بود شولبيرج

بود شولبيرج



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ولد بود شولبيرج ، نجل منتج أفلام هوليوود ، بنيامين شولبيرج ، في نيويورك في 27 مارس 1914. كان والده كاتب سيناريو سابقًا ترقى إلى منصب رئيس الإنتاج في استوديوهات باراماونت. كانت والدته ، Adeline Schulberg ، وكيلة أدبية كانت عضوًا نشطًا في حركة الاقتراع.

في سيرته الذاتية ، الصور المتحركة: ذكريات أمير هوليود (1981): "لأنه بحلول الوقت الذي ظهرت فيه في عام 1914 ، كان والدي يعمل مع أحد أباطرة السينما الأوائل ، عامل الفراء المهاجر الصغير الذي لا يعرف الكلل ، أدولف زكور ، الذي كانت شركة مشاهير بلايرز لا تزال وليدة. لكتابة السيناريوهات والدعاية ، حصل (والدي) الآن على راتب اللوردي البالغ خمسين دولارًا في الأسبوع. وكان يعمل في العمل الإضافي: كتب سلسلة من أربعة أفلام وثائقية من بكرة واحدة عن سيلفيا بانكهورست ، القائدة الإنجليزية المناصرة لحقوق المرأة ، التي جاءت إلى أمريكا للترويج السبب ، ومن تم جره إلى السجن من الاجتماع الذي حضرته والدتي. ومن خلال اتصالات Adeline بالحركة ، حصل والدي على المهمة ، مقابل خمسين دولارًا لكل بكرة. لذلك تم تمويل ولادتي بالتعاون الحقيقي: مهارات أبي في كتابة السيناريو مرتبطة باهتمام والدتي بالرائدات النسويات. كانت هذه أول مرة بالنسبة لنا جميعًا: لحظاتي الأولى على الأرض ، وأول فيلم وثائقي لوالدي ، ومجهود أمي الأولى كوكيل كاتب ".

في عام 1931 تم إرسال شولبيرج إلى أكاديمية ديرفيلد في ماساتشوستس. تبعتها كلية دارتموث ، نيو هامبشاير. "في حالة معنوية عالية ، ذهبت إلى دارتموث ... بالنسبة لي ، كان حرم دارتموث الجامعي هو الحب من النظرة الأولى: قرية نيو إنجلاند القديمة التي مررنا بها للوصول إلى الحرم الجامعي ؛ صف المباني البيضاء من القرن الثامن عشر ؛ المظهر الجذاب مكتبة بيكر ؛ الراحة في غرفة البرج ؛ صوت الأجراس ؛ الجبال البيضاء في الخلفية ؛ نهر كونيتيكت الواسع الذي يفصل الكلية عن التلال الخضراء المتدحرجة التي ترتفع إلى الجبال الخضراء في فيرمونت ؛ الصحيفة اليومية المثيرة للإعجاب التي كنت أتوق إليها لقد أعجبني مظهر الجسم الطلابي ، وقم بفحص القمصان الصوفية والسترات الواقية من الرياح ، وهو مظهر ريفي قاسٍ يلبي صورتنا لدارتماوث باعتبارها إجابة شمال نيو إنجلاند لفعالية هارفارد أو تقليد برينستون الجنوبي. . "

كان لشولبرغ آراء يسارية ، وفي عام 1934 زار الاتحاد السوفيتي حيث سمع مكسيم غوركي يلقي خطابًا حول الواقعية الاشتراكية في أول مؤتمر للكتاب السوفييت. وقد تأثر أيضًا بعمل فسيفولود مايرهولد. في عام 1936 تخرج شولبيرج من كلية دارتموث. بعد عودته إلى هوليوود انضم إلى الحزب الشيوعي (1937-40). ومع ذلك ، فإن هذه الآراء لم تكن واضحة في أول سيناريوهين ، ليتل اليتيم آني (1938) و كرنفال أبيض (1939). كما تزوج فرجينيا راي ، وهي عضوة في الحزب الشيوعي.

فقد شولبيرج وظيفته مع استوديوهات باراماونت بعد فشل كرنفال أبيض والتفت إلى كتابة الروايات. روايته الأولى ، هجاء من قوة هوليوود وفسادها ، جعلته في صراع مع والده ، بنيامين شولبيرج ، الذي كان يخشى أن يؤدي الكتاب إلى رد فعل معاد للسامية. اقترح جون هوارد لوسون وريتشارد كولينز من الحزب الشيوعي أيضًا صورة أكثر إيجابية للإضراب الذي قادته نقابة كتاب الشاشة. رفض شولبيرج وفي عام 1940 ترك الحزب. ما الذي يجعل سامي يركض؟ تم نشره في عام 1941.

بعد طلاق زوجته الأولى في عام 1942 ، التحق بود شولبيرج بالبحرية الأمريكية. تم تعيينه في وحدة الأفلام الوثائقية التي يديرها جون فورد. في عام 1945 تمت ترقيته إلى رتبة ملازم ، وفي وقت لاحق من ذلك العام تم تكليفه بجمع الأدلة الفوتوغرافية لاستخدامها في محاكمات جرائم الحرب في نورمبرغ.

عند عودته إلى الولايات المتحدة ، بدأ شولبيرج العمل على رواية عن الملاكمة ، أصعب سقطوا (1947). استند الكتاب إلى مسيرة بريمو كارنيرا ومعاركه مع جاك شاركي وباولينو أوزكودون وتومي لوغران وماكس باير.

في عام 1947 ، افتتحت لجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة لمجلس النواب (HUAC) جلسات الاستماع بشأن التسلل الشيوعي لصناعة الأفلام السينمائية. كان المحقق الرئيسي للجنة هو روبرت إي ستريبلينج. وكان من بين أوائل الأشخاص الذين قابلتهم رونالد ريغان ، وغاري كوبر ، وآين راند ، وجاك إل.وارنر ، وروبرت تايلور ، وأدولف مينجو ، وروبرت مونتغمري ، ووالت ديزني ، وتوماس ليو مكاري ، وجورج إل مورفي. قام هؤلاء الأشخاص بتسمية العديد من الأعضاء المحتملين للحزب الشيوعي الأمريكي.

نتيجة لتحقيقاتهم ، أعلن HUAC رغبته في مقابلة تسعة عشر عضوًا في صناعة السينما يعتقدون أنهم قد يكونون أعضاء في الحزب الشيوعي الأمريكي. وشمل ذلك لاري باركس ، وهربرت بيبرمان ، وألفاه بيسي ، وليستر كول ، وألبرت مالتز ، وأدريان سكوت ، ودالتون ترومبو ، وإدوارد دميتريك ، ورينغ لاردنر جونيور ، وصامويل أورنيتز ، وجون هوارد لوسون ، ووالدو سولت ، وبيرتولت بريشت ، وريتشارد كولينز ، وجوردون كان ، روبرت روسن ولويس مايلستون وإيرفينغ بيشل.

وقد رفض الشهود العشرة الأوائل الذين تم استدعاؤهم للمثول أمام محاكم HUAC و Biberman و Bessie و Cole و Maltz و Scott و Trumbo و Dmytryk و Lardner و Ornitz و Lawson ، التعاون في جلسات الاستماع في سبتمبر ووجهت إليهم تهمة "ازدراء الكونغرس". زعموا ، المعروفين باسم Hollywood Ten ، أن التعديل الأول لدستور الولايات المتحدة أعطاهم الحق في القيام بذلك. اختلفت المحاكم وحُكم على كل منهما بالسجن لمدد تتراوح بين ستة أشهر واثني عشر شهرًا. عُرضت القضية على المحكمة العليا في أبريل 1950 ، ولكن لم يخالفها سوى القاضيين هوغو بلاك وويليام دوغلاس ، وتم تأكيد الأحكام.

أدلى ريتشارد كولينز بشهادته في 12 أبريل 1951. أخبر لجنة HUAC أنه تم تجنيده في الحزب الشيوعي الأمريكي من قبل بود شولبيرج في عام 1936. عين جون هوارد لوسون كزعيم للحزب في هوليوود. كما زعم كولينز أن زملائه أعضاء خليته الشيوعية من بينهم رينغ لاردنر جونيور ومارتن بيركلي. كما قام بتسمية جون برايت وليستر كول وبول جاريكو وجوردون كان وألبرت مالتز وصامويل أورنيتز وروبرت روسين ووالدو سولت وفرانك تاتل. قدر كولينز أن الحزب الشيوعي في هوليوود خلال الحرب العالمية الثانية كان يضم عدة مئات من الأعضاء وكان يعرف حوالي عشرين منهم.

عندما سمع شولبرغ الأخبار ، أرسل برقية إلى HUAC لتقديم أدلة ضد أعضاء سابقين في الحزب الشيوعي الأمريكي. في 23 مايو 1951 وافق شولبرغ على الإجابة عن الأسئلة واعترف بأنه انضم للحزب في عام 1937. وذكر أيضًا أن هربرت بيبرمان وجون برايت وليستر كول وريتشارد كولينز وبول جاريكو وجوردون كان ورينغ لاردنر جونيور وجون هوارد لوسون كان والدو سالت جميعًا أعضاء. وأوضح أيضًا كيف حاول أعضاء الحزب مثل لوسون وكولينز التأثير على محتوى روايته ، ما الذي يجعل سامي يركض؟

ترك شولبرغ الحفلة في عام 1940 بسبب خلاف مع فيكتور جيرمي جيروم: "اقترح أن أتحدث مع رجل اسمه VJ Jerome الذي كان في هوليوود في ذلك الوقت. ذهبت لرؤيته ... لا أتحدث كثيرًا. لقد استمعت إلى V. ؛ مخطئ بشأن ما يسمى بحركة السلام في ذلك الوقت بالذات ؛ وقد جمعت من المحادثة بعبارات لا لبس فيها أنني كنت مخطئًا. لا أتذكر قول الكثير. أتذكره أكثر كنوع من النقاش. عندما أتيت بعيدًا ، شعرت ربما ، للمرة الأولى تقريبًا ، أن هذا كان بالنسبة لي الوجه الحقيقي للحزب. لم أشعر أنني تحدثت إلى رفيق فقط. شعرت أنني تحدثت إلى شخص جامد وديكتاتوري كان يحاول أخبرني كيف أعيش حياتي ، وبقدر ما أتذكر ، لم أكن أريد أن أفعل شيئًا آخر معهم ".

بعد الإدلاء بشهادته أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية في مجلس النواب ، أصبح شولبيرج حراً في العودة إلى كتابة السيناريو في هوليوود. عمل مع إيليا كازان ، عضو سابق آخر في الحزب الشيوعي ، ذكر أسماء ، في الفيلم الحائز على جائزة الأوسكار ، على الواجهة البحرية (1954). فاز شولبيرج بأحد جوائز أوسكار الفيلم الثمانية. تم نشر مجموعة من القصص القصيرة ، بعض الوجوه في الحشد ، في عام 1954. وشملت الأفلام الأخرى التي كتب سيناريو لها. أصعب سقطوا (1956) و وجه في الحشد (1957).

احتفظ شولبيرج بآرائه الليبرالية وأسس ورشة عمل واتس للكتاب في عام 1964 ومركز فريدريك دوغلاس للفنون الإبداعية في مدينة نيويورك عام 1971. وقد حصل لاحقًا على جائزة أميستاد عن عمله مع الكتاب الأمريكيين من أصل أفريقي. سيرته الذاتية ، الصور المتحركة: ذكريات أمير هوليود تم نشره في عام 1981.

توفي بود شولبرغ ، الذي تزوج أربع مرات وأنجب خمسة أطفال ، في الخامس من آب (أغسطس) 2009.

في الوقت الذي ظهرت فيه في عام 1914 ، كان والدي يعمل مع أحد أباطرة السينما الأوائل ، عامل الفراء المهاجر الصغير الذي لا يعرف الكلل ، أدولف زكور ، الذي كانت شركة مشاهير اللاعبين التابعة له لا تزال وليدة. كانت هذه أول مرة بالنسبة لنا جميعًا: لحظاتي الأولى على الأرض ، وأول فيلم وثائقي لوالدي ، ومجهودات والدتي الأولى كوكيل كاتب.

ولادتي ، وملابس طفلي ، وكل الكماليات التي من شأنها أن تغمر طفولتي كانت مزودة بأحدث الفنون وأكثرها حيوية. تم تقديم عربتي الأولى لي من قبل Adolph Zukors ، ومن مزرعتهم خارج المدينة أرسلوا الحليب الطازج والبيض لمساعدة Little Buddy ، كما قيل لي ، على النمو بقوة. قدم لي صهر Zukors ، Al Kaufman ، وهو مسؤول تنفيذي في الشركة الشابة وأحد أصدقاء B.P. ، بدلة بحار. أرسلت ماري بيكفورد ، التي كانت في الحادية والعشرين من أشهر اللاعبين المشهورين ، إلى الأصدقاء بطانية صوفية. كانت B. P. قد كتبت للتو أحد أفلامها الحالية (وأحد أفلامها الطويلة المفضلة) ، تيس بلد العاصفة، وقد صاغ العبارة التي أصبحت عمليا جزءًا من اسمها ، "حبيبة أمريكا". العمل الذي سخر منه الناس باعتباره بدعة بين عشية وضحاها عندما انجرف والدي إليها لأول مرة كان يمر بأول تحول كبير. ماري بيكفورد (ني غلاديس سميث) ، التي كانت تكسب خمسة دولارات في اليوم كمجهول إضافي في عام 1909 ، كانت تكسب أربعة آلاف دولار في الأسبوع في عام 1914. الجمهور الأمريكي ، الذي سئم من نكات الفودفيل القديمة والشركات السياحية من الدرجة الثالثة ، اكتشف شكله المفضل من وسائل الترفيه. كانت ماري بيكفورد ، وتشارلي شابلن ، وتيدا بارا ، و Keystone Kops ، و Bathing Beauties هي الملائكة التي تطير حول سريري.

في حالة معنوية عالية ، ذهبت إلى دارتموث. كانت هناك مجموعة صغيرة ولكن متحمسة منا ، بما في ذلك نسخة ديرفيلد من سوبرمان ، موت راي. أعجبني مظهر الجسم الطلابي ، وقم بفحص القمصان الصوفية والسترات الواقية من الرياح ، وإطلالة ريفية متينة تفي بصورتنا لدارتماوث كإجابة لشمال نيو إنجلاند على فاعلية هارفارد أو تقليد برينستون النبيل الجنوبي. بدا موت راي مادة دارتموث مثالية ، وشعرت بأنني أكثر صرامة عندما كنت أسير إلى جانبه ، وأتفحص المعالم العاطفية والجسر القديم المغطى وكوخ دانيال ويبستر الذي يعود إلى القرن الثامن عشر ، حيث ربما كان الأكثر بلاغة بين كل رجال نيو هامبشير. عاش كطالب جامعي ، قبل سنوات من أن يصبح عضوًا في مجلس الشيوخ ، ومرشحًا للرئاسة ، ووزيرًا للخارجية ، والمدافع الناجح عن الكلية في قضية كلية دارتموث الحاسمة. يحفظ كل طالب جديد ملخص ويبستر: "دارتموث ، يا سادة ، هذه كلية صغيرة ، لكن هناك من يحبها منا."

لذروة يومنا هذا ، قدم لنا رودي باخت ، الذي تم تأسيسه الآن كواحد من لاعبي فريق كرة القدم المبتدئ ، إلى بيل مورتون ، نجم الملعب الخلفي في دارتموث ، وأحد عظماءها على الإطلاق. بعد تواجدي في حضوره ، وجدت مقابلتي مع دين بيل قرارًا مضادًا للانزعاج.

لكن ما الذي كان علي أن أكتب عنه؟ كل ما كنت أعرفه هو نشأتي في هوليوود. وعلى الرغم من أنني قمت بتدوين بعض الملاحظات عن فون ستروهايم وفون ستيرنبرغ ، وعن آيزنشتاين وكلارا باو ، كنت أعرف أنني لست جاهزًا. ما جعلني أختار الموضوع الذي قمت به لا يزال أحد تلك الألغاز الاجتماعية. كل ما أتذكره هو أنه تم تشغيله من خلال كتاب صادف قرأته ، أوصى به أحد الكتاب الذين أتوا إلى منزلنا ، المتمرد جيم تولي الذي يشرب الخمر ، والذي كان يحب أن يطعن للأم حول الكتب الصادقة التي كانت هوليوود تخشى منها اصنع في الأفلام. واحد من هؤلاء كان السيرة الذاتية لرجل ملون سابق بواسطة جيمس ويلدون جونسون.

لقد فعلت ما يفترض أن تفعله الكتب الجيدة. لم أستطع أن أخرجه من ذهني. جعلني أرغب في كتابة كتاب خاص بي. إنه يدور حول "رجل ملون" بشرة فاتحة ، موسيقي كلاسيكي ، أرستقراطي ثقافي يسافر في الجنوب ويتبع حشدًا من الناس إلى الإعدام خارج نطاق القانون الذي لا يستطيع مشاهدته إلا لأن المتخلف يأخذه إلى اللون الأبيض. يصف جونسون الضحية التي جرها بين فارسين ، وعيناه تلمعان بالخوف والألم ، وقد ماتت بالفعل أكثر مما كانت على قيد الحياة. لم يرد ذكر لجريمته. في هذا الجو من العنف الطائش ، لا يهم حقًا. يتم وضع المشنقة البدائية ، ولكن قبل أن يتم جر البائس الفقير إليها ، هناك فكرة أكثر شراسة تستحوذ على الغوغاء: "احرق ******! احرق ******!"

بينما ينظر المؤلف في رعب مخدر ، الجسم الأسود العرج مقيد بالسلاسل إلى العمود ، مبلل بالبنزين ، ويشعل النار. تختلط الهتافات والضحك السادي بصراخ وآهات الرجل المحتضر. ينظر جونسون حوله إلى الشياطين الذين يقبلون سلبيته المرعبة من أجل الامتثال ، وهناك ثم يقرر هروب الجبان. سوف يتوقف عن أن يكون رجلاً أسود. إنه أمر خطير للغاية ومهين للغاية. سيذهب شمالاً ويمر كعضو في الأغلبية الحاكمة. لقد نجح في ذلك حتى وقع في حب فتاة بيضاء جميلة تنجذب إليه بحساسيته وروحه الموسيقية الكلاسيكية. يشعر أنه لا يستطيع الزواج منها دون الكشف عن سره العنصري. عندما يفعل ، تتركه مجردة. في النهاية تم لم شملهم ، ويعيش حياة محترمة للبيض. ولكن في النهاية ، عندما رأى "مجموعة صغيرة ولكن شجاعة من الرجال الملونين يقاتلون علنًا من أجل عرقهم" ، فإنه يشعر بأنه صغير وضعيف وأناني وفارغ. لقد ، في السطر الأخير من الكتاب ، الذي دخل في مذكراتي ولم يمحى في ذهني الشاب الذي يتأثر بالتأثر ، "باع حقه في المولد مقابل فوضى من الفخار".

كان أقرب ما مررت به إلى الإعدام خارج نطاق القانون هو الإزاحة المرحة ، وإن كانت حاقدة في بعض الأحيان ، لأوسكار Bootblack في Paramount Studio. ولن يصرخ أوسكار من الألم بل في بهجة مزيفة ومذعورة. لكن بينما قرأت حلقة الكابوس في السيرة الذاتية لجونسون ، صورت أوسكار مقيدًا بالسلاسل إلى خشبة ويتلوى من الألم بينما كانت النار تلتهم جسده. وقررت أن أحاول كتابة قصة عن ذلك. وإدراكًا مني لأني افتقر إلى تفاصيل المراقب المباشر ، اخترت أن أقول ذلك من خلال عيني طفل يحمل على أكتاف والده ولا يفهم حقًا ما يراه. عندما رفضتها Stockade باعتبارها مادة غير مناسبة لمجلتنا الثمينة ، أرسلتها إلى السيدة ستانتون ، التي اعتقدت أنها أحسنت تمامًا ولكنها بالطبع بحاجة إلى إعادة كتابتها. وبهذا التشجيع الهزيل ، قررت أن أسلك مسارًا أكثر جرأة. كنت أكتب كتابًا عن الإعدام خارج نطاق القانون واضطهاد الزنوج في الجنوب. بشجاعة جهلي وغطرسة الشباب الحميدة ، كتبت إلى كلارنس دارو. لم أقرأ بعد أيًا من كتبه ، لكنني سمعت عنه من خلال والديّ كمناضل من أجل اليمين ومدافع عن المستضعفين.

مهما كانت الشكوك الخاصة التي قد تكون لدى كلارنس دارو حول قدرات مراهق في المدرسة الإعدادية على كتابة كتاب عن الإعدام خارج نطاق القانون وضراوة التفوق الأبيض ، أجاب على الفور بخط يده: "يمكنك الحصول على جميع المعلومات الموجودة عن طريق كتابة السيد. والتر وايت ، 69 فيفث أفينيو ، مدينة نيويورك ، سكرتير ، الرابطة الوطنية لتقدم الملونين. (NAACP) أنا سعيد لأنك تقوم بهذا العمل. المزيد من القوة لك. "

كما جلبت رسالة إلى والتر وايت ردًا سريعًا. أطلعني أحد الكتيبات على تركيبة NAACP. كان جيمس ويلدون جونسون نائبًا للرئيس ، وحرر دبليو إي دوبوا مصيبة، منشورها الرئيسي ، وساعد روي ويلكنز السيد وايت. وأدرج كتيب آخر عمليات الإعدام خارج نطاق القانون المسجلة على مدار الأربعين سنة الماضية. بحساب متوسط ​​واحد في الأسبوع ، في الأشهر الستة الأولى من عام 1931 كان هناك تسعة وعشرون. على الرغم من أن اغتصاب النساء البيض كان التبرير المقبول ، إلا أن أقل من 25 في المائة كان له آثار جنسية بين الأعراق. وبحسب تقارير شهود العيان ، فإن "الاغتصاب" يمكن أن يكون أي شيء من تحية مألوفة إلى نظرة مشكوك فيها. لقد تم إعدام الزنوج بسبب الجدل مع أصحاب الأراضي البيض حول حصتهم من المحاصيل ، أو لتجرؤهم على الرد على معذبيهم ، أو لمجرد أنهم "مغرورون".

هزت الإحصائيات الذهن ، لكن تاريخ الحالات الذي روته أسر الضحايا بلغة محلية طعن القلب. كان رجال كلانمان والمغيرين الليليين يخرجون لمطاردة "الصيد" ، ويعذبون ضحاياهم قبل حرقهم أو ربط الحبال في أعناقهم ورميهم على جوانب الجسور. تعرضت طفلة تبلغ من العمر 12 عامًا للطعن حتى الموت لأن امرأة بيضاء اشتكت من أنه تحدث معها "بشكل غير محترم". القلة من البيض الذين تجرأوا على الوقوف في وجه غضب الغوغاء عوملوا بنفس القدر من القسوة. يؤمن NAACP بالنضال من أجل العدالة في المحاكم ، داخل النظام. لكن المحامين الذين أرسلوهم للدفاع عن ضحايا الإعدام خارج نطاق القانون - الآلاف من السود الذين حُكم عليهم بعقوبة الإعدام وتسلسل العصابات مدى الحياة دون حتى مظاهر المحاكمة العادلة - تعرضوا هم أنفسهم للتهديد من قبل حشود الإعدام خارج نطاق القانون وليس في القرى الصغيرة المليئة بالكراهية. في ألاباما وجورجيا وميسيسيبي ، ولكن حتى في قاعات المحاكم نفسها. تعاطف قضاة Redneck علنًا مع المدعين البيض ، بينما أطلق الجمهور الأبيض صيحات الاستهجان والتهكم للمحامين الشماليين كما لو كانوا يحضرون ميلودراما 50 سنتًا.

بدا لي أن معظم هؤلاء المحامين من نيويورك ولديهم أسماء يهودية. عندما قرأت الروايات الصحفية عن محاولاتهم للتحدث علنًا عن عملائهم الأميين والمذعورين ، حاولت أن أضع نفسي في مكانهم. بعد كل شيء ، إذا كنت سأكتب كتابي عن الإعدام خارج نطاق القانون ، فهو الأول من نوعه - لأنه من المثير للدهشة أنني لم أجد مجلدًا واحدًا مخصصًا بالكامل لهذا الموضوع المروع - فعلي حقًا أن أحضر إحدى تلك التجارب ، وأن أشعر بالرائحة والشعور من الغوغاء دون البشر الذين أرهبوا الريف الجنوبي واستهزأوا بإعلان التحرر والتعديلات 14 و 15 و 16.

إلى أن صادفت مشهد الإعدام خارج نطاق القانون في كتاب جونسون ثم عززته بمجموعة كبيرة من المواد حول فظائع هذا العام ، لم أكن أتخيل أن هذه الممارسة كانت سائدة في أوائل الثلاثينيات كما كانت في أواخر ستينيات القرن التاسع عشر.اكتشفت أن "قانون" لينش كان مجرد وسيلة للتحايل على انتصار المطالبين بإلغاء الرق في الحرب الأهلية. وإذا تجرأ الزنجي على الشكوى من حالته ، فقد وُصف بأنه "شخص سيء" ، مما دعا إلى العلاج الذي أرعب جيمس ويلدون جونسون للذهاب شمالًا والمرور باتجاه الأبيض.

أوضحت تقارير NAACP أن عمليات الإعدام خارج نطاق القانون التي تصل إلى خمسين شخصًا كل عام كانت مجرد قمة دموية لجبل جليدي شنيع ، لأن العمداء المحليين المتعاونين مع الفرسان الليليين لم يكونوا مستعدين للإشارة إلى عمليات الإعدام خارج نطاق القانون إلى السلطات العليا. وكانت عائلات الضحايا السود دائمًا تقريبًا تخاف من الصمت خوفًا من تلقي نفس المعاملة.

لكن ، تعلمت من هذه القراءة اللامنهجية ، أن هناك حالة جديدة كانت تثير فضيحة المجتمعات الزنوجية والليبرالية / الراديكالية والأدبية ، والمثقفين الأوروبيين ، على الرغم من تجاهلها إلى حد كبير في صحافتنا العادية. كان يطلق على أحدث الضحايا اسم Scottsboro Boys ، وعلى الرغم من أنني لم أسمع بهم أبدًا حتى ذلك الخريف ، فقد أصبحوا من المشاهير في الثلاثينيات مثل ساكو-فانزيتي في العشرينات. في الواقع ، العديد من الكتاب الذين تحدثوا لدعم السجناء التسعة من سكوتسبورو احتجوا أيضًا على إعدام اثنين من المهاجرين الإيطاليين. تعرفت على هيوود برون ، وإدنا سانت فنسنت ميلاي ، وثيودور دريزر ، ولينكولن ستيفنز ، ودوروثي باركر ، وشيروود أندرسون ، وسينكلير لويس ... إلى رصيد الأم والأب ، كنت بالفعل على علم بكل هؤلاء الكتاب ، وقد قابلت نصفهم على الأقل معهم.

لقد أرسلت للحصول على كل ما هو متاح في Scottsboro Boys. كانوا تسعة شبان سود من سكان الريف تتراوح أعمارهم بين 13 و 19 عامًا ، عاطلين عن العمل ومعوزين ، ركبوا سيارة شحن بحثًا عن عمل في مدينة أكبر. نتج عن شجار بالأيدي بينهم وبين صغار الأفرقاء البيض الذين اعترضوا على مشاركة عربة النقل الصغيرة أن أحد الأولاد البيض إما يقفز من القطار أو يتم إلقاؤه من القطار والاتصال بالشرطة المحلية. عندما تم أخذ "أولاد سكوتسبورو" التسعة من القطار واعتقالهم في المحطة التالية ، تم الكشف عن أن اثنتين من "الأولاد البيض" كانتا فتيات يرتديان ملابس فضفاضة مثل زملائهن راكبي القضبان.

من الواضح أن هذا كان كل الأدلة اللازمة لبناء قضية أن الأولاد التسعة السود اغتصبوا الفتاتين البيض. حاول الشباب السود أن يشرحوا أنهم لا يعرفون حتى أن الفتيات كن يتنكرن في زي الفتيان. بتهمة الاغتصاب ، تم نقل الأولاد التسعة إلى المحاكمة في قرية سكوتسبورو الصغيرة في ولاية ألاباما الهادئة عادة ، بينما صاح الغوغاء المكون من عشرة آلاف من المتخلفين الغاضبين طالبين دمائهم. في غضون ثلاثة أيام ، أدانتهم هيئة محلفين من البيض وحُكم عليهم بالإعدام. حتى عندما كتبت إحدى الفتاتين - وكلاهما كانت لديهما سجلات شرطة خاصة بالبغاء - رسالة إلى صديقها: "هؤلاء رجال الشرطة جعلوني أكذب ... هؤلاء الزنوج لم يلمسوني ... أتمنى ألا يحترق هؤلاء الزنوج حسابي ... "، كان حكم الإعدام قائما.

لقد لاحظت البيان العام للجنتكم بدعوة أولئك الذين وردت أسماؤهم في شهادتهم الأخيرة للمثول أمام لجنتكم. أتذكر انتمائي الشيوعي هو أنه كان من عام 1937 إلى عام 1940 تقريبًا. إن معارضتي للشيوعيين والديكتاتورية السوفيتية هي مسألة قياسية. سوف أتعاون معك بأي طريقة ممكنة.

كان الشعور أنه فردي للغاية ؛ أنها لم تبدأ في إظهار ما يسمى بالقوى التقدمية في هوليوود ؛ وأنه شيء اعتقدوا أنه يجب إما التخلي عنه أو مناقشته مع سلطة أعلى قبل أن أبدأ العمل عليه.

اقترح ريتشارد كولينز وجون هوارد لوسون أن أقدم مخططًا وأناقش الأمر برمته بشكل أكبر. قررت أن أبتعد عن هذا إذا كنت سأصبح كاتبًا في يوم من الأيام. قررت أن أترك الفرقة ، وأقطع نفسي ، ولا أدفع المزيد من المستحقات ، ولا أستمع إلى المزيد من النصائح ، ولا أنغمس في المزيد من المناقشات الأدبية ، وأبتعد عن الحفلة ، وأبتعد عن هوليوود ، وأحاول تأليف كتاب ، وهو ما فعلت.

اقترح أن أتحدث مع رجل اسمه في. جيروم ، كان في هوليوود في ذلك الوقت.

ذهبت لرؤيته. إذا نظرنا إلى الوراء ، قد يكون من الصعب أن نفهم لماذا ، بعد كل هذه الخلافات والحجج ، يجب أن أمضي قدمًا وأرى V. لكن ربما يكون لدى كل كاتب فضول لا يشبع بشأن هذه الأشياء ؛ انا لا اعرف.

على أي حال ، ذهبت. كان في هوليوود بوليفارد في شقة. لست متأكدًا من موقفه ، لكنني أتذكر أنه تم إخباري بأن موقفي بالكامل كان خاطئًا ؛ أنني كنت مخطئا في الكتابة ؛ خطأ في هذا الكتاب ، خطأ في الحفلة ؛ مخطئ فيما يسمى بحركة السلام في ذلك الوقت بالذات ؛ وجمعت من المحادثة بعبارات لا لبس فيها أنني كنت مخطئا.

لا أتذكر قول الكثير. شعرت أنني تحدثت إلى شخص صارم وديكتاتوري كان يحاول أن يخبرني كيف أعيش حياتي ، وبقدر ما أتذكر ، لم أرغب في أن أفعل شيئًا آخر معهم.

هؤلاء الناس (الذين سماهم) ، إذا كان لديهم في نفوسهم ، لكان من الممكن أن يكتبوا كتبا ومسرحيات. لم تكن هناك قائمة سوداء في النشر. لم تكن هناك قائمة سوداء في المسرح. كان من الممكن أن يكتبوا عن القوى التي دفعتهم للانضمام إلى الحزب الشيوعي. لم يكتبوا شيئًا عمليًا. ولم أر هؤلاء الأشخاص مهتمين بالمشاكل الاجتماعية في العقود التي تلت ذلك. إنهم مهتمون بمشاكلهم وحماية الحزب.

نجل قطب سينمائي ، السيد شولبيرج تم نبذه مرتين من قبل هوليوود وقاتل مرتين بآلة كاتبة. جاءت المرة الأولى في عام 1941 ، مع روايته الأولى ، "ما الذي يجعل سامي يركض؟" ، وهي تصور للطعن الخلفي في الظهر. مضاد بطل القصة ، سامي جليك ، منتج من منطقة لوار إيست سايد ، هو شاب في طور الصنع يكذب ويخدع ويسرق لتحقيق النجاح ، حيث يرتقي من صبي نسخ الصحف إلى رئيس هوليوود على أساس قوة طموحه الشرير. قال السيد شولبيرج: "لقد جن جنون روح هوراشيو ألجير".

اقتراب الكتاب من العظم لدرجة أن السيد شولبيرج حذر من أنه لن يعمل في صناعة السينما مرة أخرى.

كانت المرة الثانية التي واجه فيها السيد شولبيرج الخراب المهني عندما مثل أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية في مجلس النواب في عام 1951 أثناء تحقيقها الدؤوب حول تأثير الحزب الشيوعي على صناعة السينما.

كان السيد شولبيرج قد ذهب إلى الاتحاد السوفيتي في عام 1934 وانضم إلى الحزب الشيوعي للولايات المتحدة بعد عودته إلى هوليوود. قال في مقابلة عام 2006 ، متذكراً قراره بالانضمام إلى الحزب: "لم يتطلب الأمر عبقريًا لإخبارك أن شيئًا ما كان خطأً جوهريًا في البلد".

قال: "كانت البطالة تحيط بنا في كل مكان". "خطوط الخبز وبائعي التفاح. لم أستطع المساعدة في مقارنة ذلك بوضع عائلتي ، مع والدي ؛ ذات مرة كان يجني 11000 دولار في الأسبوع. وشعرت بالتناقض المخزي بين من يملكون ومن لا يملكون في وقت مبكر جدا ".

انتهت علاقته الرومانسية مع الشيوعية بعد ست سنوات ، عندما استقال من الحزب بعد أن شعر بالضغط من أجل ثني كتاباته لتناسب مذاهبها.

تم التعرف على السيد شولبيرج كعضو في الحزب في شهادته أمام لجنة مجلس النواب. بعد استدعائه للإدلاء بشهادته ، قام علنًا بتسمية ثمانية شخصيات هوليوود أخرى كأعضاء ، بما في ذلك كاتب السيناريو رينغ لاردنر جونيور والمخرج هربرت بيبرمان.

كانا اثنان من بين العشرة في هوليوود - الشهود الذين قالوا إن التعديل الأول أعطاهم الحق في التفكير كما يحلو لهم والتزام الصمت أمام اللجنة. تم إدراجهم جميعًا في القائمة السوداء وإدانتهم بازدراء الكونجرس. بعد أن فقد لاردنر أسباب رزقهما ، قضى عامًا في السجن وبيبرمان ستة أشهر.

في خضم اضطراب "الرعب الأحمر" ، كان ينظر إلى شهادة السيد شولبيرج على أنها خيانة من قبل الكثيرين ، وعمل مبدئي من قبل الآخرين. كان الإجماع الليبرالي في هوليوود هو أن لاردنر برأ نفسه بشكل أكثر رشاقة أمام اللجنة عندما سئل عما إذا كان شيوعيًا: "يمكنني الإجابة ، لكن إذا فعلت ذلك ، فسأكره نفسي في الصباح".

في مقابلة عام 2006 ، قال السيد شولبيرج إنه بعد فوات الأوان كان يعتقد أن الهجمات ضد الشيوعيين الحقيقيين والمتخيلين في الولايات المتحدة تشكل تهديدًا أكبر للبلاد من الحزب الشيوعي نفسه. لكنه قال إنه ذكر أسماء لأن الحزب يمثل تهديدا حقيقيا لحرية التعبير.

قال: "يقولون إنك أدليت بشهادتك ضد أصدقائك ، ولكن بمجرد أن دعموا الحزب ضدي ، على الرغم من أن لدي بعض الارتباطات الشخصية ، إلا أنهم لم يعودوا أصدقائي". "وشعرت أنهم إذا كانوا يهتمون بحرية التعبير الحقيقية ، كان عليهم أن يقفوا من أجلي عندما كنت أحارب الحفلة."

ولد بود ويلسون شولبيرج في نيويورك في 27 مارس 1914. كان أسلافه اليهود قد فروا من المذابح الروسية في القرن التاسع عشر ، ولكن بحلول وقت ولادة بود ، كان والديه من سكان نيويورك المريحين. كان والده قد بدأ لتوه في صناعة أفلام الأطفال ، بينما كانت والدته تدرب على ابنها في حكمة التعليم وتحسين الذات. قالت بود في وقت لاحق: "كانت مصممة على أن أكون مزيجًا من ستيفن كرين وجون جالسوورثي."

عندما كان بود في الخامسة من عمره ، انتقلت العائلة إلى هوليوود ، حيث أصبح والده منتجًا. كان بود طفلًا ملتزمًا ، عندما كان في مدرسة لوس أنجلوس الثانوية ، أدرك أن صناعة الأفلام لا يمكن أن تكون ساحرة ، مع خلفيتها من العداوات والغيبة ، وكد المشاهد التي تم تصويرها مرارًا وتكرارًا من قبل "المخرجين المزاجيين. المنتجون الشيطانيون والنجوم المتواطئون ".

ولاحظ لاحقًا: "بالنسبة للجزء الأكبر ، بدت الصناعة وكأنها عملاق طاغٍ ، عندما يفتح فمه ، يتحدث عن حديث الطفل". لقد شعر بالذهول بشكل خاص من حياة النجوم الأطفال ، الذين وصفهم بأنهم ضحايا عمالة الأطفال. قال إن معظمهن في سن المراهقة تمردن ، وتحولن إلى شرب الخمر والمخدرات ، غير محبين للجنس والزواج المتهور.

قال شولبيرج إنه في حين أن كل هذا كان روضة أطفاله ، فإن المدينة قدمت أيضًا دورة متقدمة في الدراما النفسية والوهن العصبي وانعدام الأمن المرضي. كتب أن "نظام النجوم يتطلب ذكاءً و / أو قوة شخصية للتعامل مع ضغوط المشاهير المفرطين ، لكنهم جاءوا سريعًا جدًا للتعلم على طول الطريق. لقد تعثروا ورفرفوا مثل الطيور المصابة في العمى و الخلط بين ضوء النجومية ".

ابن ب. شولبيرج ، رئيس الإنتاج القوي لشركة باراماونت بيكتشرز في العشرينيات وأوائل الثلاثينيات من القرن الماضي ، انطلق بود شولبيرج إلى المشهد الأدبي في عام 1941 في السابعة والعشرين من عمره بروايته الأولى "ما الذي يجعل سامي يركض؟"

صورة مفعمة بالحيوية لرجل مخادع شاب غير أخلاقي من الجانب الشرقي السفلي في نيويورك يتواطأ في طريقه من صبي نسخ الصحف إلى منتج هوليوود ، وتعتبر الرواية واحدة من أفضل الروايات في هوليوود ، واسم بطل شولبيرج المناهض للطعن في الظهر ، سامي جليك ، أصبح مرادفًا للطموح الذي لا يرحم.

نظرًا لكونها لائحة اتهام وحشية لقطاع السينما ، فقد أثارت الرواية غضب مؤسسة هوليوود على الفور. كما قال شولبيرج ذات مرة: "بين عشية وضحاها ، وجدت نفسي مشهورًا - ومكروهًا."

صاحت كاتبة العمود السينمائي هيدا هوبر في مقابلة مع شولبيرج في أحد مطاعم هوليوود ، "كيف تجرؤ على ذلك؟"

قام صامويل جولدوين الغاضب ، والذي كان شولبيرج يعمل عنده كاتب سيناريو ، بطرده بسبب "هذا الكتاب الرهيب".

لم يكتف رئيس استوديو MGM ، لويس ب. ماير ، بإدانة الكتاب في اجتماع جمعية منتجي الصور المتحركة Assn. لكنه اقترح أيضًا ترحيل شولبيرج. إلى أي شركة B.P. ضحك شولبيرج وقال: "لوي ، الروائي الوحيد الذي جاء من هوليوود. أين بحق الجحيم سترحله ، جزيرة كاتالينا؟"


أوراق بود شولبيرج

تحتوي أوراق بود شولبرغ على مراسلات ، بما في ذلك البريد الإلكتروني والفاكسات ، والمخطوطات ، والمخطوطات المطبوعة ، والمجلات ، ومقتطفات الصحف ، والصور الفوتوغرافية ، وأدلة المطبخ ، والملاحظات ، ودفاتر العناوين ، ودفاتر التقويم ، والوثائق المالية والقانونية ، والمذكرات ، وسجلات القصاصات ، والمقابلات وتذكارات. كاتب السيناريو والمؤلف بود شولبيرج. تشتمل معظم الأوراق على أبحاث ومخطوطات لأعماله المنشورة وغير المنشورة وتحتوي على العديد من المسودات والمراجعات والملاحظات والتعليقات التوضيحية التي توفر نظرة ثاقبة لعملية كتابة شولبيرج. توضح قصاصات الصحف والمجلات اهتمامه وخبرته بمجموعة متنوعة من الموضوعات التي يتناولها عمله ، بما في ذلك اتحادات الملاكمة والعمالية. علاوة على ذلك ، تم الكشف عن علاقة شولبرغ بعائلته في المراسلات مع والديه وإخوته.

وتجدر الإشارة إلى المواد الموجودة في ورشة عمل كتاب واتس ، والتي ساعد شولبيرج في إنشائها ردًا على أعمال الشغب التي وقعت في واتس في لوس أنجلوس عام 1965. بالإضافة إلى ذلك ، تشتمل مراسلاته المتعلقة بـ "على الواجهة البحرية" على تبادلات مع المخرج إيليا كازان تشير إلى اختيار الممثل مارلون. براندو في الفيلم. تتضمن الأوراق أيضًا مجموعة صغيرة من التذكارات النازية التي تم الحصول عليها أثناء خدمته في الحرب العالمية الثانية.


بود شولبيرج: أعمته موهبته

كان المؤلف وكاتب السيناريو بود شولبيرج ، الذي توفي أمس عن 95 عامًا ، كاتبًا ناجحًا عندما أدلى بشهادته أمام لجنة مجلس النواب للأنشطة غير الأمريكية في عام 1951. لقد مرت 12 عامًا منذ انفصاله عن الشيوعيين في هوليوود و 10 أعوام. منذ أن نشر روايته الشهيرة في هوليوود & quotWhat Makes Sammy Run؟ & quot

في & quotWhat Makes Sammy Run؟، & quot الناقد المسرحي الذي تحول إلى كاتب السيناريو Al Manheim يلاحظ سامي جليك تسلق من الأحياء الفقيرة في نيويورك إلى أعلى مرتفعات هوليوود ، ويدوس على كل من يستطيع في هذه العملية. جليك منتج أفلام لا روح له ولا روح فيه ، وربما أقل كاريكاتيرًا من مزيج من العديد من أباطرة هوليوود في عصرهم.

كان شولبرغ موجودًا حول رؤساء الاستوديوهات منذ الطفولة - كان والده ب. شولبيرج ، الذي كان شريكًا مع لويس ب.ماير ثم أدار شركة باراماونت. ذهب بود للعمل في هوليوود في السابعة عشر من عمره ، حيث كان يراقب الصناعة من الداخل. لذلك عندما رأى رئيسه Sam Goldwyn بعض التشابه بين الاسم & quotSammy Glick & quot واسمه ، ربما كان شديد الحساسية - كان من الممكن أن يكون Glick أي شخص أو كل شخص. طرد Goldwyn Schulberg على أي حال.

بحلول ذلك الوقت ، كان شولبيرج قد أخذ استراحة من هوليوود - أولاً ، لحضور دارتموث في منتصف الثلاثينيات ، ثم عاد لاحقًا إلى نيو إنجلاند لكتابة روايته. فيما بينهما ، كان يعمل في هوليوود وعضو في الحزب الشيوعي ، في الغالب في علاقته بكتاب السيناريو. عندما أخبر الحفلة أنه سيوسع قصة قصيرة منشورة إلى ما أصبح & quot؛ ما الذي يجعل سامي يركض؟ & quot .

ذهب شولبيرج لتسمية الأشخاص الذين عرفهم في الحزب الشيوعي ، بما في ذلك أعضاء هوليوود 10 (الذين ، بحلول ذلك الوقت ، كان قد أخذ بالفعل الخامس أمام اللجنة). بينما يقول كتاب فيكتور نافاسكي & # 39s التاريخي ، & quotNaming Names & quot ، أنه ألقى أصابع الاتهام على 15 من زملائه السابقين ، فإن النعي قد رفع العدد الإجمالي إلى 17.

هل يمكن أن يكون عمل شولبيرج - الذي يراه الكثيرون على أنه خيانة - مدفوعًا بالسياسة أكثر من الخلاف الجمالي؟ بعد عشرين عامًا ، بعد نيويورك & # 0160Times ، نعي هربرت بيبرمان ، أحد الرجال الذين أسماهم & # 39d ، صاغته زوجة شولبيرج & quot ؛ تصحيح & quot رسالة ، موضحًا:

أصبح [شولبيرج] محبطًا من ضغوط الحزب الرسمية لفرض الرقابة وحتى للتشكيك في حقه في كتابة روايته الأولى ، "ما الذي يجعل سامي يركض؟ & quot ؛ تم طرد شولبيرج لاحقًا (استقال في نفس الوقت) من الحزب الشيوعي لرفضه قبول الحزب. انضباط العمل الفني.

على الرغم من اللغة السياسية المحملة مثل & quot؛ الانضباط الحزبي & quot؛ وكراهية Schulberg & # 39s ، كما أوضح لـ Navasky ، لما حدث في الاتحاد السوفيتي ، هناك توتر كبير هنا حول الكتابة نفسها. لم يرغب شولبيرج في أن يقال له ما يكتب أو كيف يكتب.

عرف شولبرغ أنه كاتب موهوب ، لكن نجاحه ربما جعله متعجرفًا. في منتصف السبعينيات ، قال لـ Navasky:

كتب دالتون [ترامبو] رواية واحدة جيدة وهذه هي. لم يحاول معظم هؤلاء الأشخاص كتابة أي واقعية اجتماعية. أعتقد أنه ربما [كان لديهم بعض] الشعور بالذنب بشأن كسب ألفي دولار في الأسبوع وعدم القيام بأي شيء. يمكنك تعويضها عن طريق دفع مستحقات بنسبة 10٪ [للحزب] ، وربما جعلك ذلك تشعر بتحسن بشأن كونك مخترقًا. استقر معظمهم لكونهم متسللين.

هؤلاء الناس ، لو كان لديهم ذلك ، لكان بإمكانهم كتابة الكتب والمسرحيات. لم تكن هناك قائمة سوداء في النشر. لم تكن هناك قائمة سوداء في المسرح. كان من الممكن أن يكتبوا عن القوى التي دفعتهم للانضمام إلى الحزب الشيوعي. عمليا لم يكن هناك شيء مكتوب.

على الرغم من أن شولبيرج كان مخطئًا بشأن ترامبو (الذي كتب & quotGun Crazy ، & quot & quot هذه المجالات الأخرى. لكن ألم يكن ترامبو والآخرون يكتبون الروايات والمسرحيات إذا كان بإمكانهم فعل ذلك؟ لمجرد أن شخصًا ما كاتب سيناريو جيد لا يعني أنه سيكون جيدًا في كتابة كل شيء آخر.

تضمنت مهنة شولبيرج غير العادية التلاعب بالسيناريو (كان في السابق شريكًا مع F. قلة من الكتاب يتنقلون بسلاسة بين التنسيقات كما فعل شولبيرج. بالنسبة له ، فإن توقع حصول الآخرين على المهارات والفرص المتساوية يبدو تقريبًا كخدمة ذاتية مثل سامي جليك.

ما يُلاحظ ، في النعي ، أن أعظم نجاح لـ Schulberg & # 39 هو السيناريو الحائز على جائزة الأوسكار & quotOn the Waterfront & quot ؛ والذي حصل على ما مجموعه ثماني جوائز أكاديمية. في الفيلم ، مارلون براندو ، كعامل الرصيف تيري مالوي ، يشهد ببطولة أمام لجنة مكافحة الفساد. بينما قال المخرج إيليا كازان بوضوح أن الفيلم كان ردًا على النقاد حول شهادته أمام لجنة مجلس النواب للأنشطة غير الأمريكية ، أكد شولبيرج دائمًا أنه يتعلق بعمال الموانئ ولا شيء آخر.

تضمنت إنجازات Schulberg & # 39 الأخرى رواية & quot The Harder They Fall & quot والسيناريو & quotA Face in the Crowd. & quot بعد أعمال الشغب الأولى لواتس ، افتتح مركزًا أدبيًا في جنوب لوس أنجلوس ، وكان عمله أوسع من روايته الأصلية في هوليوود ، وكانت حياته حول أكثر من شهادته أمام HUAC.

لكن كتابة & quot ما الذي يجعل سامي يركض؟ & quot والشهادة التي ذكر فيها شولبيرج أسماء مرتبطة ارتباطًا وثيقًا ، وتظل أهم جوانب سيرته الذاتية. ثقته - وربما غطرسته - ككاتب دفعته إلى تجنب المدخلات التحريرية لكتابة السيناريو من زملائه في الحزب الشيوعي.ونفس هذا الغطرسة - أو الثقة - بأن الكتاب يجب أن يكونوا قادرين على تغيير مهنتهم & # 0160 كما فعل ، بغض النظر عن الطريقة التي أدينهم بها ، سمحت له بتسميتهم دون ذنب.

وبغض النظر عما قاله ، فقد جعله هذا التعقيد في عمله ، كما سيرى أي شخص يشاهد & quotO on the Waterfront & quot.

الصورة: بود شولبيرج ، أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية في مجلس النواب. الائتمان: أسوشيتد برس


الكاتب بود شولبيرج ، مؤلف ما الذي يجعل سامي يركض؟ (1941) رواية مشهورة عن صناعة السينما وسيناريو على الواجهة البحرية (1954) ، في ويستهامبتون ، نيويورك في 5 أغسطس عن عمر يناهز 95 عامًا.

كان شولبيرج عضوًا في الحزب الشيوعي في أواخر الثلاثينيات من القرن الماضي ، وبالتالي "تم تسميته" بأسماء زملائه الكتاب وغيرهم ممن كانوا أيضًا أعضاء في الحزب الشيوعي ، أمام لجنة مجلس النواب للأنشطة غير الأمريكية (HUAC) في مايو 1951. في نهاية حياته دافع عن معلوماته ، وهذه التجربة تحدد إلى حد كبير إرثه.

وُلد شولبيرج في مدينة نيويورك ، لكنه نشأ في هوليوود ، حيث كان والده ، بي بي شولبيرج ، مديرًا تنفيذيًا في شركة باراماونت في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي. يقدم بود شولبرغ سردا لطفولته في الصور المتحركة: ذكريات أمير هوليود (1981). كتب في الكتاب أن والده كان "ليبراليًا سياسيًا في العالم الرجعي لـ [لويس ب.] ماير و [ويليام راندولف] هيرست" ، وحافظت والدته على "اشتراكيتها" في "الجانب الشرقي الأدنى [من مانهاتن] ،" "حتى عندما كانت العائلة تعيش في رفاهية نسبية في جنوب كاليفورنيا. لمثل هذه التأثيرات ، أرجع شولبيرج "طفولته إلى تأصيل المستضعفين".

أصبحت والدته ، زوجة مدير سينمائي ناجح ، واحدة من "أصدقاء الاتحاد السوفيتي" الذين لا حصر لهم بعد ترسيخ البيروقراطية الستالينية. سافرت إلى اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في عام 1931 وقدمت رواية متوهجة عن عودتها. شولبيرج ، الذي أصبح منذ فترة طويلة مناهضًا للشيوعية مخلصًا في الوقت الذي كتب فيه مذكراته ، يصف والدته بأنها "سيدة جو ستالين المتقدمة".

انجرف شولبيرج إلى دوائر الحزب الشيوعي في هوليوود في أواخر الثلاثينيات. كانت تلك الدوائر واسعة النطاق ، وضمت بعض الأشخاص الموهوبين والمخلصين. ومع ذلك ، لا يمكن بأي حال من الأحوال وصف المنظمة التي انضم إليها بأنها ماركسية. علق شولبيرج ، متحدثًا عن ذلك الوقت ، قائلاً: "بمجرد إخبارنا أنه يمكن أن نكون شيوعيين وما زلنا ندعم الصفقة الجديدة وروزفلت ، وأن الحزب الشيوعي كان مجرد مجموعة أكثر تقدمًا تسير في نفس الاتجاه العام ، فقد كانت قوية جدًا و أشياء مقنعة لنا ". (حروب كتّاب هوليوود) يمكن للمرء أن يكون "تقدميًا" و "مناهضًا للفاشية" ، دون الدخول في صراع مع القوات الموالية لروزفلت.

نظرًا لقلقها من ظروف الكساد وصعود الفاشية في أوروبا ، ولكنها غير مجهزة بمنظور اشتراكي (أو أي نوع من العمق) للمجتمع الأمريكي ، لجأت الوسط الإصلاحي اليساري إلى القوت على النظام السوفيتي واتكأ على سلطته في أواخر الثلاثينيات. انضم شولبرغ وعدد لا يحصى من الآخرين إلى الحزب الشيوعي خلال السنوات التي كان فيها ستالين ورفاقه يبيدون قيادة الحزب البلشفي في محاكمات صورية وبواسطة وسائل أخرى للقمع الجماعي.

لم تكن تناقضات الموقف خطأ شولبيرج ، بل وصف اجتماع "مجموعات الدراسة الماركسية" في "B.P. منزل شولبيرج في بينيديكت كانيون [في هوليوود هيلز] "، الذي استضافته فيرجينيا ، زوجة شولبيرج الأصغر ، موحي بالإيحاء. كما يلاحظ أحد المشاركين ، "أعتقد أننا لا نستطيع إنكار جاذبية الاجتماع في منزل بيفرلي هيلز الفاخر للحديث عن ثورة مع مضيفة شابة براقة." (المرجع نفسه)

دخل شولبيرج في صراع مع مسؤول CP في هوليوود بسبب كتابة روايته ، ما الذي يجعل سامي يركض؟ فيكتور نافاسكي ، إن تسمية الأسماء، يلاحظ أنه في شهادته عن HUAC عام 1951 ، ادعى شولبيرج أن الستالينيين في صناعة السينما "حاولوا التأثير على كتاباته. [و] من عام 1937 إلى عام 1939 انتقد أعضاء الحزب قصصه القصيرة. أخبرهم أنه سيكتب كتابًا ، وهذا مقبول ، لأن الكتب يمكن أن تكون "أسلحة مفيدة" ، ولكن عندما أخبرهم خطته لتحويل كتابه لعام 1937 حرية قصة مجلة قصيرة ، "What Makes Sammy Run؟" في رواية ، "رد الفعل. لم يكن مواتيا. كان الشعور أن هذه كانت فكرة مدمرة. كان الأمر فرديًا للغاية لدرجة أنه لم يبدأ في إظهار ما يسمى بالقوى التقدمية في هوليوود وأنه كان شيئًا اعتقدوا أنه يجب إما التخلي عنه أو مناقشته مع سلطة أعلى. قبل أن أبدأ العمل عليها ".

وبدلاً من ذلك ، سافر شولبيرج إلى البلاد وكتب كتابه. ما الذي يجعل سامي يركض؟ هو وصف قوي ، ولكنه فظ إلى حد ما ، لصعود متجول هوليوود ، سامي جليك ، من بيئة متواضعة في مدينة نيويورك إلى مرتفعات صناعة الترفيه. يستخدم Glick العديد من الأشخاص في الطريق ويسيء معاملتهم. إنه كاذب خلقي ومتلاعب وسرقة أدبية. تقدم الرواية ، على طول الطريق ، أيضًا سردًا خياليًا للسنوات الأولى لنقابة كتّاب الشاشة وصراعاتها مع رؤساء الاستوديوهات.

هذا المقطع ، بعد زيارة الراوي لعائلة جليك في نيويورك (يقع شارع Rivington في الجانب الشرقي الأدنى) ، يعطي شيئًا من النكهة الشاملة للرواية:

"فكرت في سامي جليك يتأرجح في مهده من الكراهية ، وسوء التغذية ، والتحيز ، والشكوك ، واللام الأخلاقية ، وفوضى الفقراء ، كنت أظن أنه جرو صغير في عالم يأكل الكلاب. كنت أقوم بتعديل كرهتي لسامي جليك من الشخصية إلى المجتمعية. لم أعد أكره شارع Rivington ، لكن فكرة شارع Rivington ، كل شوارع Rivington من جميع الجنسيات المسموح لها بالتراكم في مدن مثل أكوام الروث العملاقة التي تفوح من العالم ، والطموحات التي تنمو من القذارة والزحف بعيدًا مثل الديدان. رأيت سامي جليك في ساحة معركة حيث كان كل جندي هو قضيته الخاصة وجيشه وعلمه الخاص ، وأدركت أنني لم أفرده لأنه ولد في العالم أكثر أنانية وقسوة ووحشية من أي شخص آخر ، على الرغم من أنه أصبح الثلاثة جميعًا ، ولكن لأنه في خضم حرب كانت أنانية وقاسية وقاسية ، كان سامي يثبت أنه الأصلح والأشرس والأسرع ".

ربما كان شولبيرج قد اعترض على رغبة الستالينيين في السيطرة على كلماته ، لكنه مدين لهم بأكثر من القليل من الديون. في حين ما الذي يجعل سامي يركض؟ ليست رواية "بروليتارية" ، أو مثالاً على "الواقعية الاشتراكية" ، فهي مكتوبة بشكل واضح وواضح ، وتحمل تأثير تلك الاتجاهات الرجعية. إنه ليس كتابًا مقنعًا أو مؤثرًا بعمق.

ومع ذلك ، فإن صورة الرواية غير المبهجة لصناعة السينما ، في انتهازيتها وفسادها ، أسقطت غضب الاستوديوهات على رأس المؤلف (وكذلك والده). كما انتقد الحزب الشيوعي العمل بشدة بعد ظهوره ، مما زاد من إبعاد شولبيرج عن الستالينيين.

كان خيبة أمله من الحزب الشيوعي في الأربعينيات حتمية ، نظرًا للظروف الاجتماعية والثقافية العامة ، كما كانت جاذبيته الأولية. في أبريل 1951 ، قام كاتب السيناريو وعضو CP السابق ريتشارد كولينز ، في شهادته أمام HUAC ، بتسمية Schulberg ، إلى جانب 25 شخصًا آخر ، كشخص كان يعرف أنه كان عضوًا في الحزب.

أرسل شولبيرج البرقية التالية إلى صائدي الساحرات: "لقد لاحظت البيان العام للجنتكم بدعوة أولئك الذين وردت أسماؤهم في الشهادة الأخيرة للمثول أمام لجنتكم. أتذكر انتمائي الشيوعي هو أنه كان من عام 1937 إلى عام 1940 تقريبًا. إن معارضتي للشيوعيين والديكتاتورية السوفيتية هي مسألة قياسية. سوف أتعاون معك بأي طريقة ممكنة ".

في الواقع ، كما أشار الكاتب خلال شهادته أمام اللجنة بعد شهر ، فقد "أعلن طواعية" عن وضعه "لوكالة تحقيق تابعة للحكومة الفيدرالية" (أي مكتب التحقيقات الفدرالي على الأرجح) قبل أن يسميه كولينز . بعبارة أخرى ، سعى شولبيرج بنشاط لإتاحة الفرصة للإبلاغ. لا يستطيع المرء أن يقول الشيء نفسه حتى عن المخرج إيليا كازان ، أحد المخبرين البارزين في هوليوود.

بعد ظهور كازان أمام HUAC في يناير وأبريل 1952 ، سقط الثنائي في أحضان بعضهما البعض. على الواجهة البحرية، بعد العديد من عمليات إعادة كتابة النص ، كانت النتيجة (عملوا معًا في وقت لاحق وجه في الحشد [1957]). يحكي الفيلم السابق ، الذي قام ببطولته مارلون براندو وإيفا ماري سانت ، قصة عن فساد نقابة الواجهة البحرية والفرد الشجاع (براندو) ، عامل الشحن الطويل والملاكم السابق ، الذي يقف في نهاية المطاف في وجه الغوغاء. كما أشرنا في فبراير 1999 ، في وقت قرار أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة لمنح قازان جائزة فخرية:

"كازان وكاتب السيناريو بود شولبيرج ، وهو أيضًا مخبر HUAC ، صنع الفيلم إلى حد كبير لتبرير أفعالهم. في سيرته الذاتية ، قدم براندو ادعاءين رائعين: أولاً ، "لم أدرك ذلك الحين. الذي - التي على الواجهة البحرية كانت حجة مجازية حقًا "من قبل كازان وشولبيرج" لتبرير الخطأ الثاني لأصدقائهم ، أنه عند عرض الفيلم المكتمل ، "شعرت بالاكتئاب الشديد بسبب أدائي ، قمت وغادرت غرفة الشاشة. اعتقدت أنني كنت فشلاً ذريعاً ". الفيلم صامد ، على الرغم من موضوعه الرجعي والذي يخدم الذات ، ويرجع ذلك أساسًا إلى أداء براندو وإيفا ماري سانت وشجاعته بشكل عام. كما أن لديها درجة غير عادية من ليونارد برنشتاين.

"الفكرة ، ومع ذلك ، أن على الواجهة البحرية يجسد مجازًا حقيقة علاقة كازان بالحزب الشيوعي ، من ناحية ، و HUAC ، من ناحية أخرى ، خيالية ، مثل فكرة أن الفيلم يبرز بطريقة ما "المعضلة" التي تواجه المخبر المحتمل. أين "الغموض الأخلاقي" في موقف [شخصية تيري] مالوي الذي أشار إليه كازان في مناسبات مختلفة؟ إذا كانت شخصية براندو لا تتحدث إلى السلطات وتطلب حمايتها ، فمن المحتمل أن يتم طرده. إنه يقاتل من أجل حياته وليس لديه خيار ، ضمن الإطار الذي وضعه صانعو الفيلم ، إلا أن ينقلب على شركائه السابقين. قام كازان وشولبيرج بتكديس سطح السفينة بالكامل لصالحهم.

"كيف الظروف الخيالية في على الواجهة البحرية تشبه واقع أوائل الخمسينيات في الولايات المتحدة؟ في دور المخبر ، كان كازان هو من انضم إلى حشد من الغوغاء السياسيين. لم يكن الحزب الشيوعي مجرد مرادف لقيادته وبرنامجه الستاليني. كان يحتوي على أفراد مخلصين ومضحيين بأنفسهم ، ممن اعتقدوا أنهم يقاتلون من أجل التغيير الاجتماعي التقدمي. تشترك التجارب المؤلمة التي مر بها تيري مالوي مع تلك التي عانى منها الممثلون والمخرجون والكتاب الذي واجه القائمة السوداء من الذين قبلوها واستفادوا منها.

"إذا كان قازان قد صنع"على المجموعة"بدلاً من ذلك ، حول مدير ناجح وحاصل على أجر جيد استسلم بشكل جبان للقوى السياسية اليمينية ، هل كان له نفس الصدى؟ (فشل براندو في رؤية أي علاقة بين إعلام كازان وسلوك شخصيته أمر مفهوم على وجه التحديد لأن الوضع الذي تم تحديده في الفيلم يتعارض تمامًا مع الظروف الفعلية للمخرج. في الواقع ، تكمن قوة الفيلم في أن المرء لن ينظر إليه كدفاع عن الجبن والانتهازية دون معرفة الحقائق التاريخية والشخصية.) "

أمضى شولبيرج النصف قرن المتبقي وأكثر من حياته في الدفاع عن سلوكه المتهور. وادعى في مناسبات عديدة أن تصرفه كان مبررًا بالطابع "الاستبدادي" لقانون الولايات المتحدة الأمريكية ، والذي وصفه بأنه "منشق في قلب الولايات المتحدة". أكد شولبيرج أن المصير المأساوي للفنانين السوفييت دفعه للشهادة ضد رفاقه السابقين. وتجدر الإشارة ، مع ذلك ، إلى أنه خلال فترة محاكمات موسكو لم يفتح فمه أبدًا دفاعًا عن تروتسكي أو أي من المتهمين الآخرين ، أو الفنانين ، في هذا الشأن ، وأن صراعه مع الحزب الشيوعي ، في بلده. كلمات جاءت على التغييرات التي طالب بها في روايته.

في عام 1999 ، استجبنا أيضًا للادعاء بأنه والمخبرين الآخرين كانوا مجرد "مناهضين سابقين لأوانه للستالينيين":

"إن المناوئين الحقيقيين للستالينيين ، كما يعلم أي شخص درس تاريخ هذا القرن ، هم التروتسكيون ، ولم يكتشفوا السبب في عام 1952. لقد ناضل تروتسكي ورفاقه من أجل إعادة إحياء النظام السوفييتي والشيوعي. أممية من عام 1923 حتى عام 1933 ، عندما ظهر عدم جدوى المنظمة الأخيرة من وجهة نظر الثورة الاجتماعية ، وبعد ذلك للثورة السياسية في الاتحاد السوفياتي وبناء أممية اشتراكية جديدة. كانت معارضتهم للستالينية ذات طابع ماركسي ، معارضة من اليسار. وأوضحوا أن النظام في الاتحاد السوفيتي قد خان ثورة أكتوبر وأن جرائمها لم تنجم عن نمو الاشتراكية في الاتحاد السوفيتي ، ولكن من نقيضها ، نمو الميول التي من شأنها أن تؤدي إلى عودة الرأسمالية. وقد أثبتت الأحداث اللاحقة هذا الرأي.

لقد دفع الماركسيون في الاتحاد السوفياتي بعشرات الآلاف حياتهم ثمنا لمعارضتهم للديكتاتورية البيروقراطية. من ناحية أخرى ، توافد العديد من الفئات الاجتماعية التي شجبت الثورة التي قادها البلاشفة في عام 1917 ، بمنظورها للثورة العالمية ، لدعم نظام ستالين في الثلاثينيات ، على وجه التحديد لأنه تخلى عن طريق الثورة الاجتماعية. على المرء فقط أن يتذكر الدعم الذي قدمته الأجهزة الليبرالية المحترمة مثل نيويورك تايمز و ال أمة لمحاكمات تطهير موسكو الشائنة في أواخر الثلاثينيات.

إن فكرة شولبيرج بأن الفنانين السوفييت المضطهدين سيخدمون من خلال تقوية الدولة الأمريكية تستند إلى كذبة سياسية أساسية: أن "الديمقراطية" الأمريكية و "الشمولية" الستالينية هما أعداء مميتان. هذه الفكرة المبتذلة والكاذبة والتي تخدم مصالحها الشخصية عملت على تبرير مجموعة كاملة من الأعمال الغادرة خلال الحرب الباردة. لم يكلف شولبرغ عناء شرح كيف أن التنازل عن الكفاح ضد الشمولية لجوزيف مكارثي ، وجون فوستر دالاس ، ودوايت أيزنهاور ، وريتشارد نيكسون ، ووكالة المخابرات المركزية ، ومكتب التحقيقات الفيدرالي ، والجيش الأمريكي من شأنه أن يعزز قضية تحرير الإنسان ".


المؤلفون> بود شولبيرج (عقارات)

كان بود شولبيرج (1914-2009) كاتب سيناريو وروائيًا وصحفيًا اشتهر برواياته الكلاسيكية ما الذي يجعل سامي يركض؟ والقصة على الواجهة البحرية، والتي قام بتكييفها باعتبارها رواية ومسرحية وسيناريو فيلم حائز على جائزة الأوسكار. ولد شولبيرج في مدينة نيويورك ، ونشأ في هوليوود ، حيث كان والده ، بي بي شولبيرج ، رئيسًا للإنتاج في باراماونت ، من بين استوديوهات أخرى. طوال حياته المهنية ، عمل شولبيرج كصحفي وكاتب مقالات ، وغالبًا ما كان يكتب عن الملاكمة ، وهو شغف دائم. تم جمع العديد من كتاباته عن الرياضة في السجال مع همنغواي (1995). من بين النقاط البارزة الأخرى في مسيرة شولبيرج غير الخيالية الصور المتحركة (1981) ، وصفًا لتربيته في هوليوود ، و كتاب في أمريكا (1973) ، لمحة عن بعض الروائيين المشهورين الذين التقى بهم في بداية حياته المهنية.

حقوق الطبع والنشر 2021 بواسطة DeFiore and Company
نهج الخصوصية | تصميم الموقع بواسطة ليزا هازن


كارل مالدن وبود شولبيرج: تسمية الأسماء

في عام 1987 ، خلال غداء مع المخرج المدرج على القائمة السوداء مارتن ريت ، أعلن كارل مالدن عن دهشته من أن ريت لم تستطع أن تسامح صديق مالدن القديم ومعلمه إيليا كازان. بالتأكيد ، قام قازان بتسمية الأسماء أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية في مجلس النواب (HUAC) ، لكن ذلك كان قبل أكثر من 30 عامًا. كتب مالدن في سيرته الذاتية: "ربما كان هذا شيئًا ينقصني ، لكن حتى يومنا هذا لا يمكنني الاهتمام بالأفكار التجريدية مع شغفي بالصداقات والعمل".

ربما لم يفهم مالدن تمامًا كيف بدت هذه الكلمات غريبة عنه. لم يسبق لأي ممثل أن قام "بالتجريد" المتمثل في تقديم معلومات أكثر عمقًا ، وأكثر أخلاقية مما كان عليه ، حيث لعب دور الأب باري ، الكاهن الصليبي في فيلم "On the Waterfront" في كازان. من غير المرجح أن ينسى أي شخص شاهد هذا الفيلم شجاعة مالدن القتالية بينما يدفع عامل النقل الطويل تيري مالوي (مارلون براندو) للشهادة ضد رؤسائه النقابيين الفاسدين بالكلمات ، "ما يزعجهم هو قول الحقيقة بالنسبة لك".

ولكن بعد ذلك ربما لم يقبل مالدن أبدًا الصلة بين الفيلم وفصل التاريخ الأمريكي الذي كان يمر بجانبه بشكل غير مريح. ليس قازان فقط ، ولكن كاتب الفيلم ، بود شولبيرج (الذي توفي في غضون أسابيع قليلة من مالدن) ، قام بتسمية الأسماء للجنة قبل صنع الفيلم. كان كازان ، الذي كان له دور كبير في تشكيل حياة مالدن وشولبيرج المهنية ، منفتحًا دائمًا على العلاقة بين تحول تيري مالوي "الكناري" في الفيلم واختيار المخرج للإعلام. "عندما صرخ براندو في النهاية. . . كتب كازان: "أنا سعيد بما فعلت!" لكن شولبيرج اتخذ منحى معاكسًا ، وأصر على أن الفيلم يدور فقط حول كفاح عمال الشحن والتفريغ الذين شهد محاكماتهم. كتب: "رؤية الفيلم على أنه استعارة للمكارثية هو التقليل من شجاعتهم".

قال الكثير من الأشخاص الأذكياء نفس الشيء ، أن هذا العمل الفني لفن الفيلم لا ينبغي أن يعاني بسبب الخيارات السياسية لصانعيه. يجادل هؤلاء أن صانعي الفيلم تجاوزوا تلك الاختيارات في صنع فيلم رائع. لكن شيئًا ما في طريقة أزمة HUAC يبقى معنا ، ويطاردنا حتى بعد 60 عامًا من وقوعه ، يجعل منح صانعي الأفلام مثل هذا التمرير السهل أمرًا صعبًا بشكل متزايد. في The New Republic ، دعا David Thomson جلسات الاستماع HUAC "الأزمة [التي] لن تتلاشى أبدًا." حتى الآن ، اتخذت القصة الأبعاد الأخلاقية لقصة ناثانيال هوثورن ، حيث يتحمل أولئك الذين أبلغوا عبء خطيئة لم يتم وصفها بشكل لا لبس فيه بالخطيئة التي يعاقب عليها القانون. كما هو الحال في هوثورن ، يجب أن تهبط العقوبة في مكان ما ، وهكذا استقرت على "على الواجهة البحرية" نفسها. أصبح من المستحيل عمليا مشاهدة الفيلم خارج الإطار الذي تفرضه تصرفات صانعيه.

لا بد أن ذلك كان مصدر إحباط لشولبيرج. لم يكن الأمر أن الفيلم لا علاقة له بـ HUAC فحسب ، بل أكد أيضًا أن قراره الخاص بتحويل المخبر كان قرارًا مبدئيًا تمامًا. كان الشيوعيون في هوليوود قد تعرضوا له بالضرب الشديد بسبب روايته "ما الذي يجعل سامي يركض؟" الإصرار على أن عضويته في الحزب أعطتهم حق التحكم في محتواه.كان زملاؤه السابقون بطيئين في قبول خطايا ستالين ، وتغاضوا عن الوفيات المشبوهة للفنانين الروس الذين قابلهم شولبيرج وأعجب بهم. وقال عن متهميه "يعتقدون أنني أؤيد القائمة السوداء". "أعتقد أنهم يدعمون قائمة الموت". لقد قرر أن يسمي فقط تلك الأسماء التي تم تسميتها من قبل - وفعل ذلك ، باستثناء حالة واحدة. ("لست متأكدًا حقًا من كيفية حدوث ذلك" ، قيل إنه قال ، عندما تم إخباره بخطئه). ولكن على مر السنين ، حيث ركز التاريخ على معاناة أولئك الذين فقدوا مصادر رزقهم بسبب القائمة السوداء مع الإشارة إلى الطموح غير المبدئي وراء HUAC ، بدأت تبريرات شولبيرج الذاتية تبدو فارغة. حتى بعد الانتصارات المتتالية لفيلمي "On the Waterfront" و "A Face in the Crowd" ، وعلى الرغم من أنه أسس التزامه اليساري المستمر من خلال العمل الجريء المتمثل في السير في واتس بعد أعمال الشغب عام 1965 وبدء ورشة عمل للكتاب ، لم يستطع شولبيرج الهروب من أن يصبح مارك ماكجواير للكتاب ، الرجل الذي ستظل إنجازاته اللاحقة دائمًا علامة النجمة بجانبها.

ربما كان كارل مالدن قد أفلت بسهولة من ارتباطه المستمر بالأزمة التي لا تنتهي والتي سببتها المكارثية. لقد كان محظوظًا: مشاركته الشيوعية القصيرة جدًا (أقنعه أصدقاء مالدن الأكثر التزامًا في مسرح المجموعة بحضور اثنين من اجتماعات الحزب) لم يتم استدعاؤه للمثول أمام HUAC. تراوحت حياته المهنية بعيدًا عن التعرف المبكر على قازان المثير للجدل دائمًا ، لكن مالدن لم يستطع مقاومة فعل الامتنان الأخير. في عام 1999 ، استخدم نفوذه كعضو في مجلس الإدارة ورئيس سابق للأكاديمية للتصويت على جائزة الأوسكار الفخرية لكازان.

بالتأكيد بحلول ذلك الوقت ، لا بد أن مالدن كان يعتقد ، أن الوقت قد مر بما يكفي لوضع "التجريد" وراءنا ، لإيصال دب كبير من هوليوود إلى قازان تكريمًا لإنجازات الرجل الفائقة. لكن عندما اعتلى المنصة المخرج الضعيف المظهر ولكنه ما زال مشاكسًا ، البالغ من العمر 89 عامًا ، جلس الكثير من مؤسسة هوليوود - صغارًا وكبارًا - على يديهم أو يصفقون بشكل روتيني. وقف مالدن ليرحب بمعلمه القديم بحفاوة بالغة. الصورة الأخيرة التي سيحملها الكثير منا لكارل مالدن هي الصورة التي التقطتها كاميرات التلفاز تلك الليلة ، رجل عجوز ، يبدو حزينًا وسط الحشد المنقسم ، ومقاومًا حتى النهاية للطرق التي بها التاريخ الفني وما يمكن أن نسميه التاريخ الأخلاقي. السفر على مسارات متوازية ولكن في النهاية يجتمعون دائمًا.


أنا ومارلون: يروي بود شولبيرج قصة حياته المذهلة

المادة المرجعية

ابحث عن إشاراتك المرجعية في قسم Premium المستقل الخاص بك ، ضمن ملف التعريف الخاص بي

هناك لحظة ، في سياق لقائي مع بود شولبيرج ، عندما تتحول المحادثة إلى أفلام هوليوود القديمة التي لم تحقق أبدًا التقدير الذي تستحقه. أذكر "لا شيء مقدس" ، فيلم عام 1937 من بطولة كارول لومبارد ، والذي يدور حول مراسل صحفي تم خداعه للاعتقاد بأن منظف أحذية أمريكي من أصل أفريقي هو زعيم قبلي ثري يُمنح التبرع بمبالغ كبيرة للمؤسسات الإخبارية. يقدمه لمحرره ، الذي يقيم مأدبة حظيت بتغطية إعلامية كبيرة تكريماً للرجل ، تظهر خلالها الأصول الحقيقية للرئيس. بعد أن نُقل إلى مكتب النعي ، يسعى الصحفي إلى إحياء حياته المهنية من خلال تقديم تقارير عاطفية بشكل فاضح عن فتاة ريفية أخبرته - بشكل غير صادق - بأنها تموت بسبب تسمم الراديوم. الفيلم غامق ، مكتوب بشكل جميل ، وله خاتمة إبداعية لا تُنسى.

يلاحظ شولبيرج: "أحب هذا الفيلم أيضًا". "ربما تكون قد عانت لكونها سابقة لعصرها".

"بريستون ستورجيس وجه ذلك ، أليس كذلك؟"

يقول كاتب السيناريو: "لا". "وليام ويلمان".

قال لي: "متأكد جدا". "كتبت النهاية".

عند التحدث إلى بود شولبيرج ، تتكرر نفس الأسئلة. هل هناك أي شخص لم يعمل مع أي شخصية مهمة لم يقابلها؟ قبل سبعين عامًا ، كانت مجلة فانيتي فير تدير سلسلة تسمى "مقابلات مستحيلة": محادثات خيالية بين أفراد بعيدًا عن الثقافة أو الجغرافيا أو الوقت. أجرى الكاردينال ريشيليو ماي ويست مقابلة مع نجم هوليوود جورج أرليس مع سيغموند فرويد ، وصعد روكفلر ضد ستالين.

بالاستماع إلى شولبيرج يتذكر شرب الخمر مع إف سكوت فيتزجيرالد ، أو السجال مع همنغواي ، أو يصف كيف كبح جماح سرحان سرحان ، بعد ثوانٍ من إطلاقه لروبرت كينيدي ، تشعر أنك جزء من اصطدام غريب مماثل. ربما تكون قد قمت بالرحلة إلى منزله في ويستهامبتون ليس على سكة حديد لونغ آيلاند ، حيث تسافر ساعتين شرق مانهاتن ، ولكن عن طريق آلة الزمن. حضر رودولف فالنتينو حفلة عيد ميلاد بود الخامسة. كانت النجمة السينمائية الصامتة كلارا بو ، فتاة "It" الأصلية ، تغازله. لقد أجبر ذات مرة الأخوان ماركس على استعادة المشهد بعد أن انفجر ضاحكًا على المجموعة.

شولبيرج ، الذي تم الحفاظ عليه جيدًا وفي حالة تأهب 94 ، يجلس بجوار نار حطب بينما تناقش زوجته الرابعة بيتسي لانغمان ، وهي ممثلة سابقة وصحفية في مجلة تحمي مصالحه بإخلاص كبير ، النسب المئوية على الهاتف. يبدو بود أكثر اهتمامًا بالبحث عن البجع الذي يزور Aspatuck Creek ، امتداد المياه خلف نافذته مباشرة. سيأخذ بعضهم الذرة من يده. إذا لم تكن تعلم ، فلن تخمن أبدًا أن هذا ألطف من علماء الطيور ، الذي يتحدث بلهجة طفيفة ، سيكون أسطورة حتى لو كان كل ما قدمه هو صحافته في الملاكمة.

"هل سبق لك أن قاتلت نفسك؟"

يقول: "لقد حاولت الملاكمة". "لكن كان لدي عيبان رئيسيان: لم أحب أبدًا الضرب على أنفي. ولم أطور أبدًا استراتيجية لتجنب الضرب على أنفي."

لقد كان مقربًا من محمد علي لما يقرب من نصف قرن ، على الرغم من أن هذا ليس نوع التفاصيل التي سيتطوع بها ما لم يُطلب منه ذلك. أخبرني شولبيرج أنه عندما كان شابًا ، كان في إحدى المرات في سيارة ليموزين ، يسافر لحضور العرض الأول في هوليوود.

"هؤلاء الفتيات احتشدن حول السيارة. وظلوا يصرخون:" من أنت؟ من أنت؟ " قلت: أنا لا أحد. عندما تراجعوا ، سمعت أحدهم يقول: "اسمع ذلك؟ إنه لا أحد. مثلنا تمامًا". "

أخذ هذه الملاحظة كمجاملة. يقول إن الشهرة لم تكن أبدًا طموحًا بالنسبة له. ومع ذلك ، إذا كنت من بين العديد من الأشخاص الذين لا يعرفون اسمه ، فإن بود شولبيرج هو أعظم كاتب أمريكي على قيد الحياة لم تسمع به من قبل.

رواياته ، ولا سيما رواياته الكلاسيكية عام 1941 ما الذي يجعل سامي يركض؟ - لائحة اتهام شرسة لقسوة رؤساء الاستوديوهات - و The Disenchanted (نُشر في عام 1950 ، ومستوحى إلى حد كبير من صداقته مع F Scott Fitzgerald المتفكك) يشبهان أي شيء في الخيال الحديث. من بين سيناريوهاته ، على الواجهة البحرية - فيلم 1954 ، بطولة مارلون براندو في دور تيري مالوي ، عامل الشحن الطويل والملاكم المتقاعد الذي يشهد ضد أنشطة الغوغاء في أرصفة نيويورك - لا يزال أكثر إنجاز شولبيرج يفتخر به. أشهر خطاب براندو ، الذي يستذكر الطريقة التي أُجبر بها على خوض معركة ، يتم تسليمه إلى شقيقه تشارلي (رود ستيغر) في مؤخرة سيارة أجرة. لقد استقرت الكلمات في الذاكرة الجماعية لأمريكا بطريقة لا تحدث عادة إلا مع أغنية غنائية مشهورة - لكول بورتر ، على سبيل المثال ، أو بوب ديلان. يشكو شولبيرج من أن سطور براندو لا تزال تتلوها له من قبل الغرباء ، وغالبًا مع التسليم المحتضر الذي تأثر به روبرت دي نيرو ، عندما يكررها في Raging Bull: "كان بإمكاني الحصول على فصل دراسي. كان بإمكاني أن أكون منافسًا. كان شخصا ما ".

يلعب On the Waterfront حاليًا في مسرح Haymarket في لندن ، من تأليف وإخراج ستيفن بيركوف ، الذي يلعب دور زعيم الغوغاء جوني فريندلي.

"لا أستطيع أن أتخيل شخصيتين مختلفتين أكثر منك أنت وبيركوف. هل تعرف عمله؟"

"ليس حقًا. ناداني فجأة. كنت أعرف اسمه. قلت:" حسنًا. سنرى ما يمكننا عمله. " وقد كان جيدًا جدًا في العمل معه: مباشر وبسيط ".

كيف تحتمل سمعة بود شولبيرج بشكل أقل جودة من غيره من الكتاب الأقل مرتبة؟ من المحتمل أن يكون له علاقة بشخصيته ، حيث يركز عادةً على مساعدة الآخرين ، بدلاً من الترويج الذاتي. (في عام 1965 ، بعد أعمال الشغب في واتس ، سافر إلى تلك المنطقة المرعبة في لوس أنجلوس بمفرده ، وأقام ورشة عمل للكتاب). ثم هناك حقيقة غير مريحة ، عندما استدعته لجنة الشؤون غير الأمريكية التابعة للسيناتور جوزيف مكارثي في ​​مجلس النواب عام 1951 ، شولبيرج - شيوعي سابق بخيبة أمل - الأسماء المسماة. مثل دييجو مارادونا أو بيل كلينتون (هذه قائمة قد يضيف إليها أكثر أعدائه حقدًا ولا يرحم اسم يهوذا الإسخريوطي) ، فإن مهنة بود شولبيرج هي مثال على كيفية محو إنجازات العمر بفعل واحد مثير للجدل.

لقد ولد ، كما يقول ، في عائلة ملكية في هوليوود. كان والد بود ، BP Schulberg ، رائدًا في مجال الأفلام ، بالشراكة مع Louis B Mayer ، قبل أن يؤسس Paramount Pictures. على غير العادة بالنسبة لمدير سينمائي ، كانت شركة بريتيش بتروليوم كاتبة موهوبة للغاية. مقامر ومدمن على الكحول ، توفي في الخفاء عام 1957.

"كصبي ، كنت أستيقظ لأجد والدي لا يزال يلعب الورق. سيكون أقل من 20000 دولار للاعبين الخبراء مثل Zeppo Marx. سيكون هذا مثل 3 ملايين دولار الآن."

"كبرت كما فعلت ، من اللافت للنظر أنك تمكنت من الكتابة بشكل مقنع ليس فقط عن حياة الطبقة العاملة ، ولكن عن خيط شرس لا يمكن اختراقه بشكل خاص ، في On the Waterfront. هل قضيت بعض الوقت في البحث عن هذا المجتمع؟"

"منذ أكثر من عام ، أصبح الفساد على الواجهة البحرية سببًا بالنسبة لي. كان هناك كاهن على الجانب الغربي ، الأب جاك كوريدان ، الذي عارض تأثير الجريمة المنظمة. قال:" كن رسولنا ".

"كيف تسللت إلى هذا العالم؟"

"كنت أذهب من حانة إلى أخرى مع براوني ، عامل الشحن والتفريغ الذي كان دليلي. أخبرني أن أستمع ولكن لا أتحدث أبدًا. كان علي أن أشرب مثل العمال. وهذا يعني صانعات الغلايات: مطارد الجعة والويسكي. ذات ليلة كان لدي واحدة كثير جدا ".

بالانتقال إلى شخص غريب ، يتذكر شولبيرج ، "سألته:" وماذا تفعل؟ " سحبني براوني من كرسيي وصرخ: "أركض!" وركضنا لأربع بنايات. وعندما توقفنا قال: "أعتقد أنني بحاجة إلى محقق أكثر سرية". "

"مع استمرار المحادثة ،" ماذا تفعل؟ " لا يبدو ذلك استفزازيًا ". "لا. لكن هذا الرجل قتل رئيس حوض السفن قبل أسبوع. لقد قتل الكثير من الناس."

"هل قابلت الكثير من اليهود في تلك الحانات؟"

"لم تكن الواجهة البحرية هي ما يمكن أن تسميه مختلطًا. لقد كانت من الجيل الثاني تقريبًا بنسبة 100 في المائة. ولا يوجد إيطاليون ، حتى.

"أنا متأكد من أنها فعلت ذلك. إنها تجعلك تبدو ضعيفًا. إنها تنزع سلاح الناس".

"أنتج سام شبيجل On the Waterfront. لكنه لم يكن أول شخص تقترب منه ، أليس كذلك؟"

"إيليا كازان ، المخرج وأنا ، جربنا كل شخص آخر في هوليوود. أخبرني داريل زانوك:" لا يوجد شيء يعجبني في هذا الأمر. كل ما لديكم هو حمولة من عمال الشحن والتفريغ المتعرقين في صف اعتصام. " "

"كيف شعرت عندما قال ذلك؟"

"لقد طعنت في قلبي".

يرمز جمال أشهر سطور بود شولبيرج إلى موهبته في تحديد الشعر في المحادثة اليومية. يقول إنه سمع لأول مرة عبارة "كان بإمكاني أن أكون منافسًا" التي استخدمها صديقه الملاكم روجر دونوجو.

"مارلون براندو أراد أن يخرج هذا المشهد ، أليس كذلك؟"

"لقد فعل. اعتقد براندو أنه غير قابل للعب. في اليوم الأول من إطلاق النار ، كنت على سطح المبنى في هوبوكين ، نيو جيرسي ، مع كازان وبراندو. قلت: مارلون ، الجميع يحب هذا المشهد ماعدا أنت. لماذا؟" قال: "ستيجر لديه مسدس. إذا كان شخص ما يصوب مسدسًا نحوك ، فلن تلقي خطابًا طويلاً مثل هذا." قال كازان ، "لماذا لا تدفع بندقيته جانباً؟" كانت تلك نهاية الجدل ، وبصرف النظر عن ذلك ، كان مارلون لطيفًا للغاية ".

"هل اقتربت من فرانك سيناترا من أجل الجزء؟" "كان لدينا ، عندما بدا الأمر كما لو أننا لن نحصل على براندو."

"كيف تعامل سيناترا مع الرفض؟" "لقد كان مجنونًا كالجحيم. الله ، أراد هذا الجزء. صرخ في وجهي. لقد أتى عمليًا لضرب شبيجل. كان قلبه مستقرًا عليه."

"الحقيقة المؤسفة هي أن سيناترا لم يكن بإمكانه فعل ذلك. لم يستطع التصرف بهذه الطريقة."

"هل يمكن أن يتصرف مثل براندو؟" يسمح شولبيرج لنفسه بابتسامة تكشف عن مجرد لمحة من الفخر ، قبل أن يواصل: "لا ، ولكن من يستطيع؟"

ولد سيمور ويلسون شولبيرج في مدينة نيويورك في مارس 1914. وانتقل بي بي وزوجته أديلين ، المعروفة باسم "آد" ، إلى هوليوود عندما كان بود في الخامسة من عمره وكانت أخته سونيا في الثالثة. (ولد شقيقهم ستيوارت ، الذي سيتعاون مع بود كمنتج ، عام 1922 وتوفي عام 1979).

"مذكراتك عام 1982 ، الصور المتحركة: مذكرات أمير هوليود ، تغطي أول 18 عامًا لك. على الرغم من كل السحر الذي ولده نجاح والدك ، هناك حزن رهيب في هذا الكتاب ، عندما تصف الكفاح ، كصبي ، لحماية الخاص بك. أبي من إخفاقاته - والتي ، على ما أذكر ، تصفها بالمقامرة و "الفتيات الزائدات".

"ويشرب. كان يقول: نعم يا أبي ، عندما حاولت إقناعه بالتوقف. كان يتمتع بذكاء كبير. ولكن في النهاية تجاوزت عاداته السيئة عاداته الجيدة. كان عمره 65 عامًا عندما مات. كنت أعول. حتى مجوهراته قد اختفت ، الكثير من الكتاب العظماء ، "ملاحظات شولبيرج ،" لديهم هذا الدافع المدمر للذات ".

"لا. ربما تحذرتني تجربة والدي."

"تصادف ، طوال حياتك ، كشخص ملتزم بمقاومة الظلم".

"أعتقد أن هذا يأتي من والدتي. لديها إحساس أخلاقي قوي." ويقول إن الإعلان قام بحملة مع سيلفيا بانكهورست. كانت قد زارت الاتحاد السوفيتي قبل سنوات من زيارته الأولى ، التي قام بها في عام 1934.

على الرغم من أن شخصيته قد تكون راسخة ، إلا أن شولبيرج لديه دائمًا موهبة في توصيل الإمكانات الدرامية للتهور في الآخرين. يتحدث بحكمة عن همنغواي ، الرجل الذي كان يعرفه جيدًا لمدة 10 سنوات.

"كان يحاول دائمًا خوض معركة. كان يقول:" ماذا تعرف بحق الجحيم عن الحرب؟ " أتذكره وهو يحاول دفعني ، ويتجادل حول الملاكمين. ومهما كانت المنطقة التي يعمل فيها ، كان عليه أن يمتلكها ".

ككاتب سيناريو شاب ، تعاون شولبيرج مع إف سكوت فيتزجيرالد. يقول شولبيرج: "في حوالي عام 1939 ، كنت أعمل على سيناريو يسمى Winter Carnival. تم تصويره في Dartmouth ، نيو هامبشاير ، حيث ذهبت إلى الكلية". "أعلن الاستوديو أنهم عيّنوا كاتبًا آخر للعمل معي. وعندما سألت من ، قالوا:" سكوت فيتزجيرالد ". قلت: إنه ميت ، أليس كذلك؟ قالوا: لا ، إنه في الغرفة المجاورة يقرأ علاجك. دخلت. قال: "أخشى أنني لا أعتقد أن هذا جيد جدًا." قلت: "أنا لا أفعل". لذلك ذهبنا لتناول الغداء ".

في لحظة من الحماقة ، قرر الاستوديو نقل شولبيرج ورفيقه المتعطش من بوربانك إلى نيويورك. كان من المفترض أن يقوم الاثنان بتحسين البرنامج النصي في الطريق.

يتذكر شولبيرج قائلاً: "لقد أرسل والدي قطعتين من الشمبانيا من Mumm إلى الطائرة". "كان هذا هو سبب تراجعنا. في الوقت الذي نزلنا فيه للحصول على الوقود في مدينة كانساس سيتي ، كنا قد انتهينا من الزجاجة الأولى. وعندما أقلعنا مرة أخرى ، فتحنا الزجاجة الثانية."

"لذلك عندما هبطت في نيويورك."

"كنا بعيدًا جدًا. سجلنا الوصول في فندق وارويك. طلب ​​سكوت زجاجة من الجن. في اليوم التالي ، عقدنا اجتماعنا مع والتر وانجر في والدورف. لم تسر الأمور على ما يرام. بسبب الحالة التي كنا فيها".

تشكل ذكريات هذه الرحلة الأساس لعمله الرائع ، المحبط. الشخصية المركزية تشبه إلى حد بعيد فيتزجيرالد ، على الرغم من أنه يبدو أنه من المحتم أن يستغل شولبيرج ذكريات رجال محطمين آخرين ، ولا سيما والده. أدرج أنتوني بيرجس The Disenchanted في عمله عام 1984 ، 99 رواية: الأفضل في اللغة الإنجليزية منذ عام 1939.

"ما مقدار العمل الذي أنجزته في الرحلة؟"

في ذروة هذه الشراهة ، قال: "تفوح منا رائحة الخمر. لم نكن حليقين. لقد بدنا فظيعين. لن يأخذنا أي فندق. كان سكوت مريضًا جدًا. في النهاية ، نقلته إلى المستشفى."

إذا اعتمد بود شولبيرج على شخصية إف سكوت فيتزجيرالد في روايته الخاصة ، فسيتم إرجاع الإطراء ، كما كان سيكتشف في اجتماع لاحق مع المؤلف. عندما طلب منه فيتزجيرالد أن يقرأ من مخطوطة جديدة أنتجها ، أدرك شولبيرج أن السرد مستوحى بشكل لا لبس فيه من حياته في هوليوود. ستظهر الصفحات الجديدة في النهاية في القسم الافتتاحي من روايته غير المكتملة بعد وفاته ، The Last Tycoon.

تحدث شولبيرج إلى صديقه المقرب هيو ماكيلفاني ، في برنامج BBC Arena في عام 2000 ، قائلاً ، عن هذه التجربة ، "أدركت أن فيتزجيرالد كان يتغذى على كل هذه الأشياء في هوليوود. فكرت:" يا إلهي ، هذا ما يفعله الكتاب على بعضهم البعض ، لا يمكنهم مساعدة أنفسهم. لكن سكوت كان يكتب عن الجانب الرومانسي لهوليوود. وكتبت ما الذي يجعل سامي يركض؟ "

كإيحاء مثير للطموح الفاسد والمكائد السامة لأقطاب هوليوود ، ما الذي يجعل سامي يركض؟ لم يسبق له مثيل.

"لما تستحقه ، أعتقد أن أعظم رواياتك هي The Disenchanted".

"لكنني لا أعتقد أن أي شخص قد يجادل في أن ما يجعل سامي ران؟ هي واحدة من أعظم الروايات الأمريكية. لم يتم تصويرها مطلقًا ، أليس كذلك؟"

"لا ، لأن رؤساء الاستوديو كانوا دائمًا يخشون ذلك. ستيفن سبيلبرغ قال شيئًا ما حول ما الذي يجعل سامي ران؟ مؤخرًا. قال إنه كان مناهضًا لهوليوود ويجب ألا يتم تصويره أبدًا."

"ما رأيك في سبيلبرغ ، بالمناسبة؟"

"قادر جدا ، لكنه سائد جدا. أعتقد أن هناك شيء ممل فيه بعض الشيء."

تلقى شولبيرج رسالة من والده ، بعد أن قرأ ما الذي يجعل سامي يركض؟

وكتبت شركة بريتيش بتروليوم "أنا خائف بشكل رهيب ومعنوي". "إنه أمر صريح للغاية ويعني نهايتك في هوليوود. أود أن أؤكد خوفي بطريقة أنصحك بتدمير هذه الرسالة."

جاء الراحل كورت فونيغوت إلى هنا ، إلى ويستهامبتون ، في عام 2001 ، لكتابة تحية لشولبيرج لمجلة باريس ريفيو.

قال له فونيغوت: "لم أنشأ في هوليوود". "لقد نشأت في إنديانابوليس. ولكن عندما كتبت هذا الكتاب ، قلت:" هذا الرجل يجب أن يكون مجنونًا. يعرض نفسه لخطر رهيب ".

أجاب شولبيرج: "أدركت أن الأمر خطير ، لكنني لم أستطع مساعدته". وأشار إلى أن لويس بي ماير طالب بترحيله. "في عقل ماير ، كان ملك بلد ، في هوليوود. كان DA على كشوف رواتب الاستوديو. كان بإمكان الناس ارتكاب جريمة قتل بالفعل ، ولن تكون موجودة في الجريدة."

ما الذي يجعل سامي يركض؟ أذهلت دائرة انتخابية واسعة بما يكفي لتشمل المحافظ جون واين ، والحزب الشيوعي الأمريكي ، الذي كان شولبيرج ينتمي إليه لمدة ثلاث سنوات في منتصف الثلاثينيات. حاول الحزب حصره في كتابة المواد التي تخدم مصالحهم الخاصة.

"لماذا انضممت إلى الحزب الشيوعي؟"

"العامل الرئيسي ، بالنسبة لي ، هو أن الفاشية كانت في طريقها: هتلر ، موسوليني ، فرانكو ، موسلي. رأيت الحزب باعتباره أقوى إجابة للفاشيين."

إن مغازلته للفلسفة السوفيتية لم تمنع شولبيرج من الحصول على دور كبير في مكتب الخدمات الإستراتيجية (لاحقًا وكالة المخابرات المركزية) خلال الحرب العالمية الثانية.

"قابلت [الداعية النازي] ليني ريفنشتال في كيتزبوهيل."

"كنت مسؤولاً عن أدلة الفيلم لمحاكمات نورمبرغ. ذهبت لرؤية ليني. كان لدي مذكرة في جيبي. عندما أخرجتها ، صرخت. شرحت أنها لن تكون أمام المحكمة ، بل شاهد مادي . "

"لقد ادعت دائما أنها مدنية".

"حتى يوم احتضارها. لكن انظر - لقد شاهدت انتصار الإرادة. أعتقد أن هذا الفيلم قدم للحركة النازية أكثر من أي شيء يمكن أن أفكر فيه."

"لقد خاضت حربًا نموذجية. لقد تخليت عن الحزب الشيوعي لفترة طويلة. من أشركك في جلسات استماع مكارثي؟"

"كاتب شاب يدعى ريتشارد كولينز. ​​أعطاهم اسمي."

"الغريب ، منذ عام مضى ، ذهبت لرؤيته وسألته عن السبب. قال إنه يعتقد أنه يجب أن يسمي أشخاصًا لينقذ نفسه ، واختارني لأنه اعتقد أنني مشهور جدًا لدرجة أن ذلك لن يؤثر أنا."

هناك تصور واسع النطاق لجلسات استماع مكارثي هو أن أولئك الذين تم استدعاؤهم ينقسمون إلى فئتين: العملاء الضعفاء الذين أصابوا بالذعر والثرثرة والبطولة التحرريين ، الذين ضحوا بحياتهم المهنية من أجل إخبار اللجنة ، لاستعارة كلمات هوارد برينس ، الشخصية الرئيسية في وودي. فيلم ألن The Front عام 1976 ، "يمكنكم جميعًا أن تضاجعوا أنفسكم."

إن حالة شولبيرج ليست واضحة تمامًا. لا يوجد في أي مكان في تاريخه ما يشير إلى الجبن أو اللامبالاة تجاه معاناة الآخرين. شجاعته والتزامه الشرس بمساعدة المظلوم يتألق من عمله. تبدأ قطعة واحدة عن الملاكم جو لويس بالإشارة إلى رواية رالف إليسون الكلاسيكية التي تتناول الكراهية العرقية ، الرجل الخفي.

كتب شولبيرج: "عنوان مناسب" للعرق الأسود في أمريكا في ثلاثينيات القرن الماضي. لم يكن موجودًا في نظر البيض ببساطة. فقط على خلفية التحيز العنصري الذي لا يعرف شيئًا يمكن فهم جو لويس. جوهر قصة جو لويس هو اختراقه التاريخي لحاجز السباق. وقد عبّر جاك لندن عن العنصرية التي كانت سائدة في ذلك اليوم بشكل عارٍ ، على جانب الحلبة لتغطية [أول بطل عالمي للوزن الثقيل في العالم الأسود] جاك جونسون وهو يقاتل تومي بيرنز الأبيض البائس. كتب هذا الاشتراكي المعلن الذي دعا إلى التفاهم الدولي (للبيض فقط على ما يبدو): "إنه رجل أبيض و" كذلك أنا "." بالطبع أريد أن يفوز الرجل الأبيض ".

يُنسى أحيانًا أنه لم يكن سوى ازدراء بود شولبيرج للاستبداد هو الذي جعله أمام لجنة جو مكارثي في ​​المقام الأول. على عكس روبرت كينيدي ، الذي عينه مكارثي كمساعد مستشار في اللجنة الفرعية الدائمة للتحقيقات في مجلس الشيوخ ، لم يعرب شولبيرج أبدًا عن أي مودة تجاه المناهض المسعور للشيوعية من ويسكونسن.

"سيكون من الصعب المبالغة في الدرجة التي قسمت بها تلك الجلسات أمريكا" ، أقترح على شولبيرج. "ما زالت المشاعر عالية. منذ أقل من 10 سنوات عرض شخص ما قتل كازان ، لأنه شهد. هل صحيح أنك خففت من أدلتك بإصرارك على أن الأشخاص الذين ذكرتهم كانوا مذنبين بالحماقة وليس بالخيانة؟" "فعلت."

"ما هي الأسماء التي أعطيتها؟" "الأسماء التي تم إعطاؤها بالفعل. لم أعطيهم أي أسماء جديدة."

"من كانو؟" "الكتاب الشباب الذين عملت معهم. أحدهم [كاتب السيناريو] رينغ لاردنر جونيور."

"نعم. على الرغم من أننا قد اختلفنا بشأن الشيوعيين".

"لقد ذكرت تجربتك لـ [المؤلف والمذيع] Studs Terkel العام الماضي ، قبل وقت قصير من وفاته. لقد تحدى المحققين وخسر برنامجه التلفزيوني ، كما تعلم. ما قاله عنك كان:" لقد كان وقتًا مخيفًا. أنا لا ألوم أي شخص على الخوف. خلق مكارثي ساحة مخيفة للغاية. إلى أي مدى تعاونت بدافع الخوف ، إلى أي مدى بدافع الشعور بالواجب؟ "

"ربما كنت قد تأثرت بالترهيب. لكن في ذلك الوقت كنت أعتقد حقًا أن هناك شيوعيين سريين يضللون الناس."

"شرير مثل ستالين ، لا أستطيع أن أصدق أن كل هؤلاء الرجال المدرجين في القائمة السوداء - خذوا Zero Mostel [Max Bialystock في Mel Brooks 'The Producers] - كانوا مؤيدين كاملين لبرنامجه."

"أوافق. على الرغم من أن موستل كان قويًا جدًا ، في الواقع."

"ويجب أن يكون لديك أيضًا دافع الغضب ، لأن الحزب حاول منعك من كتابة ما الذي يجعل سامي يركض؟"

"نعم ، لكن ما أثر علي حقًا هو معاملة الكتاب السوفييت. هناك في عام 1934 التقيت بالعشرات من المؤلفين. بعد عشر سنوات ، تم" تصفية "كل واحد منهم. قابلت إسحاق بابل ، كاتب قصة قصيرة رائع. العمل على منضدة سريري الآن. أطلقوا النار عليه ".

"قلت منذ وقت ليس ببعيد ، بالنظر إلى وقتك مرة أخرى ، قد تستمر في الشهادة".

"أعتقد أنني سأفعل ذلك. شعرت أن علي أن أقول الحقيقة."

"هناك صفة مقنعة بشكل فاضح لهذا النوع من سماع الخصوم ، أليس كذلك؟ إنه مزيج من التنمر والإذلال والتهديد بالاستبعاد: إنه أشبه بمقدمة لتلفزيون الواقع. في حالة مكارثي ، لم تختف وصمة العار أبدًا بعيدا."

يظل شولبيرج هادئًا عند الإجابة على أسئلة حول أكثر الأحداث العامة إيلامًا في حياته ، والتي طرحها شخص لم يولد في ذلك الوقت. إنه أقل صبرًا عندما يزعم الناس ، كما يعتقد البعض ، أن On the Waterfront هو مجرد تمثيل استعاري لمحاكمات مكارثي.

"ليس هناك حقيقة في ذلك. كان عملي هو الكشف عما كان يحدث على الأرصفة. أعرف ما كان دافعي."

"ومع ذلك ، فإن On the Waterfront هي قصة مخبر له ما يبرره. من الصعب أن ترى كيف أن معضلة براندو بشأن الإدلاء بشهادتها لا يمكن أن يكون لها صدى فيما يتعلق بجلسات الاستماع هذه. وكما تقول شخصيته ،" إنهم يطلبون مني أن أضع أصبع على أخي. أعتقد أنك ستوافق على أنه يمكن أن تكون هناك عناصر سيرة ذاتية في عمل لا يعرفه حتى الكاتب ، بوعي على الأقل. هل يمكن أن نتفق على أن On the Waterfront لم يكن ليكون كما هو ، لولا مكارثي؟ "

"بالتأكيد لا. كانت القصة قوية جدًا لدرجة أنني كنت سأفعلها على أي حال".

أوسكار شولبيرج عن سيناريو On the Waterfront على الرف ، خلفه. واصل كتابة فيلم 1957 الشهير وجه في الحشد ، وهو قصة أخرى عن الأنانية ، تدور أحداثها هذه المرة في عالم التلفزيون. في العام السابق ، كان في موقع تصوير الفيلم استنادًا إلى روايته التي صدرت عام 1947 ، The Harder They Fall. كان هذا آخر أفلام همفري بوجارت.

"كان يمكن أن يكون هذا في فترة بوغارت المريرة؟"

"يمكن أن يكون سيئًا للغاية. لقد وجدت أنه من الصعب جدًا التعامل معه. جدًا. كان يسألني أسئلة حول الملاكمة ، وعندما أجيب ، كان يسخر مما كنت أقوله. لم يكن من السهل التعايش معه. مع."

كانت مهنة شولبيرج غير عادية ، لأسباب ليس أقلها أنه ، بعد أن بدأ ككاتب سيناريو ناجح ، وجد بشكل متزايد أن النثر هو صوته الطبيعي: هذا في وقت كان الروائيون يتهافتون على أنفسهم للحصول على استراحة من الأفلام. (على الرغم من ذلك ، ربما لا يكون من الوهم الإيحاء بأنه إذا لم يكتب مطلقًا ما الذي يجعل سامي يركض؟ ، فربما تكون العقود اللاحقة قد جلبت لشولبيرج العديد من جوائز الأوسكار).

في الستينيات ، كرس شولبيرج نفسه بشكل متزايد للكتابة الرياضية. إن الأناقة والبصيرة في كتاباته عن الملاكمة تجعله مقنعًا للقراءة ، حتى بالنسبة للقراء الذين قد ينظرون إلى هذا الترفيه بلامبالاة أو اشمئزاز. كتب هيو ماكلفاني مقدمة إلى Ringside ، مختارات من ريبورتاج الملاكمة لشولبيرج لعام 2006.

كتب ماكيلفاني: "إن طول عمره وحده يجعله أرشيفًا حيًا لأعمال القتال ، وذكرياته التي تعود إلى عشرينيات القرن الماضي مستوحاة من هذه الملاحظة المدركة التي تنبض بالحياة كما يستحضرها". "ومع ذلك ، لم يكن شولبيرج في الماضي ولكن شولبيرج في الحاضر هو أكثر ما أقدره عندما نكون معًا في قتال. لقد صادفت عددًا قليلاً من الرجال لديهم فهم عميق للضرورات التي تحكم جودة الأداء في الحلبة . أعترف بنقص الحماس للمؤرخين الرياضيين الذين يجيدون الوصف ولكنهم ضعفاء في الحكم. أعتقد أنه يمكننا أن نطلب من المراسلين أن يكونوا قادرين على فهم وتفسير الإجراء كما هو يتكشف وذلك بمجرد أن انتهى ، يجب أن يكون لديهم فكرة واضحة عما شاهدوه. ويضيف: "في الصف الأول في الحلبة ، يقوم بود شولبيرج دائمًا بكل ذلك ، بصوت لا يقتصر على الانخراط والبليغ. إنه حكيم."

لم يسبق لأي كاتب أن كان أقرب إلى محمد علي. سافر شولبرغ في سيارة علي في طريقه إلى القتال ، وجلس في غرفة تبديل الملابس الخاصة به حتى بعد الهزائم ، وكان مركزًا لبعض المواقف الاجتماعية الغريبة التي أحب مقاتل لويزفيل هندستها. كان في فندق كونكورد في شمال ولاية نيويورك عندما كان علي يتدرب على معركته الثالثة ضد كين نورتون. كان شولبيرج مع زوجته الثالثة الممثلة جيرالدين بروكس. تتذكر شولبيرج أن "علي" طلبت من جيرالدين درسًا في التمثيل ، فارتجلت مشهدًا يغضب فيه ". بعد محاولتين غير مقنعين ، "همست في أذنه ، بقناعة تامة:" أكره أن أخبرك بهذا ، لكن يبدو أن الجميع هنا باستثناءك يعلم أن زوجتك على علاقة بأحد شركائك المتنازعين. " راقبت عيني علي. غضب ".

ثم يتذكر أن علي كانت لديه فكرة أخرى. "دعنا نذهب إلى منتصف ردهة الفندق. تشغلني ، وبصوت عالٍ ، تناديني" زنجي ". بمجرد وصوله إلى الردهة ، مكتظًا بحاشية علي ، "أسقطه جيري عليه." أنت تعرف ما أنت؟ أنت مجرد زنجي ملعون. " يتذكر شولبيرج كيف انتظر علي ، وكبح جماهيره المتقدمة في اللحظة الأخيرة ، إحساسًا مميزًا بالتوقيت سمح لضيوفه البيض ، ولو للحظة واحدة ، بتجربة المشاعر التي تولدها احتمالية الإعدام الوشيك ، مع العيش في نفس الوقت لرواية القصة. .

توفيت جيرالدين عام 1977. كان بود متزوجًا من قبل "حبيبة طفولتي" فيرجينيا راي ، وهي علاقة ارتباط استمرت سبع سنوات ، ثم إلى الممثلة فيكتوريا أندرسون. لقد كان مع Betsy منذ ما يقرب من 30 عامًا. الزوجان لديهما طفلان ، بن وجيسيكا شولبيرج لديهما طفلان على قيد الحياة من علاقاته السابقة. تعيش أخته سونيا ، التي لم تفِ بوعدها المبكر كروائي ، في ولاية أيداهو. تُنشر وثائق الأسرة ، بما في ذلك رسالة عاطفية كتبتها إلى شركة بريتيش بتروليوم ، على مواقع المزادات على الإنترنت ، وتشهد على نشأتها المضطربة.

"هل جعلت ذكريات طفولتك أبًا أفضل؟"

"آمل ذلك. أنت تعرف. ما زلت أعود إلى والدي. عندما كان عمري 17 عامًا أو نحو ذلك ، كان على علاقة مع امرأة تدعى سيلفيا. ذات يوم كنت أقود سيارتي بالقرب من منزلها بالقرب من ماليبو. كنت أعرف أنه كان هناك. دخلت وأخرجت أبي وقلت: "أنت يا ابن العاهرة ، ستعود إلى المنزل معي". جرّته إلى الوراء وطلبت من والديّ أن يبقيا معًا. لقد حاولوا فعلًا لبعض الوقت ، لكن الأذى وقع ".

انتهى بي الأمر إلى البقاء الليلة في ويستهامبتون. بحلول الوقت الذي أغادر فيه ، تحدثنا لمدة سبع أو ثماني ساعات ، على مدار اليومين. استعدادًا لتوديعه ، لديك شعور بالتخلي عن آخر اتصال مع عصر آخر. فقط عندما بدأ الحديث عن السياسة أدركت أننا لم نذكر حتى وفاة روبرت كينيدي.

يقول شولبيرج: "كنت مع بوبي في فندق أمباسادور في لوس أنجلوس". "أطلق سرحان النار عليه ، ثم ركض في وجهي مباشرة. أتذكر أنه شعر بأنه صغير جدًا. تمكنت من رؤية كينيدي في نهاية القاعة. كان جي إدغار هوفر يكرهه كثيرًا لدرجة أنه لم يكن هناك وجود حقيقي لمكتب التحقيقات الفيدرالي. كره الغوغاء بوبي. كان رئيس البلدية يكره بوبي ، لذلك لم يكن لديه سوى حراس شخصيين هواة مثل لاعبة كرة القدم [الأمريكية] ، روزي جرير. بعد أن حدث ذلك ، عدنا مرة أخرى إلى جناح بوبي ، وكان جرير مستاء للغاية ، وظل يقول ، "هذا خطأي ، إنه خطأي. " سقط مرة أخرى على السرير كانت عيناه تتدحرجان ".

يتابع شولبيرج أن أحد الأشياء المثيرة للفضول حول الحكومة الأمريكية هو قدرتها غير العادية على تصحيح نفسها. وبطريقة ما ، أكد فوز أوباما إيماني بأن هذا البلد لديه قدرة داخلية على التجديد ، وتضميد الجراح ، بعد فترة من الظلام. بعد جوزيف مكارثي ، جون كينيدي. بعد جورج دبليو بوش ، باراك أوباما ".

قبل أن أغادر ، أطلعني على مكتبه ، المليء بصناديق من الأوراق المتعلقة بالمجلد التالي من سيرته الذاتية ، والذي سيتعامل مع التجارب غير العادية لحياته البالغة. قال شولبيرج ذات مرة: "الكتب مثل القنابل الموقوتة. تنفجر مرارًا وتكرارًا." على الرغم من أنه يبلغ من العمر 95 عامًا الشهر المقبل ، وليس لديه المزيد لإثباته من حيث موهبته الأدبية الفريدة ، فقد يكون الأمر أننا لم نشهد بعد تفجيره الأكثر إثارة.

يستمر عرض "On the Waterfront" في مسرح لندن الملكي ، هايماركت (0845481 1870 ، www.trh.co.uk) ، حتى 25 أبريل


(1972) نشأت في هوليوود ، في وسط العاصمة السينمائية ، وتلقيت تعليمًا مبكرًا في تقلبات النجاح والفشل. أصبحت مقتنعًا ، قبل أن أخرج من المدرسة الثانوية ، أن ديناميات النجاح والفشل كانت ذات أبعاد زلزالية في أمريكا ، وأن هوليوود كانت مجرد نسخة مبالغ فيها من حملة النجاح الأمريكية. مما لا شك فيه أن هذا أثر في روايتي الأولى ، ما الذي يجعل سامي يركض؟كما فعلت كلما سقطوا أكثر ، خابت الوهم، وأشياء أخرى كثيرة حاولت كتابتها. أعتقد أن هذا هو الموضوع الأمريكي الرئيسي ، وهو ما دفعني إلى كتابة مقالاتي عن سنكلير لويس ، وسكوت فيتزجيرالد ، وويليام سارويان ، ونثنائيل ويست ، وتوماس هيجن ، وجون شتاينبك ، وجميع الكتاب الذين أعرفهم جيدًا. أعتقد أن مواسم النجاح والفشل في أمريكا أكثر عنفًا من أي مكان آخر على وجه الأرض. شاهد فقط هيرمان ملفيل وجاك لندن ، لتسمية اثنين من الضحايا.

لقد تأثرت بمارك توين وفرانك نوريس وجاك لندن وأبتون سنكلير وجون شتاينبك والروائيون الاجتماعيون. أنا أؤمن بالفن ، لكنني لا أؤمن بالفن من أجل الفن بينما احتقر الكتابة المجتمعية الرسمية السوفيتية ، أنا أؤمن بالفن من أجل الناس. أعتقد أن الروائي يجب أن يكون فنانًا وعالم اجتماع. أعتقد أنه يجب أن يرى شخصياته من منظور اجتماعي. أعتقد أن هذا أحد التزاماته. في الوقت نفسه ، أعتقد أنه ملزم أيضًا بالترفيه. أعتقد أن الرواية يجب أن تسير على مسار مزدوج. أنا فخور بحقيقة ذلك كوخ العم توم و الغابة و عناقيد الغضب ساعدت على تغيير أو على الأقل إثارة الذعر في المجتمع. أنا فخور بحقيقة أن كتبي ، سامي، أو على الواجهة البحرية، لفتت انتباه الجمهور ولكنها جعلته أيضًا أكثر وعيًا بالقروح الاجتماعية ، والفساد الذي ينبع من نموذج آدم سميث الأصلي للفردانية. أعتقد أن آين راند تحاول تطبيق مُثُل القرن الثامن عشر على مشاكل القرن العشرين & # x2014 ولست متأكدًا من أنها عملت جيدًا في ذلك الوقت. لقد سقطت أعلامي: لا أؤمن بسميث ولا ماركس ، ولا نيكسون ولا ماو ولا البيروقراطيين السوفييت الذين يضطهدون زملائي الكتاب. كان هناك وقت عندما كنت صغيرة عندما غنيت "الدولية". من كان يظن أن "الأممية" ستؤدي إلى قيام أكبر دولتين في العالم ، كلاهما "اشتراكية" ، بإطلاق أسلحة فتاكة على بعضهما البعض؟ طالما أننا نستطيع أن نتساءل ونتذكر ، ونتأمل و (ربما عبثًا) نأمل ، فنحن لم نتم الموت. قد يكون كاتب الروايات الإنسانية غير أو المناهض للشيوعية عتيق الطراز بعض الشيء ، ولكن هناك أميال وعقود والعديد من الكتب يجب أن تذهب قبل أن ينام.

نال بود شولبرغ الشهرة بأول وأفضل روايته ، ما الذي يجعل سامي يركض؟نشرت عام 1941 بمناسبة عيد ميلاد المؤلف السابع والعشرين. تهدد هذه الرواية عن الصعود السريع لصبي مكتب بغيض لرئاسة استوديو رئيسي للصور المتحركة بأن تصبح قصة المؤلف لجميع رواياته. أصعب سقطوا روى قصة مثيرة للشفقة عن صعود تورو مولينا إلى بطل الملاكمة من الوزن الثقيل ، على الرغم من أن "El Toro" هو في الواقع ضحية مروج قتال طموح وعديم الضمير اسمه نيك لاتكا. شولبيرج المحبطون تتبع محاولة العودة الفاشلة لمانلي هاليداي ، الروائية والبطلة الثقافية في العشرينيات من القرن الماضي والتي تحولت الآن إلى كتابة سيناريوهات فيلم عندما كانت رصينة. في هذه الروايات الثلاث المبكرة والعديد من القصص القصيرة التي تم جمعها من بعض الوجوه في الحشد، شولبيرج مستغرق في موضوع النجاح السريع والخسائر النفسية للفائزين العامين: المساومة مع الذات ، والخيانة من قبل أو للآخرين ، والشك ، والشعور بالذنب ، والعزلة ، والخوف تطارد شخصياته المضطربة والعار.

عكست مؤامرات شولبيرج في كثير من الأحيان خلفية المؤلف ككاتب سيناريو وابن لمنتج هوليوود. ليس من المستغرب أن العديد من رواياته أنتجت كأفلام ، لكن روايته الرابعة ، الواجهة البحرية، كان فيلمًا ناجحًا أولاً ، مع إصدار الرواية تحسينًا واضحًا على سيناريو المؤلف نفسه. بعد انقضاء خمسة عشر عامًا ، عاد شولبيرج إلى الرواية برفقة الملجأ الخامس، دراسة ميلودرامية لثورة فاشلة والآثار المدمرة للسلطة المفاجئة. في هذه الرواية الأقل نجاحًا ، هرب جوستو سواريز ، الرئيس المؤقت لما هو واضح لكوبا ، من الثائر الفاسد أنجيل بيلو للاحتماء في سفارة فاسدة بين اللاجئين الفاسدين أو المنحرفين والمضيفين السجانين.

لم يقتصر الأمر على أنجيل بيلو بشكل واضح فيدل كاسترو ، فقد صممت الروايات السابقة أبطالها على غرار نظرائهم في الحياة الواقعية: فالفلاح المقاتل البائس تورو مولينا هو بريمو كارنيرا ، في حين أن مانلي هاليداي هو سكوت فيتزجيرالد ، مع شولبيرج ("شيب" في الكتاب) قد عمل ذات مرة على سيناريو كرنفال دارتموث الشتوي. عندما لا يقوم شولبيرج "بكشف" هوليوود من خلال ذكريات نظرائه الواقعيين أو المواد المركبة ، فإنه يستخدم المهارات الصحفية والبحث الشامل للمعارض الخيالية & # xE9 s من لعبة القتال (أصعب سقطوا ) والحياة الوحشية حول ميناء نيويورك (الواجهة البحرية ). مثل معظم المعارض و # xE9 s ، تستغل الروايات العناصر الأكثر إثارة ، على الرغم من أن Schulberg يكشف عن تفضيل غير هوليودى للبدع على المثير. إنه يرتكب العديد من أخطاء "هوليوود" الرئيسية الأخرى ، حيث يستخدم الحيل والشخصيات النمطية والعاطفية والاستجابات الميكانيكية والانعكاسية لمواقف الحياة بدلاً من الأفكار الجادة أو الرؤية الشخصية.

مع ساميومع ذلك ، حتى العيوب تبدو مناسبة. يلخص المحضر السريع والحوار الاصطناعي ببراعة العالم الهش والسطحي لهوليوود في ثلاثينيات القرن العشرين. الوتيرة السريعة للرواية ، والجرأة البيكارية للبطل ذو الكعب المحبوب الذي يكاد يكون محبوبًا ، والنهاية المتوقعة للخائن الذي تعرض للخيانة (ضمنيًا ، للصياد الذي على وشك أن يُطارد) لا تزال تضيف ، بعد خمسين عامًا ، إلى واحدة من أفضل روايات هوليوود التي كتبت على الإطلاق.مثل العديد من الكتاب التجاريين الآخرين ، يعرف شولبيرج أن الشخص الأول هو أسهل طريقة لرواية قصة يستخدم هذا النموذج كثيرًا وبشكل جيد ، وفي ما الذي يجعل سامي يركض؟ ابتكر كلاسيكيًا ثانويًا من هذا الشكل والنوع الفرعي لهوليوود.


هناك شيء عن & # 39Sammy. & # 39

* قد تكون هوليوود مستعدة أخيرًا لـ & # 39 ما الذي يجعل سامي يركض؟ & # 39 ، المؤلف باد شولبيرج & # 39 s لائحة الاتهام القاسية لصناعة السينما. إنه & # 39 s حول الوقت.

6 سبتمبر 1998

بقلم ماري ميلتون ، ماري ميلتون هي محررة الأبحاث في المجلة

ماذا فعلت؟ صموئيل غولدوين ، وجهه مليء بالغضب ، كان قد أمر للتو كاتب السيناريو الشاب بدخول مكتبه. ماذا فعلت؟ للحظة وجيزة وساذجة ، تجاهل بود شولبرغ الأمر. من المؤكد أن معظم الناس في هوليوود لم يتمكنوا من تحمل المنتج الفظ: كان Goldwyn شائنًا ، وكانت نوبات الغضب صعبة. لكن شولبرغ أحبه على ما يرام. على الأقل بدا جولدوين سعيدًا بعمله. في الواقع ، أرسل هو & # 39d شولبيرج إلى إنسينادا في الشهر السابق لأخذ عبء والعبث في تكملة & quotStagecoach. & quot

ولكن في عصر اليوم ، كان غولدوين حارًا - أكثر سخونة مما رآه شولبيرج من قبل. ماذا فعلت؟

كان توازن Schulberg & # 39s مستاءً من الإحساس الزاحف بالرعب. ماذا في العالم اثار الرجل العجوز؟

& quotI & # 39m أتحدث عن ذلك الكتاب الرهيب الذي كتبته! & quot ؛ صاح غولدوين. الكتاب. هذا الخطاب الهوليوودي اللاذع حول الروائي الخيالي صموئيل جليكشتاين ، راغاموفين يهودي من نيويورك الذي جعل اسمه أميركًا وشق طريقه إلى قطب الاستوديو. تلك الملحمة الوحشية التي كتبها شولبيرج على جانبها أثناء تعاقده مع Goldwyn - لم تعد رئيسًا للاستوديو ولكنها لا تزال قوة منتجة لا يستهان بها. تلك الرواية المنشورة للتو بعنوان - آه أوه - & quot ما الذي يجعل سامي يركض؟ & quot

فكر شولبيرج بسرعة. لم يكن بإمكان Goldwyn قراءة الكتاب - وهذا هو ما يُدفع لأتباعه للقيام به - لذلك لا بد أن شخصًا ما قد أخبره ، خطأً ، أن & quotSammy & quot كان يستند فقط إلى Samuel Goldwyn ، السمكة الذهبية السابقة Samuel Goldwyn. أطلق شولبرغ دفاعًا ضعيفًا: & quot؛ Sammy & quot كان مجرد مركب ، & quot؛ Sammy & quot كان عملاً خياليًا ، & quot؛ Sammy & quot wasn & # 39t Samuel. لم يكن غولدوين ، الذي أصبح وجهه أرجوانيًا من الغضب ، متأثرًا. سرعان ما أصبح كاتب السيناريو عاطلاً عن العمل.
 
شولبيرج ، 27 عامًا وطرد من العمل ، خرج من قطعة أرض وارنر هوليوود بعد ظهر ذلك اليوم في عام 1941 وتوجه إلى Chasen & # 39s للحصول على سكوتش ومشروب غازي. على الرغم من أنه أسقط بعض المشروبات ، إلا أنه لا يزال بإمكانه رؤية ضباب الكحول. أراه الرعاة على ظهور رؤوسهم.
 
The Goldfishes الذين & # 39d أعادوا اختراع أنفسهم مثل Goldwyns ما زالوا يسودون الاستوديوهات. تحول صموئيل جليكشتاين إلى سامي جليك - من فتى نسخ مفرط إلى كاتب عمود في صحيفة غير ساطع للغاية ، وكاتب سيناريو منتحل ، ومنتج متواطئ ، وبفضل زواج تم التخطيط له جيدًا من ابنة الرئيس & # 39 ، رئيس الاستوديو - لم يكن & # 39t مأخوذة مجازيًا. بعد وقت قصير من حلقة Goldwyn ، اصطدمت كاتبة العمود Hedda Hopper بشولبرغ في Lucy & # 39s ، مستراح باراماونت ، وخرجت مع & quotHumph! & quot أصدقاء مدى الحياة توقفوا عن التحدث إليه. ثم - كما هو الحال الآن - لا يوجد صوت يصم الآذان أكثر من الصمت في هوليوود.

ب. حث شولبيرج ، والد منتج بود & # 39 ، ابنه على عدم نشر & quotSammy. & quot. لقد أعجب بالكتاب ، واعتقد أنه كتاب جيد واحترافي ومكتوب بقوة. لكنه كان قلقًا من أن ذلك سيضر بحياته المهنية - وبود. أصر شولبيرج الأكبر على أن هذا الكتاب بالذات سيكون فاضحًا للغاية. ادفن تلك المخطوطة في درج المكتب ، يا صديقي. خذ لقطة في رواية أولى أخرى. & # 0160

ربما كانت نصيحة عملية جيدة ، & quot؛ يتأمل الابن البالغ من العمر 84 عامًا اليوم ، حيث يجد نفسه لا يزال يكافح لتحويل & quotWhat Makes Sammy Run؟ & quot ، التي يمكن القول إنها أفضل رواية كتبت عن صناعة السينما ، إلى فيلم روائي طويل.

من & quotSunset Boulevard & quot إلى & quotWag the Dog ، & quot ، حملت هوليوود مرآة متصدعة لنفسها مع نجاح نقدي ومالي. كتب أخرى شوهت نظام الاستوديو - ف. سكوت فيتزجيرالد & # 39s & quot The Last Tycoon & quot؛ Michael Tolkin & # 39s & quot The Player & quot - تم تحويلها إلى أفلام من قبل أمثال Elia Kazan و Robert Altman. حتى Nathanael West & # 39s & quot The Day of the Locust ، & quot ؛ ربما يكون أكثر الأشياء إثارة للقلق ، ظهر على الشاشة ، من إخراج John & quotMidnight Cowboy & quot Schlesinger.
 
إذن ما هو سبب التأخير في هذا الأمر؟ لا يمكن أن تكون مشكلة في الذوق. هذه هي الصناعة التي يمكن أن تصنع فنًا من مواد الدماغ المتناثرة ، والسفن الغارقة ورؤوس الخيول المقطوعة ، نفس الصناعة التي أصبحت عاطفية على & # 3970s الإباحية. ومع ذلك ، لا تزال هوليوود تجد سامي جليك الصغير من الجانب الشرقي السفلي حقيرًا جدًا للمعدة. & # 0160

بعد مرور سبعة وخمسين عامًا على نشره ، قد تخرج & quotSammy & quot أخيرًا من التحول.

& quot أنا أستيقظ في الصباح وألقي نظرة على أشجار النخيل والبيوت الكبيرة الأخرى وأقول لنفسي ، سامي ، كيف حدث كل هذا؟ & quot

لأول مرة منذ أربعة عقود ، حصل Budd Schulberg & # 39s على أكثر الكتب مبيعًا. اسمها هو & quotWhat Makes Sammy Run؟ & quot ، وهو عنوان أعيد ظهوره فجأة الشهر الماضي لمدة أسبوع واحد على قائمة أفضل الكتب مبيعًا The Los Angeles Times & # 39. كيف يحدث هذا لكتاب كتب قبل بيرل هاربور؟ من خلال نفس الآليات الغريبة التي تخلصت من فارز من غرفة بريد ويليام موريس إلى الستراتوسفير في الاستوديو: سامي & # 39s حصل على ضجة كبيرة.

مصدر هذه المشاركة هو & quotSammy & # 39s & quot ، بطل جديد: مخرج وكاتب وممثل يبلغ من العمر 32 عامًا يدعى بن ستيلر الذي لا يختلف كثيرًا عن بود شولبيرج في الوقت الذي كتب فيه & quotSammy & quot - شابًا ، ساخرًا ويهوديًا ، والديه في الأعمال ، نتاج تعليم نيويورك وهوليوود. أكمل Stiller & # 39s المسودة الثالثة من سيناريو & quotWhat Makes Sammy Run؟ & quot. لقد كان يعمل على تطويرها لمدة عامين (& quotSammy & quot كان يعمل ويخرج في شركة Warner Bros. منذ عام 1987). ستيلر ، شارك في بطولته الصيفية & quotThere & # 39s Something About Mary ، & quot له ضجة خاصة به في الوقت الحالي ، وفي هوليوود ، حيث يكون أي نجاح بمثابة مادة تشحيم ، فإن Stiller & # 39s يعطي & quotSammy & quot دفعة إضافية. & quot؛ أريد أن أرى هذا الفيلم وقد تم تصويره بينما لا يزال Budd & # 39 موجودًا ، & quot؛ يقول ستيلر. & quot؛ بصفتك صانع أفلام ، فأنت تسمع قصصًا عن رجال تمسّكوا بشيء ما ، وبالنسبة لبود ، فقد مرت 50 عامًا. & quot

لدى شولبرغ شيء واحد على الأقل لإظهاره طوال تلك الخمسين عامًا: على الرغم من أنه لم يصبح قط قطبًا قط ، إلا أنه يشع بهالة قطب. إنه ليس نموذج هذا العام ، لا يوجد قبعة بيسبول غير رسمية مدروسة أو مياه معبأة في كل مكان. كما أن شولبيرج ليس منغمسًا في السلوكيات الخشنة لصموئيل جولدوين. ولكن ، أثناء التسكع في فناء منزله في Quogue ، لونغ آيلاند ، مرتديًا ملابس Hush Puppies الزرقاء البودرة وقميص Guayavera المكسيكي الشهير ، وهو يحتسي بيرة Dos Equis ويضرب البعوض ، ينضح شولبيرج بنظام الاستوديو. (يكره سماع ذلك ، نظرًا لأنه نظام حطم والده وأغلق بوود لعقود ، لكننا سنصل إلى ذلك لاحقًا.) إنه وجوده المادي - الصندوق البرميل وفي الحال ثقب ، في وقت واحد يبحث عن عيون زرقاء شاحبة ، وشعر أبيض لامع وأنف واسع مثل قبضة اليد ، قبضة اليد على كتف المستمع لتتخلل نقطة مهمة - التي تمنح الثقة التي لا بد أن والده يمتلكها. يمكنك وضعه في مريلة جراد البحر في بار المأكولات البحرية في Westhampton ولا يزال يبدو أنه ربما كان يدير MGM مرة واحدة. & # 0160

مثل الأباطرة ، ينضح حيوية غير عادية لعمره. ربما كان الصباح يسبح مع كلبه المسترد الذهبي. ربما هو مواكبة المراهقين ، أو الانخراط في مناقشات حية على الهاتف مع أخته الصغرى سونيا ، التي تعيش في مقاطعة ويستشستر ، أو التواصل الاجتماعي مع أصدقاء الكتاب في هامبتونز - كورت فونيغوتس وبيتي فريدانز. & quotBudd، & quot يقول Betsy ، الزوجة رقم 4 ، & quot؛ لديها طاقة أكثر منا جميعًا. & quot & # 0160
 
إنه دافئ ، غزلي بعض الشيء ، إلى حد ما حيوان اجتماعي. كل هذا على الرغم من التأتأة السيئة التي تطارده منذ أن كان في الرابعة من عمره. إنه حذر من مسجلات الأشرطة ، قد يبدو التوقف المؤقت - جزء من حديثه المتأني - بمثابة خسارة للكلمات. عادة ما يترك نثره الأنيق (& quotSammy & quot & quot The Disenchanted & quot & quot The Harder They Fall & quot والسيناريوهات لـ & quotOn the Waterfront & quot و & quotA Face in the Crowd & quot) تتحدث عن نفسها. لم يتضاءل سحر شولبيرج الذي دفعه إلى أربع زيجات: اثنتان عندما كان صغيراً أنجبا ثلاثة أطفال والثالث ، اتحاد محبوب مع الممثلة والمصورة جيرالدين بروكس ، الذي توفي بسبب السرطان ودُفن على أرض منزله اللوح الخشبي البسيط الذي هو الآن مع Betsy ومراهقيهم ، Benn و Jessie. (لا يزال قريبًا من أطفاله الأكبر سنًا ، فيكتوريا ، الذي يعيش في مزرعة في أيداهو ديفيد ، وهو نحات في سان دييغو وستيفن ، انتقل مؤخرًا إلى ويستهامبتون.) & # 0160

وُلد شولبيرج في شارع 120 في هارلم ، لكنه نشأ في منزل مترامي الأطراف في هانكوك بارك يترأسه والده ، ب. ووالدته ، Ad ، أحد وكلاء هوليوود الأوائل. عندما كان طفلًا ، قضى بود أيام الأحد مع لويس بي مايرز ، ونقرت ماري بيكفورد على الخد ، وركضت فوق العربات وحول مضمار السباق في مجموعة & quotBen-Hur & quot - النسخة الصامتة. حقا ابن أصلي. & # 0160

شهد الشاب بود شؤون والده مع النجمات وما تلاه من مهنة هبوطية وسط بحر من أسماك القرش. & quot لقد رأيت كل هؤلاء Sammys يدورون حول والدي ، & quot كما يقول. وبهذا المعنى ، بدأت أفكر في هذا عندما كنت طفلاً. كان من المستحيل عدم القيام بذلك. & quot ؛ ما رآه بود يحدث لوالده وما سمعه في حفلات الكوكتيل لم يولد سوى المزيد من أفكار سامي: & quot الابن الصغير للعاهرة ، أخبرته بهذه الفكرة ، وأقسم بالله في اليوم التالي دخل هناك وباعها. & # 39 & quot

في عام 1941 ، لم يتم بيع الكتب عن هوليوود. & quotLocust ، & quot كتبه Schulberg & # 39s pal Nathanael West ، ظهر قبل عام من Sammy ولم يسترد حتى 500 دولار مقدمًا. لكن راندوم هاوس كان ساخنًا على & quotSammy. & quot ، قال بينيت سيرف ، مؤسس ورئيس تلك الشركة ، الذي دافع عن الرواية ، لبود إنها كانت رائعة. فكر في الأمر ، بود شولبيرج ، مغرور يبلغ من العمر 27 عامًا! أخبرته دوروثي باركر وجون أو & # 39 هارا وإف سكوت فيتزجيرالد أن هذا رائع. على الرغم من تحذير والده ، كان على بود أن يغتنم الفرصة.

ابتليت تهم معاداة السامية & quotSammy & # 39s & quot المنشور ، على الرغم من أن شولبرغ شعر أن سامي يستغل العالم اليهودي بأكمله. الأشخاص الذين نزحهم هم يهود. & quot ؛ لكن قصة سامي ، المركبة أم لا ، كانت قصة الأباطرة الذين بنوا هوليوود - وارنر ، كوهن ، ماير - غير مبالين ، أو في بعض الأحيان عدوانيين ، باليهودية التي نشأوا فيها داهية على الرغم من أنها غير متعلمة إلى حد كبير لا ترحم في طموحها ، مهووسة ، غاضبة ، بذيئة وناجحة بشكل كبير ، لكنها لا تزال غير راضية إلى حد ما. & quot؛ لا أعتقد أن سامي يستمتع بالحياة بقدر ما يبدو ، & quot؛ يقول شولبيرج. & quotHe & # 39s سجين من قهره & quot & # 0160

ولا يزال يتعين عليه أن يكون محور أي فيلم سينمائي رئيسي.

شولبيرج لديه نظريته الخاصة حول سبب بقاء & quotSammy & quot فاكهة ممنوعة: & quot

& quot؛ أحد الأشياء المفعمة بالأمل في هوليوود هو أنهم يبتعدون عن Sammy Glicks لأنه أدرك أكثر فأكثر أن القصة هي أهم جزء في الفيلم. . . لا بد أن يتلاشى جليكس. & quot

& quot. أنا لا أعرف ما كنت أشربه في ذلك اليوم. & quot

كتب شولبيرج & quotSammy & quot في عصر لم يتخيل فيه الروائيون حقوق الشاشة الضخمة التي بيعت قبل أن يجف الحبر على المطبخ. لقد كان يحاول فقط أن يؤخذ كروائي & quotserious & quot؛ روائي. لم يعتبر & quotSammy & quot كفيلم - لم تكتب مارغريت ميتشل & quot؛ ذهب مع الريح & quot؛ & quot؛ هل & # 39t & # 39t يكون هذا فيلمًا رائعًا؟ & quot - حتى بدأ & quot؛ يقضم & quot؛ على تكييفه بعد ما يقرب من 10 سنوات من نشره. جاءت أنواع المنتجين المستقلين تدعو. سامي كان صعودا.

نعتقد أنه يمكننا الحصول على ميكي روني من أجل سامي!

لكن شولبيرج لم يسمع منهم مرة أخرى. سقط سامي.

بعد مرور عقد من الزمان على استدعاء غولدوين له على السجادة ، بقي شولبيرج على مسافة كبيرة من آلة الاستوديو. لقد أمضى سنوات بعد & quotSammy & quot في البحرية ، مسؤولاً عن الأدلة الفوتوغرافية لمحاكمات نورمبرغ. ثم استقر في مزرعة في بنسلفانيا لكتابة الروايات خلال منفاه في هوليوود. بحلول عام 1949 ، كان والده ، ب.ب. ، الذي جلب نصف مليون سنويًا خلال فترة الكساد بصفته رئيس إنتاج باراماونت ، لا يزال في هوليوود. الآن فقط ، أخذ صفحة كاملة & quot؛ إعلانات مطلوبة & quot في الصفقات. لماذا بحق الجحيم يريد بود شولبيرج العودة - إذا كان بإمكانه العودة - لمواجهة هوليوود؟ كان يكره المكان. & # 0160

أدى هذا الخوف والاشمئزاز إلى إعاقة & quotSammy & quot صفقة التكيف التي اتبعتها MGM في عام 1950. في ذلك الوقت تقريبًا ، قام شولبيرج بإيقاف العديد من زملائه - بعضهم بشكل دائم - عندما أدلى بشهادته طواعية أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية في مجلس النواب ، والتي كان يحقق في علاقات هوليوود والحزب الشيوعي. لقد نبذ الشيوعية في أواخر الثلاثينيات من القرن الماضي ، وكان الحزب قد واجه & quot؛ Sammy & quot وقتًا عصيبًا ، واصفًا إياه بأنه لا يمثل القوى التقدمية في هوليوود. & quot على الرغم من أنه كان يسارع دائمًا إلى القول إنه لم يكشف عن أي أسماء لم يتم الكشف عنها من قبل ، فقد تم وصفه بالخائن والجبان. يقول: من بين أولئك الذين ما زالوا يحملون ضغينة ، "بالنسبة للبعض ، كان الموقف مجمداً في تلك اللحظة ، وأصبح سبب عيشهم ، والانتقام من ذلك ، ولم يحدث شيء بعد ذلك لتغييره. أعتقد أنه أغلق عقولهم على أي شيء آخر ، بما في ذلك شرور الستالينية ، التي تعادل شرور هتلر. & quot & # 0160

Ring Lardner Jr. ، كاتب السيناريو الحائز على جائزة الأوسكار & quot ؛ امرأة العام ، & quot شولبيرج عندما كان كلا الشابين طبيبا سيناريو لديفيد سلزنيك. & quot & quot؛ بحلول ذلك الوقت كان لديه كتابين ، لم يكن & # 39t بحاجة إلى هوليوود. & quot

ومع ذلك ، فإن موقف Schulberg & # 39s المناهض للشيوعية ربما يكون قد خفف من حدة رؤساء الاستوديوهات المحافظين بشدة ، لأن إمبراطورية لويس بي. لم يثق بـ MGM ، وكيف فعلوا ذلك ، وما مدى صدقهم في الكتاب. MGM ، حريصة على إطلاق فيلم & quotHollywood & quot ، أنتجت & quot؛ The Bad & the Beautiful & quot في عام 1951. وفازت بأربع جوائز أوسكار. يقول شولبيرج: & quot & quot؛ فيلم فعال ، لكنني شعرت أن [MGM] اجتمع بالتأكيد وقال ، & # 39 & # 39 ؛ حسنًا ، أفسده إذا لم & # 39t يريد أن يفعل ذلك ، فسنقوم بعمل Sammy الخاص بنا. & # 39 & quot

في عام 1953 ، بعد أن أمضى عامًا على أرصفة جيرسي ، قدم شولبيرج السيناريو لـ & quotOn the Waterfront. & quot ؛ كانت الاستوديوهات & # 39t مؤلمة تمامًا للقيام بالمشروع. قبل بيع & quotWaterfront & quot إلى المنتج المستقل Sam Spiegel ، تم رفضه من قبل Warner Bros. و Paramount و MGM و Columbia (مرتين) و Fox ، حيث أبلغ رئيس الإنتاج داريل زانوك شولبيرج والمخرج إيليا كازان ، & quotI & # 39m خائف ، أيها الأولاد ، كل ما عليك & # حصلنا على 39 هنا الكثير من عمال الشحن والتفريغ المتعرقين. & quot ؛ احتل الفيلم المرتبة الثامنة في المعهد الأمريكي للأفلام والقائمة الأخيرة لأعظم 100 فيلم Schulberg & # 39s & quotWaterfront & quot في كتابة السيناريو ، يقف أوسكار الآن ذهبيًا باهتًا باهتًا على رفه.

أخذ التلفزيون مقامرة على & quotSammy & quot في عام 1959. قام شولبيرج وشقيقه ستيوارت بتعديل الكتاب إلى جزأين & quotNBC Sunday Showcase & quot برعاية كريست وتوقفه عن طريق اختبار معجون أسنان الفلورايد المستمر لـ 600 فتى وفتاة من مينيسوتا. من التلفزيون ، تم فصله ، بشكل غريب للغاية ، إلى برودواي في مسرحية موسيقية عام 1964 قام ببطولتها ستيف لورانس وقدم 540 عرضًا. ظل شولبيرج مشغولاً: كتابة السيناريو النبوي لـ & quotA Face in the Crowd & quot (التقى سبايك لي بشولبيرج في المعارك ذات ليلة وأخبره أنه فيلمه المفضل) ، يعيش في المكسيك ، ويبدأ ورشة عمل للكاتب ، ويكتب سيرة ذاتية ، & quot صور متحركة: ذكريات أمير هوليود & quot

في عام 1987 ، جلس شولبيرج في مكتب بيل جربر ، نائب رئيس الإنتاج المسرحي في شركة وارنر براذرز ، يناقش إعادة إنتاج & quotA Face in the Crowd. & quot ؛ أوقف جربر شولبيرج وهو في طريقه للخروج من الباب. & quot بالمناسبة ، بود ، من يملك سامي؟ & quot & # 0160

& quot؛ حسنًا ، أعتقد ذلك ، & quot ؛ أجاب شولبيرج.

& quotI & # 39d أحب أن أفكر في ذلك ، & quot قال له. & quot؛ ربما حان الوقت للقيام بذلك & quot

& quotI & # 39 لقد عرفت Glicks من قبل ، & quot قالت. & quot كان أول منتج لي هنا هو Glick. وكذلك كان الوكيل الذي تخلصت منه للتو. . . & مثل

& quot؛ رحم الله أرواحهم & quot قلت.

لم تكد شركة Warner Bros. اشترت الخيار حتى أكمل Schulberg سيناريو. كان متفائلا ، لسبب وجيه. سامي كان صعودا. في اجتماع الإنتاج في عام 1990 ، كان سيدني لوميت ، مدير & quotNetwork & quot و & quotDog Day Af بعد الظهر & quot ، مهتمًا. نعتقد أنه يمكننا الحصول على توم كروز لسامي! ولكن بعد ذلك تم تشتيت لوميت بفيلم آخر. جين كيركوود ، منتج & quotRocky & quot ، وتعيين لإنتاج & quotSammy ، & quot يعتقد أن Lumet كان يجب أن يقفز في الفيلم وأن يصنع الفيلم. كان كيركوود موقوتًا. سقط سامي.

ثم استيقظ سامي. أرسل مايكل كاتون جونز إلى شولبيرج لزيارة موقع & quotDoc ​​Hollywood & quot في عام 1991. كان كاتون جونز مهتمًا. نعتقد أنه يمكننا الحصول على مايكل جيه فوكس من أجل سامي! بعد بضعة أشهر ، اختار شولبرغ Variety ، ورأى أن كاتون جونز كان في مشروع آخر ، واتصل بوكيله لمعرفة ما كان يجري.& quot

ثم استيقظ سامي. كان بن ستيلر قد قرأ الرواية وأحبها ، وأراد كتابتها ، وإخراجها ، وربما نجم فيها. في عام 1996 ، اتصل بشولبيرج ، الذي كان يقيم في المدينة في ويستوود ماركيز. التقيا. أحبه شولبرغ ، وجده ذكيًا وجذابًا. تلا ذلك ندف في عمود ليز سميث & # 39 ثانية. نعتقد أنه يمكننا الحصول على جيم كاري من أجل سامي! ثم & quot؛ The Cable Guy & quot الذي أخرجه ستيلر ، وضع بيضة فاضطر إلى التمسك بالتمثيل لفترة من الوقت. كان سامي في الأسفل & # 0160

ثم استيقظ سامي. مع مساعده ، الكاتب التلفزيوني السابق جيري ستال (يلعب ستيلر دور ستال في هذا الشهر & # 39 & quotPerent Midnight & quot) ، كتب ستيلر مسودة & quotSammy & quot كفيلم قديم مع ذكريات الماضي والسرد. يقول ستيلر: & quot كانت الطريقة الوحيدة. & quot؛ قرأها شولبيرج: & quot & quot؛ كونك متعدد الاستخدامات يساعدني كثيرًا ، بدلاً من مجرد الجلوس هنا المعاناة والقول ، & # 39 ، أنا & # 39 & # 39 & # 39 سامي ، & # 39 & # 39 & # 39m سأقتل نفسي. & # 39 & # 39m اعتدت على ذلك إلى المدينة ، حتى لو لم أكن هناك. من بعض النواحي ، لم يتركها جزء مني أبدًا. & quot لكنهم بردوا ، ولم يتحركوا بالسرعة الكافية لشولبيرج وستيلر. Schulberg ، & quota أقل صبراً في انتظاري قليلاً مما كنت عليه من قبل ، & quot؛ كتبت وارنر براذرز رسالة شخصية تطلب إعادة الخيار ، وامتثل الاستوديو. سقط سامي.

بدأ بود شولبيرج ، كاتب السيناريو الحائز على جائزة الأوسكار الثمانيني ، في طرح نفس الرواية الأولى التي حوّلت مدينة الشركة إلى مدينة الشركة. & quotIt & # 39s نوعًا ما واضحًا ، لكن من الصعب على هؤلاء الأشخاص أن يقولوا في الواقع ، & # 39 & # 39 & # 39 & # 39 & # 39 & # 39؛ نلتزم 20 مليون دولار لفيلم حول مدى فشل صناعتنا ، & # 39 & quot؛ يقول ستيلر. قال كيركوود ، الذي يشعر بالحكة لإخراج سامي من الأرض ، في الربيع الماضي أنه كان يفكر في الذهاب & quotto للرجل الذي يمتلك Nate-N-Al & # 39s - أي شخص! & quot لتمويلها.

ثم استيقظ سامي. سمع بيل جربر ، وهو الآن منتج مستقل في وارنر لوت ، هذا الصيف أن شولبيرج وستيلر كانا يتحدثان إلى باراماونت حول الدعم ، ومثلما يلتقيان بزوجة سابقة مع صديق جديد ويقرران أنها تبدو سعيدة للغاية ، طلب عودة سامي. نظرًا لأن جربر لم يكن يعمل داخل حدود الاستوديو ، اعتقد شولبيرج أن لديهم فرصة أفضل وقال "حسنًا". & quot؛ لقد أغلقنا & # 39t معه ، لكننا في مرحلة المكسرات والبراغي لتجاوز ميزانية جديدة ، & quot؛ يقول شولبيرج. & quot؛ نحن & # 39 & # 39 & # 39 & # 39؛ قريبون جدًا من صفقة منتهية. & quot؛ على الرغم من أن Gerber & # 39s يعمل على التمويل (لا يزال Stiller & # 39s ساخنًا الآن & quot؛ سيساعد & quot؛ بالتأكيد & quot تأمينه ، كما يقول) ، إلا أن Stiller و Schulberg & # 39t يواصلان المسودة الرابعة حتى تم تجاوز T & # 39s على الصفقة المذكورة. لذا فإن مشروع سامي لا يزال في حالة تحول.

ومن يدري ما إذا كان هو المكان الذي سيقيم فيه. هل سيتم تحويل الكتاب إلى فيلم على الإطلاق ، أو هل سيظل تقديس مايرز وجولدوينز متبقيًا ، وهي روح القداسة التي تسود كل عام ليس فقط في حفل توزيع جوائز الأوسكار ، ولكن في الفرص التي لا تعد ولا تحصى التي أوجدتها الأعمال السينمائية لمنحها أكثر من أي وقت مضى يكرم على نفسها؟ قد ينظر الجمهور إلى هوليوود على أنها مكان تتفوق فيه الحكمة إلى الأبد على الذكاء والموهبة ، لكن أحفاد قطب استوديو Sammy & # 39s ، الغارقون في مكافآت بملايين الدولارات وخيارات الأسهم و Gulfstreams ، قد يستاءون من وحشية نظام الجدارة الخاص بهم. الصعود النيزكي أمثال سامي لا يزال يحدث. بدأ ديفيد جيفن ومايكل أوفيتز في العمل كخبراء بريد. هل سامي جليك ، 57 عامًا بعد ولادته ، ما زال قريبًا من المنزل؟ & # 0160

يقول أندرو ساريس ، الناقد وأستاذ السينما بجامعة كولومبيا ، إن هوليوود سامي جليك يسكن ويشتهر بعالم من الاستوديوهات الكبيرة ، وهذا العالم لم يعد موجودًا بهذا الشكل بعد الآن. لا يزال هناك الكثير من الغباء حوله ، إنه ليس متزامنًا بشكل جيد. & quot & quot هوليوود مهتمة أكثر بالحاضر مقارنة بالماضي. ما يمكن اعتباره حرجًا لاذعًا في عصر ما قد يبدو مثيرًا للضحك في عصر آخر. & quot

& quotIt & # 39s كبيرة جدًا الآن & quot ؛ يقول شولبيرج. وسواء كانت Sony أو Murdoch ، لا أحد يعرف تمامًا من يديرها. على الأقل كنا نعلم أن هاري كوهن يدير كولومبيا. & quot ؛ هل ستكون هوليوود أقل خوفًا من الإساءة إلى مراكز قوتها؟ من فضلك ، يقول شولبيرج ، ربما يوجد خوف أكبر اليوم لأن & quotit غامض للغاية فيما يتعلق بمكان هذه القوة. & quot

& quot؛ ربما لا يحب الناس في هوليوود & # 39t رؤية أنفسهم ، & quot ؛ يقول ريتشارد جلادستين ، المنتج التنفيذي لمثل هذه الأعمال المستقلة مثل & quotJackie Brown & quot و & quotPulp Fiction. & quot & quot ، من الواضح أن هناك افتتانًا بهوليوود وصناعة الأفلام. مع & # 39Entertainment Weekly & # 39 and & # 39Premiere & & # 39 ، من الواضح أن الجمهور لديه شهية لما يدور خلف الكواليس. & quot في الوقت نفسه ، كما يقول ، كمنتج لـ & quotHurlyburly & quot القادمة من بطولة Sean Penn و كيفن سبيسي وتدور أحداثه في هوليوود: & quot لقد كان فيلمًا صعبًا للتمويل ، وتكلف 10 ملايين دولار فقط. & # 39 أوه ، إنهم يعملون في صناعة الأفلام؟ & # 39 لا يبدو أنه شيء إيجابي. & quot

& quot؛ انظر إلى كل النقش في & # 39 The Player ، & # 39 ، أراد الجميع أن يكون جزءًا من هذا الفيلم ، & quot ؛ يقول روبرت روزين ، عميد كلية المسرح والسينما والتلفزيون بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس. & quot هؤلاء هم الأشخاص الذين لديهم بعض الإحساس بالضمير الاجتماعي ، وبعض الإحساس بالقيم الليبرالية ، والذين يدركون أيضًا أوجه القصور في الصناعة التي يعملون فيها. ويريدون فرصة لطرد الذنب. & quot

جاك فالنتي ، رئيس Motion Picture Assn. من أمريكا ، يقول إن أي شخص يعتقد أن رواد السينما لم يهتموا بهوليوود ، وكانوا يعيشون في كهف. كانت أفلام أخرى لاذعة في هوليوود. هذا الفيلم لا يكسر الأرضية العذرية هنا. & quot؛ So Sammy & # 39s غير مرغوب فيه ، كما يقول ، & quotso كان Gordon Gecko ، وكذلك كان Charles Foster Kane. سامي جليك ليس أسوأ من أي منهم. إنه استعارة لشخص يسعى إلى تحقيق الطموح بإخلاص خبيث. & quot & # 0160

يقول بيل جربر إن هذه القصة ليست عن صناعة الأفلام ، ولكن عن الناس والطبيعة البشرية. & quot أعتقد أن سامي متعاطف للغاية. & quot & quot نعم ، & quot يقول. & quot؛ حقًا & quot؛ & quot & # 0160

يقترب بود شولبيرج من المدينة بتردد بجنون العظمة ، ولا يزال محاطًا بأسماك القرش. & quot أي شخص يعرف هوليوود يعرف أن سامي ليس مجرد ديناصور من & # 3930 و & # 3940s ، & quot يقول المؤلف. & quot؛ أطفال وأحفاد سامي & # 39 يمشون في الشوارع. & quot

& quot لقد رأيت سامي جليك في ساحة معركة حيث كان كل جندي هو قضيته الخاصة وجيشه وعلمه الخاص ، وأدركت أنني لم أفرده لأنه ولد في العالم أكثر أنانية وقسوة ووحشية من أي شخص آخر بخلاف ذلك ، على الرغم من أنه أصبح الثلاثة جميعًا ، ولكن لأنه في خضم حرب كانت أنانية وقاسية وقاسية ، كان سامي يثبت أنه الأصلح والأشرس والأسرع. & quot

عندما تحدث شولبرغ عن سامي جليك ، تحدث عن اثنين من سامي جليك:

هناك شخصية سامي ، المخلوق لفيكتور فرانكشتاين. إنه "سامي" الذي يتفوق عليه باستمرار ، والذي يطارد حياته ويشبه أخًا سيئًا. & quot؛ إنه & # 39s السامي الذي & # 39s هو موضوع ، في المتوسط ​​، 20 حرفًا في الشهر في صندوق بريد Schulberg & # 39s. & quot يقولون ، & # 39 لقد قرأت للتو & quot ما الذي يجعل Sammy Run؟ & quot ، وقرأت كتبك الأخرى وأعتقد أنه أفضل كتاب كتبته على الإطلاق. & # 39 يعطيني وقفة. يا يسوع المسيح ، هل وصلت بالفعل إلى 26 عامًا؟ & quot

ثم هناك فيلم Sammy ، المشروع الذي يظل & quot؛ متفائلًا & quot؛ بحذر & quot؛ المشروع الذي ينمو معه بشكل أقل وأقل صبرًا حيث يكبر أقل فأقل صغارًا. إنه & # 39s Sammy الذي يمكنه تقريبًا صنع Sammy منه ، مما يدفع الاستوديوهات إلى التحرك بشكل أسرع مع الصفقة. إنه المشروع الذي يشير إليه عندما يقول إنه في آخر يوم له على الأرض ، سيترك بعض الأعمال غير مكتملة.

يغرق الكاتب في أريكة صغيرة جدًا بالنسبة لهيكله الكبير. باستخدام لوحة قانونية وقلم رصاص ، يحب أن يترك الكلمات تتدفق ، ويسمح لها بالرحيل ، ولا يرجع إليها وينظر إليها حتى يمر الوقت. في الآونة الأخيرة ، على الرغم من ذلك ، عندما يعمل في مكتبه على قطع لمجلة ملاكمة أو يجيب على المراسلات ، سيشتت انتباه بود شولبيرج. لا يزال أمير هوليوود مسكونًا بالسؤال الذي طرحه لأول مرة منذ ما يقرب من ستة عقود ، بصفته رجلًا أصغر سنًا بكثير يتمتع بخبرة أقل بكثير ، ويفتقر إلى ما يسميه النقاد & quot ؛ ما الذي لا يزال يجعل سامي يركض بسرعة شديدة ولعنة حسنا؟ هل يطارد سامي أم سامي يلاحقه؟ ومن سيصل إلى خط النهاية أولاً؟

& quotHollywood هو ملعب مثالي للأشخاص الذين يعرفون كيفية العمل. قد تكون هذه ، في بعض الحالات ، موهبتهم الوحيدة ، لكنها قد تكون كبيرة وتأخذهم طوال الطريق إلى القمة. هذا لم يتغير. لهذا السبب ، على ما أعتقد ، لا يزال سامي يعمل ، ولا يزال يعمل. & quot ؛ يتعرف بود شولبيرج على التورية ، ويبتسم ابتسامة اعتذارية. & quot اغفر لي & quot


بود شولبرغ: تقدير

ولد بود شولبيرج في ملكية هوليوود عام 1914.

المدينة - وصناعة السينما - لم تكن موجودة لفترة طويلة في تلك المرحلة. وقد ساعد والده في بناء ما كان موجودًا في ذلك الوقت ، هناك في الصحراء ، بالقرب من المحيط الهادئ نسبيًا. كان والده ، المحترم بي بي شولبيرج ، أحد مصانع إنتاج الأفلام. لقد قدم أمريكا إلى Clara Bow - "It Girl" الأصلية - بالإضافة إلى الشخصية التي أصبحت النسخة الأمريكية من Sherlock Holmes: Nero Wolfe. لقد صنع الكثير من الأفلام ، وساعد في إحداث ثورة في "الصناعة" ، التي اكتسبت منذ ذلك الحين القليل من الزخم الثقافي في جميع أنحاء العالم.

كان بود شولبيرج نفسه طفلًا ذكيًا نشأ ليصبح أسطورة هوليوود وقصة تحذيرية كلاسيكية لتينسلتاون. ذهب إلى المدرسة في كاليفورنيا ، وتخرج من أكاديمية ديرفيلد ، ماساتشوستس ، ثم التحق بكلية دارتموث لتعليمه العالي. عندما كان شابًا ، خرج للتو من المدرسة ، كان يحتضن الأحمر والأسود إلى جانب مصير الرجل والعديد من الكتب الأخرى ذات الطابع الشيوعي ، وكان يأمل في استخدام صناعة الأفلام لجعل العالم مكانًا أكثر إنصافًا وإنصافًا. في ذلك الوقت ، في ذهنه ، برزت الاشتراكية في هذه الصيغة إلى حد ما.

ومع ذلك ، بدأ شولبيرج صغيرًا. يتطلع إلى الدخول في أعمال العائلة ، كتب علاجًا على الشاشة بعنوان كرنفال الشتاء. كانت ، على أقل تقدير ، قصة خفيفة ، تنطوي على مهرجان يقام كل شتاء في دارتموث.

تم اختيار العلاج وإعطاء الضوء الأخضر ، وفجأة انطلق الشاب بود شولبيرج - الذي كان لا يزال في العشرينيات من عمره - إلى السباقات. أراد منتجو الفيلم القليل من "إشراف الكبار" على السيناريو ، لذلك طلبوا من روائي مغسول تحول إلى كاتب سيناريو - رجل يُدعى ف. سكوت فيتزجيرالد - أن يكون شريكه في السيناريو.

كان فيتزجيرالد أحد أبطال باد شولبيرج الأدبيين. كان التقارب أكثر من أن نطلبه. قد يتضح أيضًا أنه ببساطة أكثر من اللازم. في الرحلة من بوربانك إلى نيويورك ، أعطاهم والد شولبيرج زجاجتين من الشمبانيا للاحتفال بهما أثناء الرحلة الطويلة باتجاه الشرق. بعد كل شيء: لقد كان شيئًا رائعًا ، هذه الرحلة!

كانت الخطة بسيطة. بعد قضاء ليلة في نيويورك بعد رحلة طويلة بالطائرة ، كان عليهم أن يستقلوا قطارًا إلى دارتموث في هانوفر ، نيو هامبشاير ، لإجراء بعض الأبحاث على الأرض استعدادًا لكتابة السيناريو الفعلي. انزلق الشمبانيا فيتزجيرالد إلى آلة ثني الكحول ، واختفى في نيويورك لعدة ساعات. في النهاية ، استقلوا قطارًا شمالًا ، وبينما تم إنتاج الفيلم (ستجده أحيانًا على شاشة التلفزيون) ، تم طرد كلا المؤلفين الأصليين من قبل المنتجين "لإجراء بحث" في دارتموث. تم طردهم في الغالب لأن أحد أعضاء الفريق كان غير قادر على الأداء المعقول - بسبب "مشاكل شخصية".

كان اسمه الحقيقي سيمور ويلسون شولبيرج ، لكن الجميع أطلق عليه اسم بود. تمت إعادة نشر معظم كتبه خلال العام الماضي ككتب إلكترونية تم طرحها من Open Road Integrated Media. أشهر أعماله ، ما الذي يجعل سامي يركض؟، متاح من Random House Digital. على الرغم من وفاته في عام 2009 ، قد يصبح شولبيرج قريبًا شيئًا مثل سلعة "ساخنة" مرة أخرى. وهو أمر رائع - ومستحق.

بعد فترة وجيزة من تعليمه (بما في ذلك "رحلة الكارثة" إلى نيو هامبشاير مع فيتزجيرالد & # 8230 التي كانت جزءًا من تعليمه) ، تم تجنيد بود شولبيرج ليصبح جزءًا من القوات الأمريكية في الحرب العالمية الثانية. صنع أفلامًا ترويجية للولايات المتحدة مع المخرج الشهير جون فورد ، من بين وظائف أخرى. ولكن بحلول ذلك الوقت ، في عام 1941 ، كان قد كتب بالفعل روايته الأولى ، ما الذي يجعل سامي يركض؟

تظل علامة الاستفهام في عنوان الكتاب أعلاه مهمة. والآن أصبحت الرواية قصة هوليوودية كلاسيكية. إنه ينطوي على كاتب صحيفة من الجانب الشرقي الأدنى من نيويورك لديه سحر الأحذية الجيدة وتحسين وضعه. اسمه سامي جليك. وفي الفقرة الأولى من الكتاب ، وُصِف بأنه "نمس صغير لطفل ، حاد وسريع. سامي جليك. تستخدم لتشغيل نسخة لي. ركض دائما. بدا لي دائما عطشان ".

من خلال قصة الكتاب ، ارتقى سامي - مستخدمًا المكر والطاقة والذكاء وافتقارًا إلى الأخلاق - ليصبح أحد أبرز المنتجين في هوليوود. لا يزال سامي غليك يعاني من انعدام الأمن والحاجة إلى أحذية لامعة وذات مظهر جميل. بالنسبة لسامي ، لا ينتهي كل هذا بشكل جيد.

أصبح الكتاب ضجة كبيرة. لقد كان من أكثر الكتب مبيعًا ، وكشف عن ضعف هوليوود.

مع مهمته في الجيش ووظيفة OSS التي شغلها وبعد ذلك بيوم VE ، عاد إلى المنزل وعاد إلى العمل. كتب بود شولبيرج كتبًا وسيناريوهات ، وكان كاتب الملاكمة الرئيسي لها الرياضة المصور، وغالبًا ما تتداخل هذه الجوانب الثلاثة من حياته.

تشمل كتبه بعض الوجوه في الحشد (1941) ، مجموعة قصصية نُشر بعضها سابقًا في مجلات أمريكية بارزة. كانت إحدى القصص تدور حول أحد المتسابقين في أركنساس ، والذي ، نظرًا لذكاء بطل الرواية وحظه السعيد ، انتهى به المطاف كشخصية سياسية وطنية قبل أن يقوم بتدمير نفسه علنًا. كان مستوحى من الفيلسوف السياسي والكوميدي ويل روجرز. إنه يحكي قصة كيف تحوله شخصية رجل ما وحياة محطمة وانتزاع وفلسفة إلى رمز وطني - ثم يخطئ بشكل فظيع بسبب أفعاله السيئة. (هل هناك فكرة مهيمنة تنمو هنا؟)

ثم كتب شولبيرج رواية رائعة عن رحلته الفاشلة كرنفال الشتاء مع فيتزجيرالد ، بعنوان المحبطون. اليوم قد يتم تصنيفها كواحدة من أقل روايات هولي وود الكلاسيكية قراءة. كقارئ ، يمكن أن يكون لديك يوم الجراد. نثنائيل ويست ليس بود شولبيرج. عمل شولبرغ ينفخ في الأشجار.

ضع في اعتبارك أجزاء من الافتتاح الذي يشبه موسيقى الجاز المحبطون ، الفصل 10:

مر البلاط الأبيض لنفق هولاند أمامهم بينما كانت سيارة الليموزين السوداء التابعة لشركة الطيران تتسابق عبر الشريان الهائل الذي يغذي قلب المدينة.

أخيرًا ، انطلقوا إلى العراء ، في المتاهة المكتظة بوسط مانهاتن. كانت هناك الشاحنات ورجال الشرطة والقضبان والمتاجر وسيارات الأجرة والمشاة المتهورون الذين يقومون بحفر الثقوب عبر حركة المرور مثل أكشاك ألبي المتهالكة. كانت هناك فواكه ، وكل الألوان ، وخضروات ، ومحلات بيع هوك ، وإيطاليين ، ويهود ، والصخب العالمي للواجهة المائية & # 8230. لقد كان كل شيء هنا الآن ، المال والقوة والأدمغة التي يوظفونها وجيشهم الرائع من أتباع المعسكر يلتقط الفتات & # 8230 ساندويتش لحم الخنزير المقدد والبهارات وكوب القهوة.

يمكن للرجل أن يكتب فقرة واحدة.

كتب شولبيرج أيضًا ربما أفضل كتاب قتال على الإطلاق: رواية ضيقة بعنوان على الحبال أصعب سقطوا (1947) ، والذي أصبح فيما بعد فيلمًا من بطولة همفري بوجارت. يتضمن الكتاب قضايا مثل الحفاظ على حس الانضباط الشخصي القوي الذي لا ينكسر ، ومفهوم الشرف ، والجمال المرعب للقتال ، وفي النهاية الموت. مع استمرار القصص الخيالية ، لا يمكن لموضوعات الكتاب أن تصبح أكبر بكثير.

خلال ذلك الوقت ، قام أيضًا بـ "معالجة سيناريو" عدد من الأفلام ، وكتب فيلمًا صغيرًا بالأبيض والأسود تم عرضه لأول مرة في عام 1954 وكان بعنوان على الواجهة البحرية. لبدء العمل ، اقتحم شولبيرج غرفة المنتج سام شبيجل في فندق بيفرلي هيلز ، وأيقظه ، وحصل على التمويل. بالطبع ، كان للفيلم أيضًا سلاحًا سريًا: ممثل شاب يدعى مارلون براندو ، الذي بمجرد تعيينه ، ذهب بالفعل وعمل كبائع شحن من أجل التحضير للدور. على الواجهة البحرية أخرجه الأسطوري إيليا كازان ، وحصل على جائزة الأوسكار.

بعد ذلك ، عمل شولبرغ وكازان معًا مرة أخرى على فيلم آخر يعتمد على عمل شولبيرج: وجه في الحشد (1957) وهو مأخوذ من إحدى قطع كتابه القصصية بعنوان مشابه. كان نجم هذا الفيلم بعينه رجلًا صعبًا عقليًا ولكنه مقبول من ولاية كارولينا الشمالية. كان الوافد الجديد إلى صناعة الأفلام. كان اسم هذا الممثل أندي جريفيث. هذا الدور جعل حياته المهنية.

في السيرة الذاتية لريتشارد شيكل عن كازان ، كتب المؤلف ، "وجه في الحشد هو فيلم رئيسي اعتقد معظم الناس في ذلك الوقت أنه فيلم صغير - أو على الأقل غير مثير للجدل - ". ومنذ ذلك الحين ، أصبح من الأساليب الكلاسيكية لتصعيد السلطة العامة السيئة. مرة أخرى: ربما كان هناك استعارة أكبر وراء ذلك.

كان بود شولبرغ يحدث.

بحلول ذلك الوقت ، كان جوزيف مكارثي ولجنة الأنشطة غير الأمريكية في مجلس النواب (HUAC) قد أتوا وأخرجوا مسيرة بود شولبيرج المهنية عن مسارها. بالعودة إلى عام 1951 ، وخلال لحظة ضعف أو نزاهة شخصية عميقة ، استدعى شولبيرج أمام اللجنة في واشنطن "بأسماء" بارزة أخرى ذات عقلية شيوعية في هوليوود.بعد ذلك ، على الرغم من بعض المشاريع السينمائية التي تم التخطيط لها بالفعل والمضي قدمًا ، فقد انتهى معظم حياته المهنية. على الرغم من ذكائه الواضح ، "القدرة على القصة" ونسبه ، فقد أصبح منبوذًا من هوليوود. على عدة مستويات ، تعتبر هوليوود مدينة صغيرة جدًا ، وبمجرد أن تنفر القرويين البارزين من خلال "تسمية الأسماء" لمجلس حكومي يلقي باللوم على الناس في سعيهم للحصول على رأس المال السياسي ، فمن الصعب استعادة ثقة سكان بلدتك المحليين.

فيما يتعلق ببود شولبيرج ، ابتعدت هوليوود للتو.

بعد العيش في لوس أنجلوس ، وبعد ذلك في مزرعة في جنوب شرق بنسلفانيا ، انتقل بود شولبيرج أخيرًا إلى مكان في Quiogue ، نيويورك ، واختفى عن الأنظار. لقد جنى أمواله وكتب فيلمًا حائزًا على جائزة الأوسكار والعديد من الكتب الأكثر مبيعًا. من كتبه اللاحقة ، كل ما يتحرك إنه جيد جدا. في بعض الأحيان ، في فترة ما بعد الظهر ، قد يكون لديه كرة عالية والتي كانت زوجته الأخيرة ، بيتسي ، تصعب عليه. (توفيت زوجته السابقة الممثلة جيرالدين بروكس).

ثم حدث الشيء الأكثر روعة. في العقد الأخير من حياته ، ظهر بود شولبيرج - كمفكر عام وشخصية عامة - من جديد. في السنوات التي سبقت وفاته ، بدأ الكتابة بانتظام ، وكان هناك إحياء لـ ما الذي يجعل سامي يركض؟ توجهت الموسيقى إلى برودواي وربما لإنتاج فيلم. في فانيتي فير كتب عن مارلون براندو وعن تاريخ هوليوود. ظل إنتاجه من الكلمات رائعًا ومطلوبًا بما يكفي بحيث لا يعرف سوى مواطن من هوليوود الأشياء التي كان يتحدث عنها. كانت قصص المجلة أيضًا مميزة لبود شولبيرج: مرح و bebop جازي في لهجة. كان في التسعينيات من عمره ، لكن من الواضح أنه كان يستمتع بنفسه على لوحة مفاتيح الآلة الكاتبة مرة أخرى.

كان من الجميل أن تشهد.

كان يكتب حتى وفاته في عام 2009. من حيث كتابة السيناريو - ومصطلحات "القصة" - لقد فعل كل شيء. على حد تعبيره ، "أنت تعرف كيف تسير القصة": بداية سهلة ، تليها التعثر المبكر والمحرج ، ثم يأتي الصعود إلى الشهرة تلاه بعض الخزي العام والنفي المهني ، وأخيرًا ذلك المهم للغاية عد.

تبين أن بود شولبيرج ربما يعيش حياة هوليود الأصلية. كما يقولون هناك ، بين المنتجين على طاولة طويلة في غرفة ما في هوليوود أو ماليبو: "هذه قصة جيدة. يجب أن نضعها على الكاميرا ".

كان لبود شولبيرج ، في حياته ، "قصة جيدة" إذا كانت هناك قصة.


شاهد الفيديو: فرشته یادی بود فرشته خوابی بود فرشته خاطره بود فرشته رفت که رفت