صقلية: فن واختراع بين اليونان وروما

صقلية: فن واختراع بين اليونان وروما


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

صقلية: فن واختراع بين اليونان وروما هو كتالوج المعرض لأحد المعالم البارزة في جيتي فيلا في ماليبو ، كاليفورنيا ، ويغطي إنجازات العصر الذهبي الصقلي القديم الذي استمر من ج. 480-212 قبل الميلاد. من بين محرري الكتالوج: الدكتورة كلير ل. الدكتور مايكل بينيت ، أول أمين متحف كليفلاند للفنون للفن اليوناني والروماني وأشرف على إعادة تثبيت مجموعات متحفه للآثار القديمة في الشرق الأدنى ، واليونانية ، والإترورية ، والرومانية ؛ والدكتور كليمنتي ماركوني ، أستاذ جيمس آر ماكريدي في تاريخ الفن اليوناني وعلم الآثار في معهد الفنون الجميلة بجامعة نيويورك ، ومتخصص في علم الآثار في صقلية القديمة. يبتعد هذا المجلد الشامل والجذاب عن النهج القياسي لفهرسة عناصر المعرض ، ويعمل بدلاً من ذلك كـ "كتاب مرجعي" أو "مختارات" لأحدث الأبحاث التي أجراها أكثر من ثلاثين خبيرًا في مختلف المجالات (علم الآثار ، تاريخ الفن ، علم العملات ، إلخ).

مقسمة إلى خمسة أقسام موضوعية مع 29 مقالة حول مواضيع تتعلق بتاريخ صقلية الهيلينية ، ودين وأساطير المستوطنين اليونانيين ، والفن والأدب الصقلي القديم ، وإرث ذروة الهيلينية في صقلية ، وعلم الآثار في العصور الكلاسيكية والهيلينستية ، لقد فوجئنا بتكثيف الكثير من المعلومات في 254 صفحة فقط. يوفر هذا الكتالوج الجدير بالاهتمام غزوة فنية واجتماعية تمس الحاجة إليها في مساحة وعصر جغرافيين مهمين ، بينما لا يزال يقدم اهتمامًا كبيرًا لأبرز المعالم البارزة من المعرض (بما في ذلك Mozia Charioteer و Archimedes Palimpsest وغيرها).

تشمل الملاحق والميزات الخاصة مرجعًا ببليوغرافيًا كاملًا مع عناوين باللغات الإنجليزية والفرنسية والألمانية والإيطالية ، وقائمة بالاعتمادات التوضيحية ، والسير الذاتية للمحررين. ومع ذلك ، فقد فوجئنا بعدم وجود مراجع باللغة اليونانية نظرًا لتركيز المعرض. كنا سعداء لرؤية جدول زمني لتاريخ صقلية (بواسطة Rosalia Pumo ، NYU-IFA) وخريطة مفيدة للمواقع الهامة. يجب الإشارة إلى جودة الصورة الممتازة - بالأبيض والأسود بالإضافة إلى اللون - لـ 145 عنصرًا معروضًا.

بغض النظر عن الخلفية الأكاديمية للفرد ، سيجد القارئ أن الكتالوج يوفر مقدمة علمية ممتازة لأهمية صقلية كمركز ثقافي رئيسي ، والتي تعمل كقناة للهيلينية إلى روما ومنطقة البحر الأبيض المتوسط ​​الأوسع. يوصي موقعنا بشدة بهذا العمل الجذاب بصريًا لمؤرخي الفن والمؤرخين الاجتماعيين وجميع المهتمين بصقلية.

نُشر هذا المجلد باللغة الإنجليزية من خلال Getty Publications في الولايات المتحدة وهو متاح الآن

عن المراجع

جيمس كاتب وأستاذ سابق في التاريخ. وهو حاصل على درجة الماجستير في تاريخ العالم مع اهتمام خاص بالتبادل بين الثقافات وتاريخ العالم. وهو أحد مؤسسي موقعنا وكان سابقًا مدير الاتصالات.


موتيا العجلة

ال موتيا (أو موزيا) العجلة تمثال من الرخام يعود تاريخه إلى العصر الكلاسيكي اليوناني القديم. تم العثور عليها في أكتوبر 1979 في مدينة موتيا القديمة (الإيطالية: موزيا) ، وهي في الأصل مستوطنة فينيقية احتلت جزيرة سان بانتاليو قبالة سواحل صقلية. [1] [2] وهي مملوكة من قبل متحف جوزيبي ويتاكر (رقم الجرد 4310) ، وهي معروضة في نفس الجزيرة.

موزيا العجلة
موتيا العجلة
عام470-460 ق
واسطةرخام
أبعاد181 سم × 40 سم (71 × 16 بوصة)
موقعمتحف جوزيبي ويتاكر ، موزيا


صقلية: فن واختراع بين اليونان وروما - تاريخ

احتفل اليونانيون الصقليون - الذين تبنوا هوية جماعية باسم "سيكيليوتس" - بانتصار حاسم على القرطاجيين في معركة هيميرا عام 480 قبل الميلاد ، وفقًا للتقليد في نفس اليوم الذي هزم فيه الإغريق الفرس في سالاميس (هيرودوت 7.166). في عام 212 قبل الميلاد ، أقال مارسيلوس مدينة سيراكيوز وأخضع صقلية للسيطرة الرومانية. صقلية: فن واختراع بين اليونان ورومابرعاية كلير ليونز وألكسندرا سوفرونيو ، يركز على هذه الفترة الرئيسية ، عندما شهدت صقلية ، التي تقع جغرافيًا عند تقاطع محوري بين اليونان وإيطاليا وشمال إفريقيا ، عصرًا ذهبيًا مذهلاً للإنتاجية الثقافية. بدلاً من السرد الأثيني التقليدي ، الذي يبدأ بالاستيطان اليوناني في صقلية في كاليفورنيا. 730 قبل الميلاد ويلقي صقلية كموقع استيطاني إقليمي يتلقى بشكل سلبي ثقافة ولدت في اليونان ، يقترح هذا المعرض إعادة قراءة أنماط الهيلينية ، وإعادة تأسيس لجمهور صقلية كمحفز شكل الثقافة اليونانية ، وإرسال موجات من الهيلينية إلى الخارج إلى كليهما. "اليونان القديمة" ، وأخيراً إلى روما. يقترح كيف أن بعض العوامل التاريخية - بما في ذلك التحرر من أعراف الوطن الأم والثروة الهائلة من الوفرة الزراعية - عززت هذه الحالة الاستثنائية. والنتيجة محفزة جماليا وفكريا.

في Getty Villa ، تتكون مساحة المعارض الخاصة من ثلاثة صالات عرض وممرين. من بين أفضل الأمثلة على نحت الرخام للبقاء على قيد الحياة من العصور القديمة ، يهيمن Mozia Charioteer على المعرض الأول ، المخصص للتمثيل الذاتي لثقافة Sikeliote الناشئة ، في المقام الأول من خلال إحياء ذكرى النصر الرياضي والعسكري. سميت على اسم الجزيرة الواقعة قبالة الساحل الغربي لجزيرة صقلية حيث تم اكتشافها في عام 1976 ، يوضح قائد العربة أن التماثيل الرخامية عالية الجودة - وهي الأعمال التي دفعت حدود الملاءمة في العلية - تم تكليفها وإنتاجها في صقلية. كانت هذه واحدة من أقدم المنحوتات الهيلينية التي كان من المفترض رؤيتها بالكامل في الجولة. قاعدة عزل زلزالية دائمة جديدة طورها فريق Getty Villa للمحافظة تسمح للمشاهدين بتقدير الالتواء الديناميكي لوضعية العجلة بدون تدخل من هيكل الدعم الفولاذي السابق. يكشف العرض الخطي لثنيات ملابسه الشفافة عن لياقته البدنية بإثارة مذهلة. يلهم مصممه الراقي تفسيرا نفسيا. يزيد الاكتشاف في موقع بونيقي من تعقيد محاولات التفسير: عادة ما يُفهم أنه الاحتفال بانتصار Sikeliote في إحدى الألعاب العظيمة في اليونان ، هل تم اعتبارها لاحقًا غنيمة لإحياء ذكرى انتصار القرطاجيين؟ بينما أظهر الانتصار في الألعاب أن السيكيليوتس كانوا مشاركين في العالم اليوناني الأكبر ، فإن الانتصار العسكري وضعهم في المقدمة على المسرح العالمي. يُعد عمود الماء على شكل رأس أسد من الحجر الجيري من معبد النصر في هيميرا بمثابة تذكير بأن عددًا أكبر من المعابد الدورية الموجودة في صقلية منها في اليونان ، وأن صقلية كانت موقعًا لكثير من النشأة المعمارية ، مثل ظهور المنحوتات المنحوتة. تم تسجيل خوذة إتروسكان من النوع الكورنثي تم الاستيلاء عليها في المعركة البحرية قبالة كوماي عام 474 قبل الميلاد للاحتفال بقيادة هيرون الأول من سيراكيوز وتم إيداعها في حرم زيوس في أولمبيا ولكنها كانت تكريما لانتصار هيرون في سباق العربات في دلفي في عام 470 أن بيندار وصف المعركة بأنها "تحرير اليونان من العبودية" (البيثية 1.71-80). يحتوي هذا المعرض أيضًا على العديد من العملات المعدنية ، بما في ذلك رباعيتان أخريان من قبل Aitna Master ، مما يثبت أن بعضًا من أجمل الإصدارات في جميع العملات تم ضربها في صقلية. كثيرًا ما كان المصممون الصقليون يوقعون عملاتهم المعدنية ، تمامًا كما وقع رسامو المزهريات على أعمالهم في اليونان ، مؤكدين أن هذه كانت تصورًا على أنها منحوتات صغيرة بارزة. ضربت صقلية عملات معدنية من الذهب والفضة والبرونز ، وكان آخرها يمثل أول عملة ائتمانية ، وهو ابتكار صقلي آخر.

ربما قام نحات يوناني متجول بنحت جذع مؤخرًا كوروس، وهو ما يدل على الخطوات الفنية والثقافية الهامة التي أدت إلى Mozia Charioteer. بحكم وظيفته النذرية ، يترأس الجذع معرضًا مخصصًا للدين والطقوس. أدت الإنتاجية الزراعية في صقلية إلى التفوق هناك لعبادة ديميتر وكور ، كما يتضح من رؤوس الطين من Hades و Kore ، والتماثيل النذرية ، والنقوش الصغيرة النذرية. عند سفح Enna في صقلية ، حمل Hades بيرسيفوني إلى العالم السفلي ، لذا فإن الدراسة الدقيقة لهذه الأشياء تكشف عن إصدارات Sikeliote من مذاهب الطائفة الأخروية المميزة عن تلك الموجودة في إليوسيس. وعاء إراقة الذهب (فيالي) من Damarchos ، واحد من خمسة فقط phialai البقاء على قيد الحياة ، يدل على براعة صائغ الذهب الهلنستيين الأوائل. تمثل القطع الدين في صقلية كتجربة شخصية وأداء عام في الأماكن المقدسة الكبرى. بطريقة واقعية للغاية ، تتلاقى عوالم تاريخ الفن والأساطير والتضاريس في هذه الأشياء.

يشرف تمثال ضخم لإله الخصوبة بريابوس ، في بعض الأساطير ابن ديونيسوس ، على معرض مخصص للمسرح ومتع الحياة الأخرى. منحوت من الحجر الجيري المحلي ، وهو ينحني في ضعف S قعس الصورة التي مكنت الإله - والمشاهدين - من الإعجاب بضخامة صفته المفقودة الآن. للتقدم عبر صالات العرض منذ اللحظة التي كسر فيها النحاتون جمود التقاليد القديمة في كوروس يوضح الجذع ، إلى الحسية المبهرة للعربة ، إلى الديناميكية المتفجرة لهذا الشكل أهمية ممارسة Sikeliote لتاريخ النحت اليوناني. وبالمثل ، على الرغم من أن كتاب أرسطو عن الكوميديا ​​في شاعرية لا ينجو ، فإن مقدمته لكتابه عن المأساة تشير بشكل كبير إلى شعراء Sikeliote والمسرحيين ، وطوال ذلك قام بدمج مؤلفي Sikeliote في التاريخ الأوسع للأدب اليوناني. تم إحضار Pindar لتأليف القصائد للاحتفال بالانتصارات الرياضية في Syracusan ، وتوفي Aeschylus في Gela في سن متقدمة ، لكن أعمال Stesichorus of Himera ، أحد الشعراء الغنائيين الكنسيين النشطين في أواخر القرن السابع وأوائل القرن السادس قبل الميلاد ، غيرت تراث ملحمة إلى غنائية درامية يمكن اعتبارها نذير مأساة. يوضح كاليكس كراتر ذو الأرضية البيضاء بواسطة الرسام Phiale من Agrigento أسطورة Perseus و Andromeda ، لكنه يفتقر إلى عناصر التدريج التي تظهر غالبًا على المزهريات الصقلية وجنوب إيطاليا. قد تذكر مجموعة من التماثيل المصنوعة من الطين من جزيرة ليباري المشاهدين بأن صقلية كان لها الفضل في اختراع الكوميديا. تشير مجموعة مختارة من المزهريات ذات الشكل الأحمر مع الصور المسرحية إلى كيف بدأت ورش العمل الصقلية بإعادة صياغة نماذج العلية ولكنها في النهاية حلت محل الأواني المستوردة. الجزيرة أيضًا هي المكان الذي اخترع فيه ثيوكريتوس الشعر الرعوي ، وبالتالي تم تقديم شخصيات معروفة أحيانًا بطريقة جديدة. معظم الناس على دراية بـ Polyphemus باعتباره العملاق الوحشي من Homer’s ملحمة. ومع ذلك ، فإن رأسًا رخاميًا من الفترة الهلنستية يصور قاطن جبل إتنا على أنه الشخصية المثيرة للشفقة التي وقعت في حب حورية جالاتيا. لم تكن كل الاختراعات الصقلية في عالم العلم والثقافة العالية: يظهر كريتر ذو الشكل الأحمر النساء يلعبن kottabos (لعبة شرب مشهورة كانت من منتجات صقلية).

يختتم المعرض بشكل مناسب مع قطع فضية من الفترة الهلنستية ، بما في ذلك قطع من Morgantina Hoard ، ربما كانت هذه الأخيرة مخبأة قبل الحصار الروماني لمدينة سيراكيوز القريبة وظلت دون أي إزعاج حتى اكتشافها السري في الثمانينيات. صُممت من قبل صائغي ذهب سيراكوسان لاستخدامها في ندوة وغالبًا ما يتم تزيينها بزخارف مستمدة من المسرح ، فهي تستحضر الثروة المادية الهائلة المستمدة من المنحة الزراعية في صقلية ومكانها كمركز لطرق التجارة المتوسطية. لم يوافق أفلاطون (الذي زار سيراكيوز مرتين) على الحياة الفاخرة التي يعيشها سيكيليوتس. تقدم القطع أيضًا اقتراحًا محيرًا للأشياء التي استحوذ عليها Marcellus من سيراكيوز لانتصاره. Livy (25.40.1-2) صريحة في تتبع هؤلاء سبوليا "بدايات جنون الأعمال الفنية اليونانية" وتحفيز الرومان على تقدير المساعي الهيلينية (وبلغت ذروتها في نهب فيريس لصقلية). يمثل هذا النقطة التي لم تشارك فيها صقلية ابتكاراتها مع اليونان فحسب ، بل أثرت أيضًا بشكل عميق على ثقافة روما الناشئة.

تأتي الكائنات المعروضة البالغ عددها 145 قطعة من مجموعة Getty الخاصة ومن عشرين جهة إقراض أخرى ، بما في ذلك اثني عشر متحفاً صقلياً. يُعد المجلد الذي يحمل نفس العنوان مصدرًا مستقلاً أكثر من كونه كتالوج معرض ، حيث يعرض البحث الحالي لأكثر من أربعين باحثًا دوليًا. تم ترتيب مقالاتهم حسب الموضوع ، وهي تجسد الروايات التي اقترحها المعرض ، وتستكشف السياقات الاجتماعية والتاريخية المتنوعة وتشرح الابتكارات الصقلية في الهندسة المعمارية ، والهندسة ، والفلسفة ، والأدب ، وأكثر من ثلاثة عشر مدخلًا تركز على آثار معينة للنظر في أهميتها بالتفصيل. صقلية: الفن والاختراع هو أول معرض رئيسي يأتي من اتفاقية Getty لعام 2010 الثقافية مع صقلية ، وهو تعاون طويل الأمد يهدف إلى تحسين العلاقات بين المتحف وإيطاليا ويؤدي إلى برامج مشتركة للبحث والحفظ والمعارض. وفقًا للتقارير الإخبارية الأخيرة ، عرّضت السياسة الداخلية في صقلية للخطر سير العرض ، لحسن الحظ ، تم حلها. ومن المأمول ألا تعرقل المشاكل المماثلة التخطيط لمعرض ثان يركز على غرب صقلية وسيلينوت والمستوطنات البونيقية. كما هو الحال مع هذا المسعى ، من شأنه أن يثري فهم دور صقلية الحاسم في تطوير ثقافات البحر الأبيض المتوسط.

بيتر جيه هوليداي
أستاذ تاريخ الفن وعلم الآثار الكلاسيكي ، جامعة ولاية كاليفورنيا ، لونغ بيتش


صقلية: فن واختراع بين اليونان وروما - تاريخ

للمزيد من المعلومات أرجو الأتصال:
كارولين جوسكوت، 216-707-2261، cguscott [at] clevelandart.org
Saeko Yamamoto، 216-707-6898، syamamoto [at] clevelandart.org

كليفلاند (27 سبتمبر 2013) - يعرض متحف كليفلاند للفنون صقلية: الفن والاختراع بين اليونان وروما ، حيث يعرض روائع فنية من صقلية القديمة. يضم 144 قطعة تصور الانتصارات العسكرية والرياضية والطقوس الدينية والمدنية وأنماط الحياة الفخمة التي شكلت العالم اليوناني الغربي ، ويستكشف المعرض الثقافة الصقلية من القرن الخامس إلى الثالث قبل الميلاد. يتم تنظيم المعرض المشهود بالاشتراك مع متحف J.Paul Getty وسيُعرض في 29 سبتمبر 2013 حتى 5 يناير 2014.

في عام 2002 افتتح المتحف المعرض Magna Graecia: فن يوناني من جنوب إيطاليا وصقلية ،قال مايكل بينيت ، أمين الفن اليوناني والروماني. "يلتقط هذا المعرض القصة حيث ماجنا جراسيا متروك مهمل."

يركز المعرض على الفترات الكلاسيكية والهيلينستية المبكرة ، عندما حققت الإنجازات اليونانية الصقلية في الفن والهندسة المعمارية والشعر والبلاغة والفلسفة والتاريخ بالإضافة إلى الرياضيات والهندسة التطبيقية مستويات من الصقل تنافس أو حتى تجاوزت مناطق أخرى في العالم اليوناني. جعلت الثقافة الإقليمية المتميزة لجزيرة صقلية منها منبعًا للأفكار التي شكلت العديد من جوانب الثقافة الكلاسيكية خلال هذه الفترة الزمنية. من خلال المنح الدراسية المبتكرة ، أعاد المعرض ترسيخ مكانة صقلية القديمة النبيلة.

صقلية: فن واختراع بين اليونان وروما هي بداية التبادل الثقافي بين متحف كليفلاند للفنون وحكومة صقلية. في عام 2015 ، سيتم إقراض معرض متبادل لأعمال فنية من مجموعة اللوحات الإيطالية بالمتحف إلى صقلية.

"نأمل أن يكون هذا المعرض والمعرض المتبادل في صقلية للعديد من الأعمال الفنية من مجموعتنا من اللوحات الإيطالية ، بما في ذلك Caravaggio’s صلب القديس أندراوس قال ديفيد فرانكلين ، مدير متحف كليفلاند للفنون "سيكون مجرد بداية لفترة طويلة من التعاون الثقافي مع صقلية". "المنحة الدراسية في هذا المعرض ، التي تم تطويرها بالتعاون مع شركائنا في Getty وفي صقلية ، هي حقًا رائدة. القدرة على إحضار صقلية: فن واختراع بين اليونان وروما إلى كليفلاند ، حيث لدينا تراث إيطالي غني ، أمر مثير للغاية ".

ويرافق المعرض كتالوج مؤلف من 254 صفحة نشره متحف جيه بول جيتي. يعرض الكتالوج مقالات تستكشف فن وثقافة الإغريق الصقليين.

يسلط الضوء على المعرض

تمثال للشباب (العجلة Mozia) ، 470 - 460 ق. سيكيليوت (صقلية اليونانية). رخام ١٨١ × ٤٠ سم. بإذن من Servizio Parco archeologico e ambientale presso le isole dello Stagnone e delle aree archeologiche di Marsala e dei Comuni limitrofi – Museo Archeologico Baglio Anselmi. بإذن من Regione Siciliana ، Assessorato dei Beni Culturali e dell’Identità Siciliana. Dipartimento dei Beni Culturali e dell’Identità Siciliana.

محور المعرض ، عربة موزيا ، يعتبر على نطاق واسع أحد أفضل الأمثلة الباقية على النحت اليوناني. يُعتقد أن التمثال يمثل سائق عربة قد تنافس في أولمبيا. يفترض البعض أن العجلة المنتصرة ربما كانت في الأصل جزءًا من نصب تذكاري في أكراغاس لإحياء ذكرى النصر الأولمبي برعاية الطاغية ثيرون في عام 476 قبل الميلاد. سباق عربة.

فيالي ميسومفالوس (طبق التقديم) ، 325 - 275 ق. سيكيليوت (صقلية اليونانية). ذهب 3.7 × 22.8 سم. بإذن من Antiquarium di Himera. بإذن من Regione Siciliana ، Assessorato dei Beni Culturali e dell’Identità Siciliana. Dipartimento dei Beni Culturali e dell’Identità Siciliana.

The Phiale Mesomphalos (طبق التقديم) هو مثال نادر على الذهب فيالي وعاء إراقة يستخدم لصب النبيذ على المذبح كذبيحة للآلهة. شريط داخلي على السطح الخارجي للإناء محفور بسلسلة من اللوالب اللولبية وأوراق الشجر. تم نقش ما تبقى من phiale بشرائط زخرفية متحدة المركز. هذا الشيء الرائع هو واحد فقط من خمسة أشياء يمكن مقارنتها من حيث الحجم والشكل والأسلوب في العالم.

عملة معدنية برأس من Silenos (Aitna Tetradrachm) ، 476-466 ق. سيكيليوت (صقلية اليونانية). بقطر فضي. 2.62 سم. بإذن من و © Royal Library of Belgium، Coin Cabinet، de Hirsch coll.، nr. 269.

تعتبر "عملة العملات المعدنية" ، عملة مع رأس Silenos (Aitna Tetradrachm) هو مثال لا مثيل له على العملات المعدنية القديمة. العملة الوحيدة الباقية من نوعها ، العمل محفوظ بشكل جميل ويصور رأس Silenos على الوجه وعلى ظهره ، زيوس متوج بنسر يطفو بجانبه ، صور تشير إلى عبادة زيوس على جبل إتنا.

ورقة من طرس أرخميدس ، ٩٥٠ م - ١٠٠٠ م ١٢٠٠ - ١٢٥٠ م. القسطنطينية (؟) والقدس. حبر على رق 30 × 19.5 سم. مجموعة خاصة ، مودعة في متحف والترز للفنون ، بالتيمور.

أرخميدس Palimpsest هي أقدم مخطوطة لأرخميدس من سيراكيوز معروفة حتى الآن. اكتشفه يوهان لودفيج هيبرغ في عام 1906 ، يعد كودكس سي مصدرًا فريدًا لرسالة أرخميدس: طريقة (وتسمى أيضا طريقة النظريات الميكانيكية) و معدة.

الدعم
صقلية: فن واختراع بين اليونان وروما تم تنظيمه بالاشتراك مع متحف جيه بول جيتي ومتحف كليفلاند للفنون ، بالاشتراك مع Assessorato dei Beni Culturali e dell’Identità Siciliana. يحتفل عام 2013 باعتباره عام الثقافة الإيطالية في الولايات المتحدة ، وهي مبادرة من وزارة الخارجية الإيطالية ، تم تحقيقها تحت قيادة رئيس جمهورية إيطاليا.

المعرض برعاية Glidden و PNC Bank. يأتي الدعم من جيمس إي وإليزابيث جي فيريل.


ماضي صقلية الفخور

تضم Getty Villa الآن معرضًا مصممًا لإثبات أن الفن الكلاسيكي شق طريقه من اليونان إلى روما عن طريق صقلية. تحت السيادة اليونانية من 480 إلى 212 قبل الميلاد ، حافظت صقلية - سيكليا إلى الإغريق - على ثقافة مميزة ومستقلة خاصة بها. في بعض الأحيان ، ابتكر الصقليون اليونانيون أعمالًا فنية وهندسة معمارية وهندسية مساوية أو متفوقة على أعمال الوطن الأم. نقطة انطلاق بين شمال إفريقيا وإيطاليا - التي أصبحت جزءًا منها في عام 1860 - لا تزال صقلية فخورة بهويتها المنفصلة ، بما في ذلك لغتها ومأكولاتها الخاصة.

كان السبب الرئيسي لهذا العرض ، وفقًا للمنسقة المشاركة كلير ليونز ، هو رفع مكانة صقلية القديمة في عيون عالم الفن. كتب أحد المؤلفين الأربعين للكتاب المصاحب ، "تهدف هذه المختارات إلى إعادة تأسيس مكانة صقلية القديمة النبيلة للجمهور الحديث الأكثر دراية بمنظور مركز أثينا". لسوء الحظ ، "السجل التاريخي مجزأ إلى حد بعيد. لم يبق أي عمل كامل للأدب المولود في البلاد ، وقد أدت الغزوات المتتالية إلى حجب الآثار المادية للمدن الرئيسية في الجزيرة".

لا تزال ثمانية معابد دوريك على الأقل قائمة بلا سقف لكنها منتصبة في صقلية وستة أخرى في أطلال مذهلة. ولكن نظرًا لأنه لا يمكنك شحن المعابد إلى لوس أنجلوس ، فإنك تعرض بقايا سيكيليوت الأخرى - تماثيل وتماثيل صغيرة وتماثيل نصفية ورؤوس ونقوش وأقنعة وأوعية طقوس وعملات معدنية - تم اكتشافها كلها في الحفريات.

أعظم عمل هنا هو رخام بالحجم الطبيعي يسمى Mozia Charioteer (470-460 قبل الميلاد): "Mozia" هو الاسم الإيطالي للجزيرة الصغيرة قبالة الساحل الغربي لصقلية حيث تم اكتشاف التمثال في كومة من الأنقاض في عام 1979 ، فقد ذراعيه ورجليه فقط (رأسه كان بجانبه). يرتدي ثوبًا طويلًا بلا أكمام وحزامًا عاليًا لعربة يونانية.

من المفترض أن يكون الشاب الطويل الجذاب هو الفائز في الألعاب الأولمبية. يعتقد البعض أنه تعرض للنهب من قبل القرطاجيين (الذين لا يزال لديهم معاقل في الغرب) في إحدى غزواتهم العنيفة لسيكيليا. أفضل نظرية Paul Cartledge & # 39s القائلة بأن معلمًا أثينيًا قد نحته ، بتكليف من راعي العجلة في موتيا الأكثر حرية (كما كانت موزيا آنذاك) ، مما سمح للنحات بخرق قواعد العلية حول اللياقة والجنس. يتجه السائق إلى الأمام تقريبًا ، لكنه يلف جذعه إلى اليسار ، ووركه الأيسر للأمام بشكل مغر ، ويثني ركبته اليمنى ، مما يجعل جسده كله في منحنيات حسية. على الرغم من أن الذراع مفقودة ، إلا أن أصابع يده اليسرى تضغط على اللحم الناعم في وركه ، وهي لفتة غير عادية لبطل أولمبي.

لكن الأهم هو ما يرتديه. من الكتفين إلى الكاحلين ، هو مغمد في كتان ملتصق ، مبتل المظهر ، مطوي بدقة ، يكشف أكثر مما يخفيه. إذا وصلت إلى Getty Villa ، فوفر بضع دقائق للتجول ببطء حول هذا البطل الفخور ، مستمتعًا بالشلال المنحني للطيات التي تحدد أول إنسان مقنع تمامًا تم إنشاؤه بواسطة فنان.

يسيطر على المعرض الشمالي حيث يسيطر Mozia Charioteer على الجنوب وهو تمثال رخامي بالحجم الطبيعي من الحجر الجيري من غابات Priapos ، وهو ضخم جدًا ومضخم مثل The Charioteer لطيف ومثير للإثارة. يترأس العجلة معرضًا مليئًا برموز الأمور الخطيرة مثل الهوية الثقافية والحرب والتنافس الرياضي يحيط بريابوس بصور الفرح الصقلي.

العديد من رؤوس التراكوتا والتماثيل الأصغر في المعرض هي من ديميتر ، إلهة الحصاد الجيد ، أو لابنتها بروسيربين ، التي أُجبرت على أن تصبح ملكة العالم السفلي عندما اختطفها ملكها هاديس. تصالح زيوس مع اتحاد أخيه وابنته وأعطاهم صقلية كهدية زفاف.

حُكم مؤخرًا على أن رأس هاديس الرصين من تيرا كوتا ، كل تجعيد يشبه الكاجو من شعره ولحيته باليد ، قد تمت إزالته بشكل غير قانوني من ملاذ ديميتر في مورغانتينا في السبعينيات. جزء من مجموعة Getty الخاصة ، وافق المتحف على إعادتها بمجرد انتهاء العرض من الجولة.

واحدة من أفضل الصور هنا لهرقل - وهي مفضلة أخرى لدى الصقليين اليونانيين - هي تمثال برونزي عاري مقاس 8 بوصات للبطل شبه الإلهي ، ملفوفًا بجلد أسد ، على وشك الهجوم بقوسه (المفقود) وسهمه. تم اكتشافه بالصدفة تحت 25 قدمًا من الرمال الغرينية في نهر بالقرب من موديكا ، وقد أقرضه المتحف هناك للمعرض. في حالة إلى جانبه يقف تمثال رخامي صغير يبلغ قطره 20 بوصة لهراكليس الأصغر سنًا ، بلا لحية ، وأنيق ، وعضلات كلاسيكية بالطريقة الأثينية المتأخرة.

ميدالية قطرها 4 بوصات من Scylla (نصف امرأة فضية ونصف تنين ذهبي) تأتي ، مثل العديد من الأشياء المعدنية الثمينة ، من الحفريات في Morgantina. وعاء إراقة ذهبي مذهل يبلغ قطره 9 بوصات ، يتكون من جولات منقوشة من 180 من خشب البلوط أو الجوز أو النحل المثقوب من الجانب السفلي ، يأتي من هيميرا. تصور الأواني الجميلة المرسومة أحداثًا رياضية بانهلينية وعشاقًا أسطوريين ومسرحيات وحفل زفاف والحياة الآخرة المبهجة.

يعود الفضل الآن إلى ثيوكريتوس ، وهو سيراقوس مثل أرخميدس (مخترع الرياضيات والعلوم الحديثة ، وله غرفة خاصة به) ، في اختراع الشعر الرعوي. يقف في المعرض رأس رخامي يبلغ ارتفاعه 15 بوصة من Polyphemus (المعروف أيضًا باسم Cyclops) ، الذي عاش في كهف على جبل إتنا. يصوره النحات على أنه رجل صقلي قوي ومحدق ، ووجهه حزين محاط بشعر مجعد. كما وصفه ثيوكريتوس ، كان يعلم أنه كان قبيحًا جدًا لدرجة أنه لم يربح حبه ، حورية أريثوزا.

أصبح حرفيو سيكيليوت سادة العالم القديم في نحت قوالب مفصّلة مجهرية تم ختم العملات الذهبية والفضية منها في مجموعة كبيرة ومتنوعة من الصور المعقدة - ليس فقط للآلهة والبشر ، ولكن لمركبات رباعية الخيول ونسور عظيمة تلتهم فرائسها . يتم عرض 58 هنا (معظمها يبلغ عرضه حوالي بوصة واحدة ، ومن أواخر القرن الخامس قبل الميلاد) بشكل جيد. يمكن تكبيرها باستخدام عدسة مكبرة أو شاشة تعمل باللمس.

بعد الإغلاق في لوس أنجلوس في 19 أغسطس ، سوف يسافر العجلة ورفاقه إلى متحف كليفلاند للفنون لمدة ثلاثة أشهر ، ثم لمدة أربعة أشهر أخرى ، إلى القرن الخامس عشر بالازو أجوتاميكريستو في باليرمو ، عاصمة صقلية ، مثل جيتي بادرة شكر.

السيد ليتل جون يكتب عن أحداث ويست كوست الثقافية للمجلة.

حقوق النشر © 2020 Dow Jones & Company، Inc. جميع الحقوق محفوظة. 87990cbe856818d5eddac44c7b1cdeb8


صقلية: فن واختراع بين اليونان وروما

احتلت صقلية القديمة ، وهي جزيرة مزدهرة تقع على مفترق طرق البحر الأبيض المتوسط ​​، مكانًا محوريًا بين اليونان وشمال إفريقيا وشبه الجزيرة الإيطالية. في أواخر القرن الثامن قبل الميلاد ، أسس مهاجرون من البر اليوناني مستعمرات على طول شواطئ المنطقة التي كانوا يعرفون باسم سيكيليا ، حاملين معهم اللهجات والعادات والممارسات الدينية لصقلية القديمة ، وهي جزيرة مزدهرة على مفترق طرق احتل البحر الأبيض المتوسط ​​مكانًا محوريًا بين اليونان وشمال إفريقيا وشبه الجزيرة الإيطالية. في أواخر القرن الثامن قبل الميلاد ، أسس مهاجرون من البر اليوناني مستعمرات على طول شواطئ المنطقة التي عرفوها باسم سيكيليا ، حاملين معهم اللهجات والعادات والممارسات الدينية لأوطانهم. أعز بلد على الإطلاق ديميتر ، إلهة الحصاد ، نمت صقلية ثرية من وفرتها الزراعية ، وظهرت المستوطنات الاستعمارية كمدن ضخمة.

صقلية: فن واختراع بين اليونان وروما هو الكتاب الوحيد باللغة الإنجليزية الذي يركز على الفترة الفاصلة بين الانتصار على القرطاجيين في معركة حميرا عام 480 قبل الميلاد. والغزو الروماني لمدينة سيراكيوز عام 212 قبل الميلاد ، وقت هياج اجتماعي وسياسي عظيم. تهدف هذه المختارات إلى أن تكون مرجعًا لجزيرة صقلية الكلاسيكية والهيلينستية ، وتتميز بالبحوث الحالية التي أجراها أكثر من أربعين باحثًا دوليًا. تبحث المقالات في صقلية ليس فقط كوجهة للمغامرين والمستوطنين ، ولكن كمحفز شكل الثقافة اليونانية في ذروتها ونقل الهيلينية إلى روما. في المحاكم الفخمة في دول المدن الصقلية ، حقق الفنانون والشعراء والعلماء مستويات من الصقل والإبداع تنافس بل وتجاوزت مستويات "اليونان القديمة". ازدهر الابتكار في العمارة والهندسة والعملات والفلسفة والأدب في مجتمعات ثقافية مختلطة ، مما أتاح مجالًا للتجريب وولادة شخصيات مؤثرة مثل إمبيدوكليس وثيوكريتوس وأرخميدس.

يصاحب المعرض هذا المجلد صقلية: فن واختراع بين اليونان وروما، تم تقديمها في متحف جيه بول جيتي في جيتي فيلا (3 أبريل - 19 أغسطس 2013) ، ومتحف كليفلاند للفنون (30 سبتمبر 2013-5 يناير 2014) ، وقصر أجوتاميكريستو في باليرمو (14 فبراير - 14 فبراير) 15 يونيو 2014).
. أكثر


SICILIA ARCHEOLOGIA e BENI CULTURALI: "صقلية: الفن والاختراع بين اليونان وروما" & # 8211 معرض احتجاجات صقلية ، نيويورك تايمز (22/06/2013) ، ص. C1.

SICILIA ARCHEOLOGIA e BENI CULTURALI: "صقلية: الفن والاختراع بين اليونان وروما" & # 8211 معرض احتجاجات صقلية ، نيويورك تايمز (22/06/2013) ، ص. C1.

معرض الاحتجاج الصقلي

عندما بدأت جولتها في متحف جيه بول جيتي في أبريل ، كان من المفترض أن تتويج "صقلية: الفن والاختراع بين اليونان وروما" سنوات من الجهود التي بذلتها بعض المتاحف الأمريكية لإصلاح العلاقات مع إيطاليا بشأن مزاعم الآثار المنهوبة.

يضم عشرات الآثار من مجموعات صقلية ، وكان من المقرر أن يذهب المعرض في جيتي فيلا في ماليبو ، كاليفورنيا ، إلى متحف كليفلاند للفنون هذا الخريف قبل العرض النهائي في باليرمو الشتاء المقبل.

& # 8212 ITALIA BENI CULTURALI: & # 8220OPINION & # 8211 The Great Giveback ، & # 8221 THE NEW YORK TIMES (03 February & amp 26 January 2013)، p. 12 ريال

أصبحت الأخبار روتينية بشكل مذهل: أعلن متحف أمريكي كبير أنه يتخلى عن قطع أثرية غير عادية لأن حكومة أجنبية تدعي أنها تعرضت للنهب وهددت باتخاذ إجراءات قانونية أو عقوبات أخرى إذا لم تسترجعها.

لكن كل شيء لم يسير بسلاسة.

يقول المسؤولون الصقليون الآن أن اثنين من معالم الجذب ذات النجمتين - تمثال دراماتيكي يبلغ ارتفاعه ستة أقدام لسائق عربة ووعاء إراقة ذهبي نقي ، أو فيالي - يجب ألا يسافروا إلى كليفلاند لأن غيابهم يحرم صقلية من دولارات السائحين. وفي رسالة أُرسلت إلى متاحف جيتي وكليفلاند هذا الأسبوع ، أشارت مارياريتا سغارلاتا ، أعلى مسئولة ثقافية في صقلية ، إلى أن المنطقة - التي تتمتع باستقلال ذاتي واسع عن روما لتشكيل سياستها الثقافية - لم توقع أبدًا عقدًا يسمح بالمعرض في المقام الأول. .

في الواقع ، تم شحن العناصر من إيطاليا قبل أشهر أثناء التفاوض على العقد من قبل المسؤولين الثقافيين الصقليين الذين لم يعودوا في مناصبهم.

في رد بالبريد الإلكتروني على أسئلة يوم الجمعة ، سألت السيدة سغارلاتا ، وهي مقيمة الثقافة في منطقة صقلية ، "كيف سيكون رد فعل السائح الأمريكي الذي ، وهو يثق في دليل سفر فرومر ، قد خرج عن طريقه لزيارة جزيرة موزيا للاستمتاع بهذا العمل الفني في مكانه الأصلي ، فقط لاكتشاف أن التمثال موجود في طوكيو أو سانت بطرسبرغ؟ "

ولم يتضح على الفور كيف سترد المتاحف على الرسالة ، التي لا تطالب صراحةً بإعادة العناصر وتترك الباب مفتوحًا أمام إمكانية التوصل إلى حل وسط. في بيان ، قال ديفيد فرانكلين ، مدير متحف كليفلاند للفنون ، إنه "كان على اتصال وثيق" مع جيتي لحل الموقف. He added that, “It would be a great disappointment not to share the significant objects this exhibition uniquely brings together with the people of Northeast Ohio.”

Getty officials said they are pursuing the matter through diplomatic channels with the Italian government but that it would be up to Cleveland to determine if it still wants to host the exhibition without the charioteer and the phiale. Ms. Sgarlata acknowledged that Cleveland would be unlikely to welcome the show without the two objects because they are the “focal point of the exhibition.”

Considered the first major survey of ancient Sicilian art in the United States, the exhibition makes a case for the importance of Sicily as a wellspring of artistic innovation in the classical world. Other works featured in the show, which is on view at the Getty through mid-August, include terra-cotta heads of Greek deities, a life-size statue of the fertility god Priapus, and five pieces of the Morgantina treasure — a hoard of silver-gilt bowls and utensils transferred to Sicily in 2006 by the Metropolitan Museum of Art in New York in an accord to resolve looted antiquities claims with the government of Italy.

The Getty said it has spent close to $1 million on the show and related costs. It has also built a $200,000 seismic isolator — an anti-earthquake display stand — for the charioteer, which will be used in its permanent home on the island of Mozia on the western coast of Sicily.

“The charioteer traveling to Cleveland was meant to be a celebration of what the Getty was able to do for this object,” said Timothy Potts, director of the Getty Museum.

But the conservation work on the statue in Los Angeles — following on an earlier loan of the work to the British Museum last summer — has kept it out of Sicily for more than a year, and that has made Sicilian officials impatient.

“We have a base for a statue that isn’t there,” Sergio Gelardi, the director of Sicily’s cultural heritage administration under Ms. Sgarlata, said in an interview with an Italian magazine this spring. In other comments to the Italian press in recent weeks, Ms. Sgarlata and Mr. Gelardi have said Sicily is considering charging foreign museums substantial fees for loans and is placing travel restrictions on masterpieces like the charioteer.

“I believe that these imbalanced exchanges” with American museums “have run their course,” Ms. Sgarlata said in her e-mail. “We are open to exchanges, if duly considered, and especially if they respect the concept of authentic reciprocity.”

The dispute is particularly awkward because the exhibition was supposed to bring closure to years of bruising conflicts with Italy over antiquities said to be looted. (The gold phiale itself was seized from a New York collection in 1995 by United States federal agents as a stolen object and, following litigation, returned to Sicily in 2000.)

The current exhibition grew out of a February 2010 memorandum of understanding between the museum and Sicily that followed the Getty’s decision to turn over dozens of ancient artworks to Italy and Sicily and that outlined a series of future collaborations.

Following that agreement, Getty officials said they paid for the conservation work and the anti-earthquake technology and agreed this year to relinquish to Sicily another work from its collection that is in the current exhibition, a terra-cotta head of Hades, because matching fragments were found at a Sicilian museum.

But in her letter to the museums this week, Ms. Sgarlata noted that the 2010 memorandum had expired in February and has not been renewed. And the separate, formal contract to authorize this particular exhibition ended up never being signed.

Those negotiations stalled, both sides agree, over terms requested this year by Antonino Zichichi, Ms. Sgarlata’s predecessor, who sought the museum’s help in promoting contemporary Sicilian art and asked them not to send the charioteer and the phiale to Cleveland. Nonetheless, the Sicilians did not withhold authorization to ship all the items to Los Angeles.

As it turned out, by the time the show opened, Ms. Sgarlata had succeeded Mr. Zichichi.

Mr. Potts, the director of the Getty, said that it was unusual but not unprecedented for an exhibition to open without a signed contract. But he acknowledged that fact has left the two museums with few options should the Sicilians press for the return for the two items.


Cooking Art History: Sicilian Gourmet

Thanks to a recent exhibit at The Getty (Sicily: Art and Invention between Greece and Rome) and a current one at The Huntington Library, Art Collections and Botanical Gardens (Lost & Found: The Secrets of Archimedes), I find myself fascinated by Sicilian culture.

The Huntington's exhibit focuses on mathematician, inventor and astronomer Archimedes (also highlighted at The Getty), who I imagine enjoying the bread and cheese written about by another Sicilian, Archestratus, while developing his heady theories. Archestratus lived about a century before Archimedes and wrote one of the most significant works on food of the ancient world. The Life of Luxury is a poem written between 360 and 348 BCE. Meant to be read aloud at the symposia (wealthy male drinking parties), the poem, which today exists in fragments, advises the gastronomic listener on where to find the best fish, bread and cheese throughout Greece, Southern Italy and Sicily, the coast of Asia Minor and the Black Sea. Archestratus repeatedly mentions the importance of fresh produce, chosen in the right place during the right season, and that food should be cooked simply and not buried under layers of spices and strong seasonings. (I like the way he thinks). The Roman Athenaeus cited the text about 500 years later in his own poem, Deipnosophistae (The Learned Banqueters), saving it from forever fading into obscurity.

The cuisine of Sicily was already renowned by the time Archestratus and Archimedes were strolling around the streets of Syracuse. Around 734 BCE, Greek colonists from Corinth introduced figs, pomegranates, olive trees, grapes and vineyards, building a considerable reputation for Sicilian wines. Native bees made honey used as offering to the goddess of love and beauty, Aphrodite. Rich pastures supported sheep and goats whose milk was made into the cheese we know today as ricotta.

Sicily's glory continued under the Roman Empire. Pliny the Elder wrote that Ceres, the Roman goddess of agriculture, taught milling and bread making there, and Emperors Augustus and Hadrian encouraged the development of agriculture. Durum wheat was planted on the island, turning it into the Empire's granary.

During the Middle Ages the island was taken over by Arab colonists who introduced rice, sugarcane and eggplants, and kept lush gardens of citrus, date palms, pistachios and apricots. By the early 16th century chocolate and tomatoes, native to Mexico, had made their way into the Sicilian pantry and Sicily, still on the forefront of gastronomy, became the center of chocolate production in Italy. With so many outside influences it is no wonder that Sicilian food is so unique!

This rustic eggplant dish is inspired by Archestratus and includes my latest ingredient obsession, anchovies.


Eggplant with Anchovies and Capers
Athenaeus referred to eggplant as "the meat of the earth."

1 large eggplant, stems removed and sliced lengthwise into long, thin strips
2 tablespoons breadcrumbs
2 cloves garlic, finely chopped
1 tablespoon capers, chopped
4 anchovy fillets
¼ cup parsley, finely chopped
salt and pepper
olive oil

Fry the eggplant strips in olive oil until golden brown. Meanwhile, in a small bowl mix the breadcrumbs with the finely chopped garlic, capers, anchovies and parsley. And the bread mixture, salt and pepper to the pan with the eggplant and toss to coat. Taste, adjust seasoning and serve hot or at room temperature.

image: Terracotta fish-plate, Attributed to the Helgoland Painter, 350-325 BCE, Greek South Italian, The Metropolitan Museum of Art


Review: ‘Sicily’ at Getty Villa looms larger than life

There are at least three great reasons to see “Sicily: Art and Invention Between Greece and Rome,” the newly opened antiquities exhibition at the Getty Villa in Pacific Palisades. A major sculpture anchors each of the show’s three rooms, and together they tell an accelerating story of artistic and social power on the ancient Mediterranean island.

Chronologically, the first is a straightforward male torso, his finely chiseled marble body quietly brimming with latent energy. Second comes a preening charioteer, physically just larger than life but expressively very much so. And third is a depiction of a minor god with major fertility on his mind, his powerful physicality an embodiment of the contortions of carnal lust, both corporeal and psychological.

FOR THE RECORD:
“Sicily” exhibition: In the April 10 Calendar section, a review of the Getty Villa’s “Sicily” exhibition misspelled the name of the artist Kimon as Kiron. -

The torso — a fragment of a كوروس (or standing nude youth), probably made for a funerary monument around 500-480 BC — is a fine example of its kind. Even with legs cut off at the thigh and without any arms, never mind the missing head, the emphatically frontal, gracefully proportioned body seems poised to move, its skin taut over firm musculature.

This figure bristles with the potential for imminent action, unlike the everlasting rigidity of ancient Egyptian sculpture from which the كوروس format probably derives. In statuary meant to adorn a dead man’s tomb, that potential is an oddly comforting development.

The brilliant sculpture of a charioteer, made less than 25 years later, is the exhibition’s knockout work. He’s also missing arms (and feet), but you don’t need full limbs to see what a beaming, gallant showoff the unknown artist has created.

The figure stands with his body slightly twisting in space, as if turning to wave. Like any victor acknowledging the applauding throng from the podium, it’s a gesture you’ve seen on such figures as Ryan Lochte at London’s Olympics and the latest starlet negotiating the Oscars or Emmys red carpet. His weight is carried on the pivoting left leg, jaunty hip thrust out to receive his hand and grinning head turned slightly to the side.

The athlete’s proud demeanor is not surprising. In mainland Greece and its colonial outposts, the pounding four-horse chariot race was the heart-stopping culmination of extravagant athletic games. The winner deserved the accolades and prizes showered on him for prevailing, such as an imposing black-figure vase decorated with a charioteer and rearing horses installed nearby. Better than a medal, the functional trophy would have been one of dozens of jars filled with olive oil harvested from Athena’s sacred grove.

The “Mozia Charioteer,” named after the little island along the western coast of Sicily where it was found, is an even bigger prize. The bodily naturalism of its complex pose pulls a viewer all the way around the figure for a 360-degree view. That’s one reason why it is regarded among the finest ancient Greek sculptures in the round to have survived.

Incidentally, I highly recommend shifting your own body into position to mirror the sculpture’s pose as you’re examining it. You might feel foolish doing it in the gallery, but you’ll walk away having learned a lot.

One thing you’ll discover is the jaw-dropping delicacy of the carving. The skin of the كوروس torso reveals the musculature moving underneath, but the charioteer’s sculptor added yet another layer — a pleated tunic, which miraculously reveals the taut skin beneath and finally the underlying bodily structure. It’s as if you’ve been given X-ray vision.

The layered illusion multiplies at the back, where the pleated cloth pulls gently across the turning torso. At the hip it subtly bunches beneath the athlete’s firm fingertips (although the charioteer’s arms are missing, his hand remains attached to the torso.). Small moments such as these are marvels of what could be called kinesthetic vision, in which a perception of slight but revealing physical strain appears.

Physical strain explodes in the third sculpture — a 5-1/2 foot figure of fertility god Priapos, who would stand at least 6 feet tall if his body were not contorted into a nearly impossible double-S curve. (Try to ape that pose in the gallery, and you might fall over.) The severity of the contortion suggests psychological as much as physical distortion.

Given the deity’s outrageous sexual exhibitionism, that’s no surprise.

A kind of cosmopolitan pornography dating from 250-200 BC, the limestone sculpture has long-since lost the enormous, erect wooden phallus at which the bearded fellow once intently stared. (Since it’s gone, he now seems to be marveling at the loss.) The myth of Priapos is complex, claiming several variations but in general it tells of a cursed, ugly child of Aphrodite who was banished from Olympus to a life on Earth, where his huge but impotent member generated both alarm and mirth.

Working with the lender museum in Syracuse, Sicily, the city where the Priapos sculpture is thought to have been made (it was found 40 years ago at the bottom of a local well), Getty conservators helped fill in missing portions of the grizzled head with an easily distinguishable — and removable — synthetic compound.

From the leering grin on his lavishly bearded face to the chunky, curled toes that seem to grip the ground to keep the precariously leaning body from tipping over, the sculpture’s exaggerated extravagance reflects the decadence in what had become an inordinately powerful Greek city-state at the southeast corner of Sicily.

Altogether the show’s 85 sculptures, painted vases, gold ritual vessels, playful architectural decorations and various object-fragments demonstrate the artistic sophistication of the era. That’s also self-evident in a beautiful array of 59 silver and gold coins — cast-relief sculptures no bigger than your thumb, which include an exceedingly rare mintage showing Zeus enthroned. Some coins are even signed by the artist, such as a prolific fellow named Kiron, while frontal and three-quarter depictions of heads, rather than profiles, are certainly unusual.

The exhibition was co-organized by Getty curator Claire Lyons and Michael Bennett of the Cleveland Museum of Art in Ohio, where it travels in September. It intends to show how Sicilian antiquity was not merely the passive recipient of Greek culture between its colonization late in the 8th century BC and its Roman conquest half a millennium later. Judging the success of that aim, however, is difficult.

Five hundred years is a long time, so it’s reasonable to assume an autonomous Sicilian Greek civilization flourished in the interim, owing much to the mainland but distinct from it. The most obvious possible difference comes in a number of painted terra-cotta masks and sculptures of black slaves, which suggest the proximity of North Africa. (Carthage is closer to Sicily than Athens is, although the trade route around the tip of Italy kept up steady interaction between the island and Greece.)

Also on view is a leaf from the medieval Archimedes Palimpsest, the only surviving manuscript-copy of musings in geometry and physics by the Syracuse-born scientific genius Archimedes, who was killed during the Roman conquest.

Whether this art is thoroughly distinct from contemporaneous production in Athens and elsewhere is hard to say without complete certainty about its origins. Was a given object indigenous or imported? (The well-illustrated book that accompanies the show helps to make the case.) Materials give some clue since, for example, limestone is abundant in Sicily but marble isn’t.

Either way the show is impressive. Even today Sicily is a remarkable place, at once rugged and refined, and this show demonstrates just how long that has been the case.


Sicily: Art and Invention between Greece and Rome - History

Italy without Sicily leaves no impression on the soul, for Sicily is the key to everything
Johann Wolfgang Goethe, Italienische Reise, 1816-17

Strategically set in the middle of the Mediterranean, Sicily was the ultimate crossroads of civilizations. Frontier of free thinking and speech, vital and experimental artistic scene for the Greeks, granary of the Empire and invaluable arena for Roman visual propaganda, Sicily and its archaeological heritage are the perfect synthesis of the Classical cultures. In this lecture, Sicilian masterpieces of Greek and Roman art, which for centuries charmed travelers, historians, poets and philosophers, will be presented to narrate twelve centuries of cultural achievements of Greeks and Romans in the island.

About the Speaker:

Davide Tanasi (PhD) is an Italian archaeologist born and raised in Sicily, specializing in Mediterranean Prehistory and Greek and Roman Archaeology of Sicily and Malta. He has directed archaeological fieldwork in Sicily since 1999 and was the director of two American field schools in archaeology: the Roman catacombs of St Lucy (Siracusa) in 2013-2015 and the Roman Villa of Durrueli (Agrigento) in 2017. Since 2016, he has been an Assistant Professor with the Department of History of University of South Florida, where he founded and directs the Center for Food and Wine History and the Institute for Digital Explorations (IDEx). His research interests include: cultural interrelation between the Aegean and Sicily, Archaeology of Food, Archaeometry of Ancient Ceramics and Application of Digital Methods to Archaeological Research. In those fields, he has authored and edited ten books and over a hundred scientific publications with his discoveries on ancient wine and olive oil being highlighted last year by National Geographic, The Smithsonian, Scientific American and The Guardian.

سعر:

Join us for a small reception at 1:30p, lecture begins at 2p in the Dickey Family Lecture Hall.

أسئلة؟ Email the Education Department or call us at 813.421.6631.

Sponsored by the Passantino Family Foundation in Memory of C. Robert and Myrtle Ilsley Passantino


شاهد الفيديو: جميع طرق التهريب الى اوربابلاروسيا-ليتوانيا-بولنداتركيا-ليونان-بلغاريالمغرب-اسبانياليبيا-ايطاليا


تعليقات:

  1. Mordke

    معلومات قيمة

  2. Kendryek

    نعم حقا. وقد واجهت ذلك. دعونا نناقش هذا السؤال. هنا أو في PM.



اكتب رسالة