فسيفساء ، حمامات كركلا

فسيفساء ، حمامات كركلا



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


الإمبراطور كركلا وحماماته

في أنقرة ، عاصمة تركيا ، توجد أطلال حمام روماني بناه الإمبراطور كركلا وخصص لإله الشفاء أسكليبيوس.

كانت أنقرة ، التي كانت تُعرف آنذاك باسم أنسيرا ، عاصمة غلاطية ، وهي منطقة قديمة في آسيا الصغرى معروفة بشكل أساسي اليوم بارتباطها برسالة الرسول بولس إلى أهل غلاطية (48-52) في العهد الجديد. تم غزو غلاطية من قبل قيصر أوغسطس وضمها إلى روما في 25 قبل الميلاد. لوحين من البرونز منقوش عليهما أوغسطس الأعمال في أنقاض معبده في أنقرة.

انقر هنا للمقال عن أفعال أغسطس

من أجل الحفاظ على السلام الروماني ، قام باكس رومانا وأغسطس بتوطين الجنود وعائلاتهم في جميع المدن والمناطق المحتلة. مع مرور الوقت ، كان الآلاف من الرومان يعيشون في منطقة غلاطية وأرادوا السمة المميزة لثقافتهم - حمام روماني. في عام 212 قام الإمبراطور كركلا ببنائهم حمامهم.

أنقاض حمام كركلا في أنقرة

في نفس العام ، أصدر كركلا (الملقب أنطونيوس) مرسومًا ، ب كونستيتوتو أنتونيانا، معلناً أن جميع الرجال الأحرار في الإمبراطورية بأكملها هم مواطنون رومانيون وأن جميع النساء الأحرار يتمتعن بنفس الحقوق التي تتمتع بها النساء الرومانيات. أدى هذا الإعلان إلى زيادة كبيرة في عدد الأشخاص الذين سيدفعون الضرائب لروما ، وأزال الهوية المتضاربة ("هل أنا غالي أم روماني؟") وأعطى كاراكلا المزيد من المال لبناء الحمامات.

كان الحمام في أنسيرا ، رمزًا لروما والمواطنة الرومانية الجديدة لغلاطية ، كبيرًا. كانت القاعة الرئيسية بعرض 262 بوصة وطول 427 بوصة. خارج القاعة الرئيسية كانت المباني المساعدة. كان في المباني حمامات ساخنة وحمامات دافئة وحمام سباحة ومرافق ترفيهية وغرف للفعاليات الثقافية. أحب الأتراك القدماء هذا الحمام لدرجة أن الأتراك المعاصرين بحماماتهم التركية الشهيرة هم الأشخاص الوحيدون في العالم الذين حافظوا منذ آلاف السنين على صلة تاريخية مباشرة بالحمامات الرومانية الأسطورية.

حمام تركي حديث

في 212 Caracalla ، بدأ أيضًا في بناء أشهر الحمامات في روما ، حمامات كاراكلا. كان يغطي أكثر من 33 فدانًا ، وكان ثاني أكبر حمام إمبراطوري روماني ، ولم يتجاوز حجمه سوى حمامات دقلديانوس التي تم تخصيصها بعد 100 عام في عام 306. ثيرما ("الينابيع الدافئة") ، بالقرب من أفنتاين هيل بالقرب من فيا أبيا ، الطريق الرئيسي للدخول إلى روما ، حيث يمكن لكل زائر أن يرى ويتأثر بتكريمه الضخم الذي يقدر بمليارات الدولارات لفن الاستحمام.

تم تحويل المياه اللازمة لإمداد الحمامات الخاصة به من أكبر القنوات المائية الإحدى عشرة في روما ، أكوا مارسيا التي حملت إلى روما المياه الباردة والحلوة لنهر أنيان على بعد 57 ميلاً.

أكوا مارسيا - لا تزال معظم القنوات المائية القديمة في روما قائمة

تم تخزين مياه الحمامات في المبنى في صف مزدوج مكون من 64 صهريجًا خلف مقاعد الملعب بالقرب من أحد المبنيين المستطيلات (palaestrae) حيث يمارس الرياضيون وتنافسوا في الأحداث الرياضية. أقيمت أحداث رياضية خاصة في ملعب باث. كان لديه بنك واحد فقط من المقاعد المتدرجة. تم ترك باقي الملعب مفتوحًا حتى يتمكن الأشخاص الذين كانوا يمارسون الرياضة أو يتجولون من رؤية المسابقات.

قام 13000 من العبيد الاسكتلنديين الذين تم أسرهم مؤخرًا بتسوية الأرض من أجل الحمام. واجه 21 مليون طوبة خارج المباني. تم توظيف 600 عامل رخام من اليونان لنحت 6400 ياردة مربعة من الأعمدة الرخامية والجرانيتية والواجهات والأفاريز والتماثيل والتماثيل التي كانت تزين الغرف والأفنية الداخلية.

ثور فارنيز & # 8211 تمثال من حمامات كاراكلا- المتحف الأثري ، نابولي ، إيطاليا

لم يدخر كركلا أي نفقات للحجارة والرخام داخل حمامه. استورد الجرانيت الرمادي من مصر ، والرخام الأصفر من نوميديا ​​، ورخام أخضر معروق من جزيرة كاريستوس في البحر الأبيض المتوسط ​​، ورخام سماقي أخضر من سبارتا ، ورخام سماقي أرجواني ثمين من محجر في مصر. كان اللون الأرجواني هو لون الملوك وصُنع تابوت الإمبراطور قسطنطين الأكبر من هذا الحجر السماقي الأرجواني. كان الرخام السماقي من ذلك المحجر في مصر باهظ الثمن ونادرًا للغاية. كانت شهرتها عظيمة لدرجة أنه حتى يومنا هذا ، فإن الطريق من ذلك المحجر إلى مدينة قديمة على النيل يسمى طريق البورفيري (طريق بورفيريت).

تابوت قسطنطينية من الرخام السماقي الأرجواني (حوالي 340) ، ابنة قسطنطين الكبير

كان الاستحمام عادة في فترة ما بعد الظهر لأن يوم عمل المواطن الروماني كان ينتهي عادة في منتصف النهار. أعلن ضرب جرس نحاسي كبير عن افتتاح جميع الحمامات. قال الخطيب والفيلسوف الروماني شيشرون إن صوت هذا الجرس كان بالنسبة له "أحلى من أصوات جميع الفلاسفة في أثينا".

كان المبنى المركزي لحمامات كركلا على مساحة 253000 قدم مربع. يمكن أن تستوعب الحمامات 1600 من المستحمين دون احتساب مئات الأشخاص الآخرين الذين جاؤوا لأسباب اجتماعية أو تجارية فقط. في بعض الأحيان كانت الحمامات مجانية ، ولكن عادة ما يتم دفع رسوم رمزية عند أحد المداخل الأربعة. كان المدخل الرئيسي في الجهة الشمالية الشرقية حيث المعطف وغرف تغيير الملابس (أبوديتيريوم) كانت. لإظهار أنهم بارزون اجتماعيًا ، غالبًا ما جلب الرجال والنساء الأرستقراطيون مجموعة كبيرة من العبيد معهم.

حمل العبيد جميع الأدوات اللازمة لقضاء فترة ما بعد الظهيرة في الحمامات: مناشف من الكتان ، وملابس للتمارين والاستحمام ، وصناديق للمجوهرات وأشياء متنوعة أخرى ، وأطباق لغرف المياه ، وعدة تواليت تحتوي على قوارير من الزيوت المعطرة (أعلى اليسار) ، وزيت الزيتون. الصابون (يستخدم دقيق العدس كصابون) وأداة منحنية مصنوعة من المعدن أو العظم تسمى "ستريجيل" تستخدم لكشط الأوساخ (أسفل اليسار) والماء والزيت.

أثر حمام كركلا في روما على الهندسة المعمارية للعديد من المباني. قلد الإمبراطور دقلديانوس (حكم من 284 إلى 305) نظيره frigidarium، الجزء المركزي من الحمام. في أوائل القرن العشرين ، تم تصميم القاعات الرئيسية لمحطة Penn في مدينة نيويورك (هدمت في عام 1963) ومحطة Chicago Union مباشرة من frigidarium منطقة في حمام كركلا.

تصميم منطقة Frigidarium في كركلا

افتتحت محطة Penn في 8 سبتمبر 1910 لتفاجئ العالم كله. تم هدمه وإعادة بنائه بين عامي 1963 و 1966. لم يذهل أحد أو مندهش من محطة بن الحالية. يشعر الكثيرون بالحزن على فقدان تلك التحفة المعمارية الرائعة ، التي اختفت الآن ، الأصلية ، التي تشبه كاراكاليان.

محطة بن كما بدت قبل أن يتم هدمها

كما قال فنسنت سكالي (1920-2017) ، مؤرخ الفن من جامعة ييل ، "من خلال محطة بنسلفانيا دخل المرء المدينة مثل الإله. ربما كان حقا أكثر من اللازم. أحدهم يسقط الآن مثل الجرذ ". -مقال بقلم ساندرا سويني سيلفر


فسيفساء ، حمامات كركلا - التاريخ

الصور والفن : روما
تصميم الصور والفن

2. صور الأباطرة الرومان صور ، عملات معدنية ، تماثيل نصفية ، إلخ من جميع أنحاء الشبكة. دليل الصور القابل للتصفح. تاريخ الكتاب المقدس على الإنترنت.

أكوا الإسكندرية Campagna 222-235 يقع فندق Acqua Alexandriana في Campagna ، وله قوس عالٍ واحد. هذا هو واحد من أحد عشر قناة كبيرة تزود مئات الملايين من الجالونات من المياه المستهلكة يوميًا في روما.

تشريح قوس روماني من "Empires Ascendant" الإطار الزمني 400 قبل الميلاد - 200 ميلادي كتب Time Life لدعم الوزن الهائل للأقواس ، كان من الضروري توفير طريقة لنقل القوة إلى أرصفة ضخمة إلى أساس القوس. حقق الرومان هذا العمل الفذ من خلال استخدام كتلة Keystone. تم توجيه القوة إلى أسفل على الجزء العلوي من حجر الزاوية. بسبب شكلها ، تُرجمت القوة إلى كتل فوسوير للقوس والتي بدورها قامت بترجمة القوة من خلال الدعامة إلى الأرصفة. أثناء البناء ، تم دعم الفصول بإطار خشبي مؤقت حتى يتم إدخال حجر الزاوية.

طريقة APPIAN روما 312 قبل الميلاد عمل الحجر الأصلي على طريقة Appian الشهيرة.

قناة مائية سيغوفيا أوائل القرن الأول إلى أوائل القرن الثاني تم تشييد القناة ذات القوس المزدوج في سيغوفيا من أحجار كبيرة الشكل. لاحظ طريقة وضع القوس.

ممر معبد جوبيتر أنكسور تيراسينا ج. 80 قبل الميلاد القوس هو المفهوم الثوري المركزي للعمارة الرومانية. مع تطورها ، تجاوز الرومان مفهوم البناء السابق للأعمدة والأفقية والدعم والحمل. يتيح القوس فكرة جديدة عن الفضاء. يصبح أساس الآثار الرومانية. وفوق هذه الأقواس الداعمة القوية توجد شرفة بها معبد جوبيتر أنكسور. الأقواس مبنية من opus incertum ، خرسانية مكسوّة بأحجار غير منتظمة الشكل.

قوس قسطنطين روما 315 قوس قسطنطين ، مثل عدة أقواس قبله ، له ثلاثة ممرات. إنه كبير بشكل غير معتاد ومزين بدرجة عالية. تم أخذ الكثير من المنحوتات من آثار سابقة.

قوس هادريان أثينا بعد عام 138 بقليل ، تم بناء هذا القوس التذكاري غير العادي بعد وقت قصير من وفاة هادريان ، ويجمع بين العناصر الرومانية في الأسفل والعناصر اليونانية في الأعلى. المفقودة هي المنحوتات الأصلية التي ساعدت في ربط القوس معًا.

قوس تيتوس Forum Romanum Rome سار 81 جنديًا رومانيًا عبر ممر النصر ودخلوا المنتدى في طريق عودتهم من الحرب. هذا الموكب الطقسي طهرهم من دم العدو. يتناسب قوس تيتوس بشكل جميل لتقليل وزنه ، ويحتوي على العديد من التفاصيل اليونانية. الأعمدة الخارجية هي أقدم الأمثلة على الترتيب المركب.

قوس تيتوس منتدى رومانوم روما l سقف القوس مُغطى ، كما تصطف النقوش الشهيرة للنصر في القدس داخل الممرات.

قوس تيتوس منتدى رومانوم روما 81 في الطرف الشرقي للمنتدى يوجد قوس تيتوس ، الذي بني لإحياء ذكرى الاستيلاء على القدس. إنه أقدم ممر انتصار موجود في روما مع ممر واحد. إلى اليمين في المسافة يمكن للمرء أن يرى جرعة من جدران المدرج.

ARCHES ON THE VIA NOVA Palatine Hill Rome القرن الثاني تدعم الأقواس في شارع Via Nova شارعًا أعلاه. لاحظ كيف يتم وضع الطوب الرقيق في الأسمنت بزاوية. هذا يضيف قوة للقوس.

جدار أوريليان روما ج. 270 جدارًا دفاعيًا من الطوب تم بناؤه حوالي 270 م.

قاعدة عمود منتدى رومانوم روما 285-305 قاعدة عمود دعم تمثال الحكومة الرباعية. يمثل الارتياح التضحية بمناسبة الذكرى العاشرة لصعود دقلديانوس إلى السلطة.

الباسيليكا ترير ج. 310 البازيليكا في ترير ، عاصمة قسطنطينوس في شمال بلاد الغال ، عبارة عن قاعة مستطيلة بسيطة ، حوالي 95 × 190 قدمًا ، مع حنية كبيرة نصف دائرية ، كانت تتولى عرش الإمبراطور. كان هناك رواق أمام المبنى وكانت الأفنية ذات الرواق على الجانبين. صفان من النوافذ يجلبان الضوء من الجوانب وحول الحنية. تم التأكيد على الحنية من خلال جميع جوانب التصميم. الجدران الخارجية ، التي كانت تواجه الجص في يوم من الأيام ، تم تكسيرها بفعل أعمدة يونانية طويلة مرفوعة تنتهي بأقواس. في الأصل ، كان هناك رواق خشبي يمتد على طول المبنى تحت كل صف من النوافذ ، مما أدى إلى كسر الدفع الرأسي للأقواس.

باسيليكا قسنطينة منتدى رومانوم روما 312-327 يصل القبو الروماني الأسطواني إلى أعلى مستوى له في بازيليك قسطنطين. بدأ ماكسينتيوس في 306-310 ، وتم الانتهاء من المبنى من قبل قسطنطين في 312-337. بقيت ثلاثة أقبية ضخمة على الجانب الشمالي. تم ثقب كل منها بستة نوافذ كبيرة تجلب الضوء إلى المبنى (على الرغم من إغلاق الخليج المركزي من قبل قسطنطين وتحويله إلى حنية بها تمثال ضخم له). كان المدخل الأصلي من الرواق على اليمين. كانت الحنية في النهاية البعيدة. غطى قبو ذو أخدود يبلغ ارتفاعه 20 قدمًا مدعومًا بأقبية الممر الصحن المركزي. حرك قسطنطين المدخل وحوّل المحور إلى منتصف الجدار الجنوبي مقابل تمثاله. كانت الكنيسة عبارة عن هيكل مستطيل بسيط يُعطى الأثر التاريخي من خلال أرصفةها المقببة والدعم ، وأصبحت الكاتدرائية فيما بعد نموذجًا للهندسة المعمارية المسيحية. بالنسبة للرومان كان مركزًا للعدالة والشؤون المدنية.

حمامات Baia أوائل القرن الأول هذا جزء من الحمامات في Baia ، وهو منتجع شهير بالقرب من نابولي.

حمامات في المنتدى أوستيا القرن الثاني في الحمامات في أوستيا ، تم استخدام جدار كامل للنوافذ. اخترع الرومان طريقة غير مكلفة لتصنيع الزجاج.

حمامات في المنتدى أوستيا القرن الثاني يظهر هذا المنظر للحمامات في أوستيا الأرضية الفسيفسائية بالأبيض والأسود. نمط اللون والشكل نموذجي للقرن الثاني.

حمامات كاراكالا روما 212-216 هياكل ضخمة من الأسمنت والطوب تدعم سقفًا بقبو متقاطع نصف دائري. يقع المجمد في هذه المنطقة.

حمامات نبتون أوستيا ج. 120 سادت الفسيفساء بالأبيض والأسود خلال القرنين الأول والثاني. في القرن الثاني ، كانت التراكيب أكثر حرية وحيوية ، مثل هذه الفسيفساء البحرية.

برونزية كوتش من فيلا في Boscoreale Staatliche Museen ، برلين تحولت معظم الأرائك الرومانية إلى أرجل. هذا المثال البرونزي من Boscoreale هو نموذج للأريكة الجمهورية المتأخرة وأوائل الإمبراطورية. ينتهي اللوح الأمامي المنحوت البسيط برأس بجعة ، وتوجد ميدالية وردية في الطرف السفلي. تحتوي الأرجل على مجموعة متنوعة من الخراطة ويتم دعمها بواسطة نقالات.

أبواب برونزية معبد رومولوس فوروم رومانوم روما أوائل القرن الرابع الأبواب البرونزية أصلية. وهي محاطة بعمودين وعتب مزخرف. لاحظ الأعمدة الجزئية الموجودة على الركائز. هذا نموذجي في جميع أنحاء العمارة الرومانية.

طاولة برونزية من متحف House of Julia Flex Pompeii الوطني في نابولي الطاولة المستديرة ذات الأرجل الثلاثة للحيوانات هي الشكل الذي تبناه الرومان من الإغريق. هذا المثال المتقن من البرونز له أقدام مخالب وأرجل حيوانية متصلة بأقواس متدرجة فاخرة. يدعم تمثال أبو الهول المجنح الجزء العلوي المزين.

كانوب فيلا تيفولي هادريان بعد 130 منزل ريفي هائل في هادريان تم وضعه على مساحة سبعة أميال مربعة. يشير هذا الجزء الصغير من كانوب ، حوض المياه الطويل في القسم العام من الفيلا ، إلى المصادر اليونانية للهندسة المعمارية. كان لدى هادريان تقارب كبير للفن اليوناني وكان لديه نسخ مصنوعة من التماثيل اليونانية لربط القناة.

تخفيف السقوف معبد بل تدمر 32 نقش بارز على السقف.

سيلا فرايز معبد أبولو سوسيانوس روما ج. 20 قبل الميلاد مشهد منحوت بشكل متقن ونمط أوراق من جدار الخلية الداخلي.

قبة مغطاة بانثيون روما ج. 118-128 ترتفع القبة المغطاة إلى فتحة دائرية طولها سبعة وعشرون قدمًا تسمى العين. إنه مصدر الضوء الوحيد للداخل. في خمس خطوات ، وفي راحة أربع مرات ، يتضاءل حجم الوعاء. هذا يخفف الحمل على القبة ويعزز مظهرها من الارتفاع. في الأصل كانت الخزائن مزينة ، ربما بنجوم ذهبية على خلفية زرقاء.

الكولوسيوم روما 70-82 الكولوسيوم عبارة عن مبنى بيضاوي الشكل مصنوع لاستيعاب 50000 متفرج للأحداث الرياضية والمسرحية. إنه ارتفاع أربعة طوابق مع حلقات من الأروقة في المستويات الثلاثة الأولى. ربطت الأقواس أعمدة من ثلاثة أرباع ، دوريك في المستوى الأول ، أيوني في المستوى الثاني ، وكورنثيان في المستوى الثالث. القصة العليا لها أعمدة كورنثية. من هنا يمكن أن تمتد مظلة كبيرة ، vlarium ، عبر المدرج بأكمله. تم بناء الكولوسيوم تحت ثلاثة فلافيان إم بيرور ، فيسباسيان ، تيتوس ، ودومينيتان. أكثر من أي مبنى آخر ، فإن تفاصيل بنائه وهندسته وإحساسه بالقوة والسلطة تتحدث عن الثقافة الرومانية.

واجهة الكولوسيوم روما 70-82 تفاصيل الواجهة. كانت التماثيل في الأصل تقف في الأقواس في الطابقين الثاني والثالث. دخل الناس من خلال أقواس الطابق الأرضي حسب مكان جلوسهم.

بنية الكولوسيوم روما 70-82 الممر الرئيسي للبنية التحتية.

عمود مركب Horrea Epagathiana Ostia c. 145-150 تاج مركب من الجص والطوب في مستودع في أوستيا.

أريكة مغازلة فينوس ومارس هاوس لماركوس لوكريتيوس فرونتو بومبي ج. 30 فينوس تجلس على klismos مغطى بأرجل منحنية ، وقدماها على مسند أقدام. تهيمن الأريكة العالية على الصورة. مرتبة ووسادة مغطاة. الوسادة مدعومة بغطاء رأس ملفوف.

اللمس والقدم من فيلا في متحف Boscoreale Metropolitan للفنون في نيويورك هذه الأريكة الأكثر تفصيلاً مصنوعة من ترصيع العظام والزجاج. لاحظ مسند القدم المطابق.

لمسة مغطاة التفاصيل ، حفل زفاف Aldobrandini من فيلا في مكتبة روما الفاتيكان ، روما تجلس العروس والزهرة على هذا السرير المرتفع الذي يتطلب مسند قدم. تحتوي على مرتبة وغطاء شراشيب.

التفاصيل ، تخفيف دائري قوس قسطنطين روما 315 التوندي أو النقوش الدائرية هي من زمن هادريان. هذا الإغاثة يصور تضحية لديانا.

التفاصيل ، LINTEL ARCH Colosseum Substructure Rome 70-82 أقواس العتب الأفقية تدعم أعمدة المدرج الثقيلة التي كانت تحت الأرض. كانت هذه الأقواس مصنوعة من كتل أو صنج إسفين.

التفاصيل ، الراحة عمود تراجان روما 114 يبلغ طول الشريط اللولبي المستمر الذي يبلغ طوله ثلاثة أقدام ونصف القدم أكثر من 600 قدم. منحوتة عليها أكثر من 2500 شخصية.

دوموس أوغستانا بالاتين ، روما 81-92 بنى الأباطرة قصور عظيمة في وسط روما. بحلول وقت دوميتيان ، تم فصل الغرف العامة الفخمة عن الغرف الخاصة الأكثر تواضعًا. هذه هي بقايا فناء الأحياء الخاصة في الطابق السفلي ، والمفتوحة على حوض مائي كبير.

دوموس أوغستانا بالاتين ، روما 81-96 أقواس من أربعة طوابق على جانب ساحة حديقة دوميتيان الخاصة. يؤدي ممر خلف أقواسها إلى الأحياء الخاصة.

إمبراطور أغسطس من متحف الفاتيكان في أوائل القرن الأول في بريما بورتا ، روما استنادًا إلى تمثال كلاسيكي لبوليكليتوس ، يرتدي أوغسطس لباسًا عسكريًا ويتم تمثيله بطريقة مثالية ، إلهية وإنسانية على حد سواء. ظهرت الصورة المثالية في زمن أغسطس واستمرت لسنوات عديدة. تم نسخ هذا التمثال من أصل برونزي ومذهّب ومطلي.

تمثال الفروسية للإمبراطور ماركوس أوريليوس بيازا ديل كامبيدوجليو روما ج. 104 في هذا التمثال العظيم للفروسية ، يصور ماركوس أوريليوس على أنه إمبراطور وقائد عسكري أكثر اهتمامًا بالسلام من الحرب.

فسيفساء الأرضية تعد الفسيفساء ذات الأنماط الهندسية في متحف كورنث للقرن الأول أو الثاني نموذجية في القرنين الأول والثاني.

فسيفساء الأرضية حمامات كركلا 212-217 هذه الفسيفساء الأرضية الممتعة التي تعود إلى أوائل القرن الثالث هي من حمامات كركلا.

طي البراز التفاصيل ، Centaur مع Apollo و Aesculapius من لوحة جدارية في Pompeii Museo Nazionale ، نابولي هذا الكرسي القابل للطي ، ربما من البرونز ، له أرجل رفيعة مقوسة وغير مزخرفة. إنه قائم على النموذج الهلنستي.

طي البراز التفاصيل ، لوحة جدارية من Herculaneum Museo Nazionale ، نابولي نوع آخر من البراز القابل للطي مع وسائد مزدوجة.

المنتدى الروماني من الغرب روما المنتدى هو مكان التقاء الرومان ومركز الحياة السياسية والدينية والتجارية والاجتماعية. تم بناء Forum Romanum على مدار سنوات عديدة على موقع قديم ، وهو أقدم وأهم منتدى.تم وضعه على خطة محورية وكل شيء منظم ضمن حدود محددة. في ذروته خلال أيام الجمهورية والإمبراطورية ، عقد المنتدى المباني العامة الرئيسية والمعابد والكنائس والمحلات التجارية والأعمدة وأقواس النصر والأعمدة والتماثيل.

إفريز معبد مينيرفا فوروم نيرفا روما ج. 100 التركيز المعماري الروماني هيكلي. تتأثر الزخارف الزخرفية إلى حد كبير بالإغريق ، لكن الرومان طوروا بعض أشكالهم الزخرفية الخاصة. يصور هذا الإفريز قصصًا من حياة مينيرفا.

تجميد ونمط الزخرفة آرا باسيس أوغستاي روما 9 ق. إفريز عملي ونمط زخرفي على الجانب الجنوبي من Ara Pacis Augustae ، مذبح السلام.

فريجيديريوم حمامات كركلا روما 212-216 كانت الحمامات أو الحمامات مركزًا اجتماعيًا للحياة الرومانية. تُستخدم يوميًا كمكان للاستحمام وإنعاش الجسم ، كما أنها تحتوي على حمامات سباحة وحدائق وملاعب رياضية ومكتبات وقاعات محاضرات ومسارح صغيرة أحيانًا. هذا جزء من الثلاجة ، أكبر مساحة في الحمام وربما غير مسقوفة. إنها غرفة الاسترخاء والسباحة. المجالان الرئيسيان الآخران هما كاليداريوم ، الغرفة الساخنة ، والحجرة الدافئة ، الغرفة الدافئة. يمكن أن تستوعب حمامات كاراكلا 3000 مستحم.

جايوس يوليوس لاكر الجسر الروماني Alcántara ، إسبانيا 106 بُني هذا الجسر الوسيم من أحجار الجرانيت المحفورة المربعة ، ويستخدم ستة أقواس لعبور النهر. يبلغ ارتفاع القوسين المركزيين 157 قدمًا وعرضهما حوالي 100 قدم. قوس النصر فوق العمود المركزي.

جيوفاني باولو بانيني بانثيون ج. 1750 المتحف الوطني للفنون ، واشنطن هذه اللوحة التي تعود للقرن الثامن عشر تجسد الروعة الكاملة للمساحة الداخلية للبانثيون ، وهي أول مساحة داخلية مفتوحة في تاريخ العمارة. تضيء الشمس الفضاء ، وبينما تنتقل عبر السماء تلقي توهجًا شديدًا على الجدران. لاحظ كيف ينعكس تصميم المبنى البسيط للدائرة داخل مربع في نفس النمط على الأرض.

غريميني التار Museo Archeologico Venice القرن الأول قبل الميلاد. تُعرف الأشكال الأسطورية ، المعروفة باسم مذبح Grimini ، بأربعة جوانب وتزين الحدود بتصميمات مجردة. ربما ابتكر فنان يوناني هذه المشاهد من الساتير والميناد.

غروتو من الحب أوستيا القرن الرابع هذا منزل آخر معروف باسم مغارة الحب.

هادريان TEMPLE OF VENUS AND ROME Forum Romanum Rome 123-135 صممه هادريان ، معبد فينوس وروما المقبب بالبراميل هو أحد أهم الإنجازات المعمارية في هذا العصر. كان معبدًا هائلاً بمنصة 540 × 340 قدمًا. قام العمال من آسيا الصغرى بمعظم أعمال البناء وأثرت مساهمتهم الزخرفية على المباني اللاحقة. هذه واحدة من خليتين متتاليتين. تم ترميمه على نطاق واسع من قبل Maxentius في 307-312 ، عندما تم إعطاؤه أرضيات وأعمدة غنية.

بيت الكيوبيد والنفسية أوستيا ج. 300 تمثال لـ Amour و Psyche في مكعب أو غرفة نوم بنمط رخامي غني جميل. تم تدفئة المنزل triclinium (غرفة الطعام) مركزيًا.

بيت السمك أوستيا القرن الرابع تقع عند مصب نهر التيبر ، وكانت أوستيا ميناء روما ومركزًا تجاريًا مهمًا. في القرن الثالث ، فشل اقتصادها وأصبحت ملاذاً للأثرياء. هذه بقايا من بيت السمك. اختفى الجدار الرخامي المواجه. لاحظ نمط أرضية رقعة الشطرنج.

حمامات إمبريالية ترير ج. 300 الضوء الطبيعي من النوافذ عنصر أساسي في العمارة الرومانية. هذا ينطبق بشكل خاص على المباني التي تضم الحمامات ، حيث يكون ضوء الشمس مرغوبًا فيه أكثر. هذه النوافذ المقوسة التي تملأ الجدار تقريبًا هي من الحنية الجنوبية للحمامات الإمبراطورية في ترير.

الداخلية ، الكولوسيوم روما 70-82 في الوسط توجد البنية التحتية تحت أرضية الحلبة. بعمق أربعين قدمًا تقريبًا ، احتوت على نظام ممرات للعبيد والحيوانات المحبوسة وآلات للعروض. كما عقدت السباكة لإغراق الساحة لأحداث المياه. تم تقسيم طبقات المقاعد بشكل صارم حسب الطبقات الاجتماعية. جلس الإمبراطور وعائلته والمحكمة في الطبقة الأولى ، وكان طبقة النبلاء في الطبقة الثانية كانت السيدات في الطبقة الثالثة وجلس عامة الناس في القمة. كانت أقبية البرميل هي الدعائم الرئيسية للطبقات الثقيلة.

لاكون بواسطة Hagesandro و Polydoros و Athanodoros ج. 80 متحف الفاتيكان ، روما يعتبر Laocoon أحد أشهر أعمال الفن الروماني. يقدم Laocoon ، كاهن Apollo ، وولديه يتغلب عليهم ثعبان كبيران. النحت عمل ذو طاقة رائعة ومخيفة.

ميزون كاري نيم ج. 19 قبل الميلاد يعتبر Maison Carrée أفضل معبد روماني تم الحفاظ عليه. لها منصة عالية وستة أعمدة كورنثية تدعم السطح الخارجي. نموذجي أيضًا هو ارتفاع الشرفة ، في هذه الحالة: 16 درجة عالية.

طاولة رخامية من منزل في بومبي القرن الأول ، تستخدم الطاولة الرومانية ، على عكس اليونانية ، كقطعة أثاث دائمة. تقف هذه الطاولة أو الكارتيبول الرخامي التقليدي في ردهة منزل في بومبي. تم تصميم الجزء العلوي الرخامي السميك بدقة على شكل مستطيل ومدعوم بأربعة أرجل. تم نحت الأرجل المدببة بأناقة مع وجود حلزونات في الأعلى. ثلاث مزامير تجري على الجانب إلى مخلب أسد الذي يرتكز على قاعدة عالية. يتم استخدام حبيبات الرخام في جميع أنحاء لقيمتها الزخرفية.

دعم طاولة رخامية من House of Cornelius Rufus Pompeii الطاولة المستطيلة ذات الألواح المزخرفة للغاية في كل طرف هي شكل طاولة روماني أصلي. نموذجي هو الوحوش المجنحة (أسود مع قرون كباش) منحوتة في دعامة الطاولة. تم العثور على الطاولة المكشوفة أيضًا في ردهة في بومبي.

المسرح البحري فيلا تيفولي في هادريان 118-125 كان المسرح البحري (تياترو ماريتيمو) ملاذًا دائريًا لجزيرة هادريان. كانت محاطة بقناة ورواق ذو أعمدة وجدار مرتفع يفصلها عن بقية الفيلا. تم ربط الأرض بالفيلا بواسطة جسرين متحركين. في المسرح يمكن خوض معارك عسكرية واسعة النطاق كشكل من أشكال الترفيه.

ماريوس غراتيدوس ليبانوس وزوجته نهاية القرن الأول قبل الميلاد متحف الفاتيكان ، روما يتحد الزوج والزوجة في هذا النصب الجنائزي.

سوق تراجان روما ج. 100-112 كان سوق تراجان (Mercatus Traiani) مركزًا للتسوق مدمجًا في تدفق حياة المدينة. يتكون المبنى من ستة مستويات ، مع مداخل من الشارع في الأسفل ومن الطرق العلوية. تم بناء الطابقين الأولين على تل ، ويشكلان نصف دائرة بجوار منتدى تراجان. حتى القرن التاسع عشر ، كان السوق مكانًا تجاريًا فريدًا.

سوق تراجان روما ج. 100-112 في المستوى الثالث يوجد طريق بيبراتيكا الذي كان به متاجر على جانبي الشارع.

مساحة السوق سوق تراجان روما ج. 100-112 أكبر مساحة سوق هي aula coperta في شارع Via Biberatica. طابقان مرتفعان ومقببان متصالبان ، مضاء بنوافذ وفتحات كبيرة في الأعلى. في جميع أنحاء السوق كان هناك العديد من النوافذ لإضاءة المحلات التجارية والسلالم والأروقة.

متحف أغسطس روما ج. 28- ضريح أغسطس الضخم بناه الإمبراطور لنفسه ولعائلته. يبلغ قطرها 220 قدمًا وارتفاعها أكثر من 150 قدمًا. ارتفعت أسطوانة من خلال المركز ، مع وجود رماد الإمبراطور في الأسفل ويبرز تمثال الإمبراطور في الأعلى. معظم الجزء العلوي مفقود الآن.

متحف الحضريين روما ج. 135 تتويجًا لتطور المدفن ، اتبع ضريح هادريان الكبير نموذج قبر كايسيليا ميتيلا. في يومها كان مزخرفًا بشكل متقن. في وقت لاحق تم تغييره وتحويله إلى قلعة S. Angelo.

جسر ميلفيان روما 109 قبل الميلاد كان جسر ميلفيان (بونس مولفيوس) معبرًا لاثنين من أهم الطرق في روما. لا تزال تستخدم حتى اليوم ، أقواسها مثبتة فوق أرصفة ضخمة.

تخصص بانثيون روما ج. 118-128 يتم تقطيع الجدران التي يبلغ سمكها عشرين قدمًا والمغطاة بأعمدة وهي عبارة عن منافذ نصف دائرية ومستطيلة. كانت المحاريب تحمل تماثيل الآلهة السماوية. هذا هو المكان المناسب الرئيسي في نهاية المحور المركزي ، المكان الوحيد الذي يبرز.

الممر الشمالي كنيسة قسطنطين فوروم رومانوم روما 312-327 الممر الشمالي مع تجاويف في قبو. كان الرخام يغطي الجدران في الأصل.

OPUS RETICULATUM من فيلا تيفولي هادريان أوائل القرن الثاني اكتشف الرومان الخرسانة وبهذه المادة طوروا طرقًا جديدة تمامًا للبناء. الخرسانة متينة وغير مكلفة وسريعة وسهلة الاستخدام. دائما تواجه الخرسانة. في هذا المثال يواجه التأليف الشبكي opus reticulatum. يتم قصف الحجارة في الأسمنت وعند المفاصل يتم تشغيلها في خطوط مائلة تشكل شبكة على شكل الماس.

OPUS TESTACEUM Forum Romanum Rome في opus testaceum ، يواجه الأسمنت طوبًا مثلثيًا ، يبلغ سمكه حوالي بوصة ونصف. هناك واجهات أخرى مستخدمة بكثرة.

زخرفة مكان صنع القطعة أو العثور عليها غير معروف القرن الرابع (؟) الزخرفة الكورنيش.

باليسترا حمامات كركلا روما 212-216 الباليسترا عبارة عن غرفة دائرية كبيرة للمصارعة وأنشطة الجمباز الأخرى.

بانثيون روما ج. 118-128 يعد البانثيون أحد أهم المباني في التاريخ المعماري. بناه هادريان ، من الصعب تقدير عظمة هذا المعبد للآلهة من الخارج. رواق كورنثي كبير ، بعرض 110 قدم وعمق 60 قدمًا ، متصل بأسطوانة دائرية ، مع جزء صغير من قبة يظهر أعلاه. في الواقع ، تم إخفاء كتلة المبنى بشكل أكبر في حالتها الأصلية ، عندما ظهرت ساحة أمامية واسعة ذات أعمدة في الشارع.

بانثيون روما ج. 118-128 مساحتها الداخلية رائعة. تتناسب مع شكل دائرة داخل مربع ، حيث توجد قبة نصف كروية على أسطوانة أسطوانية. يبلغ قطر القبة 141 قدمًا وترتفع 141 قدمًا من الأرضية إلى قمة السقف.

بهو معمد قصر دقلديانوس سبليت ج. 300 الباريستيل عبارة عن فناء احتفالي أمام المدخل السكني الرئيسي. تؤدي الأقواس مباشرة إلى المدخل. هذا على شكل قوس نصر مغطى بقوس معبد. يعزز التصميم بأكمله السلطات السامية والخطيرة للعرش الإمبراطوري.

بونت دو جاردن نيم أواخر القرن الأول قبل الميلاد قدمت القناة المألوفة الماء في جميع أنحاء الإمبراطورية. نقلت بونت دو جارد المكونة من ثلاث طبقات المياه في قناتها العلوية أو بوصلة المياه لأكثر من خمسة وعشرين ميلاً. في بناء القناة التي يبلغ ارتفاعها 160 قدمًا ، لم يتم استخدام أي ملاط ​​في البناء.

بورتا أوريا البوابة الشمالية لقصر دقلديانوس سبليت ج. يبدو قصر 300 دقلديانوس في سبليت وكأنه قلعة من الخارج. البوابة الذهبية المزعومة على الطرف الشمالي للقصر هي المدخل للزوار الرسميين. تم تزيين واجهته بشكل غني. وقفت التماثيل في الأصل في المنافذ. كما أن الأعمدة الموجودة بين الأقواس مفقودة.

بورتا دي بورساري فيرونا الربع الثالث من القرن الأول على الأرجح بوابة المدينة البسيطة هذه بمدخلين مزينة بطريقة باروكية متقنة. المستويات متناقضة والتفاصيل متباينة طوال الوقت. في الأصل كانت البوابة تحتوي على أبراج بارزة في كل طرف.

بورتا نيجرا ربما في أوائل القرن الرابع ، كانت أقواس البوابة المهيبة تُغلَق عادةً بواسطة بوابات. يطل برج الزاوية ، الذي يزيد ارتفاعه عن خمسة وتسعين قدمًا ، على الريف. أوامر توسكان تصطف على الجدران.

بورتا سان سيباستيانو تم بناء Rome Porta San Sebastiano في جدران Aurelian في روما. لاحظ حجر الزاوية الكبير في القوس.

صورة لرجل دين روماني النصف الأول من القرن الأول قبل الميلاد. متحف تورلونيا ، روما الواقعية هي السمة المميزة للنحت الروماني على الرغم من أنها تمر بمراحل عديدة. هذا الأرستقراطي المسن والمبجل يحمل خطوط حياة طويلة قاسية.

تضاريس منتدى رومانوم روما الإغاثة الزخرفية.

التابوت الحجري متحف اللوفر ، باريس ، القرن الرابع ، تابوت روماني متأخر به الراعي الصالح ورؤوس الأسود وأقدامه. نمط خط التلويح شائع إلى حد ما.

ساركوفاجوس من سكيبيو بارباتوس القزم من قبر عائلة Scipio Appian Way أوائل القرن الثالث قبل الميلاد متحف الفاتيكان ، روما تابوت مزخرف بالثلاثية والورديات والمنحوتات الأخرى.

فطر SCAENAE FRONS المسرح في تاورمينا صقلية تم تزيين scaenae frons ، وهو أحد أفضل الأماكن المحفوظة ، بزخارف غنية بمجموعات من أربعة أعمدة على منصة عالية تفصل الباب الملكي أو الباب الملكي المركزي عن المستشفى أو الأبواب الجانبية. خلف الأعمدة توجد منافذ للتماثيل.

مصل فيلا تيفولي هادريان 118-134 في الطرف البعيد من كانوب هو السيرابيوم ، نصف قبة نصف دائرية. كانت المياه تمر عبر ممر مركزي طويل ، منحني أمام أرائك الطعام تحت القبة ، ثم مرت إلى القناة الرئيسية. منذ عهد الجمهورية المتأخرة ، كان الماء جزءًا منتظمًا من العمارة المحلية الرومانية.

جدار سيرفيان روما 390 قبل الميلاد جزء من الجدار القديم الذي يعود إلى القرن السادس والذي كان يحيط بروما عند سفح تل أفنتين ، وقد تم تشييد هذا القسم في عام 390 قبل الميلاد. القوس ، إضافة لاحقة ، من القرن الثاني أو الأول قبل الميلاد.

تسوق من FRONTS سوق تراجان روما ج. 100-112 المستوى الثاني ، الذي يواجه المنتدى ، عبارة عن رواق من المحلات التجارية.

تبرز بأرجل متعامدة عطر صبغ الفتاة من لوحة جدارية في فيلا فارنيسينا ، روما ج. 20 قبل الميلاد Museo dell Terme، Rome نسخة من diphros اليوناني من القرن الرابع أو الثالث قبل الميلاد ، تم تغيير هذا الكرسي بأربعة أرجل متعامدة عن طريق قطع الجزء السفلي من الساق وبتفصيل الخراطة. هناك نسخ من هذا الكرسي أثقل ، تقريبًا مثل العرش.

الجدول منتدى رومانوم روما 78 قبل الميلاد يضم Tabularium أو Hall of Records في الطرف الغربي من المنتدى أرشيفات الدولة. يحتوي جانب المبنى على رواق بأقواس طويلة محاطة بأعمدة. أصبح هذا النوع من الواجهات شائعًا بحلول القرن الأول قبل الميلاد.

معبد القسطل والحصان وقوس سبتيموس شديد منتدى رومانوم روما يتجلى الطابع الضخم للعمارة الرومانية في ثلاثة أعمدة من معبد كاستور وبولوكس ، أعيد بناؤها بين 7 قبل الميلاد. و 6 ميلادي يبلغ ارتفاعهما أكثر من ثمانية وأربعين قدمًا ويبلغ ارتفاع السطح الداخلي حوالي ثلاثة عشر قدمًا. ما وراءه هو قوس النصر لـ Septimius Severus ، الذي بني في 203 م ، مع ممراته الثلاثة.

معبد فورتونا فيريليس على نهر التيبر روما القرن الثاني قبل الميلاد في حين أن المعبد اليوناني عبارة عن مبنى نحتي من جميع الجوانب ، فقد تم بناء المعابد الرومانية المستطيلة بحيث يمكن رؤيتها من الأمام. عادة يجلسون عالياً على منصة مرتفعة ، مع درج طويل يؤدي إلى الرواق. تم ربط الجدران الجانبية بأنصاف أعمدة تسمى pseudo-peripteral. يستخدم السيلا في المقام الأول كخزانة ، وهو عرض المبنى. بشكل عام ، تستخدم العمارة الرومانية أعمدة للزينة بدلاً من الدعم.

معبد هرقل كوري أواخر القرن الثاني قبل الميلاد معبد دوريك صغير به أعمدة مخددة في الثلثين العلويين. ربما كان الجزء السفلي من الجص باللون الأحمر ، وهي سمة شائعة في أعمدة بومبيان. عمق الشرفة يساوي عرضها. لاحظ أن المنصة مصنوعة من الأسمنت والحجر.

معبد مارس أولتور منتدى أغسطس روما 2 قبل الميلاد كرسه أغسطس للمريخ المنتقم لقتل قتلة قيصر ، كان معبد مارس أولتور معبدًا كبيرًا للغاية به أعمدة كورنثية بارتفاع ثمانية وخمسين قدمًا. بقيت الدرجات ذات الوجه الرخامي وثلاثة أعمدة كبيرة.

معبد رومولوس Forum Romanum Rome أوائل القرن الرابع مثل العديد من المباني الأخرى ، تمت إزالة الرخام الذي يواجه الطوب في هذا المعبد الثماني منذ فترة طويلة. يحتوي هذا المعبد على العديد من العناصر التي تؤتي ثمارها في البانثيون. سيكون لطبيعة الفضاء المثمنة تأثير في المعابد المسيحية والرومانية المبكرة.

معبد زحل تم ترميم Forum Romanum Rome 320 وهو أحد أقدم المباني المقدسة ، وقد أعيد بناء معبد Saturn في المقدمة عدة مرات بعد تكريسه حوالي 500 قبل الميلاد. هذه الأعمدة الثمانية الباقية من واجهة المعبد ، والتي تم ترميمها في عام 320 بعد الميلاد.كان الرومان يتجاهلون في كثير من الأحيان الفلوت من عمود العمود. توجد معابد أخرى في الخلفية. يقع الكولوسيوم عبر المنتدى في المسافة.

معبد فيستا فوروم رومانوم روما 205 تأسس المعبد الدائري لفيستا عام 715 قبل الميلاد. وأعيد بناؤها عدة مرات على مر القرون. تم إعادة بنائه آخر مرة في عام 205 بواسطة Septimius Severus. دعمت المنصة التي يبلغ ارتفاعها عشرة أقدام قوسًا دائريًا يبلغ عرضه ثلاثين قدمًا ، وكانت محاطة بأعمدة كورنثية. حلقة واحدة من الأعمدة مرتبطة بالجدار وحلقة خارجية تدعم السطح الخارجي.

معبد فيستا تيفولي ج. 100 قبل الميلاد يحتوي الهيكل الأسمنتي لهذا المعبد الدائري على نافذتين. تم نحت تيجان كورنثيان بشكل رائع وتم تزيين السطح الداخلي بأناقة.

معبد فيستا على نهر التيبر روما القرن الأول قبل الميلاد يتأثر هذا المعبد الدائري بشكل مباشر بالعمارة اليونانية ، ويحتوي على أعمدة كورنثية رخامية يبلغ ارتفاعها حوالي خمسة وثلاثين قدمًا. في الأصل ربما كان السقف مغطى بالبلاط البرونزي.

مسرح في أورانج ج. 50 في المسرح الروماني ، تعد الأوركسترا مكانًا للجلوس ، بدلاً من منطقة العروض كما استخدمها الإغريق. تزداد أهمية المسرح ويتم الاتصال المباشر بالجمهور. القاعة عبارة عن نصف دائرة ، غالبًا ما تكون مدعومة جزئيًا بتل تحتها بالإضافة إلى قبو خرساني. تم استخدام الممرات الموجودة أسفل الطبقات في حالة هطول الأمطار. هذا هو المسرح الروماني الأفضل الحفاظ عليه.

مسرح في طورمينا صقلية بنيت على منحدر تل من قبل الإغريق في القرن الثالث قبل الميلاد ، وقد أعاد الرومان تشكيل وتزيين المسرح في تاورمينا. تم إضافة مداخل جديدة ، وكذلك scaenae frons و versurae أو المباني الجانبية التي ربطت المسرح بالقاعة.

مسرح مارسيلوس روما 11 أو 13 المسرح القديم الوحيد الذي بقي على قيد الحياة في روما ، مسرح Marcellus ، بدأ بواسطة قيصر واكتمل بحلول أغسطس في عام 11 أو 13. وهو يقف على أرض مستوية ويدعمه جدران مشعة وقباب خرساني. يمتد ممر به أعمدة نصف متصلة حول المبنى. الأعمدة دوريك وأيوني.

مسرح صبراتة طرابلس ج. 200 يحتوي مسرح صبراتة على ثلاثة طوابق scaenae مع ستة وتسعين عمودًا يتناقص ارتفاعها من الطابق الأول إلى الطابق الثالث. تنقسم scaenae frons إلى سبعة أقسام ، مما أعطى الممثلين مداخل عديدة. كان هذا أكبر مسرح روماني في إفريقيا.

عرش بأرجل مقلوبة من لوحة جدارية في فيلا في متحف Boscoreale Metropolitan للفنون ، يعتمد الأثاث الروماني في نيويورك إلى حد كبير على النماذج اليونانية. في كثير من الحالات ، من الصعب معرفة ما إذا كانت القطعة رومانية أم هلنستية. لكن هناك اختلافات وبعض الأشكال الأصلية. في هذا العرش لامرأة تعزف على كيتارا ، يكون الشكل في الغالب يونانيًا ، على الرغم من أن خراطة الساق الأكثر تفصيلاً ، وقضبان الذراع ، والظهر المغطى بألواح رومانية. النمط المرسوم على ظهر العرش هو أيضًا زخرفة رومانية نموذجية. لاحظ الوسادة المطرزة بالذهب.

عرش بأرجل مقلوبة المريخ والزهرة من لوحة جدارية في متحف بومبي ناسيونالي ، نابولي عرش آخر بأرجل ثقيلة. شكل منحوت في الجزء العلوي من الساق يدعم مسند الذراع. ينتهي الظهر المستقيم بشكل حلزوني صغير. قماش ناعم يتدلى على الظهر والذراعين.

قبر الكيسيليا ميتيلا عبر أبيا روما ج.30 قبل الميلاد تطور القبر المدفن ، قبر كايسيليا ميتيلا عبارة عن أسطوانة ذات وجه من الحجر الجيري تقف على منصة مربعة. حجرة داخلية صغيرة لها سقف مقبب مرتفع في المنتصف. مدخل الحجرة عبارة عن ممر صغير مقطوع في الاسطوانة. على القمة كان هناك تل مزروع. الجزء العلوي الحالي هو إضافة من العصور الوسطى.

قبر الخباز EURYSACES روما 40-30 ق. بالنسبة لمقبرة هذا الخباز ، فإن الأسطوانات هي أفران خبز نموذجية والإفريز يصور مراحل صنع الخبز. كان الفن العام نموذجيًا في نهاية الجمهورية وفي بداية الإمبراطورية.

عمود تراجان روما 114 عمود النصر هو نصب تذكاري للانتصارات العسكرية. يوضح عمود تراجان ، بناءً على الترتيب الدوري ، حرب تراجان مع الداقية. يحتوي العمود البالغ ارتفاعه 116 قدمًا على درج حلزوني.

ممر مقوس Colosseum Rome 70-82 العيادة الكبيرة ذات المقبب المتقاطع في المستوى الثاني. كما تم استخدام سلالم ومنحدرات مغطاة للوصول إلى المقاعد.

عبر BIBERATICA سوق تراجان روما ج. 100-112 محلات تجارية على طريق بيبراتيكا. أعلاه كانت قاعة سوق كبيرة.

فيلا ماركوس فابيوس روفوس Pompeii 77-79 فيلا في الضواحي خارج بومبي ، تقع أصلاً بجوار البحر. يكاد يكون حديث المظهر ، ويحتوي على ستة نوافذ كبيرة في الخليج البارز لغرف الطعام الخاصة به. يعتبر تناول الطعام بالقرب من الطبيعة نموذجًا رومانيًا مثاليًا.

الجدار NICHE Horrea Epagathiana Ostia c. 145-150 هذا المكان الجميل ذو البناء الطابقي كان به تمثال صغير للإله.


5 أماكن لاكتشاف أفضل الفسيفساء في روما

يوجد أدناه مجرد مسار صغير أنا & # 8217 مترًا متأكدًا من أن المسافرين المعروفين ومحبي أفضل عبقري البشر سيقدرون ذلك ، حيث تمشيت حيث تركت عمدًا أمثلة رائعة أخرى مثل سانتا ماريا في كنيسة تراستيفيري ، والتي أنا & # 8217ll تكريس وظيفة كاملة.

كنيسة سانتا ماريا ماجوري

تعد منطقة Esquilino الملونة ، في حي Monti ، موطنًا لبعض أفضل الفسيفساء في المدينة. ابدأ جولتك في كنيسة سانتا ماريا ماجوري الجميلة ، على مسافة قصيرة سيرًا على الأقدام من محطة مترو فيتوريو إيمانويل ، وانغمس في مزيج رائع من الفن والعمارة بالفعل من واجهتها. ثم ادخل إلى الداخل واستمتع بالفسيفساء المذهلة التي يعود تاريخها إلى القرن الخامس والتي تحيط بالصحن المركزي الكبير وتوضح الحكايات التوراتية الرئيسية المؤدية إلى الأعمال الفنية الرئيسية للفسيفساء الضخمة التي تزين الحنية.

العنوان: ساحة سانتا ماريا ماجوري. ساعات العمل: كل يوم من 7 صباحًا حتى 7 مساءً

كنيسة سانتا براسيد

كاتدرائية سانتا براسيد هي جوهرة خفية جميلة في وسط روما. بالقرب من سانتا ماريا ماجوري ، ستجد داخل هذه الكنيسة أيضًا بعض الآثار المهمة مثل عظام بعض شهداء روما المسيحيين # 8217 ، بما في ذلك Prassede & # 8217s. تم تزيين كل من صحن الكنيسة والممرين ، جنبًا إلى جنب مع كنيسة Zenone الجميلة الجميلة بفسيفساء من القرن التاسع تصور المسيح وامرأة نبيلة ، تم تحديدها مع Prassede نفسها ، وهي ابنة أحد أعضاء مجلس الشيوخ الروماني والشهيد الذي كرست له هذه الكنيسة.

العنوان: 9 / أ فيا سانتا براسيدى. ساعات العمل: أيام الأسبوع 7.30 صباحًا - 12 ظهرًا و 4 - 6 مساءً أيام العطلات 8 صباحًا - 12 مساءً ومن 4 إلى 6:30 مساءً

كنيسة سانتا بودينزيانا

شقيقة براسيد ، كانت بودينزيانا شهيدًا آخر ، وكاتدرائية سانتا بودينزيانا التي تحمل الاسم نفسه ، تقع على مرمى حجر من مكان استراحة شقيقتها. هنا يمكنك الاستمتاع ببعض من أقدم فسيفساء المدينة التي يعود تاريخها إلى ما بين 410 و 417 ، والتي تم إنشاؤها مباشرة بعد كيس Alaric & # 8217s Visigoths & # 8217 القاتل لروما في 410. تم تكييف صور الإمبراطورية روما مع الرسالة المسيحية ، لذلك المسيح هو تم تصويره جالسًا على عرش الإمبراطور قسطنطين والرسل يرتدون زي أعضاء مجلس الشيوخ الروماني.

العنوان: 160 طريق أوربانا. ساعات العمل: كل يوم 8:30 صباحًا - 12:00 ظهرًا ومن 3 إلى 6 مساءً

سانتي كوزما وكاتدرائية داميانو

بتكليف من البابا فيليس الرابع في القرن السادس بعد أن قدم الإمبراطور ثيودوريك للفاتيكان منتدى السلام القديم ومعبد ديفوس رومولوس. تم دمج المبنيين معًا في الكنيسة الحالية المخصصة لاثنين من الإخوة اليونانيين والأطباء والشهداء ، والتي تم إثرائها بفسيفساء في المحراب يعود تاريخها إلى ما بين القرن السادس والقرن السابع وتمثل القديسين اللذين يتم استقبالهما في الجنة.

العنوان: 1 ، عبر dei Fori Imperiali. ساعات العمل: كل يوم 9 صباحًا - 1 مساءً ومن 3 إلى 7 مساءً

حمامات كركلا

موهبة الرومان & # 8217 في الهندسة والشغف العام للجمال أسطورية ، حيث تظهر أطلال اليوم # 8217 جزءًا صغيرًا فقط من أناقة وعظمة العصر الإمبراطوري. جزء من هندستها المعمارية الرائعة ، يمكننا اليوم التحديق في حمامات كاراكلا الرائعة. Thermae Antoninianae بتكليف من Caracalla في عام 212 بعد الميلاد ، واستغرق الأمر 5 سنوات وقام حوالي 9000 عامل ببناء واحدة من أكبر الحمامات الحرارية القديمة وأفضلها الحفاظ عليها. تم افتتاحها عام 216 وتجديدها عدة مرات ، ولم تعد تعمل في عام 537 ، عندما قطع الملك القوطي فيتيج القنوات لثني المدينة وغزوها بالعطش. بصرف النظر عن الحدائق الواسعة والمنحوتات ، يمكننا أن نرى قطعًا كبيرة من الفسيفساء الأصلية التي تم إنشاؤها لتزيين الأرضيات والداخلية لغرف صالونات التجميل ، وعادة ما تصور الآلهة والرياضيين أصحاب العضلات.

العنوان: 52 viale delle Terme di Caracalla. ساعات العمل: مفتوح يوميًا من الساعة 9 صباحًا إلى ساعة قبل غروب الشمس ، أي حوالي 4،30 / 5 مساءً في الشتاء و 6،30 / 7 مساءً في الصيف.


أرشيف عرض تاريخ الفن

مقدمة
& # 8220 لا بد لي من الذهاب والاستحمام. نعم ، لقد حان الوقت & # 8221 يكتب تلميذ رومانيًا في كتابه التدريبي منذ ما يقرب من 1800 عام. & # 8220 اترك لنفسي بعض المناشف وأتبع عبدي. أركض وألحق بالآخرين الذين يذهبون إلى الحمامات وأقول لهم جميعًا & # 8216 كيف حالك؟ استمتع بحمام جيد! استمتع بعشاء جيد! & # 8217 & # 8221 (Yegul ، 30) كانت هذه هي العالمية المقبولة للاستحمام كحدث يومي في حياة جميع الرومان - صغارًا وكبارًا ، وبغض النظر عن الجنس أو العرق أو الدين أو الثروة ، تمت دعوتهم جميعًا ومن المتوقع أن يكون لديهم & # 8220bene lava & # 8221 حمامًا جيدًا. كانت زيارة أحد الحمامات العامة العديدة هي القاعدة ، حيث لا توجد مرافق استحمام واسعة في معظم المساكن الرومانية. كانت الحمامات الإمبراطورية من أروع الحمامات العامة. كان المستوى العالي من الخبرة اللازمة لبناءها وتكلفة الديكور الفاخر يعني في كثير من الأحيان أن الإمبراطور فقط لديه الموارد لتكليفها. كانت الحمامات الصغيرة المملوكة للقطاع الخاص تسمى balneae أكثر شيوعًا ، لكنها كانت أقل بكثير من الحرارة من حيث المرافق والترف والحجم.

في الواقع ، كانت حمامات كركلا ، وهي واحدة من أشهر أنواع الترام ، في المرتبة الثانية بعد الكولوسيوم من حيث مشاريع البناء واسعة النطاق (مينين ، 92). كما يتضح من حجمها وحده ، فقد فعلت أكثر بكثير من مجرد تلبية الضرورات الصحية الأساسية. لقد خدموا كمراكز مجتمعية ، حيث قدموا جميع المرافق اللازمة للحياة الحضرية المثالية & # 8211 توازنًا مرغوبًا للغاية بين الصحة البدنية والرفاهية الفكرية. يمكن للمرء أن يجد صالات رياضية ومتاجر وحدائق ومكتبات وقاعات محاضرات في الحمامات. نظرًا لأن رسوم الدخول غالبًا ما تكون مدعومة جزئيًا أو كليًا من قبل الحكومة أو الأفراد الأثرياء ، يمكن لعامة الناس الاستمتاع بالترفيه والتعليم والترفيه المتاح. بالنسبة لهم ، كانت الحمامات مهمة جدًا ، وفقًا لـ Yegul ، & # 8220 من بين أكثر العقوبات فعالية التي يمكن أن تفرضها الحكومة على المجتمع كانت إغلاق الحمامات لفترة من الوقت & # 8221 (Yegul 30). في الواقع ، تحولت العادة اليومية إلى مؤسسة مدنية وأصبحت في النهاية جزءًا أساسيًا من الهوية الرومانية. كان من غير الروماني عدم الاستحمام (يغول ، 2).

كركلا
أدرك كركلا (186 & # 8211217 م) ، وهو إمبراطور من سلالة سيفيران ، أهمية الحمامات ، ولكن لسبب مختلف. كان بناء الترام الفخمة عملاً عامًا هائلاً ، وكان من المسلم به أن الدعم الشعبي للإمبراطور سوف يرتفع بسرعة عند اكتماله. تم تزيينها بغنى بالجوائز والنقوش والمنحوتات ، وكلها تذكير دائم بالازدهار والسلام اللذين جلبهما الإمبراطور إلى الإمبراطورية العظيمة. كمصدر للفخر للمجتمع ، يمكن أن يمنح بناء الحرارة الكثير من القوة لأولئك الذين تجرأوا على القيام به. لذلك كانت أداة دعاية مفيدة للإمبراطور الذي يرغب في وسيلة لتحقيق غاية سياسية & # 8211 على سبيل المثال ، لجلب الشرف والاحترام لنفسه ، أو لضمان نتيجة الانتخابات (Raaschou-Nielsen ، 149). على أمل إنشاء إرث دائم وزيادة شعبيته مع الشعب الروماني ، أصر كركلا على بناء حمامات تحمل الاسم نفسه بأي ثمن. لقد كان ديكتاتورًا عسكريًا لا يحظى بشعبية وقد اكتسب شهرة في وقت مبكر لكونه ذهانيًا ومتعطشًا للدماء. هناك روايات عن العديد من المراوغات لـ Caracalla & # 8217s تنبع من رغبته الشديدة في أن يشبه الإسكندر الأكبر. على سبيل المثال ، كان يمشي دائمًا ورأسه مائلًا إلى اليمين ، ليحاكي وضع الإسكندر & # 8217 في الأعمال الفنية الشهيرة (Piranomonte ، 51). كان أيضًا عرضة لنوبات & # 8220mad logic ، & # 8221 كما أوضح مينين في مقتطف من أحد حوارات Caracalla & # 8217s: & # 8220 ، من الواضح أنك إذا لم تطلب مني ، فأنت لا تثق بي ، إذا أنت لا تثق بي ، أنت تشك بي ، إذا كنت تشك بي ، تخافني ، إذا كنت تخافني ، فأنت تكرهني. قطع رأسه & # 8230 & # 8221 (مينين ، 150) سواء كان لدى أحدهم طلب أو عدم وجوده ، لم يكن الأمر مهمًا عندما كان كاراكالا يتوق إلى عنف شديد ، فقد كان رجلاً خطيرًا. في الأصل ، كان والد كركلا و # 8217 ، سيبتيموس سيفيروس ، أول أباطرة سيفيران ، قد خطط لكاراكلا لحكم الإمبراطورية بالاشتراك مع شقيقه جيتا ووالدته يوليا دومنا. كان لدى كركلا خطط أخرى. قتل غيتا في 212 ، وبدعم من الجيش ، خلف أكثر من ألف روماني قتلى في عملية تأمين إمبراطوره. لا عجب أنه كان بحاجة إلى الحرارة لتعزيز سمعته.

بدأ سيبتيموس سيفيروس في بناء الحمامات خلال فترة حكمه ، وترك لابنه خزينة كاملة لمواصلة البناء. لكن ثبت أن المشروع مكلف للغاية لدرجة أن كركلا لجأ إلى ابتزاز الأموال اللازمة من أعضاء مجلس الشيوخ الأثرياء. أصبح شائعًا بين الفقراء ، مع ذلك ، الذين أصبح لديهم الآن مركز مجتمعي رائع يقدم أفضل ملذات الحياة الحضرية الرومانية.

كانت هذه الملذات جذابة للغاية لدرجة أن الحمامات تحكي قصة الكتابة بالحروف اللاتينية والتحضر في جميع أنحاء الإمبراطورية في الواقع ، ويمكن الإشارة إلى مدى الإمبراطورية & # 8217s من خلال وجود Balneae و thermae. كانت عادة الاستحمام أداة فعالة لاستيعاب الشعوب التي تم احتلالها في ثقافة واحدة قياسية. حتى مع وجود العديد من الاختلافات والتشابهات ، يمكن توحيد الحضارة الرومانية الإمبراطورية من خلال نمط متماسك من الممارسات التي تميزت بالاستحمام والانتشار العالمي # 8217 كدعامة أساسية لها. لقد كان نشاطًا له القدرة على إشراك جميع سكان الحضر ولم يقتصر على النخبة مثل العديد من وسائل التسلية الرومانية الأخرى (Raaschou-Nielsen ، 149).

تاريخ وأصول الاستحمام
لم يكن الاستحمام في حد ذاته هواية رومانية فريدة. كما هو شائع في العديد من جوانب العالم الروماني القديم ، فقد استعاروا ممارسات من ثقافات أخرى. في هذه الحالة ، طور الرومان العرف اليوناني للاستحمام يوميًا في Balneae صغير خاص (مينين ، 191). وهكذا ، كانت الحمامات الأولى في إيطاليا عبارة عن حمامات منزلية صغيرة تهدف إلى توفير & # 8220 عرقًا جيدًا ، & # 8221 علاجًا شعبيًا للأمراض الموسمية (Yegul ، 50). في هذه الحمامات ، شوهدت العناصر الأساسية الثلاثة للحمام الروماني لأول مرة: كالداريوم (غرفة ساخنة) ، وحجرة دافئة (غرفة دافئة) ، وثلاجة (غرفة باردة). كانت مملوكة للقطاع الخاص وصغيرة الحجم ، وغالبًا ما تتقاسم جدرانها مع المباني المحيطة. على الرغم من أن معظمها كان مفتوحًا للجمهور ، إلا أن مزيجًا قويًا من الاهتمام العام المتزايد بالاستحمام والاقتصاد القوي المزدهر أدى إلى بناء Thermae ، والتي حلت محل Balneae القديمة وغير المستخدمة. على عكس Balneae ، كانت Thermae عبارة عن هياكل ضخمة قائمة بذاتها مملوكة دائمًا للدولة أو المدينة ويمكن أن تلبي احتياجات مئات السباحين في وقت واحد (Yegul ، 43).

كان الطلب على مرافق الاستحمام في أعلى مستوياته على الإطلاق. حيث كان الناس عادة ما يستحمون مرة واحدة كل يوم تاسع ، بحلول وقت Commodus في أواخر 100 & # 8217s ، استحم كل روماني مرة واحدة في اليوم ، إن لم يكن أكثر ، ويقال إن Commodus نفسه يجب أن يستحم من 7 إلى 8 مرات في اليوم (Raaschou-Nielsen ، 137). أصبح الاستحمام حقًا أسلوب حياة ، وكان الرومان يحبونه. تجربة مثيرة وممتعة للغاية ، للاستحمام هو النقع في بركة دافئة صافية لساعات ، والعضلات لا تزال تنميل من التدليك المهدئ ، والعينين المبهرين بالكنوز المتلألئة والأسطح الرخامية الناعمة ، بينما تستمتع بالأصداء الهادئة للماء المتساقط والرائحة من المراهم والعطور ذات الرائحة الحلوة. سوف يوقظ الجسد والعقل. علاوة على ذلك ، كانت التجربة المشتركة والمساواة للاستحمام مع الآخرين مرضية اجتماعيًا ، وشجعت & # 8220 عالمًا من العري الذي شجع الصداقات والألفة & # 8221 (Yegul، 5) ، وغالبًا ما يسبق أعياد العشاء المليئة بالرفقة الاجتماعية والترفيه. كان للاستحمام مكانة خاصة في هيكل اليوم الروماني ، وهو جزء لا يمكن الاستغناء عنه من طقوس كبيرة من الفخامة المبهجة.

طقوس الحمام
كان الحمام نفسه شديد الطقوس. وفقا للشاعر مارسيال ، فإن أفضل وقت للاستحمام كان الساعة الثانية و 8217 بعد الظهر ، بعد الغداء وقيلولة قصيرة. نظرًا لأن يوم العمل الروماني كان محصورًا في ساعات الصباح ، كان الرجال يمكثون في كثير من الأحيان في الحمامات لعدة ساعات ، حتى العشاء. إذا لم يكن جدول & # 8217s يسمح بذلك في ذلك اليوم ، فمن المحتمل أن يتم تأجيل الحمام ، ولكن تحت أي ظرف من الظروف تقريبًا يجب تخطيه. ومع ذلك ، لم يكن الاستحمام ليلاً أمرًا مشجعًا. كانت النوافذ الكبيرة توفر معظم الإضاءة ، لذلك أغلقت معظم الحمامات قبل الغسق. كان الوقود مكلفًا للغاية للسماح بالاستخدام المتكرر للأضواء الاصطناعية مثل مصابيح الزيت. ولكن حتى مع وجود ضوء اصطناعي ، كانت الحمامات عبارة عن مبانٍ كبيرة ذات أمان ضئيل في مكانها & # 8211 لقد أخفت خطرًا كافيًا لجعل حتى أكثر المستحمسين شجاعة يفكرون مرتين في رحلة ليلية.

وصل معظم السباحين في منتصف بعد الظهر ، وكان كل منهم يحمل مجموعة من معدات الاستحمام الخاصة به. بالنسبة للأثرياء ، كان رمزًا للمكانة يتم حمله إلى الحمام على كرسي سيدان مع قطار من العبيد الذين يحملون الملابس والأدوات في السحب. سيشمل ذلك ملابس التمرين والاستحمام والصنادل ومناشف الكتان وصندوق معدني أسطواني يسمى cista يخزن الزيوت والعطور والإسفنج. نظرًا لأن الرومان لم يكن لديهم صابون ، فقد تم استخدام الخيوط لإزالة الزيوت من الجلد بعد التدليك والتمارين الرياضية.

ومع ذلك ، كان معظم الناس يحملون معداتهم الخاصة ولا يمكنهم تحمل تكاليف أكثر من مساعد محترف واحد لمسحهم وتثبيطهم.

ستكون المحطة الأولى عند دخول الحمامات هي apodyterium ، مثل غرفة خلع الملابس في العصر الحديث مع أرفف وخزائن لتخزين الملابس والأغراض الشخصية. كانت هناك مقاعد للعبيد والخدم للجلوس ومراقبة ممتلكات أسيادهم وممتلكاتهم ، حيث كانت السرقة شائعة جدًا. كان المستحم يخلع ملابسه هنا وينتقل إلى واحدة من العديد من الغرف المدفئة للتدليك بالزيت قبل ممارسة الرياضة في فناء يسمى باليسترا. لم يكن القصد من التمرين أن يكون شاقًا فقط للرياضيين الذين يمارسون الرياضة بقوة. بالنسبة للناس العاديين ، كان التعرق الخفيف كافيًا لجني الفوائد الصحية. كانت ألعاب الكرة تحظى بشعبية كبيرة بين الرجال والنساء. كان الرجال يفضلون الجري والمصارعة والملاكمة والمبارزة ، بينما كان من الأنسب للنساء السباحة في حوض السباحة أو دحرجة طوق معدني يسمى تروخوس بعصا.

كانت غرف الطابق الثاني فوق الباليسترا تستخدم على الأرجح للاستحمام الشمسي أو التدليك أو نتف شعر الجسم غير العصري. كانت آلات نتف الشعر المحترفة تسمى مزيلات الشعر متاحة للتأجير في هذه الغرف (Yegul ، 33).

أعلن جرس tintinnabulum عن افتتاح الحمامات الساخنة ، وعندما دق الجرس ، ستتوقف جميع الأنشطة في فلسطين على الفور. يمكن للمستحمرين المتحمسين إما الذهاب إلى غرفة تعرق تشبه الساونا تسمى laconicum ، أو الحصول على دهن بالزيت مرة ثانية ، أو النقع في حمام دافئ لبدء الحمام بشكل جدي. بدأ الترتيب العام للحركة من غرفة إلى أخرى من الحمام الدافئ إلى الكالداريوم الساخن. انتهى الحمام بالغطس في الثلاجة الباردة. بالطبع ، & # 8220one استحم كما تمنى & # 8221 (Yegul ، 39) ولم يكن هذا روتينًا ثابتًا.

يميل السباحون إلى البقاء في كالداريوم و frigidarium المضاء بشكل مثير للإعجاب ، والتي كانت أماكن اجتماعات مشتركة للتجمعات والعروض الاجتماعية. كان الفنانون المتجولون مثل المشعوذون والموسيقيون حاضرين دائمًا ، وكذلك بائعي الطعام والنبيذ. كان هناك شيء للجميع هنا ، سواء كان ذلك الغطس الحسي في المسبح وإمكانية الحصول على تان من أشعة الشمس المتدفقة عبر النوافذ المتلألئة والمياه ، أو فرح الأكل والشرب مع الأصدقاء في الحمامات الساخنة ، أو السلام. من التفكير التأملي بعد خطبة التحريك في إحدى قاعات المحاضرات.

يمكن للمرء أن يتخيل الأصوات المنبعثة من العديد من غرف الحمامات المختلفة والتي تمتزج معًا في الثلاجة المركزية الكبيرة. لسوء حظه بما يكفي للعيش بجوار حمام المدينة ، كتب سينيكا رواية نقدية وساخرة عن الضجيج الذي يصم الآذان:

& # 8220 & # 8230 يثقبون ويهمسون القلوب وهم يتأرجحون بأوزانهم الضجيج الصادم لتدليك الجسم شخص ما يصرخ بعشرات لعبة الكرة والاضطراب الناجم عن اللص الذي تم القبض عليه وهو يسرق. تمت إضافة إلى هذه الأصوات غناء الرجل الذي يحب صوته تحت القاعات المقببة ، المتحمس الذي يرش بشكل غير لائق في البركة العامة صوتًا حادًا لمنتف الشعر يعلن عن تجارته ، أو ما هو أسوأ ، صراخ ضحاياه وصراخ ضحاياه. صرخات متواصلة من بائع الكعك ، وبائع النقانق ، وصانع الحلوى ، كل منها بنغمته وأسلوبه الخاص & # 8230 & # 8221 (يغول ، 32)

تأثير اجتماعي
عندما بدأ المستحمون أخيرًا بالمغادرة في وقت العشاء تقريبًا ، كان الأصدقاء يقولون وداعًا بـ & # 8220Salve lotus! & # 8221 يمكن ترجمة هذا كـ & # 8220 أتمنى أن تكون قد استحممت جيدًا. & # 8221 في روما القديمة ، لم يتم منع أي شخص من دخول الجميع - السعي المهم للاستحمام جيدًا ، يمكن لأي شخص يمكنه تحمل رسوم دخول ضئيلة ، لا تزيد عادة عن نصف سنت ، حضور أحد عشر حرمًا أو الاختيار من بين أكثر من ثمانمائة بالني في روما كانت مفتوحة للجمهور. بدعم من الأوقاف ، كان بعضها مجانيًا (كاركوبينو ، 254).

نظرًا لأن الاستحمام كان رفاهية ميسورة التكلفة للجميع ، يمكن للأشخاص من مختلف مناحي الحياة الاختلاط بحرية. لا يوجد دليل على أي فصل اجتماعي رسمي على الإطلاق يحدث في الحمامات ، وعمومًا ، لم يتم بناء الحمامات خصيصًا لخدمة أي فئات معينة من العملاء (فاجان ، 206). تم تحديد موقع Thermae في روما للسماح بالوصول السهل من جميع مناطق المدينة. استمتع العديد من الأباطرة الرومان بالاستحمام مع رعاياهم في الحمامات العامة ، حيث يمكنهم احتكاك أكتافهم مع العمال الأقل انخفاضًا والحصول على دعم شعبي.أدى هذا إلى خلق وهم مؤقت & # 8220classless المجتمع ، & # 8221 وكما يقترح الباحث في مجال الاستحمام فاجان ، كان الاستحمام العام بمثابة نظام تسوية اجتماعي. يجادل البعض بأن الفصل الاجتماعي الفعلي لا يزال يحدث ، حيث كان الأثرياء يستحمون وسط حشد من القابلات العبيد. في الواقع ، خلال ذروة الإمبراطورية ، كان مثل هذا الكسل يعتبر من المألوف ، وكان من الأنيق أن تكون & # 8220 غير قادر على فعل أي شيء باستثناء ممارسة الجنس وتناول الطعام & # 8221 (مينين ، 197). من المثير للاهتمام أن نلاحظ أن هذه الحياة الزائدة والترفيهية أصبحت ممكنة بفضل اعتماد الاقتصاد الروماني على العمل بالسخرة.

ومع ذلك ، فإن وضع العبيد في الحمامات غير معروف. لقد خدموا بالتأكيد كقابلات أثناء الاستحمام لأسيادهم ، ولكن الدليل المباشر على ما إذا كان بإمكانهم استخدامهم كعملاء هو عبارة عن كتابات نادرة أو نقوش على جدران بعض الحمامات (فاجان ، 200). من المحتمل أن يكون بعض العبيد قد أتيحت لهم الفرصة للاستحمام أثناء الخدمة ، ولكن ليس كل الحاضرين محظوظين للغاية & # 8211 على سبيل المثال ، تم جلد العبيد اليقظة الذين كانوا يحرسون أسيادهم & # 8217 ملابس في Apodyterium إذا تركوا وظائفهم.

كما روج الطب الروماني للاستحمام كعلاج لكثير من الأمراض. مع متوسط ​​العمر المتوقع الذي يبلغ 30 عامًا ، عاش الرومان حياة قصيرة ومرضوا في كثير من الأحيان. وبالتالي ، نظرًا لعدم وجود مرافق منفصلة للاستحمام الموصوف طبيًا ، غالبًا ما يستحم الأصحاء والمرضى معًا. كان هذا مستوى اجتماعيًا آخر ، وإن كان ضارًا من حيث الصحة العامة (فاجان ، 85).

لم يتم التسامح مع الاندماج حسب الجنس على نفس المستوى. عادة ما يستحم الرجال والنساء بشكل منفصل ، وعلى الرغم من أن بعض الأباطرة تحملوا الاستحمام المختلط ، فإن النساء اللائي زرن الحمامات من جنسين مختلفين لم يكن لديهن أفضل السمعة. كان الأمر الأكثر شيوعًا هو تحديد أوقات الاستحمام المختلفة: كانت النساء تستحم في الصباح بينما يستحم الرجال في ساعات بعد الظهر المرغوبة أكثر (يغول ، 33).

هندسة الحمام والتكنولوجيا: حمامات كركلا
يرجع جزء كبير من المتعة المرتبطة بالاستحمام العام إلى الجمال الفخم لمبنى الحمام نفسه. للتكرار ، كانت الحرارة الشاسعة لكركلا بمثابة جهد بناء ضخم يستنزف الخزانة. تم توظيف 9000 عامل يوميًا لمدة خمس سنوات من 212 إلى 217 ، واستخدموا عدة ملايين من الطوب وأكثر من 252 عمودًا في المجموع. 16 من هذه الأعمدة كان ارتفاعها أكثر من 12 مترا. المجمع بأكمله ، بما في ذلك الحدائق المحيطة بالمبنى المركزي ، يحتل مساحة مستطيلة تبلغ حوالي 337 × 328 مترًا ويمكن أن يستوعب ما يصل إلى 1600 من المستحمين في كل مرة (Piranomonte ، 13). تم استخدام شبكة واسعة من الممرات تحت الأرض للصيانة والتخزين.

كما يتضح من شكل المخطط ، كان المبنى المركزي متماثلًا. لاستيعاب الحجم الهائل من العملاء ، وجد الرومان أن زيادة عدد الغرف بدلاً من حجمها أكثر فاعلية. عدد المداخل والممرات المؤدية إلى الغرفة ، وليس حجمها ، هو الذي يحدد تدفق الحشد (Delaine، 45). بالإضافة إلى ذلك ، تميل الغرف الرئيسية المُدفأة رقم 8211 وهي حمام ساخن و كالداريوم & # 8211 إلى أن تكون أصغر حجمًا وتقع على طول محور المبنى ، مما يسرع من عملية التدفئة.

كان التسخين الشمسي مفهومًا جيدًا ، لذلك كانت نوافذ الكالداريوم موجهة نحو الجنوب لتحقيق أقصى استفادة من دفء الشمس. لكن هذا وحده لا يمكن أن يجعل الهواء ساخنًا بدرجة كافية ، لذلك طور الرومان نظام الهيبوكوست. Hypocaust تعني & # 8220fire تحتها & # 8221 وبشكل حرفي ، كانت هناك حرائق مشتعلة تحت الأرض. رفعت أعمدة تسمى بيلاي أرضية الكالداريوم حوالي ثلاثة أقدام ، ووضعت بلاطات كبيرة فوق هذه الأعمدة ، لتُغطى بطبقة من الخرسانة والرخام. قام فرن تحت الأرض بتزويد النار بالغازات الساخنة التي أحدثها تم سحبها من خلال مساحة الأرضية ، وتسخين الأرضية أثناء صعودها وانتشارها. تصطف سلسلة من الأنابيب الفخارية المكدسة تسمى الأنابيب النبضية داخل الجدران وتخلق قنوات عمودية للغازات للارتفاع عبر الجدران. سمحت الفتحات الموجودة في السقف للغازات بالهروب. يمكن أن يستمر دوران الحرارة بعد ذلك وسوف يسخن الهواء داخل الكالداريوم.

لم يقم النيران بتسخين الماء ، الذي كان لا يزال باردًا بعد أن انتقل عن طريق القناة إلى الحمامات. تم تسخين المياه لحمامات السباحة الساخنة - 7 حمامات ساخنة في كالداريوم و 2 برك دافئة في الحمام الدافئ - عن طريق إشعال النيران تحت الغلايات المعدنية تحت الأرض. من غير المعروف بالضبط مدى سخونة الماء ، ولكن هناك تقارير عن الأشخاص الذين يشربون الخمر بكميات كبيرة وهم فاقدون للوعي (& # 8220Roman Bath & # 8221). للحفاظ على هذه الأنواع من درجات الحرارة ، سيتم حرق ما يصل إلى 50 فرنًا في آن واحد ، مما يستهلك ما معدله 10 أطنان من الخشب يوميًا (Piranomonte ، 15).

تدين المساحات الداخلية الشاهقة للغرف المركزية بحجمها إلى الأسلوب الروماني في القفز ، والذي استخدم مزيجًا معقدًا من العديد من الأقواس لدعم وزن السقف. قبل القفز ، كان البناؤون القدامى مثل اليونانيين يدعمون أسطحهم بغابة من الأعمدة. هذا قلل بشكل كبير من مقدار المساحة الداخلية. كان الحل الروماني لهذا هو بناء السقف في نصفين منحنيين ، بشكل منفصل. وزن حجر الزاوية الذي تم إسقاطه في الجزء العلوي سيدفع لأسفل وللخارج على الأقسام ، مما يجعل السقف متماسكًا ويحرر مساحة تحته ("الحمام الروماني").

لم يكن أي من هذا ممكنًا لولا ظهور الخرسانة المقاومة للماء ، والتي يمكن القول إنها أهم تقنية طورها الرومان. كانت مادة البداية من الحجر الجيري ورخيصة ومتوفرة بسهولة. أدى تسخين الحجر إلى التخلص من ثاني أكسيد الكربون وتحويل الحجر الجيري إلى الجير الحي. تم بعد ذلك نقع الجير الحي ، أو & # 8216slaked ، & # 8217 في الماء لصنع الجير. أضاف الرومان الرمال والصخور إلى معجون الجير ، وخلطوا في البلاط المكسر للعزل المائي وشملوا الرماد البركاني إن أمكن. كان المنتج النهائي عبارة عن خرسانة وردية مميزة ، توجد في جميع المباني الرومانية تقريبًا ("الحمام الروماني").

تعني المساحة المتوفرة أيضًا مساحة أكبر للديكورات الفخمة. وقفت المئات من التماثيل البرونزية والرخامية المطلية في كل مكان ، وكانت القاعات الهامة تتميز بنوافير وواجهات رخامية متعددة الألوان. في الواقع ، سيتم طلاء أو تغطية كل سطح متاح بفسيفساء. لا يزال من الممكن رؤية أجزاء من الزخارف الجصية ، متصلة بجدران غرفة التبريد.


ما هي الفسيفساء؟ تاريخ الفن

أنت تصنع أبسط نوع من الفسيفساء عن طريق أخذ الكثير من الحصى بالأبيض والأسود وترتيبها على طبقة من الأسمنت الرطب على الأرض بحيث تصنع نوعًا من النقش ، مثل رقعة الشطرنج أو خط أسود حول الجزء الخارجي من مجال.

أرضية من الفسيفساء من الحمامات الرومانية بكركلا

عندما يجف الأسمنت ، يكون لديك أرضية صلبة لطيفة في منزلك وهي أيضًا جذابة. صنع الإغريق الكثير من هذا النوع من الفسيفساء في منازل مربي الحيوانات.

فسيفساء رومانية لأناس يرقصون من متحف الفاتيكان في روما بإيطاليا

إذا كنت تريد أن تصبح خياليًا ، فيمكنك الحصول على الأحجار بألوان مختلفة ، بما في ذلك الزجاج الملون حتى تتمكن من الحصول على الألوان التي تريدها فقط. ويمكنك جعل الأحجار صغيرة جدًا ، بحيث يمكنك عمل صور أكثر تفصيلاً. تحتوي العديد من المنازل الرومانية للأثرياء ، خاصة من الجزء الأخير من الإمبراطورية الرومانية ، حوالي 300 بعد الميلاد ، على هذه الفسيفساء المربى. قد تكون هذه الفسيفساء الفاخرة وسيلة أرخص أو أكثر ديمومة لتقليد السجاد الفارسي الذي كان الساسانيون والصغديون الأغنياء يضعونه على أرضياتهم في نفس الوقت تقريبًا.

من سانت ماركس في البندقية ، فسيفساء جدار نوح يطلق حمامة (1000 م)

في الوقت الذي بدأ فيه الناس في بناء كنائس مسيحية كبيرة ، في القرن الثالث عشر الميلادي ، بدأوا أيضًا في تزيين جدران هذه الكنائس بالفسيفساء. تحتوي الفسيفساء الجدارية عمومًا على خلفيات ذهبية (ليست ذهبية حقًا ، بل زجاج ذهبي اللون). في الإمبراطورية الرومانية ، في اليونان وتركيا الآن ، استمر الناس في صنع فسيفساء الكنائس هذه حتى القرن الخامس عشر الميلادي ، وقام الناس في أوروبا أيضًا بتزيين الكنائس بالفسيفساء حتى حوالي عام 1300 بعد الميلاد.


وجوه رياضيين من الفسيفساء الرومانية

تظهر وجوه الرياضيين من الفسيفساء الرومانية العظيمة ، الموجودة في حمامات كاراكلا في روما ، بتفصيل كبير. فسيفساء الأرضية تزين منطقة التمرين. تم اكتشاف الفسيفساء عام 1824 وهي الآن في متاحف الفاتيكان.

IMPERIUM ROMANUM يحتاج إلى دعمكم!

هناك حاجة إلى مساعدتك المالية ، من أجل صيانة الموقع وتطويره. حتى أصغر المبالغ ستسمح لي بالدفع مقابل المزيد من التصحيحات والتحسينات على الموقع والدفع للخادم. أعتقد أنه يمكنني الاعتماد على دعم واسع يسمح لي بتكريس نفسي أكثر لعملي وشغفي ، لتحقيق أقصى قدر من تحسين الموقع وتقديم تاريخ الرومان القدماء بشكل مثير للاهتمام.

أخبار من عالم روما القديمة

إذا كنت تريد أن تكون على اطلاع بأحدث الأخبار والاكتشافات من عالم روما القديم ، فقم بالاشتراك في النشرة الإخبارية.

أنا أشجعك على شراء كتب مثيرة للاهتمام حول تاريخ روما القديمة والعصور القديمة.


حمامات كركلا

ال حمامات كركلا (Terme di Caracalla بالإيطالية) عبارة عن مجمع للحمامات الرومانية القديمة في روما ، وتعد بقاياها المذهلة واحدة من أفضل المواقع القديمة في روما.

كان الإمبراطور سيبتيموس سيفيروس هو الذي بدأ في بناء حمامات كركلا في عام 206 بعد الميلاد ، لكن سميت على اسم ابنه ، الإمبراطور كركلا ، الذي أكمل الأعمال في عام 216 بعد الميلاد.

تتكون حمامات كاراكلا من مجمع ضخم من المباني المبنية من الطوب الأحمر ، وقد تم استخدامها ، مثل جميع الحمامات الرومانية القديمة ، في مجموعة متنوعة من الوظائف الاجتماعية ويمكن أن تستوعب آلاف الزوار في أي وقت. بالإضافة إلى كونها المكان الذي يتجمع فيه الناس ويستحمون ، كان من الممكن أن تحتوي حمامات كاراكلا على متاجر ومكتبات وصالات عرض بالإضافة إلى مرافق ترفيهية أخرى.

تم استخدامها حتى دمرها القوط في القرن السادس الميلادي ، وتم استغلال حمامات كاراكلا لاحقًا في رخامها. ومع ذلك ، نظرًا لموقعها خارج وسط المدينة قليلاً ، لم يتم بناء الحمامات أبدًا وبالتالي بقيت في حالة جيدة.

اليوم ، لا تزال بقايا حمامات كاراكلا الرائعة للغاية تقدم نظرة ثاقبة لما كان يمكن أن يكون مركزًا اجتماعيًا للعالم الروماني القديم. مع الجدران الأصلية التي لا تزال شاهقة فوقها والفسيفساء المبهرة بالأبيض والأسود تحت الأقدام ، يعد هذا الخراب القديم المذهل واحدًا من أفضل ما تم الحفاظ عليه من نوعه في أي مكان في العالم. تتوفر أدلة صوتية للمساعدة في شرح الغرف والغرف المختلفة التي يمكن استكشافها.

ومع ذلك ، فإن المتعة لا تتوقف عند هذا الحد. لأن الأقسام التي تم افتتاحها مؤخرًا تحت الأرض هي التي ستجعل قلبك يتسابق حقًا. سيأخذك درج غير ضار إلى أعماق الأرض إلى الأنفاق والممرات المحفوظة جيدًا والتي تمثل القلب غير المرئي لهذا المجمع - حيث كان العبيد والعمال الآخرون يسارعون لإبقاء المياه ساخنة والعملاء سعداء.

جوهرة أخرى مخفية يمكن العثور عليها في هذه الأعجوبة تحت الأرض هي واحدة من أفضل الأمثلة على معبد ميثرا الذي نجا اليوم. لا يزال هذا المعبد يحتوي على الفسيفساء الأصلية ومساحة متغيرة يعد عجيبة في حد ذاته.


محتويات

كان اسم كاراكالا عند الولادة لوسيوس سيبتيموس باسيانوس. تم تغيير اسمه إلى ماركوس أوريليوس أنتونينوس في سن السابعة كجزء من محاولة والده الاتحاد مع عائلات أنطونيوس بيوس وماركوس أوريليوس. [3] [4] [1] وفقًا لمؤرخ القرن الرابع أوريليوس فيكتور في كتابه خلاصة دي Caesaribus، أصبح معروفًا من قبل العاهرات "كركلا" بعد سترة غاليك المقنعة التي كان يرتديها عادة وجعلها عصرية. [5] ربما بدأ في ارتدائه خلال حملاته على نهر الراين والدانوب. [6] أشار إليه ديو عمومًا باسم تاروتاس ، بعد المصارع الضئيل والعنيف الشهير في ذلك الوقت. [7]

وُلد كركلا في لوغدونوم ، بلاد الغال (ليون الآن ، فرنسا) ، في 4 أبريل 188 إلى سيبتيموس سيفيروس (حكم من 193 إلى 211) وجوليا دومنا ، مما منحه سلالة أبوية بونيقية وأصلًا عربيًا. [8] كان لديه أخ أصغر قليلاً ، غيتا ، الذي حكم معه كركلا لفترة وجيزة كإمبراطور مشارك. [3] [9] كان كركلا يبلغ من العمر خمس سنوات عندما أشاد والده أغسطس في 9 أبريل 193. [10]

قيصر

في أوائل عام 195 ، كان والد كاراكالا سيبتيموس سيفيروس قد تبناه بعد وفاته من قبل الإمبراطور المؤله (ديفوس) ماركوس أوريليوس (حكم 161-180) وفقًا لذلك ، في 195 أو 196 ، مُنح كركلا الرتبة الإمبراطورية قيصر، باعتماد الاسم ماركوس أوريليوس أنتونينوس قيصر، ونُطق باللاتينية: إمبراطور ديزيناتوس (أو ديزايناتوس) في عام 197 ، ربما في عيد ميلاده ، 4 أبريل ، وبالتأكيد قبل 7 مايو. [10] وبذلك أصبح جزءًا من السلالة الأنطونية الشهيرة. [11]

شارك-أغسطس

عين والد كاراكالا كركلا مشترك أغسطس والإمبراطور الكامل من 28 يناير 198. [12] [13] كان هذا هو يوم انتصار سيبتيموس سيفيروس الذي تم الاحتفال به ، تكريماً لانتصاره على الإمبراطورية البارثية في الحروب الرومانية الفارسية ، حيث نجح في إقالة العاصمة البارثية ، قطسيفون ، بعد فوزه في معركة قطسيفون ، ربما في أكتوبر 197. [14] حصل أيضًا على قوة تريبيونيك ولقب إمبراطور. [10] في النقوش ، تم إعطاء كركلا من 198 لقب رئيس الكهنوت ، بونتيفكس ماكسيموس. [11] [10] تم إعلان أخيه جيتا نوبيلسيموس قيصر في نفس اليوم ، وحصل والدهم سيبتيموس سيفيروس على اسم النصر بارثيكوس ماكسيموس. [10]

في عام 199 تم تجنيده في Arval Brethren. [11] بحلول نهاية عام 199 ، كان يحق له باتر باتريا. [11] في عام 202 كان القنصل الروماني ، بعد أن تم تسميته القنصل المعين في العام السابق. [11] كان زميله والده ، يخدم قنصله الثالث. [14]

في عام 202 ، أُجبر كركلا على الزواج من ابنة جايوس فولفيوس بلوتيانوس ، وهي امرأة كان يكرهها ، رغم أن السبب غير معروف. [15] أقيم حفل الزفاف بين 9 و 15 أبريل. [11]

في عام 205 ، كان كركلا القنصل للمرة الثانية ، بصحبة غيتا - أول منصب قنصل لأخيه. [11] بحلول عام 205 ، كان كركلا قد أعدم بلوتيانوس بتهمة الخيانة ، على الرغم من أنه ربما يكون قد اختلق أدلة المؤامرة. [15] في ذلك الوقت نفى زوجته ، التي ربما تم قتلها لاحقًا بأوامر من كاراكالا. [3] [15]

في 28 يناير 207 ، احتفلت كركلا به عشري، الذكرى العاشرة لبداية حكمه. [11] كانت 208 سنة من قيادته الثالثة والثانية لجيتا. [11] حصل جيتا نفسه على رتبة أغسطس و Tribunician في سبتمبر أو أكتوبر 209. [11] [16] [10]

في عهد والده ، لعبت والدة كاراكالا جوليا دومنا دورًا عامًا بارزًا ، وحصلت على ألقاب شرف مثل "أم المخيم" ، لكنها لعبت أيضًا دورًا وراء الكواليس لمساعدة سيبتيموس في إدارة الإمبراطورية. [17] وصفت جوليا دومنا بأنها طموحة ، [18] وأحاطت نفسها بمفكرين وكتاب من جميع أنحاء الإمبراطورية. [19] بينما كان كركلا يحشد القوات ويدربها للغزو الفارسي المخطط له ، بقيت جوليا في روما تدير الإمبراطورية. كان تأثير جوليا المتزايد في شؤون الدولة بداية لاتجاه لأمهات الأباطرة ، والذي استمر طوال فترة حكم سلالة سيفيران. [20]

في 4 فبراير 211 ، توفي سيبتيموس سيفيروس ، تاركًا ولديه وشريكه -أغسطس لحكم الإمبراطورية. على وفاة والده ، تبنى كركلا والده cognomen، Severus ، وتولى رئاسة الكهنوت باسم بونتيفكس ماكسيموس. [11] أصبح اسمه الإمبراطور قيصر ماركوس أوريليوس سيفيروس أنتونينوس بيوس أوغسطس. [11]

جيتا كشريك-أغسطس

توفي سيبتيموس سيفيروس في Eboracum (يورك حاليًا ، إنجلترا) أثناء حملته في كاليدونيا ، شمال بريطانيا الرومانية. [21] ورث كركلا وشقيقه غيتا العرش بعد وفاة والدهما. [16] [21] أنهى كركلا وجيتا الغزو الروماني لكاليدونيا 208-210 بعد إبرام اتفاق سلام مع الكاليدونيين أعاد حدود بريطانيا الرومانية إلى الخط الذي رسمه جدار هادريان. [16] [22]

أثناء رحلة العودة إلى روما مع رماد والدهما ، تجادل كركلا وشقيقه باستمرار مع بعضهما البعض ، مما جعل العلاقات بينهما عدائية بشكل متزايد. [16] [22] فكرت كركلا وجيتا في تقسيم الإمبراطورية إلى نصفين على طول مضيق البوسفور لجعل حكمهما المشترك أقل عدائية. كان من المقرر أن يحكم كركلا الغرب وكان من المقرر أن يحكم جيتا في الشرق. تم إقناعهم بعدم القيام بذلك من قبل والدتهم. [22]

قتل جيتا

في 26 ديسمبر 211 ، في اجتماع مصالحة رتبته والدتهم ، اغتيلت جيتا من قبل أعضاء الحرس الإمبراطوري الموالين لكركلا. مات جيتا بين ذراعي والدته. من المقبول على نطاق واسع ، ومن الواضح على الأرجح ، أن كركلا أمر بالاغتيال بنفسه ، حيث لم يكن الاثنان على علاقة مواتية مع بعضهما البعض ، ناهيك عن خلافة والدهما. [21]

ثم قام كركلا باضطهاد وإعدام معظم أنصار جيتا وأمر بقتل memoriae اللعنة صرح به مجلس الشيوخ ضد ذكرى أخيه. [5] [23] تمت إزالة صورة جيتا من جميع اللوحات ، وتم إذابة العملات المعدنية ، وتم تدمير التماثيل ، وحُذف اسمه من سجلات البردي ، وأصبح التحدث أو كتابة اسم جيتا جريمة كبرى. [24] في أعقاب memoriae اللعنة، قُتل ما يقدر بـ 20.000 شخص. [23] [24] كان القتلى من الدائرة المقربة من جيتا من الحراس والمستشارين والأصدقاء والعسكريين الآخرين العاملين في عمله. [23]

حرب علمانيك

في عام 213 ، بعد حوالي عام من وفاة جيتا ، غادر كركلا روما ، ولم يعد أبدًا. [25] ذهب شمالًا إلى الحدود الألمانية للتعامل مع Alamanni ، وهو اتحاد كونفدرالي للقبائل الجرمانية التي اخترقت الليمون في Raetia. [25] [26] خلال حملة 213-214 ، نجح كركلا في هزيمة بعض القبائل الجرمانية مع تسوية الصعوبات الأخرى من خلال الدبلوماسية ، على الرغم من عدم معرفة من أبرمت هذه المعاهدات على وجه التحديد. [26] [27] وأثناء وجوده هناك ، عزز كركلا التحصينات الحدودية لـ Raetia و Germania Superior ، والمعروفين معًا باسم Agri Decumates ، بحيث كان قادرًا على تحمل أي غزوات بربرية أخرى لمدة عشرين عامًا أخرى.

عندما ماتت جيتا في عام 211 ، زادت مسؤوليات جوليا دومنا ، لأن كركلا وجد أن المهام الإدارية عادية. [17] ربما تكون قد تولت إحدى أهم الوظائف المدنية للإمبراطور في تلقي الالتماسات والرد على المراسلات. [28] ومع ذلك ، فإن مدى دورها في هذا المنصب ربما يكون مبالغًا فيه. ربما تكون قد مثلت ابنها ولعبت دورًا في الاجتماعات والرد على الاستفسارات ، ومع ذلك ، كانت السلطة النهائية في المسائل القانونية هي كركلا. [28] شغل الإمبراطور جميع الأدوار في النظام القانوني كقاضي ومشرع وإداري. [28]

جولة في المقاطعة

في ربيع 214 ، غادر كركلا إلى المقاطعات الشرقية ، وسافر عبر مقاطعات الدانوب ووصل إلى آسيا وبيثينية.[11] أمضى شتاء 214/215 في Nicomedia. قبل 4 أبريل 214 كان قد غادر نيقوميديا ​​، وفي الصيف كان في أنطاكية على نهر العاصي. [11] من ديسمبر 215 كان في الإسكندرية في دلتا النيل ، حيث مكث حتى مارس أو أبريل 216. [11]

عندما سمع سكان الإسكندرية بمزاعم كاراكالا بأنه قتل شقيقه جيتا دفاعًا عن النفس ، قدموا هجاءً يسخر من هذا بالإضافة إلى ادعاءات كاراكالا الأخرى. [29] [30] في عام 215 سافر كركلا إلى الإسكندرية ورد على هذه الإهانة بذبح نواب من كبار المواطنين الذين تجمعوا دون أدنى شك قبل المدينة لتحية وصوله ، قبل أن يضع قواته ضد الإسكندرية لعدة أيام من النهب والسلب. [25] [31]

في ربيع 216 وصل مرة أخرى إلى أنطاكية وقبل 27 مايو كان قد انطلق لحربه الفارسية. [11] في شتاء 215/216 كان في الرها. [11] انتقل كركلا شرقا إلى أرمينيا. بحلول عام 216 ، كان قد دفع عبر أرمينيا وجنوبًا إلى بارثيا. [32]

الحمامات

بدأ البناء في حمامات كركلا عام 211 في بداية حكم كاراكالا. ال ثيرما تم تسميته على اسم Caracalla ، على الرغم من أنه من المرجح أن والده كان مسؤولاً عن تخطيطهم. في عام 216 ، تم الافتتاح الجزئي للحمامات ، لكن المحيط الخارجي للحمامات لم يكتمل حتى عهد سيفيروس ألكسندر. [33]

كانت هذه الحمامات الكبيرة نموذجية للممارسة الرومانية المتمثلة في بناء مجمعات للأنشطة الاجتماعية والحكومية في المدن الكبيرة المكتظة بالسكان. [33] غطت الحمامات حوالي 50 فدانًا (أو 202،000 متر مربع) من الأرض ويمكن أن تستوعب حوالي 1600 مستحم في وقت واحد. [33] كانت ثاني أكبر الحمامات العامة التي تم بناؤها في روما القديمة وكانت كاملة مع حمامات السباحة وساحات التمارين الرياضية والاستاد وغرف البخار والمكتبات وغرف الاجتماعات والنوافير وغيرها من المرافق ، وكلها كانت محاطة بحدائق رسمية. [33] [34] زينت المساحات الداخلية بأرضيات وأعمدة وفسيفساء من الرخام الملون وتماثيل ضخمة. [35]

كركلا وسيرابيس

في بداية عهده ، أعلن كركلا الدعم الإلهي لسرابيس - إله الشفاء. تم تجديد Iseum et Serapeum في الإسكندرية على ما يبدو خلال حكم كاراكالا المشترك مع والده سيبتيموس سيفيروس. والدليل على ذلك موجود في نقشين تم العثور عليهما بالقرب من المعبد يبدو أنهما يحملان أسمائهما. توجد أدلة أثرية إضافية على ذلك في شكل برديتين تم تأريخهما إلى فترة سيفيران وأيضًا تمثالين مرتبطين بالمعبد يرجع تاريخهما إلى حوالي 200 ميلادي. عند صعود كاراكالا إلى كونه الحاكم الوحيد في عام 212 ، بدأ النعناع الإمبراطوري في ضرب العملات المعدنية التي تحمل صورة سيرابيس. كان هذا انعكاسًا للدور المركزي للإله خلال عهد كاراكالا. بعد وفاة جيتا ، تم تخصيص السلاح الذي قتله لسيرابيس بواسطة كركلا. كان هذا على الأرجح لإلقاء Serapis في دور حامي Caracalla من الغدر. [36]

أقام كركلا أيضًا معبدًا على تل كويرينال في 212 ، والذي كرسه لسيرابيس. [31] تم العثور على نقش مجزأ في كنيسة سانت أغاتا دي غوتي في روما ، يسجل بناء ، أو ربما ترميم ، معبد مكرس للإله سيرابيس. يحمل النقش اسم "ماركوس أوريليوس أنتونينوس" ، في إشارة إلى كركلا أو الإجبالوس ، ولكن من المرجح أن يكون كركلا بسبب ارتباطه القوي المعروف بالإله. تم العثور أيضًا على نقشين آخرين مخصصين لسيرابيس ، بالإضافة إلى تمساح من الجرانيت مشابه لما تم اكتشافه في Iseum et Serapeum ، في المنطقة المحيطة بتل كويرينال. [37]

كونستيتوتو أنتونينيانا

ال كونستيتوتو أنتونينيانا (أشعلت "دستور أنطونيوس" ، ويسمى أيضًا "مرسوم كركلا" أو "الدستور الأنطوني") كان مرسومًا صادرًا في 212 من قبل كركلا يعلن أن جميع الرجال الأحرار في الإمبراطورية الرومانية سيحصلون على الجنسية الرومانية الكاملة ، [38] باستثناء تفصيل، الأشخاص الذين أصبحوا خاضعين لروما من خلال الاستسلام في الحرب ، وتحرير العبيد. [39] [40] [41] [42] [43]

قبل عام 212 ، كان غالبية المواطنين الرومان من سكان إيطاليا الرومانية ، حيث كان حوالي 4-7 ٪ من جميع الشعوب في الإمبراطورية الرومانية مواطنين رومانيين في وقت وفاة أغسطس عام 14 بعد الميلاد. خارج روما ، كانت المواطنة مقتصرة على الكولونيا الرومانية [أ] - الرومان ، أو أحفادهم ، الذين يعيشون في المقاطعات ، وسكان مختلف المدن في جميع أنحاء الإمبراطورية - وأعداد صغيرة من النبلاء المحليين مثل ملوك البلدان العميلة. من ناحية أخرى ، كانت المحافظات عادة من غير المواطنين ، على الرغم من أن بعض القضاة وعائلاتهم وأقاربهم كانوا يحتفظون بالحق اللاتيني. [ب] [47]

يؤكد ديو أن أحد الأغراض لإصدار كركلا للمرسوم كان الرغبة في زيادة إيرادات الدولة في ذلك الوقت ، وكانت روما في وضع مالي صعب وتحتاج إلى دفع زيادات الرواتب الجديدة والمزايا التي كانت تُمنح للجيش. [48] ​​وسع المرسوم الالتزام بالخدمة العامة وأعطى إيرادات متزايدة من خلال ضرائب الميراث والتحرير التي كان يتعين على المواطنين الرومان دفعها فقط. [25] ومع ذلك ، كان عدد قليل ممن حصلوا على الجنسية من الأثرياء ، وبينما كان صحيحًا أن روما كانت في وضع مالي صعب ، يُعتقد أن هذا لا يمكن أن يكون الغرض الوحيد من المرسوم. [48] ​​استفادت المقاطعات أيضًا من هذا المرسوم لأنهم أصبحوا الآن قادرين على اعتبار أنفسهم شركاء متساوين للرومان في الإمبراطورية. [25]

كان الغرض الآخر من إصدار المرسوم ، كما هو موصوف في البردية التي نُقِش عليها جزء من المرسوم ، هو استرضاء الآلهة التي أنقذت كركلا من المؤامرة. [49] كانت المؤامرة المعنية ردًا على قتل كاراكالا لجيتا وما تلاه من ذبح لأتباعه لم يكن من الممكن التغاضي عنه إلا إذا كان شقيقه طاغية. [50] إن memoriae اللعنة ضد Geta والمدفوعات الكبيرة التي قدمها Caracalla لأنصاره صُممت لحماية نفسه من التداعيات المحتملة. بعد أن نجح ذلك ، شعر كركلا بالحاجة إلى رد الجميل لآلهة روما من خلال رد الجميل لشعب روما من خلال لفتة كبيرة مماثلة. تم ذلك من خلال منح الجنسية. [50] [51]

قد يكون الغرض الآخر من إصدار المرسوم مرتبطًا بحقيقة أن محيط الإمبراطورية أصبح الآن مركزيًا لوجودها ، وربما كان منح الجنسية مجرد نتيجة منطقية لتوسيع روما المستمر لحقوق المواطنة. [51] [52]

السياسة النقدية

دفعته النفقات التي تكبدها كركلا بالمكافآت الكبيرة التي قدمها للجنود إلى تخفيض العملة بعد فترة وجيزة من صعوده. [5] في نهاية عهد سيفيروس ، وبداية عهد الرومان في كاراكالا دينار كان نقاء الفضة تقريبيًا بحوالي 55٪ ، ولكن بنهاية عهد كاراكالا تقلص النقاء إلى حوالي 51٪. [53] [54]

في 215 قدم Caracalla أنتونينيانوس، عملة تهدف إلى أن تكون بمثابة عملة مزدوجة دينار. [55] ومع ذلك ، كان لهذه العملة الجديدة نقاء فضي يبلغ حوالي 52٪ للفترة بين 215 و 217 ونسبة حجم فعلية تبلغ 1 أنتونينيانوس إلى 1.5 دينار. هذا في الواقع جعل أنتونينيانوس يساوي حوالي 1.5 ديناري. [56] [57] [58] أدى انخفاض نقاء الفضة في العملات المعدنية إلى اكتناز العملات القديمة التي تحتوي على نسبة أعلى من الفضة ، مما أدى إلى تفاقم مشكلة التضخم الناجمة عن الانخفاض السابق لقيمة العملة. دينار. [55] [56]

السياسة العسكرية

خلال فترة حكمه كإمبراطور ، رفع كركلا الأجر السنوي لمتوسط ​​الفيلق من عام 2000 سيسترس (500 دينار) إلى 2700-3000 سيسترس (675–750 دينار). لقد أغدق الكثير من المنافع على الجيش ، الأمر الذي كان يخشاه ويعجب به ، وفقًا للنصيحة التي قدمها والده وهو على فراش الموت ، دائمًا للاهتمام بالجنود وتجاهل الآخرين. [16] [26] احتاج كركلا إلى كسب ثقة الجيش والحفاظ عليها ، وقد فعل ذلك برفع رواتب سخية وإيماءات شعبية. [59] قضى معظم وقته مع الجنود لدرجة أنه بدأ في تقليد لباسهم وتبني آدابهم. [5] [60] [61]

بعد أن أنهى كركلا حملته ضد ألماني ، أصبح من الواضح أنه كان منشغلاً بشكل غير عادي بالجنرال اليوناني المقدوني والفاتح الإسكندر الأكبر. [62] [63] بدأ في تقليد الإسكندر علانية بأسلوبه الشخصي. في التخطيط لغزوه للإمبراطورية البارثية ، قرر كركلا ترتيب 16000 من رجاله في الكتائب ذات الطراز المقدوني ، على الرغم من أن الجيش الروماني جعل الكتائب تشكيلًا تكتيكيًا قديمًا. [62] [63] [64] يذكر المؤرخ كريستوفر ماثيو هذا المصطلح فالانجاري له معنيان محتملان ، كلاهما يحمل دلالات عسكرية. الأول يشير فقط إلى خط المعركة الروماني ولا يعني على وجه التحديد أن الرجال كانوا مسلحين بالحراب ، والثاني يشبه `` البغال المريمية '' في أواخر الجمهورية الرومانية الذين حملوا معداتهم المعلقة من عمود طويل ، والتي كانت قيد الاستخدام حتى القرن الثاني الميلادي على الأقل. [64] ونتيجة لذلك ، فإن فالانجاري من Legio II Parthica ربما لم يكونوا من البيكيمين ، بل كانوا قوات خط معركة قياسية أو ربما ترياري. [64]

ذهب هوس كاراكالا للإسكندر إلى حد أن كركلا زار الإسكندرية أثناء التحضير لغزوه الفارسي واضطهد فلاسفة المدرسة الأرسطية بناءً على أسطورة أن أرسطو قد سمم الإسكندر. كانت هذه علامة على سلوك كاراكالا غير المنتظم بشكل متزايد. لكن هذا الهوس بالنسبة للإسكندر ، غريب كما كان ، طغت عليه الأحداث اللاحقة في الإسكندرية. [63]

حرب البارثيين

في عام 216 ، تابعت كركلا سلسلة من الحملات العدوانية في الشرق ضد البارثيين ، بهدف إخضاع المزيد من الأراضي للسيطرة الرومانية المباشرة. عرض على ملك بارثيا ، أرتابانوس الخامس من بارثيا ، عرض زواج بينه وبين ابنة الملك. [6] [65] رفض أرتابان العرض ، مدركًا أن الاقتراح كان مجرد محاولة لتوحيد مملكة بارثيا تحت سيطرة روما. [65] رداً على ذلك ، استغل كركلا الفرصة لبدء حملة ضد البارثيين. في ذلك الصيف ، بدأ كركلا بمهاجمة الريف الشرقي لنهر دجلة في حرب البارثيين في كركلا. [65] في الشتاء التالي ، تقاعد كركلا إلى مدينة إديسا ، شانلي أورفا الحديثة في جنوب شرق تركيا ، وبدأ في الاستعداد لتجديد الحملة بحلول الربيع. [65]

في بداية عام 217 ، كان كركلا لا يزال متمركزًا في الرها قبل تجديد الأعمال العدائية ضد بارثيا. [6] في 8 أبريل 217 ، كان كركلا يسافر لزيارة معبد بالقرب من كاراي ، الآن حران في جنوب تركيا ، حيث عانى الرومان في عام 53 قبل الميلاد من هزيمة على أيدي البارثيين. [6] بعد التوقف لفترة وجيزة للتبول ، اقترب الجندي جوستين مارتياليس من كاراكلا وطُعن حتى الموت. [6] كان مارتياليس غاضبًا من رفض كاراكالا منحه منصب قائد المئة ، ورأى الحاكم البريتوري ماكرينوس ، خليفة كاراكالا ، الفرصة لاستخدام مارتياليس لإنهاء عهد كاراكالا. [65] في أعقاب وفاة كاراكالا مباشرة ، قُتل قاتله مارتياليس أيضًا. [6] عندما قُتل كركلا ، كانت جوليا في أنطاكية تفرز المراسلات وتزيل الرسائل غير المهمة من المجموعة حتى لا يكون مثقلًا بواجباته عندما عاد كركلا. [17] بعد ثلاثة أيام ، أعلن ماكرينوس نفسه إمبراطورًا بدعم من الجيش الروماني. [66] [67]

يمثل تصوير كاراكالا الرسمي كإمبراطور وحيد انفصالًا عن الصور المنفصلة للأباطرة الفيلسوفين الذين سبقوه: قصة شعره القصيرة هي قصة جندي ، وعبوسه المشاكس يمثل وجودًا واقعيًا ومهددًا. تم تبني هذا الجندي-الإمبراطور القوي ، وهو نموذج مبدئي مبدع ، من قبل معظم الأباطرة التاليين ، مثل ماكسيمينوس ثراكس ، الذين كانوا يعتمدون على دعم القوات لحكم الإمبراطورية. [68] [69]

يصف هيروديان كركلا بأنه كان يفضل الملابس الأوروبية الشمالية ، كركلا كونه اسم عباءة غاليش القصيرة التي جعلها عصرية ، وكان يرتدي شعر مستعار أشقر في كثير من الأحيان. [70] يذكر ديو أنه عندما كان كركلا صبيًا ، كان يميل إلى إظهار تعبيرات وجهه الغاضبة أو حتى الهمجية. [71]

يمكن رؤية الطريقة التي أراد بها كركلا أن يصور لشعبه من خلال العديد من التماثيل النصفية والعملات المعدنية الباقية. لا يمكن تمييز صور الشاب كركلا بوضوح عن شقيقه الأصغر جيتا. [72] على العملات المعدنية ، حصل كركلا على جائزة بعد أن أصبح أغسطس في عام 197 ، ظل جيتا "عاري الرأس" حتى أصبح أغسطس نفسه في عام 209. [73] بين عام 209 ووفاة والدهما في فبراير 211 ، يظهر كلا الأخوين كشباب ناضجين كانوا مستعدين للسيطرة على الإمبراطورية.

بين وفاة الأب واغتيال جيتا في نهاية عام 211 ، تظل صورة كاراكالا ثابتة وذات لحية كاملة قصيرة بينما يطور غيتا لحية طويلة مع سلالات شعر مثل والده. كان هذا الأخير مؤشرًا قويًا على جهد Geta في أن يُنظر إليه على أنه الوريث الحقيقي لوالدهم ، وهو جهد لم يكن له أي فائدة عندما قُتل. [73] عرض كاراكالا على العملات المعدنية خلال فترة حكمه المشترك مع والده ، من 198 إلى 210 ، يتماشى بشكل عام مع التمثيل الإمبراطوري للقرن الثالث ، حيث تنقل معظم أنواع العملات رسائل عسكرية ودينية ، مع تقديم عملات معدنية أخرى رسائل saeculum aureum والفضائل. [74]

خلال عهد كاراكالا الوحيد ، من 212 إلى 217 ، حدث تحول كبير في التمثيل. كانت غالبية العملات المعدنية التي تم إنتاجها خلال هذه الفترة مرتبطة بالألوهية أو كانت لديها رسائل دينية ، وكان للآخرين رسائل غير محددة وفريدة من نوعها تم تداولها فقط خلال حكم كاراكالا الوحيد. [75]

Damnatio memoriae

لم يكن كركلا خاضعًا لقانون سليم memoriae اللعنة بعد اغتياله بينما كان مجلس الشيوخ يكرهه ، منعت شعبيته مع الجيش ماكرينوس ومجلس الشيوخ من إعلانه علانية أنه hostis. بدلاً من ذلك ، أمر ماكرينوس ، في محاولة لاسترضاء مجلس الشيوخ ، بإزالة تماثيل كركلا سرًا من الرأي العام. بعد وفاته ، أجرى الجمهور مقارنات بينه وبين الأباطرة المدانين الآخرين ودعوا إلى إلغاء سباق الخيل الذي يحتفل بعيد ميلاده وصهر التماثيل الذهبية والفضية المخصصة له. ومع ذلك ، كانت هذه الأحداث محدودة النطاق ، حيث كانت معظم عمليات محو اسمه من النقوش إما عرضية أو حدثت نتيجة لإعادة الاستخدام. قام ماكرينوس بتأليه كركلا وإحيائه على العملات المعدنية ديفوس أنتونينوس. لا يبدو أنه كان هناك أي تشويه متعمد لكركلا في أي صور تم إنشاؤها خلال فترة حكمه كإمبراطور وحيد. [76]

تصوير كلاسيكي

يتم تقديم Caracalla في المصادر القديمة لـ Dio و Herodian و هيستوريا أوغوستا كطاغية قاسي وحاكم متوحش. [78] هذا التصوير لكاراكلا مدعوم بشكل أكبر بمقتل شقيقه جيتا والمذبحة اللاحقة لأنصار جيتا التي أمر بها كركلا. [78] إلى جانب ذلك ، تقدم هذه المصادر المعاصرة كركلا على أنه "جندي-إمبراطور" لتفضيله للجند على أعضاء مجلس الشيوخ ، وهو تصوير جعله أقل شهرة لدى كتاب السيرة الذاتية بمجلس الشيوخ. [78] قدم ديو كركلا صراحة كإمبراطور سار مع الجنود وتصرف كجندي. غالبًا ما أشار ديو أيضًا إلى النفقات العسكرية الكبيرة في كاراكالا والمشاكل المالية اللاحقة التي تسبب فيها ذلك. [78] هذه السمات تهيمن على صورة كاراكالا في الأدب الكلاسيكي الباقي. [79] تم تقديم حمامات كركلا في الأدب الكلاسيكي على أنها غير مسبوقة من حيث الحجم ، ومن المستحيل بناؤها إن لم يكن لاستخدام الخرسانة المسلحة. [80] إلا أن مرسوم كركلا ، الصادر في 212 ، يمر دون أن يلاحظه أحد تقريبًا في السجلات الكلاسيكية. [79]

ال هيستوريا أوغوستا يعتبر المؤرخون الأقل جدارة بالثقة لجميع روايات الأحداث والتاريخ والسير الذاتية بين الأعمال القديمة وهو مليء بالمواد والمصادر الملفقة. [81] [82] [83] [84] [85] أعمال هيروديان أنطاكية ، بالمقارنة ، "أقل روعة" من القصص التي قدمها هيستوريا أوغوستا. [81] المؤرخ أندرو ج.سكوت يقترح أن عمل ديو يعتبر في كثير من الأحيان أفضل مصدر لهذه الفترة. [86] ومع ذلك ، فإن المؤرخة كلير روان تشكك في دقة ديو في موضوع كركلا ، مشيرة إلى العمل على أنه قدم موقفًا عدائيًا تجاه كركلا وبالتالي يحتاج إلى التعامل معه بحذر. [87] تم العثور على مثال على هذا العداء في قسم واحد حيث يشير ديو إلى أن كركلا ينحدر من ثلاثة أعراق مختلفة وأنه تمكن من الجمع بين كل عيوبهم في شخص واحد: تقلب ، وجبن ، وتهور الإغريق ، قسوة وقسوة الأفارقة ، والمكر المصاحب للسوريين. [87] على الرغم من ذلك ، وصف روان الخطوط العريضة للأحداث كما قدمها ديو بأنها دقيقة بشكل عام ، في حين أن الدوافع التي يقترحها ديو هي من أصل مشكوك فيه. [87] مثال على ذلك هو تقديمه لمرسوم كركلا والدافع الذي يلحقه ديو بهذا الحدث هو رغبة كاراكالا في زيادة الإيرادات الضريبية. يتحدى أوليفييه هيكستر ونيكولاس زاير وروان هذا العرض لأن غالبية الأشخاص الذين تم منحهم حق التصويت بموجب المرسوم سيكونون فقراء. [48] ​​[87] في عملها ، تصف روان أيضًا تصوير هيروديان لكركلا: أقرب إلى الجندي من الإمبراطور. [88]

أساطير العصور الوسطى

جيفري أوف مونماوث التاريخ الزائف تاريخ ملوك بريطانيا جعل كركلا ملكًا لبريطانيا ، مشيرًا إليه باسمه الفعلي "باسيانوس" ، وليس بالاسم المستعار كركلا. في القصة ، بعد وفاة سيفيروس ، أراد الرومان أن يجعلوا جيتا ملكًا لبريطانيا ، لكن البريطانيين فضلوا باسيانوس لأن له أم بريطانية. قاتل الشقيقان حتى قُتل غيتا وتولى باسيانوس العرش ، وبعد ذلك حكم حتى أطاح به كاروسيوس وقتله. ومع ذلك ، حدثت ثورة كاروسيوس في الواقع بعد حوالي سبعين عامًا من وفاة كاراكالا في عام 217. [89]

أعمال فنية من القرن الثامن عشر والثورة الفرنسية

تم إحياء ذكرى كاراكالا في فن الرسامين الفرنسيين في أواخر القرن الثامن عشر. أصبحت مسيرته الاستبدادية موضوعًا لعمل العديد من الرسامين الفرنسيين مثل Greuze و Julien de Parme و David و Bonvoisin و J.-A.-C. باجو وليثيير. كان افتتانهم بكركلا انعكاسًا لاستياء الشعب الفرنسي المتزايد من النظام الملكي. تأثر ظهور كاراكالا بوجود عدة مصادر أدبية بالفرنسية تضمنت ترجمات للأعمال القديمة والأعمال المعاصرة في ذلك الوقت. كان شبه كاراكالا متاحًا بسهولة للرسامين نظرًا للأسلوب المميز لصورته واختياره غير المعتاد للأزياء الذي يشبه الجندي والذي ميزه عن الأباطرة الآخرين.قد تكون الأعمال الفنية بمثابة تحذير من أن الملكية المطلقة يمكن أن تصبح رعب الاستبداد وأن تلك الكارثة يمكن أن تحدث إذا فشل النظام في الإصلاح. تشير مؤرخة الفن سوزان وود إلى أن هذا الإصلاح كان للملكية المطلقة لتصبح ملكية دستورية ، وفقًا للهدف الأصلي للثورة ، بدلاً من الجمهورية التي أصبحت في النهاية. ويشير وود أيضًا إلى التشابه بين كركلا وجرائمه التي أدت إلى اغتياله والانتفاضة في نهاية المطاف ضد الملك لويس السادس عشر وموته: فقد مات كلا الحكام نتيجة لاستبدادهم الواضح. [90]

التصوير الحديث

اشتهر كركلا بأنه من بين أسوأ الأباطرة الرومان ، وهو تصور لا يزال قائما حتى في الأعمال الحديثة. [91] مؤرخ الفن واللغويات جون أغنيو والكاتب والتر بيدويل يصفان كركلا بالروح الشريرة ، مشيرين إلى الدمار الذي أحدثه في الإسكندرية. [92] يصف المؤرخ الروماني ديفيد ماجي كركلا في الكتاب الحكم الروماني في آسيا الصغرىوحشية واستبدادية ويشير إلى السيكوباتية كتفسير لسلوكه. [93] [94] يؤيد المؤرخ كليفورد أندو هذا الوصف ، مشيرًا إلى أن حكم كاراكالا كإمبراطور وحيد معروف "بشكل حصري تقريبًا" لجرائم السرقة والمذابح وسوء الإدارة. [95]

مؤرخ القرن الثامن عشر إدوارد جيبون ، مؤلف كتاب تاريخ تدهور وسقوط الإمبراطورية الرومانية، يأخذ سمعة كاراكالا ، التي تلقاها بتهمة قتل جيتا وما تلاه من مذبحة لأنصار غيتا ، وطبقها في جولات مقاطعة كاراكالا ، مما يشير إلى أن "كل مقاطعة كانت بدورها مسرحًا للاغتصاب والقسوة". [91] قارن جيبون كركلا بالأباطرة مثل هادريان الذين أمضوا حياتهم المهنية في الحملات الانتخابية في المقاطعات ثم إلى الطغاة مثل نيرو ودوميتيان الذين كانت فترة حكمهم بأكملها محصورة في روما ولم تؤثر أفعالهم إلا على فصول مجلس الشيوخ والفروسية المقيمين هناك. ثم خلص جيبون إلى أن كركلا كان "العدو المشترك للبشرية" ، حيث كان كل من الرومان والمحافظين على حد سواء عرضة لـ "الاغتصاب والقسوة". [25]

هذا التمثيل موضع شك من قبل المؤرخ شاموس سيلار ، الذي استشهد ببناء الطرق وتعزيز التحصينات في المقاطعات الغربية ، من بين أمور أخرى ، على أنها متناقضة مع تصوير جيبون للقسوة والدمار. [96] لاحظ أساتذة التاريخ موليفي أسانتي وشذى إسماعيل أن كركلا معروف بالطبيعة المشينة لحكمه ، مشيرين إلى أنه "امتط حصان القوة حتى كاد أن يموت من الإرهاق" وأنه على الرغم من قصر فترة حكمه ، إلا أن حياته وشخصيته وأفعاله جعلته شخصية بارزة ، وإن لم تكن مفيدة على الأرجح ، في الإمبراطورية الرومانية. [97]


الجولة الكبرى: السياحة الأمريكية في إيطاليا

ابتداءً من حوالي عام 1660 ، أصبحت "الجولة الكبرى" طقوسًا تعليمية للمرور للنخب الإنجليزية ونخبة شمال أوروبا ، وعادة ما تكون من الشباب. كانت الجولة الكبرى عبارة عن رحلة ممتدة عبر أوروبا ، وهي غامرة في المواقع والإنجازات الفنية للعصور القديمة الكلاسيكية وعصر النهضة. تضاءلت أهمية الرحلة بالنسبة للنخب الأوروبية بحلول القرن التاسع عشر ، لكن التحسينات في النقل والقوة الاقتصادية المتزايدة للولايات المتحدة أدت إلى ازدهار السياحة الأمريكية في القارة. لقد سعوا أيضًا إلى المغامرة والتعليم وتعزيز المكانة التي توفرها الرحلة.

تمامًا مثل المسافرين اليوم ، جلب هؤلاء السائحون الأمريكيون الهدايا التذكارية معهم. توافد الكثير منهم على إيطاليا ، موطن بقايا الإمبراطورية الرومانية وثروة من روائع عصر النهضة. في كثير من الأحيان ، قاموا بسرقة القطع الأثرية من المواقع القديمة. تمثال نصفي روماني (EI 229) وقطعة فسيفساء (EI4 228 S2) من حمامات كركلا ، واردة في هذا المعرض ، هما مثالان تم الحصول عليهما في رحلة إلى إيطاليا في عام 1872. وبالمثل ، المزهرية الخزفية المسيلة للدموع (EI4 333) التقطت من مقبرة إتروسكانية في عام 1909. كانت هناك حماية قليلة من هذه الممارسة حتى عام 1939 ، عندما أصدرت إيطاليا قانونًا يدعي ملكية الدولة لجميع الأشياء ذات الأهمية التاريخية والفنية. في السنوات الأخيرة ، سعت الحكومة الإيطالية بإصرار إلى إعادة إرثها الثقافي إلى الوطن.

اشترى السائحون المهتمون أيضًا نسخًا وأشياء يومية ، والتي أصبحت الآن مثيرة للاهتمام وقيمة في حد ذاتها. كانت نماذج الجندول والعربات الصقلية المطلية وأصداف النقش وطوابق البطاقات الإيطالية ميسورة التكلفة ويمكن نقلها بسهولة إلى الولايات المتحدة. اليوم ، توفر هذه الأشياء لقطات صغيرة للثقافة المادية الإيطالية في مطلع القرن.

كاتي أندرسون كانت متدربة في Elvira Growdon لإدارة المجموعات وممارسة التنظيم لشتاء 2017. وهي حاليًا تكمل درجة الماجستير في دراسات التاريخ والمتاحف في جامعة Tufts.


شاهد الفيديو: كيفية تركيب الموزاييك