اكتشاف الفضاء يثير تساؤلات كبيرة

اكتشاف الفضاء يثير تساؤلات كبيرة


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

لاحظ فريق من علماء الفلك جسمًا في الفضاء يثير وجوده التشكيك في حقيقة نظرية الانفجار الأعظم.

الهيكل عبارة عن مجموعة كبيرة من الكوازارات (LQG) تتكون من 73 كوازارًا ، تمتد 4 مليارات سنة ضوئية من النهاية إلى النهاية ، مما يجعلها أكبر بنية على الإطلاق في الكون بأسره. لوضع هذا في المنظور ، يبلغ عرض مجرة ​​درب التبانة بأكملها حوالي 100000 سنة ضوئية.

الكوازار هو نواة مجرية مضيئة للغاية وحيوية للغاية تعمل بالثقب الأسود.

من خلال التفكير التقليدي ، لا يمكن أن يتشكل كائن بحجم LQG المكتشف حديثًا منذ انفجار `` الانفجار الكبير '' وتحطيم نظريات الفضاء - المبدأ الكوني المقبول حاليًا ، استنادًا إلى عمل ألبرت أينشتاين ، يشير إلى أن أكبر سيكون حجم الهياكل التي يجب أن نكون قادرين على العثور عليها حوالي 1.2 مليار سنة ضوئية.

ومع ذلك ، لم يتعرف العلم التقليدي حتى الآن على أي بديل لنظرية الانفجار العظيم ، وحتى الآن ، يبدو أن العلماء مترددين في مراجعة النظرية على الرغم من هذا الاكتشاف الأخير.

يمكنك قراءة المزيد هنا.


    أروبا نتوركس ترسم تحوطًا كبيرًا

    يبدو أن مستثمرًا كبيرًا يشتري الحماية على Aruba Networks.

    اكتشف نظام Depth Charge الخاص بـ optionMONSTER شراء 8900 أكتوبر في 24 أكتوبر بسعر السؤال البالغ 0،10 هذا الصباح. كان حجم التداول أعلى بكثير من الفائدة المفتوحة السابقة للإضراب البالغة 1،642 عقدًا ، مما يشير إلى أن هذا مركز جديد.

    يضع لونج ثباتًا في السعر حيث يمكن بيع السهم بغض النظر عن المدى الذي قد ينخفض ​​فيه ، مع ارتفاع القيمة مع البيع. يمكن شراء العقود للقيام برهان هبوطي صريح ، ولكن من المحتمل أن يتم شراء عمليات البيع اليوم كتحوط لحماية المكاسب في مركز الأسهم الطويلة بالنظر إلى المدى الذي وصلت إليه الأسهم في الأشهر الأخيرة. (انظر قسم التعليم لدينا)

    ARUN خصم بنس واحد في المائة إلى 24.62 دولار في التجارة المبكرة. ارتفع مزود خدمة Wi-Fi من أقل من 18 دولارًا مع نتائجه الفصلية الأخيرة في أواخر فبراير ، لكنه ظل يتداول في نطاق ضيق للغاية منذ ذلك الحين. لم يتم إصدار تاريخ تقرير الأرباح التالي ، لكن تقويم العام الماضي يشير إلى أنه سيصدر في منتصف مايو

    يشكّل شراء خيار البيع اليوم تقريبًا كل حجم الخيار في ARUN ، وهو بالفعل أكثر من 5 أضعاف متوسط ​​الجلسة الكاملة للشهر الماضي. تم تداول 7 مكالمات فقط حتى الآن.


    العقول وراء التلفزيون الذكي: كيف يساعد جون هندريكس في تشكيل مستقبل عالم أكثر ذكاءً للتلفزيون

    في الشتاء الماضي ، بينما كان الهواء في واشنطن يدق صرخات السياسيين من أجل "إلغاء" التمويل الحكومي للبث العام ، مع دعوة البعض لرئيس بارني الديناصور على طبق ، كان جون هندريكس هادئًا بشكل مميز. كل ما فعله هو كتابة رسالة.

    كان من الممكن أن يكون مفهوماً لو أن هندريكس ، الذي يدير قناة ديسكفري على تلفزيون الكابل وقناة التعلم ، قد انضم إلى عصابة الغوغاء التلفزيونية العامة - فقط للمشاهدة والشماتة. بعد كل شيء ، فإن هندريكس ، وربما أكثر من رئيس مجلس النواب ، نيوت غينغريتش ، يدفع PBS - بلطف شديد دائمًا - نحو الهاوية. من خلال جلب أفلام وثائقية على غرار PBS إلى تلفزيون الكابل ، ساعد Hendricks في إنشاء بديل لمشاهدي التلفزيون الراقيين ورعاة الشركات ، مما أدى إلى استنزاف بعض شريان الحياة من PBS وجعلها أكثر عرضة من أي وقت مضى لنقادها منذ فترة طويلة.

    ومع ذلك ، لم يكن هندريكس ، 43 عامًا ، على وشك الانضمام إلى الحشد الذي كان يركل PBS في ديسمبر الماضي. لسبب واحد ، رجل الأعمال المولود في الجنوب مهذب للغاية. من ناحية أخرى ، إنه ذكي للغاية. أرسل هندريكس بدلاً من ذلك ملاحظة ودية إلى رئيس PBS إرفين إس دوغان ، يقترح ما يلي: سيساعد الاكتشاف في دفع تكاليف الإنتاج لأفضل برامج PBS مثل "NOVA" و "الطبيعة" إذا سمحت PBS لـ Discovery بإظهار البرامج أولاً (مع لاحقة بث على برنامج تلفزيوني). لقد كان حلاً مثاليًا للجميع ، وفقًا لتقدير هندريكس: ستوفر PBS المال ، وسيكون لدى Discovery عرضان ساخنان لبيعهما للمعلنين ، ولن يخسر أي عارض - سلكي أم لا. هذه طريقة واحدة للنظر إلى الأمر ، يمكن للمرء أيضًا أن يتخيل أنه في مثل هذه الصفقة ، ستفقد PBS جزءًا مهمًا من امتيازها الراسخ ، في حين أن شركة Hendricks المبتكرة Discovery Communications ستظل تزداد قوة.

    حتى الآن ، لم يرد Duggan على الرسالة ، لكن Hendricks يعتقد أنها قد تكون مجرد مسألة وقت قبل أن تضطر PBS للبحث عن مثل هذه الشراكات. ويصر على أنه إذا انضمت إليه ، فإن التجربة ستكون غير مؤلمة. "أنا أحب برنامج تلفزيوني" ، هكذا قال ، مبتسمًا تحت شاربه الكثيف. "لا أريد أن أرى أي شيء سيئ يحدث لهم."

    في عالم الأعمال اللطيف لجون هندريكس ، يبدو أن الجميع يفوز فقط لأن هندريكس يفوز أكثر. خلال العقد الماضي ، أنتج هندريكس وعرض أفلام وثائقية تعليمية أكثر من أي شخص آخر في التلفزيون التجاري. وقد تمت مكافأته بشركة يبلغ دخلها ملياري دولار وتستعد لأن تصبح إمبراطورية وسائط متعددة دولية.

    تصل قناة ديسكفري إلى 64 مليون منزل ، أي حوالي ثلثي المنازل التلفزيونية في الولايات المتحدة ، وقد بدأ هندريكس بث القناة إلى أوروبا وآسيا وأمريكا اللاتينية. لقد أنشأ بالفعل أربع قنوات كابل إضافية - مخصصة لأفلام وثائقية عن الطبيعة والعلوم والتاريخ وأسلوب الحياة - والتي ستظهر على بعض أنظمة الكابلات في الأشهر المقبلة. في الشهر الماضي ، استحوذ على سلسلة من المتاجر التي سيحولها إلى منافذ البيع بالتجزئة في ديسكفري ، وبيع شرائط الفيديو الخاصة بالطبيعة والعلوم وأقراص الأقراص المدمجة. وفي العام المقبل ، سيغامر ديسكفري بدخول دور السينما مع أفلام الطبيعة ذات الشاشات الكبيرة التي يأمل هندريكس أن تنتزع بعضًا من حشد أفلام عائلة "ليون كينج" من براثن ديزني.

    مع نمو إمبراطوريته ، يبدو أن PBS مقدر لها أن تستمر في الانكماش ، مما يعني أن هندريكس يمكن أن يظهر كمؤيد رئيسي لـ "التلفزيون الذكي". يقول والتر كرونكايت ، مذيع أخبار الشبكة السابق الذي ينتج الآن أفلامًا وثائقية لـ Discovery ، عن هندريكس: "سيكون في طليعة التلفزيون المستنير لسنوات قادمة".

    لكن هل سيكون هذا شيئًا جيدًا؟ يقول النقاد إن برمجة هندريكس تبتعد عن أي شيء قد يثير استياء المعلنين. على الرغم من أنه من الصعب عدم الإعجاب بهندريكس - وهو من سكان ألاباميين النظيفين الذي قد يكون المبرمج التلفزيوني التجاري الوحيد في أمريكا الذي أصبح ثريًا من خلال ليس التقليل من ذكاء جمهوره - يتساءل البعض عما إذا كان بإمكانه التوفيق بين المصالح المتضاربة للتجارة والتلفزيون التعليمي.

    "ما حاول ديسكفري القيام به يعمل بالتوازي مع التلفزيون العام ، ولكن يبقى السؤال عما إذا كانوا ، أو أي شبكة كبلية ، سيأخذون قفزات كبيرة نحو البرمجة الجريئة ،" يقول منتج ومقدم الأخبار في PBS منذ فترة طويلة روبرت ماكنيل. "هل سيكونون مستعدين لفعل شيء لمجرد أنها فكرة جديرة بالاهتمام ، دون الإفراط في التفكير في التقييمات والمخاوف التجارية؟ هيئة المحلفين ما زالت خارج."

    إذا كان Hendricks هو مستقبل التلفزيون الذكي ، فيجب على المشاهدين الاستعداد لتلقي تعليم عملي لأن شركته لن تخطئ أبدًا في كونها بيروقراطية البث العام الخيرية. على العكس من ذلك ، فهو نموذج للبراغماتية القائمة على التسويق والخط السفلي. في ديسكفري ، التنوير جيد ، لكن التنوير الذي يسحب التصنيفات ، ويساعد في بيع السيارات الفاخرة ويمكن نسجها على أقراص مضغوطة هو أفضل.

    التليفزيون العام ، كما لاحظ الناقد في تلفزيون واشنطن بوست توم شالز ، يميل إلى أن يهيمن عليه "تزاوج الحشرات أو يتحدث البريطانيون". لاحظ جون هندريكس ، رائد الأعمال الشاب الذي كان يبحث عن فكرة كبيرة في أوائل الثمانينيات ، شيئًا أكثر: كانت الحشرات أكثر شهرة من البريطانيين.

    بصفته دخيلًا لا يعرف شيئًا عن الأعمال التلفزيونية ، درس هندريكس تاريخ تصنيفات PBS ورأى أن البرامج التليفزيونية العامة الأعلى تقييمًا كانت أفلامًا وثائقية عن الطبيعة والعلوم - وليست الدراما البريطانية المستوردة أو برامج الشؤون العامة المثيرة للجدل التي تميل إلى إثارة غضب الجمهوريين . وهكذا ، عند إطلاقه Discovery ، اختار أن يأخذ الحشرات والحيوانات ، ويترك الباقي.

    اليوم ، يعتبر القرش الأكثر موثوقية من حيث الأداء على قناة ديسكفري ، نجم سباقات ماراثون "Shark Week" السنوية عالية التصنيف. تحظى الأسود والنمور والدببة بنفس الشعبية التي تتجول في المسلسل الأسبوعي "الأنياب!" عند عدم الكشف عن أسنانه ، يجذب Discovery أحيانًا تقييمات كبيرة (وهي صغيرة مقارنة بالشبكات) في منطقة موضوع يشير إليها Hendricks باسم "ألعاب الأولاد" - الطائرات والصواريخ الفضائية والسفن الكبيرة. في مارس ، وضع Discovery الخاص به سجلت التقييمات على الإطلاق مع فيلم "Carrier: Fortress at Sea" الوثائقي الذي قضى ساعتين يتجول في زوايا وأركان سفينة ضخمة للطائرات.

    مثل هذه البرمجة قادت البعض إلى الاعتقاد بأن العلامة التجارية لتلفزيون هندريكس ليست ذكية فقط - إنها أيضًا ماكرة. تقول باولا أبسيل ، المنتج التنفيذي لبرنامج NOVA التابع لـ PBS: "يميل الاكتشاف إلى البقاء ضمن مجال البرمجة الشائعة والآمنة". "يعرف أي شخص في هذا المجال أنه إذا قدمت عرضًا عن أسماك القرش أو السفن الكبيرة ، فسيكون ذائع الصيت."

    لكن برمجة ديسكفري ليست سهلة التصنيف. مع برامج وقت الذروة التي ، على سبيل المثال ، تبحث في أهمية روث الخفافيش ، اختبر هندريكس أحيانًا مدى انتباه المشاهدين بطرق قد لا تجرؤ حتى PBS. في الأشهر الأخيرة ، أنتجت القناة وأطلقت سلسلة وثائقية بعنوان "الأرض الموعودة" حول هجرة الأمريكيين الأفارقة من الجنوب إلى المدن الشمالية. عرض برنامج آخر ، "Nightmare’s End" ، لقطات أفلام نادرًا ما تُشاهد لتحرير المعسكرات النازية ، في حين أن "سقوط سايغون" ربما كان العلاج الأكثر شمولاً حتى الآن بشأن خاتمة حرب فيتنام.

    على الشبكة الشقيقة للاكتشاف ، The Learning Channel - التي تتمتع بميل تعليمي أكثر بقليل من Discovery الموجه نحو المغامرة - اجتذب Hendricks جمهور المشاهدة بعد Super Bowl هذا العام مع علم خاص حول التكاثر البشري وحصل على أفضل تقييمات TLC على الإطلاق. وقد عرضت سلسلة "الكتب العظيمة" لهندريكس بالفعل على الشاشة عددًا من المجلدات التي لم تكن مخصصة تمامًا للمواد التلفزيونية ، بما في ذلك "أصل الأنواع" لتشارلز داروين.

    على قرص الكبل ، حيث تسود الرياضة ومقاطع الفيديو الموسيقية والأفلام ، تعد قناتا docu لهندريكس بمثابة واحتين هادئتين. يقول الناقد شالز ، مشيرًا إلى الأفلام الوثائقية البطيئة التي تبدو كما لو كانت قد تم تصويرها في أي وقت خلال الثلاثين عامًا الماضية: "تشعر وكأنك تدخل فترة انحراف زمني عند تشغيل ديسكفري". يبدو أن هذه الجودة تروق بشكل خاص للمشاهدين الأكبر سنًا ، يميل ديسكفري إلى جذب المشاهدين الذين تزيد أعمارهم عن 40 عامًا. ومع ذلك ، على الرغم من النقص الحاد في الاتجاه ، أصبحت القناة عنصرًا ساخنًا. يتلقى Hendricks رسائل المعجبين والمكالمات من أمثال Hugh Hefner و Mick Jagger و Marlon Brando ، بينما كان نجم السينما براد بيت يتحدث عن عجائب Discovery في ملف تعريف لمجلة حديثة. يُقدِّر هندريكس ، لكنه يثق بالقول: "أعتقد أن بعض الناس ربما يحبون أن يقولوا إنهم يشاهدون ديسكفري أكثر مما يشاهدونه بالفعل."

    من ناحية أخرى ، سيكون هندريكس مراقبا صادقا لقناة ديسكفري حتى لو لم يكن يملكها. لقد كان مفتونًا بفكرة الاستكشاف منذ طفولته في هنتسفيل ، آلا ، حيث نشأ في ظل مركز الفضاء التابع لناسا الذي طور صواريخ زحل التي نقلت الإنسان إلى القمر. يقول: "كان بإمكاني سماع المحركات عندما اختبروا ساتورن 5". "كان بإمكاني في الواقع أن أشعر بقعقعة تلك الصواريخ عندما كنت في منزلي."

    كان هندريكس من نوعية الأطفال الذين صنعوا تلسكوبه الخاص والذين فضلوا مشاهدة أفلام وثائقية عن العلوم والطبيعة والتاريخ على "بونانزا". بعد دراسة التاريخ وعلم الفلك في الكلية ، انتهى به الأمر بالعمل في الأوساط الأكاديمية ، كجمع تبرعات لجامعتين. بقي حبه للأفلام الوثائقية معه ، ومع ازدهار صناعة التلفزيون الكبلي في أوائل الثمانينيات ، "لاحظت أن لا أحد يعمل قناة وثائقية" ، كما يقول. "وأصبحت مهووسًا بهذه الفكرة."

    لم تكن شعبية في ذلك الوقت. كانت شبكات البث التلفزيوني قد تخلت إلى حد كبير عن الأفلام الوثائقية بحلول أواخر السبعينيات ، وألغت الأخبار أو المسلسلات العلمية التي استمرت ساعة مثل "الكون" للمخرج والتر كرونكايت. يقول كرونكايت: "لم تكن مشكلة الأفلام الوثائقية التليفزيونية أبدًا مشكلة منخفضة التصنيف" ، كما يقول كرونكايت اليوم ، وهو يلاحظ أن برنامجه حصل على تقييمات قوية ، لكنه اجتذب نوعًا من المشاهدين الذين لم يبقوا على اتصال دائم بالمسلسلات الكوميدية أو البرامج البوليسية التي تلت ذلك. لهذا السبب ، يعتقد Hendricks ، "قررت الشبكات التخلي عن التلفزيون المدروس والذهاب بالكامل إلى التلفزيون الترفيهي. ولكن عندما حدث ذلك ، شعر الكثير من الناس - ربما ثلث البلاد - بالإهمال من قبل التلفزيون. بصرف النظر عن برنامج تلفزيوني ، لم يكن لديهم مكان يلجؤون إليه للبرمجة الذكية ".

    في عام 1982 ، اندفع هندريكس إلى هذا الفراغ بخطة لإطلاق شبكته باستخدام الأفلام الوثائقية المعاد تدويرها من الخارج ومن PBS. ولكن في خضم أيام الازدحام الشديد في الكابلات ، واجه هندريكس صعوبة في العثور على داعمين. حتى ديزني ، الشركة التي كان من المفترض أن تفهم إمكانات الأسود والفيلة ، ابتعدت عن دعوة للحصول على حصة ملكية بقيمة 6 ملايين دولار (هذا الاستثمار اليوم سيكون بقيمة 800 مليون دولار ، لا يمانع هندريكس في الإشارة).

    في حاجة إلى المصداقية ، سعى للحصول على صوت كرونكايت الذي كتب إليه هندريكس. عندما التقيا ، استحوذت جاذبية هندريكس الهادئة - التي شحذت في سنوات جمع الأموال من الجامعة - على الصحفي على الفور. يقول كرونكايت: "لقد تأثرت بإيمانه التام بهذه الفكرة". لذلك قدم إلى هندريكس خطابًا موقعًا يشيد بفضائل وجدوى التلفزيون الوثائقي ، والذي لوح هندريكس به بعد ذلك أمام المستثمرين الحذر.

    بحلول منتصف عام 1985 ، كان لدى ديسكفري ما يكفي من المال للذهاب على الهواء ، وعرض برامج الطبيعة المستعملة. ثم ، بعد ستة أشهر من موسمه الأول ، اصطدم هندريكس بالحائط. انسحب مستثمر كبير محتمل ، ووجد هندريكس نفسه غير قادر على تلبية كشوف المرتبات الخاصة به. يقول: "اعتقدت أن الأمر قد انتهى". ولكن في الساعة الحادية عشرة ، تم إنقاذ هندريكس من قبل جون سي مالون ، رئيس شركة Tele-Communications Inc. ، أكبر موزع للكابلات في أمريكا ، والذي قرر ، إلى جانب ثلاث شركات أخرى للكابلات ، الاستحواذ على حصة الأغلبية في Discovery.

    يقول مالون: "أحببت فكرة القناة الوثائقية لأنني أشاهد الأفلام الوثائقية بنفسي". لكن مالون ، الشخصية المهيمنة والمسيطرة التي تترأس الكثير من أعمال الكابلات بأكملها ، كانت لديها أسباب أخرى لتكوين شراكة مع هندريكس. مع مواجهة صناعة الكابلات لمحاولات تنظيمية لتقييد أسعارها ، فإن هندريكس ، زميل واسع المعرفة بابتسامة سهلة وقائمة من البرامج التعليمية ، سيثبت أنه سفير جيد ، يمكنه توفير الاحترام لصناعة مكرسة سابقًا لخدمة الأجر - مشاهدة الأفلام وجوائز المعارك.

    يقول ريتشارد كاتز ، الذي يغطي أعمال الكابلات لأخبار Multichannel News: "بدأ مالون وصناعة الكابلات في الترويج لهندريكس كشخص جيد في مجال الكابلات". "لقد أصبح الرجل ذو القبعة البيضاء."

    حصل هندريكس على الكثير من الشراكة أيضًا. بالإضافة إلى ضخ الأموال لإبقاء Discovery على قيد الحياة ، تمكن شركاء Hendricks من الوصول إلى نصف صناديق الكابلات في أمريكا. بحلول عام 1990 ، كانت قناة ديسكفري هي القناة الأسرع نموًا ، حيث وصلت إلى 50 مليون منزل. بعد ذلك ، عندما سعى Hendricks لتوسيع عمليته في عام 1991 من خلال الاستحواذ على The Learning Channel ، بدا مالون مرة أخرى كأداة مفيدة.

    في ذلك الوقت ، وجد هندريكس نفسه يتنافس مع Lifetime Television ، التي وقعت خطاب نوايا لشراء The Learning Channel مقابل 39 مليون دولار. ثم ورد أن مالون نصح منافذ الكابل الخاصة به في جميع أنحاء البلاد بإزالة The Learning Channel من قوائمها. (يقول مالون إنه صرح ببساطة أن TLC "لا ينبغي أن تعتمد على استمرار توزيعنا".) انسحبت شركة Lifetime لاحقًا من الصفقة وطالب Hendricks بـ TLC بسعر أقل قدره 32 مليون دولار. تم رفض الدعوى التي رفعها لاحقًا المالك الأصلي لـ The Learning Channel ، والتي اتهمت TCI و Discovery بـ "الاستخدام المضاد للمنافسة للسلطة الاحتكارية". لكن كان من الواضح للمراقبين أن هندريكس الودود كان يلعب الآن في بطولات الدوري الكبيرة الصعبة. يقول كاتس: "هناك من يقول إن هندريكس مدعوم من إمبراطورية الشر في جزر تركس وكايكوس".

    لم يشوه التحالف كثيرا صورة هندريكس البدائية. يقول جون ماندل ، نائب الرئيس الأول في Gray Advertising ، وهي وكالة مرموقة في ماديسون أفينيو: "ليس لديه أعداء ، وهو أمر غير مألوف للغاية في مجال التلفزيون". حتى منافسي هندريكس معجبون به. يقول نيكولاس دافاتزيس ، الرئيس والمدير التنفيذي لشبكة A & ampE Television Network: "ربما لأنه عمل في بيئة أكاديمية ، هناك شيء أستاذي عنه - وهذا أمر منعش في هذا العمل ، حيث يوجد الكثير من المحاسبين والمحامين وعاملي الإنتاج الذين يديرون الأشياء . "

    في بعض الأحيان ، قد يبدو هندريكس جيدًا جدًا لدرجة يصعب تصديقها. في الواقع يستخدم كلمة "يا إلهي" في المحادثة. لا يفوت أبدًا مباريات كرة القدم لابنته البالغة من العمر 13 عامًا أو ابنه البالغ من العمر 10 سنوات. إنه رئيس أبوي أنشأ مؤخرًا كتابًا سنويًا لصور الشركة لأنه ، كما تقول ساندي ماكجفرن ، موظفة سابقة ، "كان محرجًا عندما يكون في المصعد مع شخص ما ولم يكن يعرف اسمه."

    لا يزال هيندريكس ، المتواجد في بيثيسدا بولاية ماريلاند ، "غريبًا في مجال الأعمال التلفزيونية" ، كما يقول محرر وسائل الإعلام في Advertising Age ، جو مانديز. لا يقضي الكثير من الوقت في لوس أنجلوس أو نيويورك إذا كان بإمكانه المساعدة. ليس لديه روابط خاصة بالسياسيين المحليين من أي من الحزبين (يقول "أحاول أن أبقى مستقلاً"). يبدو أن عددًا من أصدقائه المشاهير قد تم قطعهم من نفس القماش الصحي مثل هندريكس نفسه: البطل الأولمبي بروس جينر ، ورائد الفضاء باز ألدرين ، والممثلة / المنتجة التلفزيونية للأطفال شيلي دوفال. دوفال يتفجر عندما سئل عن هندريكس ، قائلاً ، "إنه مثل والت ديزني للتلفزيون التعليمي."

    لا يوجد سبب للشك في أن صورة الرجل اللطيف لهندريكس أصلية ، على الرغم من أن الساخر قد يشير إلى أنه في حالته ، من المؤكد أن تكون جيدًا. خدمته قبعته البيضاء وأسلوبه الجاد بشكل جيد ، حيث قام أحيانًا بالضغط من أجل ارتفاع أسعار الكابلات والوصول إلى المزيد من المنازل. وبرمجته التعليمية المدروسة تجعله زميلًا مشهورًا في شارع ماديسون هذه الأيام. قد يكون هذا وحده أحد أكثر إنجازات هندريكس أهمية: يبدو أنه أظهر أنه من الممكن أن تتعايش الإعلانات والتلفزيون المتطور. يصر هندريكس على أن "المرء لا يحتاج إلى طرد الآخر".

    بالنظر إلى حالة التلفزيون التجاري قبل بضع سنوات فقط ، عندما بدا أن الرعاة ينجذبون نحو المبتذلة ، قد يمثل نجاح هندريكس مع المعلنين تحولًا كبيرًا في الحساسية التجارية. كما يشير إلى أن أحد المبادئ التوجيهية للتلفزيون العام - الاعتقاد بأن النشاط التجاري يؤدي تلقائيًا إلى "إضعاف" البرمجة - قد يكون بعيدًا عن واقع التلفزيون في التسعينيات.

    عندما تم إنشاء التلفزيون العام منذ أكثر من ربع قرن ، فضلت شبكات البث التلفزيوني أسلوب البرمجة الجماهيري ، الموجهة لإرضاء المعلنين "الذين أرادوا ببساطة الوصول إلى معظم الجثث في أي وقت" ، كما يقول دون شولتز ، أستاذ الاتصالات التسويقية المتكاملة في جامعة نورث وسترن.

    وفي الوقت نفسه ، فإن التلفزيون العام ، الخالي من الإعلانات التجارية ، يبث البرامج التي كانت أكثر "تخصصًا" ، وتستهدف عشاق الأوبرا ، وهواة التاريخ وغيرهم من ذوي الأذواق الراقية. يعتقد العديد من الأشخاص في PBS أن هذا الانقسام لا يزال موجودًا حتى اليوم. يصر المخرج الوثائقي النجم كين بيرنز على قناة PBS قائلاً: "يجب أن يكون لديك تلفزيون عام ، لأن التلفزيون التجاري ينجذب تلقائيًا نحو معدلات أعلى. سوف يتجه السوق التجاري ، في معظمه ، نحو "جزيرة جيليجان" الأكثر أمانًا ".

    لكن آخرين لاحظوا أن جيليجان قد ولت منذ فترة طويلة. "لقد أصبح التلفزيون عبر الاتصال الهاتفي أكثر ذكاءً في السنوات الأخيرة" ، كما تقول بيتسي فرانك من شركة Zenith Media Services Inc. ، مشيرةً إلى أنه في أي ليلة تقريبًا يمكن للمرء أن يجد برنامج "NYPD Blue" أو أي برنامج آخر عالي الجودة. حتى المسلسلات الكوميدية ، على غرار "سينفيلد" ، تتجه بشكل متزايد إلى مشاهدين أكثر تطوراً. كان جزء من القوة الدافعة هو الإعلان ، وهو أكثر استهدافًا واهتمامًا بالتركيبة السكانية مقارنة بالماضي. يقول شولتز: "لم يعد المعلنون مهتمين فقط بعدد المشاهدين ، الأمر يتعلق الآن بمن يشاهد".

    شركات السيارات ، وهي أكبر فئة إعلانية فردية ، متعطشة بشكل خاص لفئة ديموغرافية "ذكور عالية الجودة". يقول فرانك: "على مر السنين ، وجدت شركات السيارات أن الرجل المتعلم كان يقضي وقتًا أقل مع التلفزيون التقليدي. الرجال الأذكياء لم يكونوا يشاهدون المسلسلات الكوميدية ".

    ومن ثم ، كان مسوقو السيارات يدركون إلى حد كبير نفس الشيء الذي كان هندريكس - أن شريحة من السكان تم إقصاؤها عن طريق التلفزيون التجاري في أوقات الذروة. كان بعض هؤلاء الأشخاص يشاهدون PBS ، لكن PBS لم تبيع الإعلانات التجارية للمعلنين ، مما أجبرهم على تسوية "الإشارات" المدفوعة لاسم شركة التأمين في بداية البرنامج. وهكذا عندما وصل هندريكس ، قدم نفس النوع من الجمهور مثل PBS - متعلم ، ذو دخل أعلى ، مع عادات مشاهدة خفيفة - بدون أي قيود تجارية ، رحب به المعلنون. ومنذ أن اجتذبت أسماك القرش و "ألعاب الأولاد" مشاهديه الذكور بشكل خاص ، توافدت شركات السيارات والشركات المالية وصانعي الكمبيوتر على ديسكفري. يقول Mandese of Advertising Age: "استحوذت قناتا Hendricks على بعض امتياز PBS ، وهما بشكل غير مباشر أحد أسباب زوال PBS".

    نظرًا لأنه استحوذ على "العارض الخفيف" المراوغ ، يمكن أن يفرض هندريكس للمعلنين علاوة - في لغة الصناعة ، تكلفة عالية لكل ألف ظهور (التكلفة لكل ألف). يقول Grey’s Mandel: "لقد قام Hendricks بعمل رائع في بيع صورة التلفزيون الذكي". "لقد خلق هالة حول القناة. التفكير هو ، من غير المتعلم سيجلس ساكنًا لهذه البرامج؟ نحن نتحدث عن قناة تقدم كل شيء خاص عن الخفافيش - - وتحصل بطريقة ما على تقييمات جيدة معها ".

    إن جذب المشاهدين المرغوب فيهم ليس سوى جزء واحد من معادلة الأعمال في ديسكفري. الشركة هي أيضا وحش الرفع. قد لا يشك المرء في أن الفيلم الوثائقي ، الذي يبدو أنه أقل أشكال صناعة الأفلام تجاريًا ، يمكن تسويقه كما لو كان أداة. في الواقع ، الفيلم الوثائقي هو الأداة المثالية - وهو ، مرة أخرى ، شيء فهمه هندريكس في البداية.

    يمكن إعادة تدوير الفيلم الوثائقي إلى ما لا نهاية - يقول ماندل: "البرنامج الذي يدور حول الفيل خالٍ من الزمان ، إنه دائم الخضرة" - وعادة ما يكون غير مكلف نسبيًا لإنتاج موهبة أمام الكاميرا تعمل حرفيًا للفول السوداني ، وكما يشير أحد منتجي ديسكفري في الخارج ، "القطط الكبيرة لا تحصل على بقايا."

    بالإضافة إلى ذلك ، فإن الطلب على الأفلام الوثائقية يكاد يكون غير محدود. يمكن بيعها للمكتبات والمدارس ، وهو ما يفعله ديسكفري. يمكن تحويلها إلى وسائط أخرى العام الماضي ، أنشأ Hendricks قسمًا للوسائط المتعددة يأخذ الآن رحلات Discovery في الغابة ويحولها إلى برامج CD-ROM التي تباع بالتجزئة مقابل 50 دولارًا. أخيرًا ، يمكن إعادة بيع البرامج - مع القليل من الدبلجة للتعليق الصوتي - في أي مكان تقريبًا في العالم. يقول هندريكس: "تعد الأفلام الوثائقية عن الطبيعة والعلوم أحد البرامج القليلة التي يمكن تشغيلها في أي بلد تقريبًا ، لأنه لا يوجد تحيز ثقافي أو سياسي لهذه البرامج."

    يتم تحقيق هذه العملية المعقدة لبيع أجهزة التلفزيون الذكية من خلال آلة جيدة التزييت قام Hendricks بتجميعها في Bethesda. يضم طاقم ديسكفري المكون من حوالي 600 موظفًا جيشًا من المديرين التنفيذيين الشباب المتحمسين ، الذين يميلون إلى السباق من اجتماع إلى آخر ، واستخدام الهواتف الخلوية أحيانًا ، وغالبًا ما يتحدثون لغة من الكلمات الطنانة لتسويق العلامات التجارية.

    في صباح أحد الأيام ، أعلن رئيس شركة Discovery Greg Moyer ، الذي يرتدي حمالات من طراز Gordon Gekko ، للزائر: "الآن تهدف اللعبة إلى توسيع علامتنا التجارية خارج التلفزيون ، لتصبح علامة تجارية عالمية في العديد من الوسائط". كان بيل جودوين ، الذي يرأس قسم التوزيع ، في مكتب قريب ، يرسم المخططات ويقول: "بمجرد حصولك على التوزيع ، يمكنك بيع منتجاتك الإضافية - أقراص مضغوطة ، ومقاطع فيديو ، وما إلى ذلك." في وقت لاحق ، يوضح Goodwyn: "هناك مشاهدون يريدون مشاهدة الحيوانات فقط ، ولا شيء آخر ، ومن خلال وجود قنوات متخصصة ، يمكننا التأكد من أن هذا المنتج المحدد متاح لهؤلاء الأشخاص في جميع الأوقات."

    للحصول على "المنتج" بشكل صحيح ، تم تصميم برمجة Discovery إلى حد كبير من الداخل - على عكس برامج PBS ، التي يتم تصميمها عادةً من قبل صانعي الأفلام المستقلين ومنتجي محطات التلفزيون المحلية. في Discovery ، تقرر مؤسسة صغيرة للعقل يرأسها Hendricks والمبرمج الأعلى Clark Bunting ما يتم بثه بناءً على ثلاثة شروط أساسية: "يجب أن تلتزم بمهمة الجودة الخاصة بنا ، ويجب أن نكون قادرين على بيعها لمجتمع الإعلانات ، ويجب أن تحصل عليها تقييمات "، يقول بونتينغ.

    القلق بين الغرباء هو أن المعلنين والتقييمات قد تكون لها الأسبقية. يقول شالز: "لا أعتقد أنك سترى أبدًا ديسكفري يأخذ هذا النوع من المخاطر التي قد تتعرض لها PBS". "نظرًا لأنهم مدعومون من قِبل المعلنين ، فإنهم يميلون إلى أن يكونوا غير سياسيين ، ويبتعدون عن أي شيء قد يثير الجدل". على سبيل المثال ، يلاحظ شالز ، عندما عرضت TLC فيلمها الوثائقي الشهير عن التكاثر البشري ، والذي تم إنتاجه بالاشتراك مع التلفزيون البريطاني ، فقد قطعت العري العرضي الذي كان في النسخة الأصلية من الفيلم الوثائقي. يقول شالز: "هذا هو نوع الشيء الضعيف الذي تفعله عندما تكون قلقًا بشأن المعلنين".

    عند سؤال هندريكس عن تأثير المعلنين ، بدا في حيرة من أمره. يقول: "لا يمكنني التفكير في أي حالة أخبرنا فيها المعلنون بعدم القيام بشيء ما". يعترف ، عند الضغط عليه ، أن كرايسلر لديها مدخلات مباشرة في إنشاء برنامج رعته شركة صناعة السيارات. في خريف هذا العام ، سيتم إنتاج سلسلة جديدة حول كيفية تحسين المنزل على Discovery بواسطة بائع التجزئة Home Depot ، والذي يقترح إمكانيات "المعلومات التجارية". والفيلم الوثائقي "كاريير" الأخير من بطولة سفينة تابعة للبحرية كان برعاية البحرية الأمريكية جزئيًا (على الرغم من أن البحرية سحبت إعلاناتها بعد مشاهدة الفيلم النهائي ، حيث يشتكي أحد البحارة ، في أحد المشاهد ، من اضطراره لتنظيف المراحيض ).

    لكن المشكلة التي يواجهها النقاد مع ديسكفري ليست أن القناة تميل نحو الرعاة ، بل على العكس ، كما يقولون ، ببساطة لا يوجد ميل على الإطلاق. يقول ماندل: "جزء من السبب الذي يجعل المعلنين مثل Discovery يعلمون أنهم لن يضطروا للتعامل مع الجدل - إنها بيئة آمنة وذات جودة". "لا تبحث عن Discovery للقيام بأي شيء منفعل."

    من ناحية أخرى ، يقال الشيء نفسه عن PBS هذه الأيام. في العامين الماضيين ، اتُهم التلفزيون العام مرارًا وتكرارًا بالابتعاد عن البرامج المثيرة للجدل. يقول صانع الأفلام الوثائقية ستيف فيشلر ، الذي عملت أفلامه Pacific Street Films مع PBS: "على مدى السنوات العديدة الماضية ، كان من الصعب إنتاج أفلام قضايا اجتماعية لصالح PBS". "PBS تميل إلى أن تكون متوترة - وهذا مفهوم - بشأن فعل أي شيء سياسي هذه الأيام."

    يشير Fischler أيضًا إلى أن PBS أصبح يعتمد بشكل متزايد على اكتتاب الشركات في السنوات الأخيرة. يقول: "والحقيقة هي أن الشركات لا تدعم الأفلام الاجتماعية أو السياسية". "ما نراه هو أن كلاً من التلفزيون العام والكابل مترددان في معالجة أي شيء صعب ، ومن المحتمل أن يستمر في هذا الاتجاه."

    يدرك هندريكس الانتقادات القائلة بأن قنواته لا تخاطر. يشرح قائلاً: "إن الانتقال من فيلم وثائقي عن الطبيعة الهادئة إلى برنامج للقضايا الاجتماعية يميل إلى التنافر لدى مشاهدينا". يقول إنه يفضل التعامل مع مواضيع أكثر صرامة على قناة منفصلة. يقول: "يمكنني رؤيتنا نطور قناة تركز على الأفلام الوثائقية ، وفقًا لتقليد إدوارد ر. مورو". هل سيدعمها المعلنون؟ يقول: "لن يضطروا إلى ذلك". "المشاهدون سيدفعون ثمنها. سيكون للمشاهدين سيطرة أكبر على مستقبل التلفزيون ".

    المستقبل ، كما يتصوره هندريكس ، يحمل فرصًا لا حدود لها ، والتي ستدخلها معجزة التكنولوجيا الرقمية. نظرًا لتوسيع إشارة الفيديو التي يتم إدخالها إلى المنازل في السنوات القادمة ، سيكون هناك مجال لمزيد من القنوات وخيارات المزيد من المشاهدين. قد يرى البعض هذا على أنه نمو للفوضى التليفزيونية ، أو - نظرًا لأن خيارات المشاهدة الجديدة من المرجح أن يدفعها المشاهدون - فهي تسويق إضافي للتلفزيون.

    لكن هندريكس يؤكد أن الحقبة الجديدة ستجلب المزيد من الدمقرطة في التلفزيون. عندما حكمت شبكات البث ، كما يقول هندريكس ، "كانت البلاد رهينة لعادات المشاهدة للأغلبية". غيرت شركة Cable ذلك من خلال توفير المزيد من البدائل. ستؤدي الموجة التالية إلى زيادة عدد الخيارات المتاحة للمشاهدين.

    أصبح الحديث عن مستقبل التلفزيون مرهقًا مؤخرًا ، مع وجود الكثير من التكهنات والضجيج المنبثق من شركات الكابلات وشركات الهاتف والاتحادات وسط التكهنات حول المعجزات القادمة والحقائق الثابتة والنتائج المؤكدة التي كانت نادرة. هندريكس ، رغم ذلك ، هو واحد من القلائل الذين تجاوزوا الحديث. لقد أنشأ بالفعل منصة تلفزيونية تفاعلية من الجيل الأول.

    تمكن هندريكس من ابتكار شيء مثل Your Choice TV في وقت فراغه (وهو منفصل عن عملية الاكتشاف الخاصة به) يقول شيئًا عن كل من مستوى طاقته وحسّه السليم. لاحظ هندريكس أنه في حين أن توصيل الإشارات التلفزيونية الموسعة إلى المنازل بات وشيكًا (بدءًا من العام المقبل) ، فإن البرمجة الموسعة غير موجودة. لذلك أنشأ نظامًا تفاعليًا يعتمد على البرامج التلفزيونية الموجودة.

    الفكرة وراء Your Choice TV بسيطة: يتصفح المشاهد قائمة ببعض أفضل البرامج التلفزيونية التي تم تشغيلها خلال الأسبوع الماضي ، ثم يختار واحدًا مقابل 79 سنتًا (تختلف الأسعار) ، ويمكنك مشاهدة حلقة "السبت" Night Live "التي فاتتك قبل أيام قليلة. نعم ، كان بإمكانك تصوير العرض بالفيديو وحفظ 79 سنتًا ، لكن هندريكس يراهن على أنك نسيت ، أو لا يمكن إزعاجك.

    يتوفر Your Choice TV للمشاهدين في عدد قليل من أسواق الاختبار في جميع أنحاء البلاد ، وقد قامت معظم شبكات البث والتلفزيون الكبلي بالتسجيل ، مما يوفر الوصول إلى برامجهم. حتى الآن ، يتم اختباره جيدًا مع المشاهدين ، على الرغم من وجود بعض القيود على النظام. إنه ليس نظامًا فوريًا للفيديو عند الطلب ، يجب عليك الانتظار حتى وقت البدء على مدار الساعة أو نصف ساعة لمشاهدة البرنامج المحدد. وفي الوقت الحالي ، لا يتضمن النظام "سينفيلد" أو العديد من عروض الشبكة الأخرى التي تملكها استوديوهات هوليوود ، والتي اختارت عدم طرح برامجها في اختيارك.

    ومع ذلك ، فإن إنجاز هندريكس مثير للإعجاب ، كما يقول Advertising Age's Mandese. يقول: "لقد كان قادرًا على دمج صناعة كاملة خلف هذا النظام". "مع كل الحديث عن التلفزيون التفاعلي ، هذا هو الشيء الوحيد الذي ينتج نتائج قابلة للقياس في الوقت الحالي. يُنظر إلى هندريكس على أنه شخص يقود الطريق إلى المستوى التالي من التلفزيون ".

    Whether Your Choice TV will eventually become an industry standard is uncertain. Nevertheless, Hendricks should flourish in the multi-channel, interactive TV world for a more fundamental reason: “As TV becomes more crowded, with more choices to be made, brand recognition becomes important in attracting viewers,” says Hendricks. And Discovery is, surprisingly, one of the strongest brands in all of television a recent Equitrend quality survey among the general public found Discovery to be the most admired name on TV, ranking ahead of the other cable channels, the broadcast networks--even ahead of PBS, which ran close behind.

    With PBS in trouble, Discovery stands to inherit even more of the “quality viewer” market--though Hendricks insists that he would rather see PBS survive “because they help promote quality television, and that can only help us.” That’s part of the reason Hendricks wants to “help” it with co-productions. But would a partnership with Discovery really help PBS? PBS’ Duggan (who declined to be interviewed for this story) has said that he is concerned that cable companies might wish to “pick apart” its lineup.

    “The idea of occasional co-productions with Discovery is fine,” “NOVA’s” Apsell says, “but I’m not sure it would be appropriate to allow a commercial company to reap the benefits of the “NOVA” brand name, considering all that taxpayers have invested in that brand.” She also worries about editorial control. “Could we do less attractive subjects? Or would they tell us which subjects were appropriate?”

    Regarding the issue of control, Hendricks says simply: “If we provide the majority of funding, then we would have editorial control.”

    While the co-venture would provide some financial relief for PBS, A&E's Davatzes says, “It would be just a Band-Aid for PBS--it won’t solve their real problems.” Indeed, it might create new ones, perhaps by luring the companies that underwrite “NOVA” and “Nature” away from PBS to Discovery.

    For now, Hendricks will let PBS sort through such concerns he’s made the invitation, and it’s not his manner to push things. Besides, he has other concerns to focus on, including his newest venture, Discovery Pictures (the unit’s first theatrical film, “The Leopard Son,” will be released early next year), and his burgeoning retail chain. Hendricks has 11 stores now, but hopes to open as many as 300, perhaps featuring in-store virtual reality displays that will allow visitors to wander into the wilds of the Serengeti without ever leaving Cleveland.

    Do we really need this much Discovery in our lives? It’s possible Hendricks may be overreaching. “Discovery is trying to do a lot of things simultaneously,” Davatzes says, adding, “It’s not an approach that we would take.”

    But Hendricks isn’t worried. He may have watched too many exploration documentaries, but he seems to have no fear of venturing into the unknown. In fact, lately he has talked with NASA officials about the possibility of putting Discovery cameras on a lunar expedition. That seems appropriate: Thirty years after listening to the roar of the moon rockets in his childhood home in Alabama, Hendricks may finally get to climb aboard.


    Because they can / San Franciscan Matt Warshaw writes why surfers love Maverick's

    1 of 6 MAVSURF 2-C-03MAR00-MN-VM Steve Dwyer on a wave at the Quicksilver surf contest at Mavericks on the north end of Half Moon Bay .Surfers from around the world compete in 20 to 30 foot waves off the Ca. coast. by Vince Maggiora VINCE MAGGIORA Show More Show Less

    2 of 6 At home researching for his new book with his cat at his side. Surfing book author Matt Warshaw, writer and former editor of Surfing magazine who lives in the Sunset district and has a new book out of big wave surfing called Mavericks. CHRONICLE PHOTO BY PENNI GLADSTONE Penni Gladstone Show More Show Less

    4 of 6 MAVERICKS 5/C/25JAN98/OT/MACOR = Famous surfing location near Half Moon Bay. "Mavericks" draws big wave riders from around the world. San ta Cruz surfer Ken Collins walks away with his board broken in half, a reminder of the power of the Maverick break. Chronicle Photo: Michael Macor ALSO RAN: 11/25/1998 MICHAEL MACOR Show More Show Less

    5 of 6 PHOTO BY DAVID PERRY HANDOUT Show More Show Less

    It's a haven for people seeking to wash away the stresses of life with a physical, yet meditative, encounter with nature.

    Nature lovers. Dog walkers. Beach strollers. Tide-pool waders. Wetland-bird- watchers. Tourists. All make use of the cliffs, beaches and rare freshwater and saline wetlands at Pillar Point, just north of Half Moon Bay. Usually in quiet solitude.

    But each winter, when the ocean pulses with the offspring of intense storms,

    massive breakers smash against the coast, washing away the serenity and transforming the hamlet of Princeton-by-the-Sea.

    Suddenly, all eyes are upon Maverick's. What for years had been the lonely ocean arena of Half Moon Bay surfer Jeff Clark has come to resemble a Woodstock festival, as curious observers clog the streets with their cars and crowd the surrounding cliffs to watch wet-suit-clad surfers challenge a spectacular force of nature.

    The question in most viewers' minds is almost audible: Why in the world would anyone go near these huge waves, which can reach upward of 60 feet?

    San Francisco author Matt Warshaw, who recently published his third book, "Maverick's: The Story of Big-Wave Surfing" (Chronicle Books, $29.95), is uniquely suited to answer that question. From the breakfast nook in his Sunset District apartment, Warshaw keeps a close watch on Ocean Beach, his favorite watery playground.

    Warshaw took a long, winding journey from his roots as a Southern California surfer to traveling professional wave-rider to editor of Surfer magazine. Finally, as a graduate student at the University of California at Berkeley, he came to appreciate the always-challenging Northern California coast.

    The attraction was so strong that three weeks into a doctoral program at the University of California at Los Angeles, Warshaw bailed out to return to the wild, fog-enshrouded waves of the Bay Area.

    Warshaw thrived on the harsh lessons delivered by the irascible waves at Ocean Beach, which battle surfers every inch of the way out to the lineup and back.

    "At any size, the waves at Ocean Beach leave you dispirited and out of breath," he says.

    Despite his high tolerance for punishment and a taste for ocean adventure, Warshaw had to be dragged into the waves at Maverick's by the Pied Piper of big-wave riding, San Francisco physician Mark Renneker.

    Thanks to a deep, wide channel, the paddle out was easier than an average day at Ocean Beach, and Warshaw learned something during each session at Maverick's.

    "The waves I rode at Maverick's were the biggest thrill I have had in surfing," Warshaw says. "But I'm not a Maverick's surfer, I don't have it in me."

    The third time Renneker lured Warshaw to Maverick's was definitely not the charm. Hawaiian surfer Mark Foo drowned that day, and it was an epiphany for Warshaw. He had known Foo for years and had written about his ascent to becoming a top rider of huge waves.

    "I realized I just was not ready to pay the price that Mark paid," Warshaw says.

    He has an insight into the surfers who, by their presence in the waves at Maverick's, presumably are willing to pay the ultimate price.

    Warshaw is one of surfing's pre-eminent historians, having chronicled epic moments in numerous magazine articles and books. He is also the creator of an unmatched multimedia surfing reference library.

    In "Maverick's," Warshaw ascends Mount Olympus to provide a sweeping overview of big-wave surfing from its Hawaii beginnings to its present global pursuit, and he wields a sleuth's magnifying glass to examine the microcosm of Maverick's.

    Warshaw's adroit writing overcomes the hardship of having a well-known victim, perpetrator and the time and place of death, while creating a sense of drama that keeps readers breathlessly turning pages. A book about surfing this gracefully written and insightful is as rare as sun-dappled, wind-sculpted waves with no one out, both a small miracle to be treasured.

    "Maverick's" succeeds on several satisfying levels: as a fascinating account of the discovery and commercialization of Northern California's most exciting surf spot as a superb investigation of the surfing subculture's most dramatic offshoot of big-wave surfing and as a passport that allows readers into the seldom-visited hearts and minds of the men who ride mountains.

    Warshaw charts the development of one of surfing's most menacing spots and one of the most flamboyant characters as, an ocean apart, they move inexorably on a fatal collision course toward Dec. 23, 1994, when Foo's death brought Maverick's to national attention. The nation's media was astounded to learn that California had been hiding a fabulous big-wave spot nearly within sight of San Francisco.

    Along the way, Warshaw explains how huge waves are created and ridden via entertaining examples of surfing lore, legends and eccentric characters, as well as erudite discourses on meteorology, oceanography, undersea topography, hydrodynamics, physics and surfboard design and mechanics.

    What allows surfers to overcome an atavistic fear of the ocean that has tormented our species for millennia is another matter. Rather than ascribe motives to his characters, Warshaw offers clues, quotes and insights to enable readers to perform their own psychoanalysis of the seeming psychosis that drives surfers.

    Warshaw also unmasks the marketing and merchandising that in many ways have sucked the soul out of the sport while allowing many talented wave riders to make a living riding waves.

    In a deft bit of intellectual flexibility, Warshaw imparts the delightfully contradictory notion that riding solar radiation coursing through the ocean in the form of waves is both cosmic and mundane.

    Such insight makes surfers smile with appreciation while giving nonsurfers an interesting perspective to ponder. During the writing of "Maverick's," Warshaw walked a tightrope between being too obvious for surfers and explaining obscure practices and expressions to nonsurfers.

    "When in doubt, I would err on the side of making it clear for nonsurfers, but in many cases I realized that I didn't have to explain everything because the context brought it out," he says.

    Warshaw broke down the huge project into units that "made it seem as though I was writing 10 magazine articles instead of one book."

    But this book was merely a warm-up for a much larger task, one that would be his lasting legacy as a writer and a surfer. Warshaw is researching and writing the first surfing encyclopedia. After years of conducting interviews and database searches and forcing himself to write at least 1,500 words a day, Warshaw says: "It has become this huge quest, and I fear I'm not going to finish it, or that I'm not going to finish it on time."

    Not content to merely recount the past, "Maverick's" takes readers on a ride to the technology-boosted future of surfing. Human physical limitations and wave hydrodynamics have created a barrier to paddling into waves larger than 25 feet, what Foo referred to as the unridden realm.

    Personal watercraft have towed surfers into the previously unridden realm of truly monstrous waves, a development that has thrilled partisans and outraged purists.

    For nearly half a century after Dickie Cross died in huge surf at Hawaii's Waimea Bay in 1943, big-wave surfing was free from fatalities. But during a horrific four years during the mid-'90s, four surfers died while challenging big surf. Judging from the current popularity of big-wave riding, the very real prospect of a watery death might just enhance the thrill.

    Still, a more common and inescapable problem exists: Huge, perfect waves are extremely rare. And what does a thrill junkie do for the next fix once he has hitched a ride on a once-in-a-century monster wave?


    Covid-19 and cultural trauma theory

    As we noted at the outset, studies of cultural trauma are carried out in retrospect, at the end of a process where discursive themes and central actors can be identified and studied over time. The covid-19 pandemic is ongoing, but as a total event, it already has many of the characteristics that circumscribe cultural trauma. These include a fundamental disruption of the taken for granted in daily life, a potential loss of trust in leaders and social institutions, negative attribution in the media, a contentious meaning struggle to determine what happened and who is responsible, with many competing accounts aired in various forums. There is constant reference to collective memory, the search for comparable historical incidents, as grounds for understanding, and various carrier groups have formed to articulate and defend their interpretation. Footnote 3 This is certainly a collectively aggregated trauma: innumerable people are experiencing the pandemic as traumatic, characterized by a loss of existential security, a biopolitical condition that can potentially create new modalities of subjection and subjectivation, shaping both collective and individual subjectivities. Footnote 4

    The global dimensions of a public health crisis, its rapid expansion, and the instant circulation of images depicting deep human tragedy have already initiated a trauma drama process. The public discourse about the coronavirus and its effects is multifaceted, antagonistic, and replete with emotionality it revolves around the meaning of normality, discipline, and self-discipline, trust, confidence and distrust toward institutions and political authority. In many countries, the covid-19 trauma drama has triggered new forms of artistic expression, such as online concerts, musical and theatrical performances, humorous offline and online creations, the production of books about pandemics throughout the centuries, novels and poetry. Blame attribution and the politics of fear through the designation of the virus as ‘invisible enemy’ and bellicose metaphors of the efforts to cope with it as ‘war’, permeate public discourse in the same way warfare language was used to tame TB and cancer in the nineteenth and twentieth century.

    Globalization and the accompanying ubiquitous presence of the internet and digital social media have contributed to an intensified time–space compression, whereby the trauma drama that is the core of cultural trauma phenomenon is deepened. In previous theorizing and comparative analysis, cultural trauma studies have noted a belated reaction to a triggering incident or series of incidents that leave indelible marks on collective memory and group identity. As with 9/11 and Hurricane Katrina, this seems no longer the case with regard to covid-19, should this be generalized it would expand the trauma potential of related incidents. In many places, a sense of crisis, with a trauma potential, began immediately. Footnote 5 Under what is identified as time–space compression, some—if not all—elements of the tenets of cultural trauma are visibly present at once: (a) emotionality (mostly negative) (b) blame attribution (carrier groups, media claims etc.) (c) identity formation processes (d) defense mechanisms (artistic creation). If the indelible marks on social body (i.e. change in personal and group identity, alteration in value priorities) are always noted at a later time, then the coronavirus crisis is not a cultural trauma proper. The ‘period effect’ Inglehart 1990, pp. 78–79 Norris and Inglehart 2019, p. 88) of the health crisis has to be traced retroactively, not in anticipation.

    Another issue to cope with is the distribution of the disease and its trauma potential. At first glance, the pandemic seems to be inherently universal because it threatens everyone, irrespective of class, ethnicity and religion. It might also be possible to be perceived differently from the way individuals perceive existential threats, war and terrorism for example, which are unambiguously anthropogenic and particularistic. However, the extant differences in death rates and different patterns of the disease dispersal Footnote 6 inevitably poses once more the question ‘trauma for whom?’ and at what level.

    As already mentioned, the pandemic reveals the dynamics of risk society. Yet, we should take heed of the fact that despite the genomic indeterminacy of the Sars-cov-2 there is a background assumption and a reasonable expectation about the upcoming cure and protection after a vaccine becomes readily available. The current pandemic is encountered by disease-experienced lay people and a knowledgeable community of experts. As a species, we are more or less confident that this is not a repetition of the Black Death. The covid-19 is not entirely surrounded with horrible and unsolvable mystery and it is not regarded as a totally intractable and capricious disease like TB or cancer before finding their cure (Sontag 1978, pp. 5–6). This might mitigate the prospect of the pandemic to become a future point of reference for collective and/or global memory. Not infrequently, harsh pandemics leave no trace in social memory. Although the pandemic influenza virus identified in Hong Kong in 1968 caused one million casualties, it passed almost unnoticed, since people in many countries had other priorities (Keck 2020 Keck and Lachenal 2019).

    On the other hand, it might be plausible to argue that even if the number of deaths will not be comparable at all, for example, that of the Great Influenza or AIDS, it will mark collective memory and identities because it forcefully damaged the illusion of invulnerability modern science can confer. By turning a spotlight on the dark sides of the present-day Technocracy and Technopoly (Postman 1993), this pandemic may point to a threshold in the ‘imaginary institution of society’ creating an anticipation of human extinction. Building up a ‘pandemic imaginary’ drawn from the ‘apocalyptic catastrophism’ of risk society, people are seen as unable to self-create as before (Lynteris 2020, pp. 17, 139) as a total social fact, this pandemic like other pandemics and epidemics in the past, instills a feeling of being ‘lost in the world’ and as such is deeply traumatic.

    A pertinent question is whether we should think of the pandemic not only as a total social fact, but also in terms of a trauma-ridden ‘historical event’ namely, as a ramified sequence of rupturing occurrences that is recognized as notable by contemporaries, and that results in a durable transformation of structures (Sewell 2005). Currently, at least as far as most of the EU countries and the USA are concerned, it seems that the pandemic meets most of the criteria Sewell (2005, p. 245 ff) identified as relevant in the conceptualization of historical events: dislocation and re-articulation of socioeconomic structures cultural-aesthetic transformation heightened emotionality institution of rituals conducive ‘structure of the conjunction’. These are traits to be found in the accelerated trauma drama already unfolding in terms of time–space compression and ensuing presentism. The case in point, however, is not only the pace but also the depth and the possible duration of these traits, as we will discuss in our case studies.

    How then does this compression affect an unfolding trauma drama? Eyerman (2019, p. 6) identified several factors that influence the development of a cultural trauma: timing, political context, performance of authority, mass-mediated representations, carrier groups, and collective memory. The relative weight of these factors is determinant in the appearance of cultural trauma.

    Timing

    Refers to the relative proximity of triggering incidents, the closer in time the more chance of a cumulative collective emotional response. Under the conditions of compressed trauma, the triggering responses are continuous, with local, national and international reports of cases and deaths flowing together, intensifying anxiety and fear. Footnote 7 Everything seems to be happening at once and threats everywhere, undermining the existential security of individuals. The very air breathed cannot be trusted, turning family members and neighbors, as well as strangers, into potential carriers. Basic notions of humanity, morality, and empathy are undermined all that’s solid melts into air. Footnote 8

    Political context

    One of the first casualties of the pandemic was the cooperative relations between nations. If by globalization, one refers to the systematic interconnectedness and in-depth interdependency of nations, the pandemic revived the nation-state as the natural site of collective reference. Similar to the way the outbreak of the First World War fragmented the international socialist movement in a wave of emotional nationalism, the first response to the pandemic was to withdraw behind national boarders, to turn inward for protection. This was especially prominent in the European Union, where borders were shuttered and international travelers looked upon with suspicion. Like city walls built to keep out the plague, airports and train stations were manned with border guards. As the enemy was invisible, national identification became the main means of determining purity from danger. Nevertheless, the cunning of history herein consists in the extant global cooperation between bio-laboratories and pharmaceutic big companies for the production of a vaccine, on the one side, and, on the other, the instant global transmission of news items about the disease which leaves room for empathetic feeling and acting towards distant others.

    In polarized political contexts, such as the U.S. the possibility of radically different accounts is more likely to appear. This is aided by the presence of alternative means of communication to distribute such accounts. As a rule, whenever there is dispute among elites over a public issue the media are prone to disseminate divergent accounts of it.

    Public authorities

    Central to the pandemic are public health authorities, usually medical professionals and epidemiologists who, more often than not, are represented as professional heroes. How well they argued for various control measures and how they interact with political authorities is crucial as is the quality and availability of health care systems. In antagonistic political cultural contexts and discordant public spheres, the performance of national authorities and the relative strength of traditions of confidence in the institutions they represent call for more attention as drivers of cultural trauma.

    Mass-mediated representations

    There is frequent use of war metaphors, bombast and fear mongering on the one side and cold, factual, scientific representations on the other. The general public is dependent on media for information and on authorities for dealing with an invisible and unknown enemy. It is through such means that what is happening and who is responsible is articulated and transmitted. The mass media create story lines, highlight victims and heroes and generally construct meaningful accounts of what is happening.

    Carrier groups

    Articulate the alternative narratives, to interpret what is happening, who is responsible and what is to be done. Besides the authorities mentioned above and those working in the mass media, important actors here are professional organizations, trade unions and other interest organizations that speak in the name of their members. In polarized contexts, the relative strength of these carrier groups, their access to mass media, and their support from political and religious authorities is crucial.

    Collective memory

    Those nations that have experienced trauma appear to be better prepared, provided with a memory and a means to deal with crisis (Keck and Lachenal 2019, pp. 28, 30). ‘This’ is like ‘that’, we survived that and can survive this. In the process, various historical instances are recalled through previous trauma, from earlier pandemics to AIDs. Such associations are meant to offer hope as well understanding.

    A short comparison: Greece and Sweden

    We can illustrate the interplay of these factors under the intense conditions of ongoing compressed cultural trauma through two short case studies. We chose these countries for practical reasons, from firsthand knowledge and because they represent varied responses to the pandemic. Both countries had the advantage of some advance knowledge of the virus and the means of its spread. Sweden has been held up as a unique approach, for some exemplary, for others dangerous. However, despite initial high levels of anxiety the pandemic did not evolve into cultural trauma in either, even with an exceptionally high death rate in Sweden and the great difference in trust in authority that distinguishes the two countries. We hope to explain why.


    Snow Monkey Park

    Seeing Japanese wildlife up close has to be one of the best things to do in Japan.

    Japan Location: Joshinestu Kogen National Park

    The Snow Monkey Park is located inside Joshinestu Kogen National Park, which is around an hour away from Nagano. It’s located in the beautiful mountains in Japan, and you can experience snow monkeys up close and personal.

    There are hot springs that you can sit and relax in, but the monkeys enjoy them as well. In the winter, you can catch them soaking, while the surrounding areas are covered in snow.

    You can also choose to stay at the ryokan inside the park. This is a traditional Japanese stay, where you sleep on comfortable rice pads, have a traditional home cooked meal prepared, wear kimonos, and so much more. — Jenny from LimitlessHiker.com


    Space Discovery Draws Big Bang into Question - History

    When Vice President Mike Pence gathered the National Space Council last month to announce the Trump administration’s goal of a lunar mission within five years, it was no coincidence the meeting took place in Alabama.

    Home to NASA’s Marshall Space Flight Center, Redstone Arsenal and countless manufacturers and suppliers to the aerospace industry, Alabama will serve a vital role as the nation sharpens its focus on space.

    “Alabama has such a rich history in space and tremendous capabilities here,” Tory Bruno recently told Yellowhammer News. “There is a very good reason why the vice president chose to have the council meeting here and to talk so much about Marshall.”

    As CEO of United Launch Alliance (ULA), Bruno leads a company which has made a large investment in Alabama and bolsters America’s national security space missions from its plant in Decatur.

    Bruno and Governor Kay Ivey are both members of the National Space Council’s Users’ Advisory Group (UAG), and both serve on the council’s Economic Development and Industrial Base Subcommittee.

    “Decatur is the biggest rocket factory in the western hemisphere,” Bruno said of his company’s Alabama plant. “And new industry is coming here all the time. What Governor Ivey does for us in our subcommittee is she helps the team understand and connect those tremendous resources that Alabama brings to this problem. It is about her saying, ‘here is your path to success, this is what can be done and what can’t be done’ and that just naturally makes Alabama the center of that conversation.”

    A large part of the conversation for the UAG involves national security space priorities. In fact, its charter specifically charges the group with providing advice and recommendations on that critical area of America’s space program.

    Missions similar to last month’s launch of a high-priority national security satellite will see more emphasis. That particular mission — powered by a ULA rocket — enhanced the ability of U.S. forces to communicate anywhere in the world.

    “The United States is uniquely dependent upon and advantaged by space for how we conduct war and how we keep the peace,” explained Bruno. “And so we are going to have to now contend with the fact that other nations have developed the capabilities to take that away from us – to either dazzle, disable or destroy our vital assets in orbit.”

    For a nation asserting itself in space to protect its global interests, and a rocket builder looking to do its part, Sen. Richard Shelby (R-AL) has proven to be a tireless advocate, according to Bruno.

    “Anyone who has the voice that Senator Shelby has is great to have in a place, where he really appreciates your team and what you do for the country,” he stated. “He has been to our factory many times he understands what we do he understands the reliability that we bring to the critical missions that we perform for the country.”

    Congressman Mo Brooks’ (AL-5) reappointment to the influential Science, Space and Technology Committee, which has jurisdiction over all NASA programs, has improved Alabama’s position even more.

    Brooks is now the second most senior Republican on the committee.

    Upon his reappointment to the committee earlier this year, Brooks highlighted the economic impact of the industry on the state.

    “According to NASA, Marshall Space Flight Center is directly or indirectly responsible for more than 24,500 Tennessee Valley jobs that contribute roughly $82 million in state and local taxes.” Brooks said. “Some of the most committed engineers, scientists and technology professionals in the nation reside in the Tennessee Valley and play an essential role in the advancement of space exploration and discovery.”

    And, as Bruno explained, the quality of jobs created by the aerospace industry has a multiplying effect across the region. He says industry estimates are that every aerospace job results in ten more jobs throughout the community.

    Bruno’s company, ULA, has calculated its annual economic impact to the state at approximately $285 million.

    He also sees ULA’s economic impact on the state increasing.

    That’s because of the Air Force’s award to ULA to develop the cutting-edge Vulcan rocket needed for American national security space missions.

    The award, under the Launch Services Agreement, elevates the importance of ULA’s Alabama operation even higher.

    “It’s a big shot in the arm, an increase in our confidence to know that we’re developing the right rocket that the national security community and the Air Force want to carry out the mission,” said Bruno. “They tell us that unambiguously when they make the award to us. And so we have plowed ahead. We have invested heavily in the Decatur factory bringing it all up to state-of-the-art manufacturing techniques.”

    The Vulcan rocket will afford Alabamians the opportunity to leave an indelible mark on America’s national security effort for years to come.

    “Vulcan is really purpose built for that set of missions that are going to be needed for national security space in the future,” Bruno said.

    He added that Vulcan represents a “giant leap up in performance.”

    For rocket enthusiasts, Bruno offered some interesting insight.

    As part of its strategy to lower risk and increase chances of success on its first flight, the company has already started bringing major parts of Vulcan into its Atlas program.

    Vulcan’s payload faring, solid rocket boosters, avionics and computer systems will all fly on Atlas, first. Only the Blue Origin BE-4 engines will be new when Vulcan launches.

    “When Vulcan flies for the first time, it’s not really flying for the first time,” he said.

    And, yet, “Made in Alabama” can appropriately be affixed to Vulcan when it gets called into service.

    Tim Howe is an owner and editor of Yellowhammer News


    Bay Area Science Festival hits it out of the park

    1 of 17 Miles Iwanchuk (right) his brother Graham (center) and their dad check out a 12-ft DNA helix at the Bay Area Science Festival at AT&T Park in San Francisco, Calif., on Sunday, Nov. 6, 2011. Thomas Webb/The Chronicle Show More Show Less

    2 of 17 Johan Delen, 4, looks through diffraction goggles at the Bay Area Science Festival at AT&T Park in San Francisco, Calif., on Sunday, Nov. 6, 2011. Thomas Webb/The Chronicle Show More Show Less

    4 of 17 Orlando Shi, 7, uses a laser to cut paper at Stanford's Optics booth at the Bay Area Science Festival at AT&T Park in San Francisco, Calif., on Sunday, Nov. 6, 2011. Thomas Webb/The Chronicle Show More Show Less

    5 of 17 Kids and their parents touch a human brain that has been dedicated to science UCSF Neuroscience booth at the Bay Area Science Festival at AT&T Park in San Francisco, Calif., on Sunday, Nov. 6, 2011. Thomas Webb/The Chronicle Show More Show Less

    7 of 17 Lynn Hague, of the American Chemical Society, experiments with baking soda and vinegar to produce carbon dioxide a at the Bay Area Science Festival at AT&T Park in San Francisco, Calif., on Sunday, Nov. 6, 2011. Thomas Webb/The Chronicle Show More Show Less

    8 of 17 Ethan Lucas, 5, looks at skulls on display at UCSF Skull Laboratory Booth at the Bay Area Science Festival at AT&T Park in San Francisco, Calif., on Sunday, Nov. 6, 2011. Thomas Webb/The Chronicle Show More Show Less

    10 of 17 Abbey Kim (left) and her sister Cate (right) experiment with how ice refracts colors at the Children's Discovery Museum's booth "Crack, Drip, Melt" at AT&T Park in San Francisco, Calif., on Sunday, Nov. 6, 2011. Thomas Webb/The Chronicle Show More Show Less

    11 of 17 Nick Williams, a retired engineer from Lawrence Livermore Labs, explains the strength of vacuums to a crowd at the Bay Area Science Festival at AT&T Park in San Francisco, Calif., on Sunday, Nov. 6, 2011. Thomas Webb/The Chronicle Show More Show Less

    13 of 17 Andres Safa, 7, looks at sunspots through a telescope at the Bay Area Science Festival at AT&T Park in San Francisco, Calif., on Sunday, Nov. 6, 2011. Thomas Webb/The Chronicle Show More Show Less

    14 of 17 Colored dyes refract through the ice block and the Children Discovery Museum's booth "Crack, Drip, Melt" at the Bay Area Science Festival at AT&T Park in San Francisco, Calif., on Sunday, Nov. 6, 2011. Thomas Webb/The Chronicle Show More Show Less

    16 of 17 UC Berkely's Astronomy Department observe sun spots at the Bay Area Science Festival at AT&T Park in San Francisco, Calif., on Sunday, Nov. 6, 2011. The light circle on the paper is the image of the sun, the small dark spots inside the circle are sun spots. Thomas Webb/The Chronicle Show More Show Less

    The wide green turf of AT&T Park and the sandy stretches along first and third base never encountered anything like the crowds of kids and parents who streamed into the stadium Sunday for what may have been the largest science sideshow ever seen.

    There were telescopes to peer at sunspots whenever they were visible between the windswept clouds, animal skulls with ferocious teeth to test for sharpness, chemicals that popped under pressure, gauges revealing the gases emitted by human lungs, and human brains to reveal the mysteries of the nervous system.

    All these and more highlighted the climactic event of the first Bay Area Science Festival, sponsored by UCSF to spur interest in science. And if the skulls and popping chemicals seemed incongruous beneath the stadium's signs for garlic fries and clam chowder - well, that's scientific show business.

    More than 170 exhibitors attracted more than 21,000 people through the stadium's turnstiles, from first graders to grandparents, and while the kids experimented, their elders watched, beaming.

    Johan Delen, 4, tried aiming a beanbag at a target with his eyes encumbered by distorting binoculars, and he did pretty well at a game offered by the Exploratorium. "It's not too early to get him interested in science," said his mother, Michelle, "but right now he's looking for something to blow up."

    William Stenzel, 13, of Orinda, tried measuring the carbon dioxide and methane in his lungs at an exhibit by hydrologists from the U.S. Geological Survey, as his father, Christopher, smiled. "He's really interested in all this," he said. "It's encouraging."

    The idea of organizing festivals to show kids and their parents that science can be fun originated with Bruce Alberts, long a professor of biochemistry at UCSF, later the president of the American Academy of Sciences, and now the editor of the journal Science.

    The venture won Alberts and UCSF a three-year, $3 million grant from the National Science Foundation to fund similar festivals at San Diego, Philadelphia and Cambridge, Mass.


    Morgan Freeman filming television series in Natchez, now hiring cast and extras

    Academy Award-winning actor Morgan Freeman is filming a new series for the HISTORY® channel in Natchez, and they are looking for cast members and extras to join the project.

    “Great Escapes with Morgan Freeman” will consist of six one-hour episodes that reveal in detail history’s greatest convict escapes from some of the most notorious prisons in the world.

    “I’ve been inside the minds of prisoners in my acting career, and I’m looking forward to stepping inside the most notorious prisons in the world, like Alcatraz, Sing Sing, Riker’s Island and Leavenworth,” Morgan Freeman said in a statement. “Audiences will feel like they’re making the escapes themselves as I walk them into a virtual world and through the greatest escapes in history.”

    Famous jailbreaks are the stuff of legend as their true stories are often untold. Now, with dramatic recreations, dynamic storytelling and cutting-edge visual effects escapes from prisons like Alcatraz and Sing Sing will come to life in graphic detail. Hosted by Freeman, each episode will unearth every step of an inmate’s meticulous plan, the escape route and the intense manhunt that immediately followed.

    “The HISTORY channel is honored to partner with Morgan and his production team, Revelations Entertainment, to deliver context and backstory to some of history’s infamous prison escapes,” said Eli Lehrer, Executive Vice President and General Manager for the HISTORY channel. “Morgan’s gravitas will help ground this series and drive the drama in a way no other face or voice can.”

    Morgan Casting is currently seeking background actors for the “El Chapo” episode to play prison guards, prisoners, cartel members and other background roles. On-set experience is not required to be hired, provided you meet other requirements. If you would like to be considered for this episode, act fast the deadline to apply is this Thursday, April 22, at noon.

    There are still plenty of other episodes yet to be casted, so if you are interested in being a part of the show follow Morgan Casting on Facebook for regular updates.


    Pick Your Own and Farmers Markets in Central Ohio:

    Fruit and vegetable picking might not be the first thing that comes to mind when you think of urban Columbus, but there are many pick-your-own farms within an hour’s drive of Columbus, Ohio. Plus farmers from all over bring their produce and homemade goods to nearly every suburb and neighborhood in Columbus!

    118. Apple Picking

    Explore 5 Farms Where You Can Pick Your Own Apples Near Columbus, Ohio for specific ideas for great places to pick apples around Central Ohio!

    119. Peach Picking

    Read Peach Picking Fun at Branstool Orchards for a unique peach picking option about 1 hour from Columbus!

    120. Pumpkin Farms and Fall Festivals

    Every October farms around Central Ohio offer Fall Festivals, pumpkin picking, hay rides and more! Find your nearest here: A Complete List of Pumpkin Patches and Fall Festivals in Central Ohio

    121. Farmer’s Markets

    Nearly every community in and around Columbus has a weekly or bi-weekly farmers market! Check the list here: Farmer’s Markets in Columbus and Central Ohio

    Save this post on Pinterest!

    Share this post with your friends!

    شارك هذا الإدخال
    قد يعجبك ايضا

    Thanks for a few more ideas of places to explore when I come into Columbus this weekend.

    اترك رد

    اترك رد إلغاء الرد

    SEARCH BLOG

    فئات

    أرشيف

    INSTAGRAM

    Email Me

    This site uses cookies. By continuing to browse the site, you are agreeing to our use of cookies.

    Cookie and Privacy Settings

    We may request cookies to be set on your device. We use cookies to let us know when you visit our websites, how you interact with us, to enrich your user experience, and to customize your relationship with our website.

    Click on the different category headings to find out more. You can also change some of your preferences. Note that blocking some types of cookies may impact your experience on our websites and the services we are able to offer.

    These cookies are strictly necessary to provide you with services available through our website and to use some of its features.

    Because these cookies are strictly necessary to deliver the website, refuseing them will have impact how our site functions. You always can block or delete cookies by changing your browser settings and force blocking all cookies on this website. But this will always prompt you to accept/refuse cookies when revisiting our site.

    We fully respect if you want to refuse cookies but to avoid asking you again and again kindly allow us to store a cookie for that. You are free to opt out any time or opt in for other cookies to get a better experience. If you refuse cookies we will remove all set cookies in our domain.

    We provide you with a list of stored cookies on your computer in our domain so you can check what we stored. Due to security reasons we are not able to show or modify cookies from other domains. You can check these in your browser security settings.

    We also use different external services like Google Webfonts, Google Maps, and external Video providers. Since these providers may collect personal data like your IP address we allow you to block them here. Please be aware that this might heavily reduce the functionality and appearance of our site. Changes will take effect once you reload the page.


    شاهد الفيديو: المسابير لاستكشاف الفضاء


    تعليقات:

    1. Deasach

      مسجل خصيصًا في المنتدى لإخبارك كثيرًا بمعلوماته ، أود أيضًا أن تساعد في شيء يمكنك مساعدته؟

    2. Coolie

      إنه مقبول ، يجب أن يكون هذا الفكر الجيد جدًا عن قصد بالضبط

    3. Marceau

      RUBBISH !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

    4. Huynh

      في رأيي لم تكن على حق. أدخل سنناقشها. اكتب لي في PM.

    5. Secg

      أعني ، أنت تسمح بالخطأ. أعرض مناقشته. اكتب لي في PM.

    6. Gardakora

      كيف يحدث ذلك؟

    7. Namuro

      يجب أن يكون هذا الفكر الرائع عن قصد

    8. Hobart

      يبحث عن ما يبيس



    اكتب رسالة