى القمر محجبا في سحابة رقيقة؟ هل ستحافظ الكتائب على الزمان والمكان؟ واصلت أسلحتنا إطلاق النار كما ينبغي حتى جاءت لحظة الانسحاب. واصلت بنادقنا النيران بشكل متقطع ، وفي بعض الأحيان كانت تنفجر فجأة من الأتراك.

صهل البغال ، وجلست السلاسل ، وانطلقت البواخر منخفضة ، وصرخ البحارة في مكبرات الصوت بلغة قوية بما يكفي لحمل مئات الأميال. لا يزال العدو لا يظهر أي علامة على الحياة أو السمع ، على الرغم من أنه كان شبه مرئي في ضوء القمر عبر المشهد المألوف للخليج والسهل والتلال التي أطلق عليها الجنود البريطانيون مثل هذه الأسماء غير المألوفة.

وهكذا مرت الساعات الحرجة ببطء ، ومع ذلك لم تعط سوى القليل من الوقت لإنجاز كل شيء. أخيرًا ، بدأت العصابات الأخيرة من المدافعين الصامتين في القدوم من أقرب الخطوط. بدأ خبراء المتفجرات في الدخول وقطعوا جميع أسلاك الهاتف والإشارات في طريقهم. جاء بعض خبراء المتفجرات بعد ترتيب مصاهر بطيئة لإشعال مخازننا القليلة المهجورة من البسكويت ولحم البقر ولحم الخنزير المقدد المتبقي في منحنيات الشاطئ.

بصمت بدأت الموظفين بالذهاب. تجمع ضباط حفلة الشاطئ ، الذين أنجزوا مثل هذا العمل الممتاز الذي لا ينام. وقد سمعوا بابتسامة دوي انفجار بعيد لأتراك ما زالوا يعملون في الخنادق - وهو مثال غريب على فقدان العمل. قبل ثلاثة من زورق صغير أخذني إلى إحدى البوارج. في الثالثة والنصف ، تأخر المتخلفون عن العمل. قيل لي ، من النقطة الشمالية المألوفة لدينا في خليج سوفلا نفسه ، أن الجنرال الذي يقود الفيلق التاسع بالجيش كان هو نفسه آخر من غادر ، وأمر رئيس أركانه بالذهاب أولاً. لذلك انتهت رحلة سولفا الاستكشافية بعد أكثر من خمسة أشهر من الوجود.

لقد أمضيت معظم اليوم من الصباح الباكر حتى الظهر أسير فوق أجزاء من ساحة المعركة. أولًا ، خوض التجربة الاستثنائية المتمثلة في القدرة على المرور في سيارة ليس فقط فوق ما كان بالأمس No Man's Land ، ولكن فوق خنادق النظام الألماني الأمامي ، ومن مقعدي في السيارة ، انظر إلى أسفل العدو القتلى. عندما أصبح الطريق غير سالك بسبب ثقوب القذائف التي أحدثتها بنادقنا ، يمكن للمرء أن يضل طليقًا فوق السهل المهجور الكبير ، بينما كانت المدافع تدق بشكل متقطع وتحلق طائراتنا في سماء المنطقة.

في الوقت الحالي ، أنا في محنة كبيرة ، بالنسبة للسيدة ، فأنا أعارضها بشدة لدرجة أنني يجب أن أستمر في إنفاق مدخراتي الصغيرة على أمل أن تنتهي بهدوء هنا.


نيفنسون ، هنري و.

تم النشر بواسطة B.W Huebsch، Inc.، NY، 1923

مستعملة - غلاف مقوى
الشرط: جيد

غلاف. الشرط: جيد. طباعة ثانية ، 13 صفحة ، غير مقطوعة. 5 & ​​# 34 × 7 1/4 & # 34 غلاف صلب ، ألواح مغطاة بورق ، دي جي بالية. الكتاب في حالة جيدة ، أوراق ختامية مظلمة. & # 34 أنا ذاهب إلى المنزل. أنا ذاهب إلى أرض حيث كل منزل هو سجنه - أرض النيران المكشوفة والغرف الباردة وأنابيب المياه المجمدة ، وأحواض الغسيل ودلاء المياه ، وحمام واحد لكل منزل على الأكثر حيث يجلس الناس بمعزل عن غيرهم. ، ولا ترى أي سبب يجعلهم يصابون بدوار البحر عن طريق التأرجح على الشاطئ. وداعا يا أمريكا! أنا ذاهب إلى المنزل. & # 34.


من صاغ مصطلح "سمك السلور"؟

قرب نهاية الفيلم الوثائقي 2010 سمك السلور، يلتقي نيف شولمان أخيرًا بالمرأة التي أقام معها علاقة طويلة الأمد عبر الإنترنت. يكتشف أنها ليست شابة وعازبة ، لكنها في الأربعينيات من عمرها ومتزوجة. على سبيل التوضيح المجازي ، يروي زوج المرأة ، فينس بيرس ، القصة التالية التي ألهمت اسم الفيلم:

سمك السلور تبع الفيلم عرض واقعي على قناة MTV يحمل نفس الاسم ، وفي أعقاب الكشف عن هذا الأسبوع عن لاعب كرة القدم في نوتردام مانتي تيو ، أصبح مصطلح "سمك السلور" سائدًا. اليوم ، له تعريف أضيق مما كان عليه عندما استخدمه فينس بيرس: عادةً ، يشير إلى الشخص الذي ينشئ ملفًا شخصيًا مزيفًا على الإنترنت من أجل إغواء شخص ما عن طريق الاحتيال. لقد أصبح أيضًا فعلًا للإشارة إلى فعل القيام بذلك. هذا التعريف الجديد الأكثر حقدًا ، قفزة كبيرة مما كان يدور في ذهن بيرس ، يمكن تتبعه مباشرة إلى سلسلة MTV والفيلم الذي سبقه. ولكن من أين جاءت قصة سمك السلور لبيرس؟

الكتاب المسيحيون. أقدم نسخة من القصة التي رأيتها هي من هنري دبليو نيفينسون ، الذي كتبه عام 1913 مقالات في التمرد أشار إلي من قبل اللغوي بن زيمر. في أحد تلك المقالات ، "سمك السلور" ، تروي نيفنسون نفس القصة - على الرغم من أن نيفنسون البريطانية تشير إلى صناعة صيد الأسماك الأوروبية ، وليس ما يعادلها في أمريكا الشمالية. يقارن نيفنسون صراحة حكاية سمك السلور بالقصص المسيحية المجازية الأخرى ، بما في ذلك حكاية فاوست ومفيستوفيليس ومثل ليفين. بالنسبة إلى نيفنسون ، أحد المدافعين عن حق الاقتراع ، فإن سمك السلور هو المسيحية نفسها ، والتي بدونها كانت "روح أوروبا" "ستتدهور إلى ترهل وخمول وسلام يائس".

يشير زيمر إلى أن مقال نيفينسون ربما تم نشره في دورية في وقت ما من قبل مقالات في التمرد خرجت واستشهدت في رواية تشارلز ماريوت سمك السلور، الذي تم نشره أيضًا في عام 1913.

في العقود الأخيرة ، أعطى المسيحيون الأمريكيون حكاية القرموط أقل ميلًا للتاريخ العالمي. استخدمها القس تشارلز سويندول في كتابه عام 1988 تعال قبل الشتاء وشارك آمالي لتقديم التوجيه الروحي الشخصي. يكتب سويندول: "كل واحد منا في خزان من الظروف الخاصة التي لا مفر منها". "من المؤلم أن تبقى في الخزان. ولكن بالإضافة إلى حالتنا ، هناك "سمك السلور" الذي عينه الله لإحداث توتر كافٍ يبقينا على قيد الحياة ، ويقظين ، ونشطين ، ونمو ". تم نشر نسخة Swindoll على نطاق واسع منذ ذلك الحين ، وربما ظهر بشكل خاص في كتاب صدر عام 2007 من قبل القس المؤثر جويل أوستين. قال مساعد لسويندول سليتأنه واجه القصة لأول مرة في مقال نشر عام 1983 لم يعد يُطبع الآن مجلة الامتلاء.

إذن من أين حصل عليها نيفينسون؟ التقارير القديمة الجيدة؟ ربما لا: أعرب الأشخاص المطلعون على تجارة سمك القد عن شكوكهم في وجود سوق على الإطلاق لسمك القد الطازج ، والذي تتم معالجته عادةً قبل الشحن. وفكرة أن سمك السلور هو "العدو الطبيعي" لسمك القد لا تصمد كذلك. أوضحت لي جينيفر جاكيه ، أستاذة الدراسات البيئية في جامعة نيويورك ، أن سمك القد هو "مجموعة من الأسماك (جادوس مورهوا) قبالة الساحل الشرقي لأمريكا الشمالية" ، في حين أن "الأسماك التي غالبًا ما نعتقد أنها سمكة قرموط هي مياه عذبة . " علاوة على ذلك ، "أي شيء قادم من ألاسكا سيكون بالتأكيد مياه مالحة." و "معظم سمك السلور يتغذى على القاع - ليس بأي حال من الكائنات المفترسة الشرهة التي من شأنها أن تحافظ على مرونة سمك القد." يضيف جاكيه أن "سمكة البيرانا أو سمكة القرش" سيكون خيارًا أكثر منطقية.


سي آر دبليو نيفنسون

كان كريستوفر ريتشارد وين نيفينسون آرا (13 أغسطس 1889 & # 160-7 أكتوبر 1946) رسامًا بشخصية إنجليزية ورسامًا للمناظر الطبيعية ، ورسامًا ومصممًا للمطبوعات الحجرية ، وكان أحد أشهر فناني الحرب في الحرب العالمية الأولى. CRW نيفينسون ، وكان يُعرف أيضًا باسم ريتشارد.

درس نيفنسون في مدرسة سليد للفنون تحت إشراف هنري تونكس وإلى جانب ستانلي سبنسر ومارك جيرتلر. عندما غادر سليد ، أقام نيفينسون صداقة مع مارينيتي ، زعيم المستقبليين الإيطاليين ، والكاتب الراديكالي والفنان ويندهام لويس ، الذي أسس مركز Rebel Art الذي لم يدم طويلًا. ومع ذلك ، اختلف نيفنسون مع لويس والفنانين الآخرين عندما أرفق أسماءهم بالحركة المستقبلية. أسس لويس على الفور مجموعة Vorticists ، وهي مجموعة طليعية من الفنانين والكتاب تم استبعاد نيفينسون منها.

عند اندلاع الحرب العالمية الأولى ، انضم نيفنسون إلى وحدة الإسعاف Friends & # 39 وكان منزعجًا للغاية من عمله في رعاية الجنود الفرنسيين والبريطانيين الجرحى. عمل لفترة وجيزة للغاية كسائق متطوع لسيارة إسعاف قبل أن يجبره اعتلال صحته على العودة إلى بريطانيا. بعد ذلك ، تطوع نيفنسون للخدمة المنزلية مع الهيئة الطبية للجيش الملكي. استخدم هذه التجارب كموضوع لسلسلة من اللوحات القوية التي استخدمت جمالية الماكينة المستقبلية وتأثير التكعيبية بشكل كبير. كتب زميله الفنان والتر سيكرت في ذلك الوقت أن لوحة نيفنسون La Mitrailleuse & # 39 ستظل على الأرجح أكثر الكلام موثوقية وتركيزًا على الحرب في تاريخ الرسم. & # 39 في عام 1917 ، تم تعيين نيفينسون كفنان حرب رسمي ، لكنه لم يعد يجد أنماطًا حداثية مناسبة لوصف أهوال الحرب الحديثة ، وزاد من الرسم بطريقة أكثر واقعية. افتقرت لوحات نيفينسون في وقت لاحق من الحرب العالمية الأولى ، المستندة إلى زيارات قصيرة إلى الجبهة الغربية ، إلى نفس التأثير القوي لتلك الأعمال السابقة التي ساعدت في جعله أحد أشهر الفنانين الشباب العاملين في إنجلترا.

بعد فترة وجيزة من انتهاء الحرب ، سافر نيفنسون إلى الولايات المتحدة الأمريكية ، حيث رسم عددًا من الصور القوية لنيويورك. ومع ذلك ، فإن تفاخره وادعاءاته المبالغ فيها بشأن تجاربه الحربية ، إلى جانب شخصيته الكئيبة والمزاجية ، جعلت منه أعداءً كثيرين في كل من الولايات المتحدة الأمريكية وبريطانيا. في عام 1920 ، كتب الناقد تشارلز لويس هند عن نيفنسون أنه & # 39It هو شيء ، في سن الحادية والثلاثين ، أن تكون من بين الفنانين البريطانيين الأكثر مناقشة ، والأكثر نجاحًا ، والأكثر وعدًا ، والأكثر إعجابًا ، والأكثر كرهًا. مهنة ما بعد الحرب ، ومع ذلك ، لم تكن متميزة. مذكرات Nevinson & # 39s 1937 Paint and Prejudice ، على الرغم من أنها حيوية وملونة ، إلا أنها في أجزاء غير دقيقة وغير متسقة ومضللة.

ولد ريتشارد نيفينسون في هامبستيد ، وهو أحد الطفلين ، والابن الوحيد للمراسل الحربي والصحفي هنري نيفينسون والناشطة في مجال التصويت والكاتبة مارغريت نيفينسون. تلقى نيفنسون تعليمه في مدرسة Uppingham ، التي كرهها ، وذهب للدراسة في St John & # 39s Wood School of Art. بإلهام من رؤية أعمال أوغسطس جون ، قرر الالتحاق بمدرسة سليد للفنون ، وهي جزء من الكلية الجامعية بلندن. ومن بين معاصريه هناك مارك جيرتلر وستانلي سبنسر وبول ناش وماكسويل جوردون لايتفوت وأدريان ألينسون ودورا كارينجتون. كان جيرتلر ، لبعض الوقت ، أقرب أصدقائه وتأثيره ، وشكلوا لفترة قصيرة مجموعة تعرف باسم البدائيين الجدد ، متأثرين بشدة بفن عصر النهضة المبكر. بعد ذلك وقع خلاف بين جيرتلر ونيفنسون عندما وقع كلاهما في حب كارينجتون. أثناء وجوده في Slade ، نصحه أستاذ الرسم ، هنري تونكس ، نيفينسون بالتخلي عن أفكار المهنة الفنية. أدى ذلك إلى مرارة بين الاثنين ، واتهامات متكررة من قبل نيفنسون ، الذي كان لديه ما يشبه عقدة الاضطهاد ، بأن تونكس كان وراء العديد من المؤامرات المتخيلة ضده.

هذا جزء من مقالة Wikipedia المستخدمة بموجب ترخيص Creative Commons Attribution-Sharealike 3.0 Unported License (CC-BY-SA). النص الكامل للمقال هنا →


هنري نيفينسون - التاريخ

الملقب ب. هنري وودد نيفنسون

مولود: (؟) 1856 - ليستر ، إنجلترا

تلقى نيفنسون تعليمه في كرايست تشيرش بأكسفورد ، وقد تأثر بشدة بالاشتراكيين المسيحيين خلال سنوات دراسته الجامعية. بدأ إلقاء محاضرات في التاريخ في كلية بيدفورد وانضم في عام 1897 إلى طاقم العمل في ديلي كرونيكل. قدم تقريرًا عن حرب البوير وأصبح معروفًا كصحفي بارز. أمضى بعض الوقت في أنغولا البرتغالية ، ونشر عام 1906 عبودية حديثة، مراجعة لاذعة للعبودية في تلك المستعمرة. كما أبلغ من روسيا والهند عن مانشستر الجارديان. عندما اندلعت الحرب العالمية الأولى عام 1914 ، ذهبت نيفنسون بشكل غير رسمي لتقديم تقارير من الجبهة الغربية. شارك في عملية إنزال غاليبولي ، وأبلغ عن الكارثة وأصيب في العملية. كان نيفنسون مؤيدًا قويًا للاقتراع وساعد في تأسيس رابطة الرجال من أجل حق المرأة في التصويت عام 1907. وفي عام 1939 ، أصبح رئيسًا للمجلس الوطني للحريات المدنية. تشمل أعماله الأخرى حياة فريدريش شيلر (1889), جيراننا (1895), ليديسميث: يوميات الحصار (1900), مقالات في الحرية (1911), مذنبون أصليون (1921), التغييرات والفرص (1923), سكان الجزر الخام (1930), نار الحياة (1935) و بين الحروب (1936).

ملاحظة: تشير علامة النجمة (*) بعد اسم المؤلف والحادة إلى أن هذا اسم مستعار


هنري وودد نيفنسون

هنري وودد نيفينسون هو أحد أبطالي ، ذلك النوع من الأشخاص الذين أحلم أن أكون. بطل الصحافة الإدواردية ، قدم مقالات مؤيدة للثورة من روسيا عام 1905 ، ومقالات مؤيدة للقومية من الهند. لقد ربح معركة مرهقة لفضح العمل القسري في مزارع الكاكاو في أنغولا البرتغالية.احتفل كمراسل حربي ، وبدأ في الرغبة في القتال ، ولم يلتقط قلمه إلا عندما لم يتمكن من إقناع أصدقائه الراديكاليين بالانضمام إليه في إنشاء مجموعة من المتطوعين لمساعدة اليونان في حربها ضد تركيا. لم يُطرد أي رجل في لندن من المزيد من الاجتماعات السياسية ، وكان منزله مليئًا بالروس والهنود والأيرلنديين وأصحاب حق الاقتراع والفوضويين ومثيري الشغب من جميع الأنواع. ركب شاحنًا أبيض على رأس مسيرات الاقتراع ، وحمل نفسه بامتياز لدرجة أنه أطلق عليه لقب الدوق الأكبر. وفوق كل ذلك ، عندما قرأت مذكراته ، اكتشفت أنه كان بحماس وإشكالية كبيرة في حب أفضل صديق له وزوجته.

لم أكن أعرف سوى القليل عن ابنه الفنان ريتشارد وندش سي آر دبليو. Nevinson & ndash بصرف النظر عن لوحاته ومطبوعاته في الحرب العالمية الأولى. من السهل الإعجاب بها: متأثرة بالتكعيبية ولكنها مفهومة تمامًا وندش نوعًا من الحداثة الخفيفة. ذهبت إلى معرض نيفينسون بأثر رجعي في متحف الحرب الإمبراطوري على أمل الحصول على هذا الشيء النادر: رأس مزدوج بطولي أب وابنه. كانت الزيوت والمطبوعات في زمن الحرب قوية كما كنت أتذكرها: كان يُعتقد ، عند عرضها لأول مرة ، أنها نوع جديد رائع من فنون الحرب. لكن الباقي لم يكن شيئًا مميزًا. في الواقع ، كان بعضها سيئًا بشكل محرج - وبحلول عام 1918 ، عندما كان عمره 29 عامًا ، بدأ نيفينسون في إنتاج أعمال أقل تميزًا. ما زلت أريد أن أعرف ما إذا كان مادة بطولية. لكنني شعرت الآن أنني بحاجة إلى تفسير لما بدا أنه موهبة عابرة. هل كانت صور الحرب مجرد حظ؟ أو & - سؤال أفضل أفترض & - ما هو اقتران الظروف التي أعطته فرصة للتألق؟

في أواخر سن المراهقة ، كان سي. تخيلت نيفنسون حياة بوهيمية وجاذبة للانتباه. كان مثله الأعلى هو أغسطس جون ، ملك Caf & eacute Royal ، وفي عام 1908 ، قرر الذهاب إلى Slade ، كما فعل جون. هناك تجول مع ستانلي سبنسر ومارك جيرتلر وإدوارد وادزورث في سليد كوستر جانج. ذهبوا إلى قاعات الموسيقى ، وأقاموا حفلات مع فتيات يرقصن عاريات وخاضن معارك على طريق توتنهام كورت. لقد كان وقتًا رائعًا في Slade & ndash ، ومن بين زملائه الآخرين في الفصل ، بما في ذلك Paul Nash و Ben Nicholson و David Bomberg و William Roberts & ndash ، كانت لحظة ثورية في الفن البريطاني. حتى للتعبير عن دعم معارض Roger Fry & rsquos لما بعد الانطباعية كان جريئًا وجذريًا. عرف نيفينسون ، بعد أن شاهد عرضًا فنيًا معاصرًا في البندقية ، أنه كان & lsquobored مع الماجستير القديم & rsquo. كان طموحًا وحريصًا على أن يكون محبوبًا ، لكنه كان صعبًا اجتماعيًا. صورة متبقية من نزهة صيفية في Slade. نيفينسون ، سميكة ، بسيطة ومتحدية ، بجانب جيرتلر الوسيم. درة كارينجتون ، بشعر قصير ووجه دمية ، تجلس بجانبهم. كلاهما كانا في حالة حب معها. فضلت جيرتلر.

كانت لوحات نيفينسون ورسكووس الأولى عبارة عن معالجات انطباعية زائفة للمواضيع الحضرية والصناعية: مقاييس الغاز ومحطات الطاقة والشوارع في إيست هام. بدأت هذه الملحوظة - وعرفه ناقد بأنه & lsquoa الرسام الذي يرى الجمال في ما يدينه العالم على أنه قبيح & rsquo. كان يكره بريم ، من الطبقة المتوسطة في إنجلترا ، وقام بتدوير دراجة نارية: كان هذا ، كما قال لاحقًا ، & lsquothe فعل رائد & [رسقوو]. لا يزال قلقًا ، ذهب إلى باريس للدراسة في Acad & eacutemie Julien و Matisse & rsquos Cercle Russe & ndash و Moulin Rouge. استمع إلى Apollinaire ، وحضر صالون Gertrude Stein & rsquos ، وشارك في استوديو مع Modigliani وأصبح معروفًا & ndash بعد رجال العصابات المحليين & lsquol & rsquoApache qui rit & rsquo. الأهم من ذلك أنه اكتشف التكعيبية والتقى بالفنانين المستقبليين سيفيريني وبوتشيوني وسوفيتشي. تم تصميم Futurism خصيصًا له. هاجمت صغار العقول والعاطفية واحتضنت الاضطراب والآلات والسرعة. لم يكن منزعجًا من لغة Marinetti & rsquos العسكرية والإيمان بالحرب باعتبارها & lsquothe الوحيد للصحة في العالم & rsquo. كانت طريقة للقول إن الطاقة والروح أهم من المادية البرجوازية. على أي حال ، كان نيفنسون ، كما قال لاحقًا ، يعيش دائمًا في جو من الحرب في مكان ما أو غيره. بفضل والده ، تم تدريبه في الحرب قبل وقت طويل من عام 1914.

بالعودة إلى لندن ، تواصل مع ويندهام لويس وإبستين وغودييه برزيسكا ، الذين انفصلوا بحلول هذا الوقت عن ورشة روجر فراي ورسكووس أوميغا لتأسيس مجموعتهم الخاصة ، والتي أصبحت مركز فنون المتمردين. نمت لوحات Nevinson & rsquos بشكل أكثر هندسية ، وسرعان ما أدرجت تقنيات المستقبل مثل المتكررة & lsquolines of force & rsquo & ndash & lt & lt & lt & ndash وتداخل الصور لإعطاء انطباع بالحركة والاضطراب. كانت رعاياه القطارات والحافلات ، ليلة مزدحمة في ستراند ، قاعات الرقص. قام مارينيتي بعدة رحلات إلى لندن لشرح أفكاره المستقبلية ، لكن نيفنسون كان حريصًا على العودة مرة أخرى ، وطلب من سيفيريني ترتيب ذلك. وصل الرجل العظيم في نوفمبر 1913 نظم نيفنسون ولويس مأدبة على شرفه في الطابق العلوي في مطعم فلورنسا في شارع روبرت. دفع حوالي ثلاثين ضيفًا مقابل رؤية الزعيم المستقبلي ، الذي يتذكره نيفنسون ، وقام بقص قصيدة عن حصار أدريانوبل ، مع أنواع مختلفة من الضوضاء الصوتية والانهيارات في الشعر الحر ، بينما طوال الوقت تعزف فرقة في الطابق السفلي & ldquo جعلني أحبك ، لم أكن أريد أن أفعل ذلك & rsquot & rdquo. & rsquo

فقط الحاجة للتخلص من ثقل الفلسفة الفيكتورية يمكن أن تفسر جاذبية رجل سمين في أحد مطاعم لندن ، يتعرق بغزارة ، وتورم الأوردة ، ويصدر أصواتًا للسيارات والطائرات ، ويقول إن الحرب هي الأمل الوحيد. أصبح نيفنسون تلميذاً لدرجة أنه دعا إحدى لوحاته توم تيدلي أم توم بوم بوم. لكن والده البطل كان مغرمًا بنفس القدر. هـ. كان نيفنسون قد التقى بالفعل بمارينيتي في البلقان عندما كان يغطي حروب 1912-13: & lsquo في الحياة القديمة للسوابق والثورة الدائمة ، انفجر مثل الصدفة ، & [رسقوو] أخبر الصحف الآن. & lsquo لقد حاولت وصف العديد من مشاهد المعارك. الضجيج ، والارتباك ، ومفاجأة الموت ، والرعب والشجاعة ، والصراخ ، والشتائم ، والدم والعذاب وندش - كل ذلك استدعاه الشاعر بشغف هجر لم يستطع أحد الهروب من تعويذة الاستماع. و الطلاء والتحيز، يقدم بعض التفسير لكل هذا: & lsquo لقد كان رد فعل والدي ضد الأسرار الأدبية البحتة في لندن وعبد رجل العمل. أنا نفسي لدي هذه السمة الوراثية. & [رسقوو]

& lsquoEverybody & rsquos يتحدثون عن Futurism ، & rsquo محرر T.P. & rsquos ويكلي كتب عندما عاد مارينيتي إلى لندن في ربيع عام 1914. حشدت الجماهير عروضه ودق نيفنسون على الطبلة من أجله - حرفيا ، خلف ستارة المسرح. كان هذا أحدث جنون يتكرر في الحلقة في الصيف. بدأت تجارب نيفينسون ورسكووس الفنية تؤخذ على محمل الجد. تصويره لرحلة في الأنبوب ، بدون توقف، من قبل مرات to be & lsquovery clever & rsquo وأشاد مراجع آخر بمزيج من خطوط الضوء وشظايا الإعلانات والمنحنيات والألوان ، مع الخطوط التي تشير إلى straphangers & rsquo. ساعد النقاد على معرفة ما يجري تقريبًا. مقارنة بـ Bomberg & rsquos و Lewis & rsquos & lsquoobfuscations & rsquo ، مراقب قال ، & lsquo السيد نيفينسون و rsquos المفكك العالم المتحرك يصبح مفهومًا مثل الواقعية الفوتوغرافية. & [رسقوو]

أصبح نيفنسون Marinetti & rsquos prot & eacuteg & eacute ، وقد نشروا معًا بيانًا بعنوان الفن الإنجليزي الحيوي. دعا هذا إلى أن يكون الرسم والنحت قويًا ، رجوليًا ومضادًا للعاطفة ، وكان من الضروري أن يكون لدى الرسامين رغبة لا تعرف الكلل بالمغامرة ، وغريزة الاكتشاف البطولية ، وعبادة القوة والشجاعة الجسدية والمعنوية & [رسقوو]. يبدو البيان سخيفًا الآن ، على الرغم من احتوائه على عناصر جديرة بالثناء - وإعلان الحرب على رقص موريس ، على سبيل المثال. لسوء الحظ ، فإنه يحتوي أيضًا على مساعدة كبيرة & lsquothe الفضائل القوية للسباق الإنجليزي & rsquo. ومع ذلك ، لا شك في صراخها الأكثر إثارة: & lsquo إلى الأمام! عجل للمحركات! عجلوا للسرعة! HURRAY للمسودات! HURRAY for lightning! & rsquo في هذه المرحلة أثناء قراءة البيان ، انطلقت الألعاب النارية في الممرات. حتى أن المزيد من الارتباك كان سببًا في الليلة التي عطل فيها ويندهام لويس وأولاده من فريق Vorticist (إبستين ، غودييه برزيسكا ، تي إي هولم) العرض ، غاضبًا من أن نيفنسون قد ربطهم بقضية لم يعودوا يتبنونها.

رد نيفنسون على اندلاع الحرب كما ينبغي لرجل العمل. أو بالأحرى بذل قصارى جهده ، نظرًا لأنه كان يعاني من الحمى الروماتيزمية المتكررة مما يعني أن الجيش لم يكن واردًا. & [رسقوو] أخذ دورة في هندسة السيارات وأصبح سائقًا في وحدة الإسعاف من الأصدقاء. (لقد ظلل والده: هرب HW Nevinson في اللحظة الأخيرة من برلين ، ثم ذهب إلى بلجيكا مع وحدة من الكويكرز ورأى القذيفة الأولى تضرب قاعة القماش في إيبرس.) تلقى مارينيتي صورة موقعة لمساعده يقف بشكل متهور بجانبه. سهامه في سيارة الإسعاف تشير إلى مكان إصابتها بشظايا. أبدى نيفينسون الكثير من رغبته الخاصة والمثيرة للمغامرة في الجبهة ولكنه قضى معظم وقته يعمل بشكل أقل بريقًا في انحياز سكة حديد & ndash الملقب بـ & lsquothe Shambles & rsquo & ndash يميل الجنود & lsquow with كل شكل من أشكال الجروح الرهيبة والتورم والمتقيح & rsquo ، الذي لا يمكن نقله إلى المستشفى لأن القطارات كانت مطلوبة في مكان آخر. بعد فترة ، كتب لاحقًا ، "شعرت أنني ولدت في كابوس." التعبير لإنكار أنه كان يعاني من & lsquoany شكل من أشكال مشاكل الأعصاب & rsquo ، وإلى مرات لتوضيح أنه قضى ثلاثة أشهر وجروح ودم ورائحة نتنة وحمى التيفوئيد والعذاب والموت.

في أوائل عام 1915 ، تم تضمين عدد من صوره في عرض نظمته مجموعة لندن التقدمية. ال مانشستر الجارديان علّق: & lsquo قبل عامين (في عصر آخر) كان معرض مجموعة لندن مكانًا للتجمع لكل ما كان جامحًا وحتى يائسًا في الجيل الجديد من الفنانين. تم التعبير عنه ظاهريًا من خلال ارتداء الشوارب الجانبية ، واللحية الغجرية ، والقمصان ، والدنغري ، والشعر الطويل عند الرجال والشعر القصير عند النساء. في تلك الأيام كان من السهل الشعور بالتحدي والتفوق. كان العدو تقليدًا. في الوقت الحاضر هناك عدو آخر. & [رسقوو] معظم الفنانين ، بما في ذلك نيفينسون ، تحولوا إلى المنظر الخاص في الكاكي. وقد لقيت صوره استقبالا حسنا. & lsquo ، كانت هناك بعض صور المعارك من النوع الجديد ، & rsquo وصي لاحظ الاستعراض ، & lsquow التي تم تكييف الأساليب الأكثر حدة لمراحل الفن المستقبلي بشكل خاص للتعبير. & [رسقوو نيفنسون] أخبر أحد المحاورين أن الحرب لم تفاجئ الفنان المعاصر: لقد أوقعت الزملاء القدامى من أقدامهم. & [رسقوو]

كان أسلوب Nevinson & rsquos هو المزيج الصحيح من التصوير المجازي والهندسي لإنتاج فن جديد ، ولكن يسهل الوصول إليه ، يعبر عن العنف غير الإنساني للحرب الحديثة. تم التعرف على الأشكال الرومانسية والتقليدية للرسم الحربي والاستعراضات البانورامية - المشاة ذات الألوان الزاهية ، وإثارة سلاح الفرسان ، والفوز بنصر حاسم و ndash ، على أنها عفا عليها الزمن في مواجهة حرب الخنادق ، مع بطارياتها الآلية ، وتفجيرات القنابل والآلة -نار بندقية. كان الجنود ببساطة أجزاء قابلة للاستبدال في آلة عسكرية هائلة. & lsquo ، أصبحت الكوبانية في متناول اليد ، وكتب أحد الصحفيين ، لأنه في الحرب الحديثة ، لم يفعل الجنود شيئًا سوى تشكيل أنفسهم وخطوط مستقيمة ومربعات وزوايا & [رسقوو]. رسم نيفينسون جسدًا من الجنود في المسيرة ككتلة من الطائرات المسطحة المنتظمة وخطوط القوة - المزاج هو الحتمية وليس البطولة. في الكشافات الأولى في تشارينغ كروس استحوذ أسلوبه المستقبلي أيضًا على مشهد جديد لسكان لندن: سماء الليل مقطوعة بأشعة بيضاء متقاطعة دقيقة.

في البداية ، كان بعض النقاد متشككين. ال التلغراف اليومي دعا صوره & lsquomean ورتيبة & rsquo مرات قالوا أنهم كانوا & lsquonot لعبة الكريكيت و rsquo. ولكن بحلول فبراير 1916 ، عندما قدم نيفنسون أول عرض فردي له ، حتى مرات استيقظ على حقيقة أن الحرب كانت تتعلق بالموت أكثر من الشجاعة. كانت الصور التي عرضها نيفنسون في معارض ليستر هي الأفضل في حياته المهنية. كانت فترة العام الماضي كمنظم في المستشفى العام الثالث في واندسوورث قد أصابته بالاكتئاب الشديد - وبدأ يفكر في الحرب على أنها ليست سوى روتين وحشي. قادمون ليلا يشير إلى أن الجنود الجرحى الذين كانوا مستعدين لعملية جراحية كانوا جزءًا من خط الإنتاج. لا ميترايلوز يظهر عمود رشاش محاط بألواح خشبية مكسورة وأسلاك شائكة. الجنود الذين يحيطون بالمسدس يشبهون الإنسان الآلي وهم متوحشون. Sickert ، الذي سخر من تجاوزات Nevinson & rsquos Futurist ، أطلق عليه & lsquothe الكلام الأكثر موثوقية وتركيزًا على الحرب في تاريخ الرسم. حقق المعرض نجاحًا كبيرًا: ذهب برنارد شو ، وكذلك فعل رامزي ماكدونالد ، وتشرشل ، وبلفور ، والليدي ديانا مانرز وكونراد (يجب أن يكون الأخير قد أربك الأب والابن ، لأنه أثنى على ريتشارد لكتابته بعضًا من أفضل النثر في سن). كان نيفينسون ، باختصار ، & lsquot أحد الفنانين الإنجليز الذين يمكن أن يقال إنه قد & ldquo & rdquo & rsquo & rsquo ، منذ بداية الحرب.

في الكتالوج ، جادل نيفنسون بأن Futurism قد تم تبريره: لقد أنتجت الحرب & lsquovital English art & rsquo ودحض النظرية القائلة بأن الرسامين كانوا مخنثين ومنحطين. كما لو كان لتأكيد وطنيته ، كتب مقدمة الكتالوج الجنرال السير إيان هاميلتون ، وهو حديث من كارثة جاليبولي ، الذي تدفقت: & lsquothe كأس الحرب ممتلئة. مع إكسير الحياة المقدم مع صور نيفنسون ورسكووس ، & lsquothe Pacifist نفسه & [رسقوو] كان مضطرًا للبكاء & ldquoBravo! & rdquo & rsquo (من المحتمل أن يكون هاميلتون مدينًا لشركة HW Nevinson لصالح: قام مراسل الحرب بالتسوق Keith & RurdochQ Rupert عن فضح خطأ هاميلتون ورسكووس في حملة جاليبولي. استمر مردوخ وظهرت القصة في النهاية وظهرت لحظة سيئة لـ HWN ولمحة نادرة عن اللياقة في مردوخ.) على الرغم من حماسته للمجهود الحربي ، إلا أن نيفنسون ، الذي أصبح الآن بصحة أفضل ، لا توجد رغبة في الاستدعاء وطلب من والده أن يتحدث مع CFG ماسترمان ، مدير الدعاية ، على أمل الحصول على وظيفة كفنان حرب رسمي. بعد الضغط المتضافر ، نجح.

تم وضع مخطط فناني الحرب الرسميين من قبل وزارة الإعلام في عام 1916 ، عندما قررت أن صور الجنود الموحلين فوق القمة قد توقفت عن تحفيز البريطانيين - والأهم من ذلك - الجمهور الأمريكي. كان أول فنان تم تعيينه هو Muirhead Bone (Bonehead Muir ، أطلق عليه نيفنسون) ، وهو رسام واقعي محترم. أقنع نيفينسون ماسترمان بأنه كان & lsquo ؛ قلقًا من الزحف إلى خط المواجهة ورسم أشياء مليئة بالعنف والإرهاب & [رسقوو] ، وأن هذا من شأنه أن يلهم الصور الجذابة. لم يفعل & rsquot الكثير من الزحف. كان يركب في Ch & acircteau d & rsquoHarcourt ، وكان يقود سيارته إلى المقدمة كل يوم ، ووصل في منتصف النهار ، وتم استلامه على الفور في الساعة 4 مساءً. لقد تعرض لبعض الخدوش ولكن ، بشكل عام ، خاض حربًا ممتعة أكثر بكثير مما كانت عليه عندما كان منظمًا في واندسوورث. ربما نتيجة لذلك فقد بعض من حدته. لا شك أنه يريد زيادة جاذبيته للناس ، فقد أدخل تغييرات على عمله ، ومحو جميع آثار التكعيبية تقريبًا. أعلن أنه في المستقبل لن يكون ملزمًا بأي طريقة واحدة.

صوره الجديدة ، التصويرية بالكامل & ndash لطفل قتل في غارة جوية ، جندي مصدوم بقذيفة ، نساء في مصانع ذخيرة ، مستفيدون & ndash بقيت بلا عواطف بشكل قاطع. كانوا أيضًا استفزازيين: مجموعة من الجنود تم اتهامه بتمثيل Tommies على أنه منحط وخطير ، و دروب المجد تم حظره من قبل الرقيب خوفا من انخفاض الروح المعنوية - أظهر جنديين بريطانيين قتلى ملقيين وسط أسلاك شائكة ووجوههم في الوحل. في معرضه في مارس 1918 ، علقه نيفنسون على الرغم من الحظر ، وعلق شريطًا من الورق البني على الجنود مكتوبًا عليه & lsquoCensored & rsquo. هذا ، كتب لاحقًا ، تسبب في إحساس كبير و [رسقوو]. كان أكثر شهرة من أي وقت مضى. ال تاتلر اعتقد أنه من المثير للدهشة أن الحداثيين المتمردين كانوا يعرضون الآن صورهم تحت رعاية الحكومة. اعتقد بيفربروك أن لوحاته كانت & lsquoan طريقة ممتازة لجذب الجمهور & [رسقوو]. يجب أن يسعد نيفنسون أن يقرأ في رسم يومي في تموز (يوليو) 1918 ، كانت & lsquo ؛ واحدة من التحولات الساخرة للحرب ، بينما في الأيام الخوالي كان المرء يشير دائمًا إلى C.R.W. نيفنسون بصفته نجل مراسل الحرب ، يتحدث المرء الآن عن & ldquoH.W. & rdquo باعتباره والد الفنان & rsquo.

لكن بدون خلفية الحرب ، تحول نيفنسون ورسكووس إلى المجازي سرعان ما كشف حدوده. عندما كان قماشه كبير حرب في الجو تم عرضه في يناير 1919 ، حتى أقوى مؤيديه قال إنه يجب إلقاءه في المحيط الأطلسي. بدأ يواجه ما أسماه & lsquothe عداء المثقفين & [رسقوو] وذهب إلى متخصص في & lsquonerve & [رسقوو] لأنه اعتقد أنه طور هوس الاضطهاد. لقد شعر بشكل متزايد خارج المؤسسة الفنية وتحدث عن & lsquotyranny للتجريد & rsquo. "ذهبت فرحتي في الفوضى ،" قال لأحد الصحفيين. لسوء الحظ ، & lsquoRenoir وجماله & rsquo كانت جذابة له & lsquomore والمزيد & rsquo.

كان في أفضل حالاته عندما استعاد الشكل الهندسي وندش في كثير من الأحيان في النقاط الجافة والنقش وأنواع أخرى من الطباعة. في أوائل العشرينيات من القرن الماضي ، على سبيل المثال ، ذهب إلى نيويورك وأثارته مرة أخرى جمال الحداثة. النظر من خلال جسر بروكلين، أكثر أعماله إثارة للإعجاب بعد الحرب ، لديه بانوراما من ناطحات سحاب مرسومة ببساطة خلف شبكة من كابلات التعليق الزاوية و ndash رجل غير فقير للغاية & rsquos جوزيف ستيلا. استمر في إلقاء اللوم على Bloomsberries ومهاجمة الأكاديميين الملكيين القدامى والمرتبطين بـ lsquopot & rsquo & ndash على الأقل حتى تم انتخابه للأكاديمية. لقد قام النقاد الآن بلعنه باعتباره & lsquogood second-rater & rsquo ، & lsquohot- برأسًا وعزمًا & rsquo ولكن مع & lsquojournalistic flair & rsquo. بدأ يشعر بالاكتئاب حيال الحياة الحضرية ، واتخذت مناظر مدينته تهديدا وليس جو احتفالي. في الثلاثينيات من القرن الماضي ، انتقل إلى المناظر الطبيعية الرعوية والزهور وكانت الوحوش والقطط المفضلة بشكل خاص. تم اختيار عمله ، جنبًا إلى جنب مع أعمال آرثر راكهام ، من قبل Cadburys لتزيين أحد علب الهدايا الخاصة بهم.


كريستوفر نيفنسون: الفن الحديث يذهب إلى الحرب ، الجزء الثاني

في عام 2011 ، ناقش مؤرخ الفن الإنجليزي ، جيمس فوكس ، الخليفة اللطيف جدًا لمايكل وود ، كريستوفر نيفينسون في كتابه الماجستير البريطانية سلسلة.وأوضح أن نيفنسون كان & # 8220 مغرمًا & # 8221 في مسرح لندن حيث شاهد فيليبو توماسو مارينيتي وهو يؤدي إحدى قصائده الصوتية التجريبية ، مما أثار الحرب. يخبرنا فوكس أنه على الرغم من أن الجمهور كان منقسمًا في ردود أفعاله ، إلا أن نيفنسون كانت مفتونة. من الصعب تصديق أن نيفينسون يجب أن يكون & # 8220 مغرمًا ، & # 8221 ما لم يفهم المرء أن مارينيتي كان صديقًا لوالده ويعرف أن الابن والأب كانا منافسين طوال حياتهما. لم يذكر فوكس موعدًا للاجتماع في الحساب ، لكننا نعلم أن المستقبلي الإيطالي جينو سيفيريني قدم مقدمة للفنان الشاب إلى المحرض سيئ السمعة والمحرض الرئيسي حتى يتمكن الاثنان من الالتقاء في باريس في عام 1913. كان مارينيتي كثيرًا في باريس. لندن ، تقدم عروضاً وتقيم أمسيات مستقبلية ، بحضور جيد من الفنانين الشباب في لندن. بحلول الوقت الذي عاد فيه نيفنسون من باريس إلى لندن ، كان غارقًا في لغتي التكعيبية والمستقبلية. صحيح ، كما أشار فوكس ، فإن فهمه لهذه الحركات المعقدة كان سهلاً & # 8211 حصل خلال عام من الملاحظة & # 8211 ، لكنه كان قادرًا على وضع تفسيره الخاص على لوحات هذه الفترة. في عام 1913 ، ربما كانت نيفنسون الأكثر تقدمًا طليعي فنان في انجلترا.

كريستوفر نيفنسون. تصوير شخصي (1911)

متحالفة بشكل وثيق مع الحركة المستقبلية ، ظهرت نيفنسون في هذا المعرض الذي كان زواجًا محرجًا بين ما بعد الانطباعية والمستقبلية في معرض دوريه. هنا ، اجتمع شمل نيفنسون مع زملائه في مدرسة سليد للفنون ، مثل إدوارد وادزورث ، الذي أصبح معروفًا فجأة ، مع بعض المبالغة ، & # 8220Cubo-Futurist school. & # 8221 فرانك روتر ، المؤيد الإنجليزي للفن الطليعي ، أعلن أن نيفنسون هو مؤلف & # 8220 أول صورة للمستقبل الإنجليزي. & # 8221 فجأة ، كان شابًا ساخطًا من عائلته ، وطلب مغادرة سليد ، مركز الاهتمام في لندن. لديه الآن ما يكفي إيلان للانضمام إلى مجموعة من الفنانين المنشقين ، تسمى & # 8220Rebels ، & # 8221 بقيادة ويندهام لويس. كان من بين المتمردين ويليام روبرتس وفريدريك إيتشل ، فنانو فورتيكيست في المستقبل. اجتمعت المجموعة الصغيرة مع مارينيتي الشهير في مأدبة عشاء على شرفه في نوفمبر من عام 1913. وفقًا لمايكل ج. أبولو في المجلة ، كان الفنانون قلقين بشأن تصميم Marinetti & # 8217s على التحكم في كل شيء باسم Futurism ، لكن Nevinson لم يكن مهتمًا. قام هو ومارينيتي بالأداء معًا في معرض Doré في أبريل من عام 1914 كونفيرنزاكما كان يطلق عليه ، أقيم بمناسبة عرض مستقبلي ضخم من ثمانين لوحة ومنحوتات ، شارك فيه جميع الفنانين المستقبليين الرائدين. كانت الأعمال الفنية بمثابة خلفيات لقراءات مارينيتي لقصائده الصوتية والمناقشات الجادة التي أجراها نيفينسون حول نظرياته التي تم صقلها حديثًا. طليعي فن.

طلب مارينيتي من نيفنسون إنتاج محاكاة لإطلاق نيران المدفع ، ووصف لاحقًا الأداء بأنه شيء كان سيبدو مألوفًا لأولئك الذين شاهدوا جوزيف بويس في العمل بعد عقود: "تم إنشاء السبورات السوداء في ثلاثة أجزاء من القاعة ، والتي ركضت أو مشيت إليها على التوالي ، لأرسم تشبيهًا سريعًا بالطباشير. المستمعون لي وهم يتابعونني في كل تطوراتي ، شاركوا ، أجسادهم كلها ملتهبة بالعاطفة ، في التأثيرات العنيفة للمعركة التي وصفتها & # 8216words-in-freedom. & # 8217 " بحلول أواخر القرن العشرين ، كان فن الأداء يعتبر أحد الابتكارات المهمة في طليعي ومن الممكن اليوم أن نفهم أهمية هذه الأمسيات المستقبلية في لندن ، حيث يمكن لمارينيتي ، على عكس باريس ، أن تستقبل ترحيبًا حارًا. وكريستوفر نيفينسون ، على الرغم من أنه لا يزال يتحدث بصوت سيفيريني ، كان في قلب اتجاه جديد مهم في الفن الحديث. لكن احتمالات تطوير مستقبل لندن الوليدة كانت ، مثل الوقت ، تنفد بسرعة. في يونيو من عام 1914 ، حصل نيفنسون على مكانة & # 8220 فنان مستقبلي ، & # 8221 لدرجة أنه أصدر بيانًا مشتركًا مع مارينيتي نفسه ، "بيان مستقبلي: الفن الإنجليزي الحيوي" ، غالبًا ما يطلق عليه & # 8220Vital English Art & # 8221 للاختصار. نشرت في المراقب في السابع من يونيو 1914 ، تم التوقيع على البيان من قبل زملائه ، بما في ذلك الفنان الكندي ديفيد بومبرغ. أعلن مارينيتي ببمغته المعتادة أنه (ونيفنسون) يريدان ذلك "لشفاء الفن الإنجليزي من أكثر الأمراض خطورة."

ومع ذلك ، فإن إرفاق أسمائهم بوثيقة من إعداد Marinetti كان إهانة لرغبة فنانين Rebel في إثبات أنفسهم ، ليس كموقع إنكليزي لـ Futurism الإيطالي ، ولكن كمجموعة من الفنانين البريطانيين الفريدين والحديثين بشكل فريد في السياق الإنجليزي. سرعان ما نشرت المجموعة الغاضبة ردًا في الأسبوعية الجديدة التعبير عن غضبهم من استخدام أسمائهم دون علمهم أو إذنهم. وكانت النتيجة خرقًا ، خلال الصيف الماضي قبل الحرب ، بين نيفينسون وزملائه. لقد عمل مركز Rebel Art الغاضب الآن كمجموعة ، وبأسلوب مستقبلي حقيقي ، قام بتعطيل محاضرة كانت نيفنسون تلقيها في معرض Doré. كان الخرق كاملا. مرة أخرى ، كان على نيفنسون أن يسلك طريقه الخاص. لديه الآن مجموعتان رئيسيتان من الأعداء: مجموعة بلومزبري التي أحاطت روجر فراي والمتمردون الذين سيصبحون فورتيكيست. على الرغم من أن لويس وفناني Vorticist الآخرين سوف ينبذون في النهاية كل من Futurism و Cubism ، إلا أنه كان هو و Pound مناسبا تقنية Marinetti & # 8217s المواجهة لربط الجمل التصريحية القوية معًا في مجلتهم الخاصة ، BLAST. وأكد لويس ذلك ، في حرج بغيض وعنصري بشكل خاص ضد مارينيتي "كنت أصر على الكثير على الجهاز. أنت دائمًا ما تتعامل مع أحزمة القيادة هذه ، فأنت دائمًا ما تنفجر حول الاحتراق الداخلي. لدينا هنا في إنجلترا آلات تخدم الحمير & # 8217. إنهم & # 8217 ليسوا بدعة بالنسبة لنا ".

من الصعب تحديد إلى أي مدى كان الجمهور الإنجليزي على دراية أو فهم لمدى تفاني مارينيتي المطلق لقضية التأكيد القومي الإيطالي ضد النمساويين. مهووس بالحرب الليبية عام 1911 ، حاضر باستمرار عن الأخطار التي يشكلها النمساويون للجماهير في جميع أنحاء أوروبا ، وقد صاغ قصائده الصوتية الشهيرة ، التي كتبها بمناسبة الحرب في البلقان في عام 1912 ، في اهتمامه بمستقبل إيطاليا. في الدردنيل. بالنظر إلى أنه حاضر باللغة الفرنسية ، فمن المحتمل أن الفنانين الإنجليز كانوا مهتمين بالفن المستقبلي أكثر من اهتمامهم بالإمبريالية مارينيتي & # 8217. عندما بدأت الحرب العظمى في نهاية يوليو 1914 ، أعلنت إيطاليا ، لمارينتي & # 8217 ، الحياد. ظاهريًا ، نظرًا لأن إيطاليا كانت حليفًا للنمسا وألمانيا ، كان ينبغي أن يكون هذا الحياد هو الموقف المفضل للشاعر. وفقًا لإرنست إيالونجو في كتابه لعام 2015 ، فيليبو توماسو مارينيتي: الفنان وسياستهمارينيتي & # 8220 إيطاليا لديها القليل من الدعم الشعبي للقتال نيابة عنهم أو للانخراط في الحرب على الإطلاق. بالنسبة لمارينيتي ، كان هذا غير مقبول. إيطاليا ، شعر أنه يجب أن تكون إلى جانب فرنسا ضد آفة الباسطيسمو الألماني / النمساوي ، ولقهر الأرض الوحدوية. كانت ميلانو مرتعًا للنشاط التدخلي. كانت المظاهرات العامة العنيفة بين المتظاهرين المؤيدين والمعارضين للحرب قد بدأت بالفعل بحلول 1 أغسطس. & # 8221

بينما كان مارينيتي ورفاقه المستقبليون ، مثل كارلو كارا ، منشغلين في تحويل الرأي الإيطالي نحو التدخل في الحرب ، فكر نيفنسون وزملاؤه السابقون في أفضل السبل للتعامل مع الحرب ، كجنود أو كفنانين ، أو كليهما. في الوقت الحالي ، كان نيفنسون الأصغر يبلغ من العمر خمسة وعشرين عامًا وفجأة تائهًا: رفضه زملاؤه الإنجليز في مركز فنون المتمردين وعاد أصدقاؤه المستقبليون إلى إيطاليا. في الأيام الأخيرة من صيف عام 1914 ، اشترك نيفنسون ، الذي عانى من الحرب فقط في مدرسته السابقة ، أوبينجتون ، في وحدة الإسعاف Friends & # 8217 التي نظمها Young Friends أو الكويكرز. بالنسبة للبريطانيين ، فقد مر وقت طويل منذ أن خاضوا حربًا على القارة للمرة الأخيرة ، وتشير تجربة حرب القرم إلى أن خدمة الإسعاف ستكون ضرورية. نظم الأصدقاء بسرعة كبيرة ، بعد أيام فقط من إعلان الحرب في 4 أغسطس ، وبدأوا تدريب المتطوعين في سبتمبر. استقر الكويكرز على الفور في دونكيرك على الساحل وبالقرب من خطوط المعركة في فرنسا. على الرغم من شبابه ، لم يكن نيفنسون لائقًا للقتال النشط وكانت وحدة كويكر متاحة على الفور للمستنكف الضميري ، مما سمح له بالقيام بواجبه الوطني ونقل حياته إلى مرحلة أخرى.

نيفينسون في زي الصليب الأحمر

وجهة النظر الشائعة للحرب العظمى هي حرب الخنادق والشحنات الأمامية المجنونة التي أدت إلى فقدان الزهرة الشابة لجيل كامل. هذه الصورة صحيحة ولكن فقط بعد، بعدما الأشهر الأولى للحرب. حتى شتاء عام 1914 ، كانت الحرب متحركة ، حيث كان الألمان يتقدمون عبر بلجيكا إلى فرنسا ، ويتوقفون في مارن ، برج إيفل على مرمى البصر. عندما قام الألمان بضرب بلجيكا وطعنهم في اتجاه باريس ، كانت هذه هي الأشهر التي حدثت فيها الغالبية العظمى من الإصابات والوفيات. كما كتب آلان كرامر في كتابه لعام 2008 ، ديناميكية التدمير: الثقافة والقتل الجماعي في الحرب العالمية الأولى (صنع العالم الحديث),

الخسائر الفادحة في أغسطس وسبتمبر 1914 لم تعادل أبدًا في أي وقت آخر ، ولا حتى من قبل فردان. بلغ العدد الإجمالي للضحايا الفرنسيين (القتلى والجرحى والمفقودين) 329000. في ذروة فردان ، فترة الثلاثة أشهر من فبراير إلى أبريل 1916 ، كان عدد الضحايا الفرنسيين 111000. في الواقع ، كانت الأشهر الثلاثة من أبريل إلى يونيو 1915 ، والتي تضمنت هجوم أرتوا الفاشل ، مع سقوط 143000 ضحية ، والأشهر من يونيو إلى أغسطس 1918 ، والتحقق من الهجوم الألماني الضخم النهائي والهجوم المضاد المنتصر ، حيث سقط 157000 ضحية. كلاهما أكثر دموية من ذروة معركة فردان ، لكنهما لم يتطابق مع إراقة الدماء عام 1914. بشكل عام ، كانت الخسائر الفرنسية أعلى من خسائر الألمان والبريطانيين ، لأن المواقع الدفاعية الفرنسية والخنادق كانت أقل كفاءة .. إذا أخذنا جزءًا واحدًا فقط من أرقام الضحايا ، فإن أعداد القتلى ، وفقًا لما أوردته الخدمة الطبية ، تؤكد أن الأشهر الثلاثة الأولى من الحرب كانت الأكثر دموية إلى حد بعيد ، حيث بلغت معدلات الوفيات 1.43 في المائة في أغسطس ، و 1.65 في سبتمبر ، و 1.04 في المائة في أكتوبر 1914. لم يتم الوصول إلى مثل هذه المعدلات المرتفعة مرة أخرى .. على عكس الحكمة المتعارف عليها ، لم تكن حرب الخنادق ، ولكن الحرب المتنقلة في الأشهر الثلاثة الأولى هي الأكثر تدميرًا للأرواح. كان معدل الوفيات في سبتمبر 1914 أعلى بعشر مرات على الأقل من معدلات ديسمبر 1915 ويناير 1916 ويناير - مارس 1917 ، وأربعين مرة أعلى من معدلات يناير وفبراير 1918.

عمل الأصدقاء في حظائر الإجلاء في دونكيرك ، وأنقذوا الأرواح وأرسلوا الرجال المحطمين والمحتضرين إلى سفن المستشفيات ، والتي ستنقلهم إلى إنجلترا. كان هذا هو الجحيم الذي صعد إليه كريستوفر نيفينسون. تم إخماد أي فكرة عن أن الحرب كانت & # 8220gorious & # 8221 أو أن هذا الحدث كان حلمًا مستقبليًا تحقق ، تم إخماده بوحشية. كما تذكر الفنانة ، & # 8220 “عندما مر شهر شعرت أنني ولدت في كابوس. لقد رأيت مشاهد مقززة للغاية لدرجة أن الرجل نادرًا ما يتصورها في ذهنه ولم يكن هناك تقلص بين الأشخاص الأكثر حساسية منا. يمكننا فقط المساعدة ، وتجاهل الصراخ ، والقيح ، والغرغرينا ، وفك الأحشاء. & # 8221 كان هنا في حظائر السكك الحديدية هذه ، المسماة The Shambles ، حيث عمل كريستوفر نيفينسون ، المعروف باسم & # 8220Richard & # 8221 من قبل عائلته ، جنبًا إلى جنب مع والده ، هنري ، مراسل الحرب. في كتابها عام 2006 ، الحرب والصحافة وتشكيل القرن العشرين: حياة وأزمنة هنري دبليو نيفنسون ، روى أنجيلا ف. جون قصة هنري نيفينسون ، الذي ، بالإضافة إلى عمله في هيئة الإسعاف ، في مواجهة الرقابة ، أبلغ ، بأفضل ما يستطيع ، عن الحملات في فرنسا. وحدة إسعاف كويكر كان يرأسها فيليب نويل بيكر ، الذي سيصبح زعيم حزب العمال بعد الحرب ، وأشرف على إنقاذ طاقم طراد طوربيد في القنال ثم أشرف في دونكيرك ، حيث عثر المتطوعون على الآلاف من الفرنسيين. والجنود البلجيكيون & # 8211 لاحقًا سينضم إليهم السجناء الألمان الجرحى مع & # 8220 الجروح الداعمة والنتنة والتغصمية. & # 8221

الطبيب (1916)

عندما رفض أطباء الحلفاء علاج هؤلاء السجناء ، اعتنى بهم الكويكرز ، بما في ذلك عائلة نيفينسون. كانت مهمة نيفنسون الأصغر هي رعاية الرجال المحتضرين. كما روى لاحقًا ، & # 8220 تولى أطباؤنا المسؤولية ، وفي غضون خمس دقائق كنت ممرضة وناقلة مياه وحاملة نقالة وسائقًا ومترجمًا. تدريجيًا تم تنظيف السقيفة وتطهيرها وجعلها صالحة للسكن ، ومن خلال العمل طوال الليل تمكنا من تضميد معظم جروح المرضى. & # 8221 ستكون هذه الأشهر من بين آخر الخصومات بين الأب والابن. بعد أن أعاد بناء نفسه من & # 8220Richard & # 8221 إلى & # 8220CRW ، & # 8221 ، كان الشاب نيفنسون لا يزال في وضع يتم إنقاذه ودعمه من قبل والده الذي سيرعاه إلى & # 8220official & # 8221 فنانين بريطانيين ، مثل مثل مورهيد بون. لكن تجارب الحرب ، في The Shambles وفيما بعد في Ypres كسائق سيارة إسعاف ، ستعيد تشكيل فن نيفينسون ، الذي كانت لوحاته توازي روايات والده التي لا ترحم في طباعة حرب الكوابيس. في عام 1915 ، عاد كريستوفر نيفينسون إلى منزله لأسباب صحية ، بعد ترقيته إلى منصب كبير المسؤولين الطبيين.

الراوي ال الماجستير البريطانية ذكر سلسلة جيمس فوكس أن نيفنسون كان في الخطوط الأمامية لفترة وجيزة فقط ، لكنه خدم مع أصدقاء شهرين ونصف ، أسوأ شهور الحرب بأكملها: الأشهر التي قضت على الجيش الفرنسي تقريبًا والأشهر التي كادت أن تقضي عليها. دمرت قوة المشاة البريطانية. أعقب السقوط الكارثي وباء التيفود الشتوي وعادت نيفنسون إلى لندن ، مريضة ومرهقة. كان فوكس متشككًا أيضًا في أنه قدم نفسه كبطل حرب ، وظهر علنًا بالزي الرسمي الكامل ، ويمشي بعصا. في الواقع ، أضعفت الحمى الروماتيزمية نيفينسون قبل الحرب وظل يعرج منذ ذلك الحين. بالنسبة للجمهور البريطاني ، كان أولئك الذين خدموا ، بأي صفة ، أبطالًا. قال فوكس أيضًا إن نيفنسون لم يخدم أبدًا في الخنادق ، ولكن خلال الأشهر الأولى من خدمته في فيلق الإسعاف ، لم يتم إنشاء نظام الخندق بعد. وفي سنواته الأخيرة من كونه عضوًا في الهيئة الطبية للجيش الملكي ، كان للفنان خبرة كبيرة في التعامل مع الخنادق ، لكن سائقي سيارات الإسعاف كانوا يقودون الشاحنات ولم يكن التواجد في الخندق وظيفته.

من تجاربنا مع & # 8220battle shock ، & # 8221 كما تم تسميتها لاحقًا في الحرب ، من الممكن التكهن بأن نيفنسون ربما كان يعاني من اضطراب ما بعد الصدمة وكان بحاجة إلى الراحة ، لكن ما نفهمه هو أن خدمته العسكرية ، العمل مع الجنود من جميع الجنسيات ، ورؤيتهم في أفضل حالاتهم وفي أدنى مستوياتهم ، غير فنه تمامًا. كان قد أنتج بعض اللوحات للمناورات العسكرية والتحصينات عندما كان في باريس عام 1913. مثل رسوماته المتناثرة في نفس العام ، توم تيدلي أم توم بوم بوم، المعروف أيضًا باسم مشهد قاعة الرقص، كانت هذه النظرات العينية للجنود الفرنسيين أمثلة لفنان شبه مستقبلي يتعلم عن طريق التقليد.

تحصينات باريس (1913)

بالمقارنة مع اللوحات التي رسمها عند عودته ، من الواضح أن نيفنسون قد حقق قفزة فنية مذهلة من كونه متدربًا إلى كونه مترجمًا رئيسيًا: CRW Nevinson قد أخذ التكعيبية ، وربطها بـ Futurism ، وحولت لغة هجينة إلى لغة. المفردات المرئية مناسبة بشكل فريد لتسجيل أحداث حرب حديثة تمامًا وحرب عدمية تمامًا حيث كان الهدف الرئيسي هو الإبادة المتبادلة.

على الطريق إلى إيبرس، طُبع عام 1916 ، ضاع الفكر وأعيد اكتشافه في عام 2012

في الطريق إلى الخنادق (نُشر في العدد الثاني من بلاست 1915)

كما أوضح نيفينسون ، & # 8220 إن أسلوبنا المستقبلي هو الوسيلة الوحيدة الممكنة للتعبير عن فظاظة وعنف ووحشية المشاعر التي نراها وتشعر بها في ساحات القتال الحالية في أوروبا. & # 8221 في حديثه عن لوحته عن تضحيات الجنود الفرنسيين ، لا باتريقال ، إنني أعتبر هذه الصورة ، بصرف النظر عن كيفية رسمها ، على أنها تعبر عن نظرة جديدة تمامًا لما يسمى بـ "التضحية" بالحرب. إنها الكلمة الأخيرة في "رعب الحرب" للأجيال القادمة. & # 8221 أكثر من أي فنان آخر من جيل ما قبل الحرب الطليعي ، مهد نيفنسون الطريق لقبول الفن الحديث ، والذي اقترح بين يديه أن المفردات المرئية الحديثة فقط هي المناسبة لتصوير الحرب الحديثة. في المنشور التالي والأخير على نيفينسون ، سيتم مناقشة الأسلوبين اللذين طورهما هذا الفنان للتعبير عن هذه الحرب وشرحها.

لا باتري (1916)

إذا وجدت هذه المادة مفيدة ، فيرجى منح الفضل إلى

د. جين إس إم ويليت و تاريخ الفن غير محشو.


CRW نيفينسون

كان كريستوفر ريتشارد وين نيفنسون الابن الوحيد لهنري ومارجريت نيفينسون. درس في مدرسة سليد للفنون الجميلة ، حيث كان من بين زملائه الطلاب مارك جيرتلر وإدوارد وادزورث وستانلي سبنسر وويليام روبرتس وديفيد بومبرج ودورا كارينجتون. لوحته رحيل قطار دي لوكس (1913) ، تم الاستشهاد به كأول صورة للمستقبل الإنجليزي. في عام 1914 نشر نيفنسون بيانًا مشتركًا للمُثُل المستقبلية ، الفن الإنجليزي الحيويمع زعيم الحركة فيليبو مارينيتي. تخلى عن تسمية المستقبل في نهاية عام 1915.

تجربة Richard & rsquos الموجزة والمروعة على الجبهة الغربية ألهمت عملًا جديدًا يصور وحشية الحرب. حظيت لوحاته المعروضة في معرض لندن الثاني الجماعي في مارس 1915 بتقدير جيد على وجه الخصوص العودة إلى الخنادق & ndash تصويرًا لجنود يسيرون ، ينضمون بشكل قاتم في الخطوة والغرض. في مايو 1917 أصبح فنان حرب رسميًا مؤقتًا ، ولكن لم يتم الترحيب بجميع أعماله بشكل جيد. لوحتان وندش مجموعة من الجنود ودروب المجد، الأخير يظهر جنديين مذبوحين & - أصبح - موضوع الجدل حول الرقابة.

في السنوات اللاحقة ، أصبح ريتشارد غير سعيد ومقاتل وغير مستقر عقليًا. كما أصيب بسلسلة من السكتات الدماغية في عامي 1942 و 1943 ربما أثرت على حالته العقلية. خلال هذا الوقت انتقد المدرسين والأصدقاء السابقين في صحافته ، وعبر عن وجهات نظر معادية للسامية في مذكراته ورسائله. توفي بمرض القلب في 7 أكتوبر 1946.


الحرب والصحافة وتشكيل القرن العشرين

الملقب بـ "ملك المراسلين" استحوذ هنري و. نيفينسون (1856-1941) على روح العصر السياسي في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين.غطى المراسل الحربي البريطاني النزاعات في جميع أنحاء العالم ، وعلق على الحرب في اليونان ، وحصار ليديسميث ، وعواقب الثورة في روسيا في 1905-6 ، والمأساة في جاليبولي ، مما ساعد على تشكيل فهم الشؤون العالمية في ذلك الوقت. كما قام بحملة من أجل الحقوق في أنغولا وأيرلندا والهند. في المنزل كان مدافعا قويا عن حق المرأة في التصويت. كان نيفنسون أول من تحدث بتعاطف عن الدمار الذي لحق بألمانيا بعد الحرب العالمية الأولى. في العشرينات من القرن الماضي ، رافق رامزي ماكدونالد في أول زيارة لرئيس وزراء بريطاني لرئيس أمريكي. على الرغم من مغازلة المؤسسة ، أثار نيفنسون الجدل باعتباره متمردة. ومع ذلك فقد ظل صحفيًا يحظى بإعجاب كبير وكان مراقباً حيًا وحادًا كتب نثرًا رائعًا. بالاعتماد على يوميات نيفينسون الخاصة التي تمتد لما يقرب من 50 عامًا ، أنجيلا ف.
يلتقط جون ، لأول مرة ، قصة شخصية تلقي وجهات نظرها ، سواء في البلقان أو القوقاز أو الشرق الأوسط أو الولايات المتحدة ، الضوء على العديد من الصراعات التي يتردد صداها في مجتمع اليوم غير المؤكد.


الكنيسة السوداء

The Black Church: This Is Our Story، This Is Our Song هي سلسلة مؤثرة مدتها أربع ساعات من جزأين من المنتج التنفيذي والمضيف والكاتب هنري لويس جيتس جونيور ، الأستاذ بجامعة ألفونس فليتشر بجامعة هارفارد ومدير مركز هتشينز للبحوث الأمريكية الأفريقية والأفريقية ، الذي يتتبع قصة عمرها 400 عام للكنيسة السوداء في أمريكا ، وصولاً إلى دورها الأساسي كموقع للبقاء والنعمة للأمريكيين من أصل أفريقي ، والتنظيم والمرونة ، والازدهار والشهادة والاستقلالية والحرية والتضامن وقول الحقيقة للسلطة.

يكشف الفيلم الوثائقي كيف كان السود يعبدون ، ومن خلال رحلاتهم الروحية ، طرقًا مرتجلة لجلب تقاليدهم الدينية من إفريقيا إلى العالم الجديد ، مع ترجمتها إلى شكل من أشكال المسيحية التي لم تكن حقًا ملكًا لهم فحسب ، بل كانت قوة تعويضية لـ أمة تم العثور على خطيئتها الأصلية في استعباد أسلافهم عبر الممر الأوسط.

من إنتاج McGee Media و Inkwell Media و WETA Washington ، D.C ، بالتعاون مع Get Lifted. هنري لويس جيتس الابن كاتب ومضيف ومنتج تنفيذي. ديلان ماكجي هو المنتج المنفذ. جون ليجند وتاي ستيكليوريوس ومايك جاكسون هم المنتجون التنفيذيون لشركة Get Lifted Co. جون إف ويلسون هو المنتج التنفيذي المسؤول عن WETA. بيل غاردنر هو المسؤول التنفيذي عن PBS. ستايسي إل هولمان منتج ومخرج مسلسل. شايلا هاريس وكريستوفر برايسون منتج / مخرج. تشرف ديبورا سي بورفيدو على المنتج. كيفن بيرك منتج. روبرت ل. كريستين فال منتجة أرشيفية.



تعليقات:

  1. Titus

    وأنا أعتبر أن كنت ارتكاب الخطأ. يمكنني إثبات ذلك.

  2. Nirg

    لماذا الكثير؟

  3. Perdix

    أعني أنك لست على حق. أدخل سنناقش. اكتب لي في PM.

  4. Katilar

    أعتقد أنك مخطئ. يمكنني الدفاع عن موقفي.

  5. Isadoro

    عن طيب خاطر أنا أقبل. الموضوع مثير للاهتمام ، سأشارك في المناقشة.



اكتب رسالة